Ion Vinea - Ion Vinea

Ion Vinea
Vinea, fotografada ca. 1915
Vinea, fotografada ca. 1915
Nascer Ioan Eugen Iovanaki (Iovanache) 17 de abril de 1895 Giurgiu
( 1895-04-17 )
Morreu 6 de julho de 1964 (06/07/1964)(com 69 anos)
Bucareste
Nome de caneta Aladin, Ivan Aniew, Dr. Caligari, Crișan, Evin, B. Iova, I. Iova, Ion Iovin, Ion Japcă, Ion Eugen Vinea
Ocupação poeta, romancista, teórico literário, crítico de arte, colunista, político
Nacionalidade romena
Período 1912-1964
Gênero poesia lírica , poema em prosa , paródia , sátira , ficção colaborativa , esboço de história , livro de memórias , autoficção , romance psicológico , Bildungsroman , erotismo
Movimento literário Simbolismo , Contimporanul , Construtivismo , Futurismo , Expressionismo , Surrealismo , Decadência , Realismo mágico , Realismo socialista

Ion Vinea (nascido Ioan Eugen Iovanaki , às vezes Iovanache ; 17 de abril de 1895 - 6 de julho de 1964) foi um poeta romeno , romancista, jornalista, teórico literário e figura política. Ele se tornou ativo na cena modernista durante a adolescência, sua obra poética sempre agradeceu ao movimento simbolista , e fundou pela primeira vez, com Tristan Tzara e Marcel Janco , a revista Simbolul . O mais conservador Vinea se afastou deles à medida que alcançavam fama internacional com o experimento artístico Dada , sendo, em vez disso, filiado à contracultura de esquerda na Primeira Guerra Mundial na Romênia . Com ND Cocea , Vinea editou o socialista Chemarea , mas retornou à vanguarda internacional em 1923-1924, uma afiliada do Construtivismo , Futurismo e, marginalmente, Surrealismo .

Vinea alcançou sua reputação como cofundador e editor da Contimporanul , a maior publicação de vanguarda da Romênia ao longo da década de 1920, onde também publicou sua prosa fragmentária. Ele expôs sua crítica social e seu programa de renovação cultural, fundindo uma releitura modernista da tradição com uma tolerância cosmopolita e um interesse constante pelos fenômenos de vanguarda europeus. Ele se afastou da experimentação artística e da literatura em geral em 1930, quando começou a trabalhar em jornais convencionais, um publicitário anti-fascista vocal (mas inconsistente) e objeto de desprezo pelos escritores mais radicais da unu . Depois de uma passagem pela Assembleia dos Deputados , onde representou o Partido Nacional dos Camponeses , Vinea se concentrou principalmente na gestão da Facla do Cocea . Em 1940, ele era um inflexível anticomunista e anti-soviético , servindo ambiguamente à ditadura de Ion Antonescu como editor do Evenimentul Zilei .

Passando suas últimas duas décadas sob assédio quase constante por parte das autoridades comunistas , Vinea foi praticamente impedido de publicar seu trabalho. Afundado na pobreza e na obscuridade, ele atuou como um escritor fantasma para, então, denunciador de seu amigo romancista, Petru Dumitriu . Ele teve uma variedade de empregos, fazendo seu retorno como tradutor de Edgar Allan Poe e William Shakespeare . Ele morreu de câncer no momento em que seu trabalho foi novamente publicado. Vinea já havia se casado quatro vezes e tivera vários casos; sua terceira esposa, a atriz e romancista Henriette Yvonne Stahl , ainda estava redigindo seus romances inéditos. Esses episódios ficcionalizados de sua própria vida à maneira da literatura decadente , estabelecendo o reconhecimento póstumo de Vinea como um contador de histórias original.

Biografia

Simbolul anos

Nascido em Giurgiu , o futuro Ion Vinea era filho de Alexandru Iovanaki e Olimpia ( née Vlahopol-Constantinidi). Embora, na idade adulta, Vinea negasse categoricamente sua etnia grega , seus pais eram de origem helênica documentada. Ambos também pertenciam às camadas superiores: Alexandru, um sobrinho do príncipe Careagdi (e seu protegido, depois que os pais de Alexandru se suicidaram), obteve um diploma de engenheiro da École Centrale , mas sempre viveu em uma propriedade rural em Drăgănești ; Olimpia, uma professora de clássicos, é filha de imigrantes greco-otomanos na Romênia. De acordo com um relato, Ioan era filho de Iovanaki apenas no nome, concebido por Olímpia, uma mulher de grande beleza, com Henry C. Dundas, o cônsul britânico em Galați .

Quando Vinea ainda era criança, os Iovanakis mudaram-se de Giurgiu para Bucareste , capital do Reino da Romênia , onde, em 1905, tiveram outro filho, Nicolae. Em sua infância, Ioan treinou-se para ler em romeno e francês, também falando bem latim e alemão; ele muito mais tarde aprendeu inglês sozinho. Enquanto freqüentava a escola primária no Instituto Sfânta Vineri em 1902, ele também descobriu seu talento para o piano, e mais tarde teve aulas particulares com Clara Haskil e Jacques G. Costin , que permaneceram seus amigos por toda a vida. A partir de 1910, quando se alistou no Saint Sava National College , Vinea se dedicou à filologia , abrangendo a literatura francesa moderna - daí o simbolismo , que passou a ser seu foco principal. Ele tinha o mais velho simbolista Adrian Maniu como tutor da escola.

Vinea (segurando um filhote) e outras figuras do círculo Simbolul : Tristan Tzara , Marcel Janco , Jules Janco , Poldi Chapier (1912)

Em outubro de 1912, junto com o colega São Sava Marcel Janco e Tristan Tzara , fundou a revista literária Simbolul . Embora juvenil e de vida curta, conseguiu atrair a contribuição de alguns dos simbolistas mais visíveis da Romênia: Alexandru Macedonski , N. Davidescu , Emil Isac , Ion Minulescu , Claudia Millian , Al. T. Stamatiad e Maniu. Simbolul era também um sinal público de fronde anti-establishment de Vinea, insultando abertamente escritores associados com o tradicionalismo ou ruralizadora Poporanism . No entanto, seus próprios poemas, publicados ali, eram geralmente inofensivos, devendo muito a gente como Macedonski, Minulescu e Albert Samain . Pouco depois do episódio de Simbolul , Vinea passou férias em Gârceni , na propriedade de Tzara e em Tuzla . A colaboração Tzara-Vinea produziu uma nova espécie de poesia modernista autorreferencial, que transcendeu as convenções simbolistas.

"Nova fé" pós-simbolista

A partir de meados de 1913, Iovanaki era colunista e de esquerda autor de pasquim pelo ND Cocea 's Facla e Rampa , trabalhando sob uma variedade de nomes de caneta: "Ion Iovin", "Evin", "Ion Japcă", "Ion Eugen Vinea", "Crișan", "I. Iova" e, possivelmente, também "Stavri" ou "Puck". Constantin Beldie levou-o a bordo no Noua Revistă Română . Finalmente adotando a assinatura Ion Vinea em 1914, ele rapidamente amadureceu em um polemista "temido e impiedoso" com "lógica infalível", escrevendo "textos de veemência elegante, com a marca clara de seu intelecto". Conforme observado pelo historiador literário Paul Cernat , ele teve o cuidado de não se definir não como um crítico profissional e "classificador", mas antes como um pensador independente à maneira de Remy de Gourmont e Charles Baudelaire ; no entanto, seus esforços visavam compensar a falta de críticos e exegetas simbolistas. Procurando referências fora do Simbolismo, depois as encontrando em Walt Whitman , Guillaume Apollinaire e Henri Bergson , ele profetizou que uma "nova fé" e uma literatura antissentimental estavam sendo formadas.

Como crítico cultural e doutrinário artístico, ele encontrou afinidades com os futuristas , cubistas e especialmente os simultaneistas da Europa Ocidental , cuja arte não estática, ele acreditava, era uma representação mais precisa da experiência humana. Como os futuristas, o jovem Vinea torceu pela industrialização e ocidentalização , dando uma cobertura entusiástica à Revolução dos Jovens Turcos . Ele foi, portanto, também um defensor do realismo social , elogiando Maxim Gorky e, nos anos posteriores, Dem. Theodorescu , Vasile Demetrius , Ion Călugăru e Panait Istrati . O cavalinho de pau de Vinea estava defendendo o cosmopolitismo contra o nacionalismo tradicionalista: ele divulgou a contribuição formativa de gregos, judeus e eslavos para a velha e a nova literatura romena e ridicularizou o anti-semitismo conservador de críticos como Ilarie Chendi , Mihail Dragomirescu e Nicolae Iorga . Outros alvos notados foram simbolistas "acadêmicos" moderados, incluindo Anna de Noailles , Dimitrie Anghel e, especialmente, Ovídio Densusianu ; e modernistas de convicções incertas, entre eles Eugen Lovinescu - a quem Vinea reservou um pouco de seu sarcasmo mais amargo. Numa peça de 1916, ele imaginou Lovinescu como "um jovem, já burguês, já inchado e provavelmente mole".

O próprio Vinea era muito carismático, diversamente descrito pelos seus pares como "invejável", "bonita e serena", mas também "mimada". Segundo o também modernista Felix Aderca , Vinea se sacrificou à "originalidade" e ao "estilo", zombando de seus inferiores e apenas pegando "as melhores ondas poéticas". Fez questão de mostrar que desprezava os cafés literários, pontos de encontro de "poetas sem musa". No entanto, frequentou o Terasa Oteteleșanu e outros bares semelhantes, misturando-se com a multidão literária. Consumido pelo envolvimento na vida pública, formou-se em São Sava em 1914 com a média medíocre de 6,80.

Este período viu o início da Primeira Guerra Mundial, com a Romênia se acomodando em uma tensa neutralidade que durou até agosto de 1916 . Vinea se envolveu ainda mais em debates políticos e sociais: escrevendo para Tudor Arghezi e Gala Galaction 's Cronica , ele defendeu uma estudante acusada de fornicação e ajudou a impulsionar o assunto para destaque nacional. Ele guardou um ressentimento duradouro contra Arghezi, que frequentemente censurava suas explosões "revolucionárias"; por sua vez, Arghezi observou em 1967 que sempre "amou e admirou" Vinea. Também na Cronica , publicou elogios aos poetas Maniu e George Bacovia , que concordavam melhor com sua estética pós e para-simbolista ideal.

Vinea também foi destaque nos diários de Alexandru Bogdan-Pitești , Libertatea e Seara , onde também introduziu Costin. Ele preservou um grande interesse pela política do tempo de guerra, mas não compartilhou explicitamente a agenda " germanófila " que apoiava as Potências Centrais , embora prevalecesse em Crônica , Seara e Libertatea . Como Arghezi, Bogdan-Pitești e Cocea, ele manteve um ódio duradouro pelo estabelecimento do Partido Liberal Nacional (PNL), que se traduziu em simpatias tanto pelo conservadorismo quanto pelo socialismo. Na época, ele denunciou a política romena como uma das intrigas e "latrinas", caricaturando Ion IC Brătianu e Take Ionescu como tiranos egoístas.

Chemarea e Primeira Guerra Mundial

Vinea (em pé) com Tzara, MH Maxy e Jacques G. Costin , durante o primeiro período Chemarea (1915)

De 4 a 11 de outubro de 1915, junto com Demetrius, N. Porsenna e Poldi Chapier , Vinea dirigiu sua própria crítica, Chemarea , mais lembrada por hospedar a poesia radical de Tzara. Também emitiu Avertisment de Vinea ("Warning"), um manifesto de arte "claramente iconoclasta" . Como colunista não assinada, Vinea discutiu brevemente a "guerra estúpida" e zombou daqueles que apoiavam as potências da Entente como "chacais", chamando seu apoio à anexação da Transilvânia e da Bucovina como hipócrita e imperialista; ele elogiou os socialistas pacifistas por sua "coragem cívica". Ele reservou explosões escatológicas para o ententista Vasile Drumaru e seus paramilitares da "Dignidade Nacional", também condenando a "imbecilidade populista" de autores nacionalistas como Popescu-Popnedea ou Constantin Banu .

Depois que a Romênia declarou guerra às Potências Centrais, Vinea foi convocada para as Forças Terrestres Romenas . Servindo continuamente, mas atrás das linhas, de agosto de 1916 a 1919, ele acompanhou o exército em sua retirada apressada para a Moldávia Ocidental , fixando-se por um tempo em Iași , a capital provisória. Nas horas vagas, retomou o trabalho na imprensa, inicialmente no jornal Omul Liber de Cocea , mas também no jornal de propaganda nacionalista de Octavian Goga , România . Sua ausência na frente de batalha foi mais tarde usada contra ele pela imprensa nacionalista, que se referiu a ele como um "faltar à guerra".

A partir de junho de 1917, ele e Cocea, ao lado de vários escritores Simbolul , reeditaram o Chemarea como um jornal de esquerda radical e republicano. Sua violência retórica o tornou um objeto de escrutínio para censores militares, e Chemarea evitou o fechamento apenas mudando seu nome regularmente. Ele e Cocea se alternaram como editores-chefes: sob a gestão de Vinea, o jornal era mais artístico do que político, mas (de acordo com suas próprias afirmações) Vinea também conspirou com Cocea e outros em um "comitê republicano revolucionário". Vinea se casou com uma colega Chemarea , Maria Ana Oardă (conhecida então como "Tana Quil"), cujo espólio ajudou a financiar a revista, mas logo se separou dela; em 1922, eles se divorciaram.

Enquanto Vinea lutava em Chemarea , Tzara e Janco encontraram sucesso internacional com o Cabaret Voltarie na Suíça, dando origem ao movimento anti-arte conhecido como " Dada ". Vinea foi mantida informada sobre os desdobramentos pelo próprio Tzara, e enviou cartas de parabéns que, segundo os pesquisadores, dão pistas de que ele estava com inveja; ele também enviou a Tzara um poema seu, mas este se mostrou muito manso para os padrões Dada e nunca foi retomado. Vinea se gabava de estar trabalhando em uma coleção de histórias ao estilo dadá , Papagalul sfânt ("papagaio sagrado"). Essa promessa também não se concretizou.

No início de 1918, após desentendimentos com Cocea, Vinea deixou Chemarea e se juntou à equipe do Arena , um diário publicado por Alfred Hefter-Hidalgo . Em abril, enquanto a Romênia pensava em render-se aos Poderes Centrais , ele escreveu seu editorial mais pessimista da época, sugerindo (erroneamente) que a Entente estava perdendo em todas as frentes. Ele logo se arrependeu de sua afiliação à Arena , confirmando a má reputação de Hefter como chantagista, e voltou para Chemarea .

Configurando o Contimporanul

Mais tarde naquele ano, chocado com a morte de seu irmão em um acidente de equitação (que ele sempre se referia como "o início da solidão"), Vinea tirou um ano sabático. Ele estudou intermitentemente na Escola de Direito da Universidade de Iași ao lado de Costin, graduando-se apenas em 1924, sem nunca se tornar advogado. Voltando a Bucareste, editou por um tempo na Facla : com Cocea preso por lesa-majestade , o jornal foi supervisionado por seu pai, o coronel Dumitru Cocea. Vinea mediou entre esse gerente autocrático e a equipe liberal.

Antes de 1922, Vinea se tornou um colaborador regular de jornais diários centrais, como Adevărul e Cuget Românesc . Suas crônicas literárias atestam sua reavaliação positiva de tradicionalistas selecionados, "sem alarde", de Mihail Sadoveanu a Victor Eftimiu , de Lucian Blaga a Ion Pillat . Vinea também contribuiu ocasionalmente para Gândirea , a revisão modernista-tradicionalista da Transilvânia. Mais tarde, chegou a ser destaque na Viața Românească , revista fundada pelos Poporanistas, que por sua vez estava se tornando uma leve divulgadora da literatura moderna. Ele ainda era um oponente vocal dos tradicionalistas acadêmicos, satirizando Dragomirescu e a Sociedade de Escritores Romenos por seu expurgo de talentos germanófilos, como Arghezi. Com um editorial ácido na Chemarea , ele abordou a criação de uma Universidade Romena da Alta Dácia na Transilvânia, descrevendo-a como falsa e excessivamente confiante.

No jornal Luptătorul , ele retomou as discussões anteriores sobre a natureza "parasitária" da crítica literária. Essas afirmações logo foram completadas por notas sarcásticas sobre a inflação de romances e romancistas nos países ocidentais e sua relativa escassez na Romênia. Vinea argumentou que a literatura romena poderia se desenvolver sem o romance: "sua ausência não é necessariamente um motivo para sentir melancolia." Ele imaginou uma literatura da sátira, do poema em prosa , da reportagem e da greguería . Suas colunas sobre o dadaísmo passaram de um apoio indiferente, visivelmente irritado com a "bufonaria" de Tzara, para uma crônica da natureza "efêmera" do movimento e sua morte inevitável. Ignorado por Tzara, Vinea começou a retribuir: ele afirmava que Dada não era obra de Tzara, mas tinha raízes romenas mais profundas nas histórias de vanguarda de um (ainda obscuro) escrivão suicida, Urmuz , e na obra do escultor Constantin Brâncuși . Ele descreveu a veia primitivista do alto modernismo como uma corrente mais autêntica do que o tradicionalismo, em particular o tradicionalismo da Transilvânia, e viu Muntênia como o berço da autêntica cultura urbana. Isso levou a polêmicas divulgadas com Alexandru Hodoș , o colunista nacionalista de Țara Noastră , mas também com Benjamin Fondane , o modernista moldávio mais cauteloso.

Em junho de 1922, acompanhado e patrocinado pelo retorno de Janco, fundou a Contimporanul , uma revista da arte e, "bastante implicitamente", da política de esquerda: sua militância socialista "não muito dogmática" visava o domínio contínuo do PNL. O dinheiro vinha de Costin, que também era seu afiliado intelectual mais constante. Desde o início, a revista não foi apenas cosmopolita, mas também antifascista e anti-semita, satirizando o "hooliganismo" da Liga de Defesa Nacional-Cristã (LANC) e os matizes de extrema direita do Partido do Povo . Seus contribuintes originais incluíam Nicolae L. Lupu, do Partido dos Camponeses, de tendência esquerdista .

Vinea criticou as forças "reacionárias" que esmagaram as revoluções europeias , se manifestaram contra o fascismo italiano , deram apoio ambíguo ao comunismo na Rússia Soviética e condenou a perseguição dos ativistas do Partido Comunista Romeno pelos governos do PNL. Ele produziu um elogio editorial a Karl Marx e, como ele mais tarde observou, apoiou "todos os comícios e campanhas organizadas pelo movimento operário ", sendo um combatente de Dem. I. Liga de Dobrescu para os Direitos Humanos. Retornando a Iași em 1922, ele e Ion Marin Sadoveanu ficaram feridos em uma briga com alunos do LANC.

Entre Construtivismo e Surrealismo

Nude por Sidney Hunt , publicado na capa da Contimporanul (outubro de 1925) ao lado de Răsturnica

A publicação de vanguarda mais antiga , a Contimporanul afiliou-se abertamente ao " Construtivismo " depois de 1923. Esse movimento demonstrou não apenas o modernismo, mas também a desilusão de Janco e Vinea com o Dada. Vinea explicou que o verdadeiro modernismo incluía uma busca por autenticidade e um "caminho criativo" adiante, não a desconstrução da tradição. Ainda eclético, o periódico adquiriu ambições internacionais, reimprimindo peças de Tzara (retratadas por Vinea) e cartas de Ricciotto Canudo , além de publicitários e resenhas para 391 , Der Sturm , De Stijl , Blok , Ma e Nyugat .

Essa atividade atingiu o pico em maio de 1924, um momento decisivo para a história modernista romena: a Contimporanul lançou seu manifesto "ativista", com princípios que iam da antiarte primitivista e futurismo ao patriotismo construtivo e à adoção do planejamento urbano moderno. Exigiu que os romenos derrubassem a arte, "pois ela se prostituiu", e também "despachou [seus] mortos". Vinea, Janco, MH Maxy e Georges Linze foram curadores da mostra de arte Contimporanul , inaugurada em novembro de 1924, trazendo o grupo à atenção nacional e experimentando as principais tendências do construtivismo europeu. Naquele ano, a Contimporanul juntou-se a Ion Barbu , que logo se tornou seu poeta laureado, ao lado do mais antigo Arghezi e do próprio Vinea. Vinea compartilhava com Barbu um passatempo favorito, o consumo de drogas recreativas, muito provavelmente cocaína e éter sulfúrico , mas não gostava de frequentar hospots literários como a Casa Capșa . Durante décadas, eles competiram não apenas como poetas, mas também como mulherengos, registrando suas conquistas sexuais. Răsturnica ("Senhorita Tumble-over"), a ode vulgar de Barbu a uma prostituta morta, foi publicada por, e às vezes é atribuída a, Vinea.

Com o lançamento do Contimporanul , Vinea se declarou membro da elite artístico-revolucionária romena e balcânica , que deveria educar o público passivo e trazer para o redil modernista - como argumentado por Cernat, isso mostrava o "complexo periférico" de Vinea, sua sensação de estar preso em um remanso cultural "amaldiçoado". Ele se aprofundou na crítica de arte, com pequenos ensaios em exposições de Janco e Maxy, e com elogios à arte popular e abstrata . Ele continuou a ridicularizar, ou simplesmente ignorar, Lovinescu, cujo Sburătorul competia pelo papel de guardião modernista. Como Cernat observa, seu desprezo tinha uma motivação pessoal e política, não artística. A Contimporanul conseguiu neutralizar e absorver revistas futuristas menores, como Scarlat Callimachi 's Punct . No entanto, foi cronicamente atormentado por contratempos financeiros e quase fechou várias vezes; durante esses episódios, Vinea começou a trabalhar para Cocea na Facla .

No Contimporanul e, por um tempo, pelo Eugen Filotti 's Cuvântul Liber , Vinea diversificou suas contribuições literárias. Ele fez uma crítica mista ao Manifesto Surrealista , elogiando o foco dos surrealistas na revolta "orgânica" contra "a hegemonia da mente consciente", mas observando que sua dívida para com a psicanálise estava frustrando o propósito. Em 1925, ele lançou o livro de histórias de esquetes Descântecul și Flori de lampă ("Encantamento e Flor da Lâmpada"), seguido em 1927 pela peça embrionária de seu romance Lunatecii ("Os Lunáticos"), impresso em Contimporanul como Victoria sălbatică (" Vitória Selvagem "). Seu pai, com quem Vinea mantivera um relacionamento conflituoso, morreu naquele ano, deixando-o para cuidar de Olimpia Iovanaki; um filho adorável, ele permaneceu ao seu lado e seguiu de perto seus conselhos. Por cerca de dez anos, ele foi casado infeliz com a atriz Nelly Cutava, divorciando-se dela ca. 1930.

Desradicalização

Em seus artigos e entrevistas, Vinea reclamou que o jornalismo independente era uma arte moribunda, mas também uma ocupação exaustiva. Seu radicalismo socialista lentamente descartada e sua atividade literária reduzida voluntariamente, Vinea cortejado, e, eventualmente, se juntou, o centrista Nacional Camponeses Party (PNŢ) e começou um período de dois anos em Nae Ionescu 's Cuvântul , um de direita (mais tarde fascista) Diário. Foi lá que conheceu o empresário do jornal Pamfil Șeicaru , que lhe ofereceria um emprego mais tarde. Vinea aparentemente se cansou do futurismo, publicando em 1925 um anti-manifesto francês para la révolution de la sensibilité, la vraie ("aquela verdadeira revolução, da sensibilidade").

Em conversa com Aderca, exigiu que Contimporanul fosse lembrado não pelas "lutas políticas", mas por "sua influência em nossa vida artística". A revista estava tendo uma visão mais conciliatória do fascismo italiano, ao mesmo tempo que elogiava os comunistas de conselho em Die Aktion e pressionava por uma détente com a União Soviética (embora permanecesse crítica do totalitarismo soviético). Vinea afirmou ter estado em Paris quando Tzara e os surrealistas expressaram suas divergências com o Partido Comunista Francês . Ele ainda emitiu a sátira anti-burguesa ocasional, nomeadamente em I. Peltz 's Caiete Lunare , o que resultou em um conflito entre Peltz ea censura Direcção.

Concorrendo nas eleições de dezembro de 1928 e junho de 1931 , Vinea representou o eleitorado de Roman na Assembleia dos Deputados em 1932. Uma história contada pelo esquerdista independente Petre Pandrea , coloca Vinea no centro das intrigas entre as facções do PNȚ: supostamente, Vinea e Sergiu Dan conspirou para enganar Mihail Manoilescu , o teórico corporativo , a comprar um documento antimonarquia forjado que eles atribuíram a Virgil Madgearu . Manoilescu pagou-lhes cerca de 150.000 leus antes que a falsificação pudesse ser exposta.

Em 1930, Vinea publicou seu volume Paradisul suspinelor ("Um refúgio para os suspiros") com a Editura Cultura Națională , ilustrada por Janco. Até então, Vinea tinha feito um retorno publicitado à grande imprensa, com artigos de opinião e sarcástico em Adevărul , Cuvântul , e o órgão PNȚ Dreptatea , e com prosa literária em Mișcarea Literară . Seus vínculos com a vanguarda estavam diminuindo: ele ainda publicava poesia em romeno ou francês em Contimporanul e prosa em revistas mais radicais como Punct , 75HP e unu , mas suas credenciais modernistas estavam sob escrutínio crítico. Na Contimporanul , ele organizou uma recepção generosa ao ex-futurista Filippo Tommaso Marinetti , que também era uma celebridade oficial do fascismo italiano.

Seguiu-se uma divisão entre a Contimporanul e a unu : aos 35 anos, Vinea passou a ser denunciada como o protótipo do "Velho" que a vanguarda queria silenciar. A controvérsia era mais política do que artística: unu , dominado pelos radicais comunistas Sașa Pană e Stephan Roll , ficou perplexo com a ambigüidade em torno da política de Marinetti e também com a aceitação em Contimporanul de "reacionários" como Mihail Sebastian e Sandu Tudor . Em vez disso, Vinea se reconciliou com Lovinescu, com quem ele agora compartilhava uma visão moderada e uma agenda liberal. Sua amizade com Barbu esfriou depois de 1927, quando este deixou Contimporanul e foi para Sburătorul . Vinea nunca permitiu que ele voltasse.

Vinea continuou a escrever prosa e, em 1931, com a comemoração da centésima edição da Contimporanul , anunciou que estava publicando Escroc sentimental ("Philanderer"), um primeiro rascunho de Lunatecii . Segundo a pesquisadora Sanda Cordoș: "Décadas antes de ser um livro real, o romance de Vinea era uma lenda no meio literário romeno." O crítico George Călinescu observou na época que "Ion Vinea [...] gosta do nimbo de poetas que não publicam, rodeado por aquele ar misterioso." Peltz também escreve que "raramente conheci um escritor que parecesse tão indiferente sobre seu próprio trabalho", observando que Vinea planejava publicar de forma mais sistemática apenas após completar 60 anos.

Vinea tinha um estilo de vida boêmio, o que, junto com sua paixão duradoura pelo xadrez, o tornou amigo e confidente de um colega aristocrata, Gheorghe Jurgea-Negrilești . De 1930 ou 1931 a 1944, Vinea foi casada com Henriette Yvonne Stahl , uma atriz e romancista premiada, bem como uma beleza famosa. Eles viviam uma vida bastante isolada em Brașov , devido aos problemas de saúde de Henriette. Sem o conhecimento do mundo, o casal era usuário recreativo de morfina e ávido oniromante .

Anos facla

A Contimporanul faliu em 1932, altura em que Vinea já havia substituído o Cocea , que se aposentava, como editor da Facla , e escrevia para o pequeno jornal político Progresul Social . Ele estava usando seu próprio nome ou apelando para pseudônimos familiares: "B. Iova", "Dr. Caligari", "Aladin". A política do jornal mudou para refletir a linha PNȚ. Vinea renunciou ao seu republicanismo e prestou homenagem ao repatriado Rei Carol II . Por um tempo, em 1929 e 1930, Vinea esteve na França em uma longa viagem e mais tarde se gabou de fazer amizade com F. Scott Fitzgerald . Durante sua licença, ele designou Olimpia Iovanaki como gerente da Facla e suas finanças em declínio; Lucian Boz foi o colunista literário.

Apesar de ter promovido Marinetti e "tendido a se alinhar com os intelectuais de direita", Vinea expressou seu antifascismo de esquerda em tal grau que a redação foi repetidamente vandalizada pelo LANC ou por seu rival mais jovem, a Guarda de Ferro . Ele também se afastou da política do PNȚ, deplorando o fracasso do partido em enfrentar a Grande Depressão , dando seu apoio à Greve Grivița de 1933 . Adversário vocal da Alemanha nazista , Vinea descreveu Hitler como um "corcunda meio-culto", considerando a União Soviética um "aliado natural de todos aqueles que apóiam a paz sem revisões [territoriais]". Facla abriu suas páginas para os militantes do Partido Comunista Alexandru Sahia e Petrescu-Ghempet, também hospedando fragmentos de Aragão , Lunacharsky , Pozner e polêmicas a respeito da defesa do trotskismo de AL Zissu . Vinea ainda argumentou que o comunismo e o "romeno" eram irreconciliáveis, mas sugeriu que a Romênia não tinha nada a temer da União Soviética - a Guarda de Ferro, Vinea afirmou, era muito mais perigosa. Ideologicamente, ele estava mais próximo dos social-democratas de esquerda moderada e, ao contrário do grupo unu , nunca foi colocado sob vigilância por policiais de Siguranța .

Em março de 1934, depois que a Guarda de Ferro assassinou o primeiro-ministro Ion G. Duca , Vinea opinou em Facla que a busca do fascismo por uma ditadura não fazia sentido: a democracia romena, sendo "corrupta e catastrófica", era "na realidade uma ditadura". (Conforme observado pelo historiador Zigu Ornea , Vinea "exagerou conscientemente" a questão, de modo a atacar tanto o fascismo quanto seus antigos inimigos do Liberal Nacional.) Em 5 de outubro de 1934 (ou em 1936, de acordo com Vinea), Facla foi quase destruída por o LANC, um ataque que deixou Vinea fisicamente ferido. Em 1936, Stahl foi desfigurado em um acidente de viação. Vinea tornou-se infiel, perseguindo casos "complicados" com outras mulheres, mas também frequentando os bordéis de Bucareste.

O reconhecimento crítico do trabalho de Vinea atingiu seu pico em 1937, quando Șerban Cioculescu escreveu uma monografia sobre ele e a "posição centrista" de sua poesia, chamando-o de "um clássico do movimento literário". Estimulado por Alexandru Rosetti , Vinea trabalhou em uma edição definitiva de seu verso, a ser publicada pela Editura Fundațiilor Regale como Ora fântânilor ("A Hora das Fontes"). Ele logo se cansou do projeto, e o manuscrito permaneceu nos arquivos por mais três décadas.

Também em 1937, a extrema-direita Partido Cristão Nacional chegou ao poder, censura Facla ' conteúdo s. Uma Frente Renascentista Nacional (FRN) quase fascista , presidida pelo Rei Carol II , assumiu em 1938, com todos os outros partidos proibidos e a liberdade de expressão restringida. Facla sobreviveu ao derrame, mas o regime reduziu sua circulação, obrigando-o a se tornar um semanário. A partir daquele ano, porém, Vinea cumpriu vários mandatos como presidente do Sindicato dos Jornalistas Profissionais (UZP), continuamente até 1944.

O início da Segunda Guerra Mundial isolou a Romênia dos Aliados , mas também trouxe revelações chocantes sobre um Pacto Nazi-Soviético . Conforme relatado pelo unu ' s Miron Radu Paraschivescu , Vinea reagiu fechando seus contatos comunistas e lamentando expressar sua preferência pelos nazistas: "Eu preferiria ser um lacaio de alguma casa de prestígio do que o servo de caipiras como Molotov e Stalin ." Preocupado com as imprecisões de suas previsões anteriores, Vinea estava lendo e revisando os "grandes" textos anti-stalinistas de Trotsky . Mais tarde naquele ano, a dissolução nazista-soviética da Grande Romênia também resultou na queda da FRN e na inauguração do governo da Guarda de Ferro: um " Estado Legionário Nacional ", alinhado com os poderes do Eixo e tendo Ion Antonescu como Condutor . Isso marcou o fim da Facla , fechada à força em setembro de 1940.

Carreira e controvérsia na Segunda Guerra Mundial

Em janeiro de 1941, Antonescu e a Guarda de Ferro desentenderam-se , o que levou a uma breve guerra civil - Vinea testemunhou de lado (e com alguma diversão) quando o fascista Barbu foi convocado para patrulhar uma delegacia da Guarda; em Bucareste, ocorreu um pogrom, durante o qual o tempo de Vinea escondeu e protegeu Sergiu Dan. O irmão de Costin, Michael, foi capturado e linchado pela Guarda; Costin e Janco fugiram para a Palestina no final daquele ano.

Em junho, a Romênia participou do ataque da Alemanha à União Soviética . Vinea foi novamente convocado para o exército (principalmente estacionado na costa do Mar Negro), e nomeado editor do Evenimentul Zilei , um diário de propaganda publicado por Șeicaru, enquanto também trabalhava no Curentul de Șeicaru . Ele foi seguido por um de seus subordinados de Facla e um amigo próximo, Vlaicu Bârna . Segundo este último, Evenimentul Zilei existia como uma "versão um tanto democrática" do pró-fascista Curentul . Sua atividade nos três anos seguintes tornou-se objeto de escrutínio acadêmico e disputas políticas. Na década de 1970, a biógrafa de Vinea, Elena Zaharia-Filipaș, argumentou que Vinea permaneceu em grande parte "seu próprio homem", que se recusou a publicar "elogios à tirania e ao assassinato como se encontram nos editoriais agressivos de outros jornais oficiais publicados durante a época". O próprio Vinea alegou que "sabotou" a propaganda de guerra e a censura. Porém, segundo o historiador literário Cornel Ungureanu , ele se transformou "em um ás da política oficial".

As colunas de Vinea exibem uma rejeição ao stalinismo e sugerem que o nazismo, um sucessor mais palatável do socialismo revolucionário, acabaria por se liberalizar na esteira da derrota soviética. Segundo Monica Lovinescu , filha do concorrente de Vinea, essas peças são louváveis, "lúcidas [e] corajosas". Durante a batalha por Moscou , ele recebeu atenção por seu editorial retrospectivo sobre Lenin , "o revolucionário mongol" e seus seguidores "desesperados e idiotas", incluindo o "Grande Sacerdote" Stalin. No entanto, Vinea também se viu em apuros com o Ministério da Propaganda nazista por elogiar a neutralidade suíça e a objetividade jornalística. Em junho de 1942, ele escreveu um editorial descrevendo a "aliança universal" que, ele acreditava, estava surgindo naturalmente em favor da paz mundial .

Vinea ainda endossou a anexação da Transnístria , mas, mais tarde na vida, também assumiu o crédito por ajudar a resgatar judeus programados para o extermínio em Tiraspol e em outros lugares. Conforme relatado pelo sionista Jean Cohen, Vinea e Zissu, assistidos por Șeicaru, obtiveram de Antonescu promessas de clemência para os judeus húngaros que haviam fugido para relativa segurança na Romênia durante 1944. Após a virada da maré na Frente Oriental , Vinea debateu-se com membros da a oposição democrática que estava disposta a aceitar a ocupação soviética , observando que Stalin estava determinado a "entronizar um regime comunista". Enquanto isso, em Curentul , ele publicou críticas veladas ao terror nazista na França ocupada .

Em 23 de agosto de 1944, uma coalizão de monarquistas e comunistas removeu e prendeu Antonescu , denunciando a aliança do Eixo. Nas edições do Curentul publicadas entre 25 e 29 de agosto, Vinea, como principal colunista, elogiou abertamente os Aliados e sugeriu que os ocupantes soviéticos eram amigos da Romênia. Dias depois, o diário România Liberă , do Partido Comunista, apresentou um artigo denunciando o anti-soviético de Vinea. Em outubro, a Revista Fundațiilor Regale publicou o poema inquieto de Vinea, Cobe ("Jinx"). Nessa altura, juntou-se a Galaction, Rosetti, Petre Ghiață , Isaia Răcăciuni , Valentin Saxone e Tudor Teodorescu-Braniște , na criação do clube democrático-liberal Ideea . Poucos meses depois, ele recebeu uma interdição de publicação do Ministério da Propaganda , e foi até ameaçado de processo por crimes de guerra, mas a ordem foi revogada pelo premier Petru Groza em 1946.

Suas esperanças de reviver Facla foram anuladas. Uma presença "totalmente discreta" enquanto o país passava por uma rápida comunização, Vinea se concentrou quase inteiramente em sua nova carreira, a de tradutor de inglês e francês. Retornando da Palestina em 1945, Costin também assumiu aquela "atividade obscura". Vinea, "em pânico com a perspectiva da velhice e do fracasso", mudou drasticamente seu estilo de vida, deixando de fumar e beber. Ele voltou por um tempo a escrever Lunatecii , mas se viu rejeitado por duas editoras e exasperado por mal-entendidos "com as três mulheres que amo e com aquelas outras mulheres que não me deixam em paz". Henriette, que ficou sabendo de sua traição, tomou o escritor muito mais jovem Petru Dumitriu como seu amante e, em seguida, divorciando-se de Vinea, como seu segundo marido.

Banimento e prisão

Vinea e Tzara se encontraram pela última vez quando este último veio à Romênia em visita oficial, em 1947. Naquele ano, tendo retomado contatos amistosos com o PNȚ, seu trabalho foi hospedado por Nicolae Carandino em Dreptatea , Vinea escapou por pouco da prisão durante a repressão ao Caso Tămădău . A proclamação total de um regime comunista romeno em 1948 levou Vinea ao underground cultural. Por um tempo, ele ganhou a vida escassa como ghostwriter , mas também como almoxarife e carregador . Em 1949, o escultor Oscar Han contratou-o brevemente como seu gesso . Enquanto trabalhava para o fabricante de velas Aliciu, ao lado de outros jornalistas desgraçados do tempo de guerra, Vinea era periodicamente assediada por agentes da Securitate , que estavam reexaminando seu material de Evenimentul Zilei .

O último relacionamento romântico de Vinea foi com Elena Oghină. Ele se mudou com ela da casa de sua mãe no Morro de Urano para uma casa na rua Braziliei, Dorobanți , assim "cobrindo seus rastros". O casal fez amizade com Dumitriu, então um famoso autor comunista, hospedando o Dumitrius, bem como Bârna e Costin, em sua nova casa, onde discutiram secretamente suas esperanças de que o comunismo cairia. Vinea até vendeu o tesouro de moedas de ouro de sua esposa para Dumitriu, quebrando assim as leis de nacionalização . Depois de 1947, ele não deixou mais Bucareste, preocupado em sustentar sua mãe doente. Ele não ficou consolado quando ela finalmente morreu, sob sua supervisão, ca. 1952.

Ele mesmo diagnosticado com câncer de fígado , Vinea foi finalmente contratado para escrever para os fabricantes de papelão dobrável na Cooperativa Progresul, enquanto também recebia uma pensão. Ele também foi autorizado a ingressar na União dos Escritores da Romênia , e designado para sua "seção de escritores de prosa", estudando e assimilando as diretrizes estéticas do realismo socialista . No entanto, Vinea era suspeito de ter espionado para a Inteligência Britânica e evitado por membros da esquerda do entreguerras, com quem ele tinha sido amigo antes - o mais flagrantemente, Zaharia Stancu .

Em 1956, a ESPLA , editora estadual, fechou contratos com Vinea para seus romances de gaveta, mas não entregou. Em vez disso, o contratou em sua equipe de tradutores e filólogos. Vinea produziu versões romenas das histórias românticas de Edgar Allan Poe , especialmente Berenice , Ligeia e A Queda da Casa de Usher , e esteve envolvida no projeto de tradução de Shakespeare da ESPLA , aplicando sua habilidade poética a Henrique V , Hamlet , Othello , Macbeth , e The Winter's Tale . Além disso, ele corrigiu para impressão o rascunho de Os miseráveis ​​de Costin e completou outras traduções de Balzac , Romain Rolland , Washington Irving e Halldór Laxness . Alguns deles foram emitidos com a assinatura de Dumitriu, que Vinea permitiu a contragosto em troca de dinheiro.

Supostamente, Vinea estava sendo coagido a se filiar ao Partido Comunista e se tornar um informante da Securitate, mas se manteve firme. Ele e Elena foram presos e mantidos sob custódia por vários meses em 1959, suas moedas de ouro ressurgiram (embora possivelmente também por causa dos contatos de Vinea com Dumitriu e outros " revisionistas "); em suas conversas com Vinea grampeadas pela Securitate, a própria Henriette foi presa por vários meses em 1960. No confinamento, Vinea foi supostamente bastinado de modo que perdeu temporariamente o controle de seus membros; Elena também adoeceu. Eles foram finalmente libertados após súplicas de Nicolae Gh. Lupu , médico pessoal do ditador comunista Gheorghe Gheorghiu-Dej , com intervenções adicionais de Rosetti e, possivelmente, Arghezi.

Anos finais e morte

Tendo feito esforços para tornar seu estilo palatável aos censores ideológicos , Vinea queimou seus manuscritos mais reveladores. Ele foi autorizado a publicar em revistas literárias. Seu trabalho foi tomada principalmente por Anatol E. Baconsky do Steaua , que também entrevistou-o em 1963, mas também pela Gazeta Literară e Orizont . Junto com Henriette, ele também escreveu para a Glasul Patriei , uma revista de propaganda comunista voltada para a diáspora romena . Essa afiliação os reuniu estranhamente com antigos inimigos tradicionalistas, como Hodoș, também em fase de "recuperação" comunista.

Na Glasul Patriei , Vinea finalmente voltou-se para a redação de reportagens, descrevendo cenas da Romênia rural em um estilo socialista realista. Na maioria de suas contribuições, ele e Stahl censuraram ou simplesmente zombaram de Dumitriu, que desde então desertou para o Ocidente e que foi acusado de ter plagiado a maior parte de seu trabalho, incluindo as próprias histórias não publicadas de Vinea. Este relato contradiz o próprio depoimento de Vinea à Securitate, onde ele apenas observou ter ajudado Dumitriu com sua escrita. Mais tarde em sua vida, Stahl também considerou os artigos "nada convincentes, dolorosos". Em 2005, o pesquisador Ion Vartic confirmou que as alegações foram parcialmente comprovadas, mas sugeriu um veredicto mais "matizado": o trabalho de Dumitriu como uma amostra de ficção colaborativa e intertextualidade , envolvendo Vinea e Stahl.

Nestes estágios finais de sua carreira, Vinea fez amizade com o poeta tradicionalista Vasile Voiculescu , que ficou acamado após uma prisão prolongada, mas também com Călinescu, que se tornou o historiador literário oficial do país. Ele invejava secretamente aqueles que partiram, sentindo-se abandonado depois que Costin, que também passou um tempo em prisões comunistas, emigrou em 1961. Ele escreveu a Clara Haskil que "minha vida está com vocês dois. O que ainda me resta para viver é bastante insignificante. " Ele pediu a Haskil que lhe enviasse Tender Is the Night , de Fitzgerald , que ele leu avidamente, reacendendo suas próprias energias criativas.

Vinea acabou sucumbindo ao câncer, tendo sofrido uma "agonia horrível". Em 1963, já em seu leito de morte, ele registrou seu casamento civil com Elena, adotando também sua sobrinha Voica como sua própria filha. Pouco antes de sua morte em 6 de julho de 1964, ele recebeu para revisão um rascunho de Ora fântânilor , que finalmente foi impresso no final daquele ano. Seu corpo foi exposto por um tempo na Writer's Union House, o que, Bârna argumenta, foi um "sinal de generosidade" de seus críticos comunistas; posteriormente foi enterrado no cemitério de Bellu . Em 10 de julho, Geo Bogza , de fama unu , escreveu em Contemporanul uma homenagem póstuma ao seu antigo rival, o "príncipe dos poetas". No dia 1º de agosto, a exilada Monica Lovinescu homenageou Vinea com uma transmissão na Rádio Europa Livre , chamando a atenção para seu anticomunismo modernista.

Em 1965, tendo sido polido por Stahl e Mihai Gafița , Lunatecii também foi publicado como um volume, seguido em 1971 pelo inacabado Venin de mai ("Venom de maio") e em 1977 pela antologia Publicistica literară , contendo parte de sua crítica literária . O corpus de suas obras, divulgado pela Editura Dacia nos anos 1970, teve omissões importantes e, nota Ungureanu, apresentou Vinea como "uma estrela entre os comunistas clandestinos que a nova época homenageava repetidas vezes". Várias outras edições apareceram esporadicamente. Outro volume em prosa selecionado foi lançado por Dumitru Hîncu em 1984, como Săgeata și arabescul ("A Flecha e o Arabesco"), mas teve que apresentar amostras de sua propaganda Glasul Patriei . No mesmo ano, Zaharia-Filipaș também começou a lançar uma nova edição dos escritos completos de Vinea, supervisionada por Zigu Ornea na Editura Minerva .

Contribuição literária

Poesia

Em seu primeiro trabalho Simbolul , Vinea apoiou o lado "temperamental" do movimento simbolista , exibindo a influência convencional de Alexandru Macedonski , Ion Pillat e até mesmo de Dimitrie Anghel . Essa característica foi logo, mas não totalmente, abandonada. De acordo com Cernat, o jovem Iovanaki compartilhou com Tzara e seu mentor Adrian Maniu uma "consciência aguda da convenção literária" e um tédio livresco com esteticismo ; os três também pegaram emprestado "obviamente" de Alfred Jarry e Jules Laforgue . Os poemas de Gârceni mostram que Vinea estava um passo atrás das tendências anti-arte e hedonísticas de Tzara : eles escreveram sobre exatamente os mesmos assuntos, e da mesma maneira, notavelmente compartilhando entre eles a metáfora do "enforcado", emprestada de Laforgue; mas Vinea era mais "crepuscular" e " elegíaca ". Uma das peças de Vinea, ainda evidenciando a "retórica poética convencional", é principalmente uma ode aos pescadores de Tuzla :

seara bate semne pe far
peste goarnele vagi de apa
când se întorc pescarii cu stele pe mâini
și trec vapoarele și planetele

a noite marca sinais no farol
sobre os vagos clarins das águas
quando os pescadores voltam com estrelas em seus braços
e navios e planetas passam

As influências de Maniu foram lidas por George Călinescu em um poema de 1916 que retrata o rei Ferdinand I ordenando a mobilização geral:

Regele, l-am văzut - pe calul cum sunt brazdele câmpului turnat
în fața steagurilor neliniștite,
cugetul nemilos îi crestase un șanț deschis pe frunte,
uitase de mult să respire.

O rei, eu o vi - em seu cavalo, a cor dos sulcos
lançados na frente das bandeiras agitadas,
um pensamento impiedoso havia aberto uma vala em sua testa,
ele havia muito se esquecido de respirar.

Como nota Cernat, Vinea só abraçou o futurismo porque se assemelhava a sua própria arte "simultaneista", que, no entanto, permaneceu "controlada pela inteligência artística, longe do radicalismo anárquico do futurismo". O mesmo havia sido argumentado por Lovinescu Sr, que via Vinea como uma "extremista", mas "contida" e "intelectual". Nunca adotado pelos dadaístas, sentiu naturalmente afinidades com o lado conservador do dadaísmo, ilustrado pela poesia "bela e virgem" de Hugo Ball . Sua moderação comparativa foi apreciada até por tradicionalistas como Const. I. Emilian , que tratou muitos outros escritores de vanguarda como uma ameaça à higiene social .

A poesia de Vinea da década de 1920 estava mais evidentemente conectada com o surrealismo e o expressionismo , com ecos de Apollinaire e Georges Linze , sobrepostos a uma estrutura simbolista clássica. Em Lamento , que dá o tom de sua poesia dos anos 1920, o cenário é simbolista:

Ploi de martie, tragedie citadină,
arborii își fac semn ca surdomuții.
Pentru spectacolul de adio,
plângeți lacrămi de făină,
printre sonerii, lumină,
de Sfântul Bartolomeu al afișelor

Chove em março, uma tragédia urbana, as
árvores acenam umas para as outras como surdos-mudos.
Para o seu show de
despedida , chore suas lágrimas de farinha,
ao longo dos sinos, ao longo da luz,
por um cartaz de São Bartolomeu

Apesar de suas muitas diferenças de estilo e ideologia, Vinea, Barbu e Mateiu Caragiale compartilhavam uma paixão por Poe, uma dívida de inspiração para o substrato "obscuro" dos Bálcãs da Romênia e vários outros maneirismos. Em 1928, Barbu, voltando-se para um hermetismo cerebral , fixou-se na noção de que Vinea era sua inferior, uma das poetisas "preguiçosas" e "híbridas", que confiava na espontaneidade e no capricho; como observou Nicolae Manolescu , não havia "nada hermético" em Vinea, o "trovador pretensioso". Călinescu também descreveu Vinea como um autor de "sentimentalismo solto" e um Cocteau romeno , enquanto Tudor Vianu argumentou que a poesia lírica de Vinea era sintomática para uma nova consciência poética, com os poetas como "vasos vazios" para "o inefável". Vinea não era, no entanto, o modernista puramente impulsivo: a evidência sugere que ele dissimulou o automatismo surrealista simplesmente reorganizando a poesia escrita conscientemente em formatos incomuns.

Prosa principal

Seguindo seu próprio projeto crítico durante seus anos de Contimporanul , Vinea mudou entre a narrativa convencional e a prosa curta modernista, muitas vezes autoficcional , que devia muito a Urmuz . Os exemplos incluem, em 1922, uma paródia de Hamlet ; em 1923, um poema em prosa futurista sobre a vindoura revolução mundial (assinado como "Ivan Aniew"); e, em 1927, Victoria sălbatică . De acordo com Manolescu, Descântecul și Flori de lampă é uma obra fracassada, ficando abaixo de modelos como Macedonski e Anghel, e anunciando a vez de Vinea para o " kitsch insuportável ".

Esses traços ele integrou em Paradisul suspinelor , um dos mais experimentais (e possivelmente o mais antigo) romance de vanguarda ou novela de um romeno - embora permaneça obscurecido por Craii de Curtea-Veche de Caragiale . Acrescentou à mistura temas psicanalíticos e sexuais, com um narrador pouco confiável que insinuava a influência de André Gide . De acordo com Vianu, grande parte do romance também é um rearranjo imagético de empréstimos da prosa de Arghezi, com ecos da sinestesia de Baudelaire .

Freqüentemente comparado com Craii ... , e possivelmente sugerindo isso, Lunatecii é, em parte, um romance decadente padrão que discute a teoria da degeneração e o "afinamento" do sangue aristocrático. Carece de uma verdadeira estrutura dramática , o que leva Manolescu a argumentar que Vinea não tinha "o sentido do épico": "O valor [reside] na lentidão da sua narrativa, na sua sugestão poética". Suas técnicas de contar histórias foram criticadas por comentaristas como Eugen Simion e Ovid Crohmălniceanu , que avaliaram que o conflito central era bastante simplista. O próprio Vinea descreveu o romance como " realista de fantasia " e " realista social ", mas, como sugere Zaharia-Filipaș, qualquer tipo de realismo era "experimental, não vocacional". Segundo o filólogo Angelo Mitchievici , Vinea foi "irônico" e "camp" ao reaproveitar convenções decadentes de Poe, Barbey d'Aurevilly , Huysmans e Wilde , "inventando-se como personagem". Também há ecos diretos e indiretos dos romances de Fitzgerald: temas que lembram Tender Is the Night e um lema de O Grande Gatsby .

Vinea aparece no protagonista Lucu Silion: um homem supérfluo efeminado na casa dos trinta, inativo como advogado e ex -escritor, sonhando com um crepúsculo sem fim em sua luxuosa mansão. Ele é o último descendente masculino de uma família ilustre e de princípios (sua história, escreve Simion, é "emocionante"), mas se cerca de desajustados e persegue três mulheres ao mesmo tempo: uma bela grega, uma católica delicada e uma senhora reservada que significa " Bizantinismo manchado pelo ocultismo". Esta última é Ana Ulmu, cujo caso com Silion leva o noivo Arghir a um suicídio grotesco. Ana também tenta se matar e não consegue, deixando Silion se arruinar pagando por sua recuperação no hospital. Lunatecii atinge seu clímax quando Silion tenta sequestrar Ana de seu novo marido, e acaba sendo baleado e ferido por ele. Lucu experimenta uma rápida queda na pobreza, alcoolismo e vadiagem, apenas elogiando o respeito dos outros bêbados.

Parte do romance é a confissão mal disfarçada de Vinea a Stahl sobre sua traição, com relatos de devassidão sexual. Os críticos classificaram esses episódios como "de mau gosto" e " horríveis ". Alexandru Bogdan-Pitești é um personagem importante aqui (bem como em Venin de mai ): como "Adam Gună", ele patrocina escapadas libertinas e sociedades literárias subversivas, cultivando a concupiscência e o amoralismo . Lunatecii também revela o fascínio e desgosto de Vinea por Nae Ionescu , o jornalista e filósofo de extrema direita. Ele aparece como "Fane Chiriac", o homem com "olhos de jade diabólicos" e "lucidez cínica". Tzara também pode ter sido caricaturado aqui como o charlatão de pele dura, "Dr. Barbu", enquanto Alexandru Rosetti é aparentemente o heróico "Filip", que oferece a Silion seu cuidado e proteção.

Fragmentos e apócrifos

O inacabado Venin de mai , descrito por Manolescu como um " Bildungsroman fracassado ", tem como protagonista o pintor Andrei Mile, outro alter ego do Vinea. Em vez de aboulic , como Silion, Mile é movido pela emoção de experiências extremas, apenas para descobrir que está perdido e desesperado. Ele cai sob o feitiço de Gună em um estágio inicial de sua vida, o que permite que Vinea explore as lendas que cercam o status de intruso de Bogdan-Pitești. As iniciações sexuais ocupam uma parte central da narrativa e, Manolescu argumenta, não têm nenhuma importância estilística; no geral, o livro é "mais sombrio" do que Lunatecii , mas "longo e enfadonho". Parte da trama está localizada na (fictícia) Danúbio ilhota Vadul Istrului, um mágico mas malária lugar -stricken.

Ao retratar Andrei como um construtivista, Venin de mai acerta as pontuações de Vinea com Tzara, sugerindo que a poesia dadá é simplesmente "ilegível", e Constantin Brâncuși , descrito como o tedioso sábio "Gorjan" (seu retrato, notas de Manolescu, "poderia ter sido melhor "). Embora inclua episódios precisos da vida do autor, como a morte acidental de Nicolae Vinea, sua narrativa, reconstruída a partir de notas díspares, foi muito afetada por escolhas editoriais nas quais Vinea não teve voz ativa.

Além de seu trabalho assinado, Vinea foi autor de passagens de textos que sobreviveram no romance de Dumitriu, Family Chronicle , e seu ciclo de spin-off. Eles incluem um fragmento sobre servos fugitivos no Danúbio, a história de conspirações revolucionárias em 1917 Iași e memórias contundentes sobre Nae Ionescu e Ion Călugăru . Vinea reclamou publicamente que Lunatecii teve que ser reescrito por causa desses empréstimos, mas, de acordo com Vartic, a alegação deve ser tratada com ceticismo.

Legado

Na década de 1980, Stahl temia que a publicação tardia de Vinea o tivesse tornado insignificante para as letras romenas, seus romances "problematizando defeitos e qualidades que são antigas e, portanto, desinteressantes". Contrariamente, Monica Lovinescu afirmou que a "evolução congelada" de Vinea durante o realismo socialista prestou-lhe "este serviço paradoxal: Ion Vinea é talvez mais relevante hoje do que nunca". Ele era "jovem, da mesma idade daqueles jovens que não podem deixar de buscar novos caminhos, que não podem deixar de relembrar com saudade o itinerário [de Vinea] de revolta poética". Inconscientemente, porém, os pronunciamentos de Vinea sobre a tradição popular e a primazia da Romênia na arte moderna foram reciclados durante os estágios finais do comunismo pelos nacionalistas protocronistas , que os usaram contra o Ocidente. Na década de 1980, sua contribuição para o Evenimentul Zilei estava sendo oficialmente colocada entre os atos de infiltração "de jornalistas de orientação democrática e antifascista".

A viúva Elena Vinea herdou sua coleção de manuscritos e ajudou a publicar as peças Tzara menos conhecidas da era Gârceni. Após a revolta anticomunista de 1989 , o trabalho de Vinea voltou a ser plenamente reconhecido. Uma reedição de suas obras completas estava sendo lançada por Elena Zaharia-Filipaș, às suas próprias custas, no Instituto George Călinescu e, mais tarde, no Museu de Literatura Romena . Os escritores Nicolae Tzone e Ion Lazu fundaram uma editora homônima e também levaram suas obras, colocando uma placa memorial na rua Braziliei; esses projetos ganharam o aval da Voica Vinea, que herdou a casa da Rua Braziliei.

Elementos ficcionais da vida de Vinea foram registrados não apenas em sua própria prosa, mas também na de seus pares. Já em 1927, ele era uma possível inspiração para "Şcheianu", o protagonista viciada em drogas de Cezar Petrescu 's Întunecare ( 'escurecimento'); ele também pode ser o intelectual romeno brevemente mencionado em Tender Is the Night . Vinea é uma presença facilmente reconhecível no Family Chronicle - a parte que certamente foi de autoria de Dumitriu. Postumamente, Vinea também se tornou a base de vários personagens dos romances de Henriette Stahl, começando com um retrato vingativo, como "Camil Tomescu", em Fratele meu, omul ("Meu Irmão Homem").

Notas

Referências