Stephan Roll - Stephan Roll

Stephan Roll (pseudônimo de Gheorghe Dinu , também creditado como Stéphane , Stefan ou Ștefan Roll ; 5 de junho de 1904 - 14 de maio de 1974) foi um poeta romeno , editor, crítico de cinema e militante comunista. Um autodidata, ele foi o anfitrião da vanguarda romena na loja de laticínios de seu pai , publicando seu trabalho em revistas de curta duração e em dois volumes de poesia. Como um dos editores da revista unu , ele passou do construtivismo , futurismo e poesia jazz para o formato mais lírico do surrealismo . O radicalismo político de Roll infiltrou-se em sua atividade de vanguarda e produziu uma cisão dentro do grupo unu ; A facção de Roll descartou o surrealismo em favor da literatura proletária e se afiliou ao clandestino Partido Comunista Romeno .

Um antifascista que apoiou grupos como Amicii URSS e promoveu pontos de vista soviéticos, Roll trabalhou em vários periódicos esquerdistas, incluindo aqueles do grupo Adevărul e Cuvântul Liber . Ele se manteve discreto durante a Segunda Guerra Mundial, quando foi contratado pelo jornal Timpul , expressando discretamente suas críticas à Alemanha nazista , mais tarde contribuindo para a clandestina România Liberă . Reemergindo sob o regime comunista romeno , tornou-se propagandista e, nos últimos anos, trabalhou na redução do conteúdo vanguardista de suas obras de estreia, republicando-as em edições alteradas. Ele deixou sua esposa pintora, Medi Wechsler-Dinu .

Biografia

Juventude e unu anos

Roll foi um nativo da aldeia Prekopana no Império Otomano 's Manastir Vilayet ; hoje, é Perikopi, na unidade regional de Florina, na Grécia. Seus pais eram camponeses búlgaros: Enache Dinu, um komitadji que fugiu para Bucareste em 1907, e sua esposa Paraschiva. Sua educação formal consistiu em quatro séries na escola búlgara em Bucareste, de 1911 a 1915. Como mostram suas cartas, ele sempre teve dificuldades para escrever um romeno adequado e elaborou sua própria grafia de várias palavras.

Dinu passou sua juventude em um ambiente multicultural, passando um tempo nos bairros judeus romenos e atuando como o shabbos goy , preservando ligações com o sionista A. L. Zissu . De 1915 a 1929, ele trabalhou como vendedor na leiteria de seu pai, Lăptăria Enache (ou Secolul ), perto de Bucareste Bărăția . Suas ligações com círculos de esquerda radical foram documentadas desde o final de 1921, quando Siguranța , a polícia secreta do Reino da Romênia , foi informada de suas possíveis conexões com o terrorista Max Goldstein .

Durante a década de 1920, a loja de Enache se tornou um ponto de encontro para poetas e artistas de vanguarda, como Victor Brauner (que pintou seu exterior), Ilarie Voronca e Sașa Pană . Inspirado pelo poeta mais antigo Ion Vinea , o grupo declarou sua fidelidade ao Construtivismo e publicou no Contimporanul de Vinea . Juntamente com Voronca e Brauner, Roll editou a revista 75 HP , que apareceu para um número em outubro de 1924. Mais tarde, ele e Voronca se juntaram a Scarlat Callimachi 's Punct . Ele assinou seus artigos com seu nome de nascimento e sua poesia como Stephan Roll , um pseudônimo que ele supostamente pegou ao acaso em uma revista suíça, após notar que ele era o único escritor não-pseudônimo de seu círculo íntimo.

Dinu trabalhou como editor da revista Integral (1925–1928), onde também fez sua estreia como crítico de cinema, ao lado de Benjamin Fondane e Ion Călugăru . Durante uma visita a Câmpina em 1927, Roll conheceu o aspirante a poeta Geo Bogza , que tinha lido as suas peças Contimporanul , e ajudou-o a lançar outro periódico de vanguarda, o Urmuz (para o qual também contribuiu). Eles foram acompanhados em Bucareste pelo desenhista Jules Perahim , que tinha 15 anos na época, e mais tarde também por Sandu Eliad e MH Maxy .

De 1928 a 1932, Roll editou a revista unu e, de acordo com Pană, foi o animador semelhante ao "mercúrio" de seu clube literário. No entanto, ele também escreveu para Meridian e Facla . Em 1930, ele e seus colegas unu haviam se inscrito no surrealismo internacional e estavam especialmente interessados ​​em cultivar sua técnica de escrita automática . Conforme observado por Pană, Roll levou essa afiliação a sério, experimentando espontaneamente o humor absurdo . Ele recontou "muito seriamente" histórias de pseudozoologia para uma platéia de colegas passageiros de bonde, insistindo que as girafas deviam seus pescoços alongados a uma dieta de bicas de esgoto. Durante esse episódio, a unu apresentou literatura estrangeira de Petre Poppescu, um presidiário psiquiátrico, bem como obituários recortados da grande imprensa. Também apresentavam desenhos de Brauner com legendas de Roll, como sua homenagem póstuma a Serafina, a cadela de Roll, que ele treinou para atacar autores conformistas que por acaso estivessem visitando a leiteria de Enache. Sua defesa da vanguarda o levou a publicar peças apaixonadas em defesa de Bogza, que enfrentava julgamento por sua coleção altamente erótica, Jurnal de sex , um "hino simulado de volúpia e desavergonhada, de um laticínio sádico, de espasmo e orgânico embriaguez".

Cisma comunista

De acordo com o estudioso Paul Cernat , Roll e Pană publicaram sua "adesão superficial" ao Surrealismo apenas porque forneceu expressão aos seus sonhos de revolução política. Cernat observa o mesmo para dois outros escritores unu , Miron Radu Paraschivescu e Claude Sernet . Já durante o julgamento de Bogza de 1930, Roll traçou paralelos entre os pedidos de censura artística e a ascensão do fascismo. Logo, o grupo unu cortou seus laços com Vinea e Contimporanul : esta última estava se tornando mais mainstream, mais eclética e mais tolerante com figuras "reacionárias" como Filippo Tommaso Marinetti , Sandu Tudor e Mihail Sebastian . Em unu , Vinea foi atacado como um "Velho", seu construtivismo denunciado como oportunista e "utilitarista". O grupo obteve uma vitória sobre Vinea ao obter apoio estrangeiro: Roll publicou em Der Sturm uma introdução ao surrealismo romeno, seguida por amostras de Bogza, Fondane, Pană e outros poetas. Alegadamente, o moderado Der Sturm teve de insistir que os radicais unu lhe concedessem esse favor.

Por sua proximidade com o banido Partido Comunista Romeno (PCdR), Roll estava sob constante vigilância Siguranța . Ele abriu a revista para os quadros do PCdR, publicando um livro de poemas de Ion Vitner , que foi rapidamente confiscado pelas autoridades. Roll teve um relacionamento difícil com seu protegido nominal Bogza, oferecendo-lhe conselhos que Bogza ignorou. A loja de laticínios faliu e acabou sendo vendida para outra família búlgara, supostamente porque Dinu fornecia refeições gratuitas para clientes carentes.

Nos meses seguintes, o surrealismo romeno sofreu uma crise, à medida que a facção de esquerda buscava expulsar os apolíticos de suas fileiras. Em 1931, Roll foi escrita em UNU louvores abertos à "vida robusto" na União Soviética, contrastando seus planos de cinco anos com a Grande Depressão . Logo depois, Roll fez uma contribuição decisiva para excluir Voronca do grupo unu por publicar uma coleção com uma imprensa "oficial" e se candidatar a membro da Sociedade de Escritores Romenos . Ele então atacou o próprio surrealismo: "a metafísica de ontem", ele notou em unu , "deve ser canalizada para o materialismo científico de hoje ". Em suas cartas do período, Voronca observou que Roll trabalhou para destruir sua reputação e a de Bogza, aproximando Pană de seu círculo comunista. Bogza, entretanto, ficou do lado de Voronca, o que levou a uma separação definitiva. Na época, Roll também divulgou seu amor pelo marxismo em suas cartas ao Fondane, censurando-o por sua "falta de firmeza" e "refúgio em um mundo irreal". Em um artigo do início de 1933 para Cuvântul Liber , Roll expressou seu apoio a Louis Aragon , chamando o surrealismo de uma "falsa vanguarda", desde que não atingisse "a estrutura econômica anárquica da sociedade".

Entre Cuvântul Liber e Reporter

Em dezembro de 1932, Pană publicou uma edição final suicida de unu . Roll, que permaneceu amigo íntimo do repórter de vanguarda F. Brunea-Fox , passou a editar os jornais Adevărul e Dimineața . De 1934 a 1938, também lançou o Cuvântul Liber , inscrevendo-se na sociedade Amicii URSS , que era uma fachada do PCdR. Em sua própria definição, Cuvântul Liber representava "a esquerda progressista durante aqueles anos de exacerbação fascista". No entanto, Răzvan Voncu afirma que, indo muito além do compromisso antifascista de seus colegas unu , Roll estabeleceu ligações com a espionagem soviética e agiu como seu agente de influência. Os registros do PCdR mostram que ele era visto com suspeita, um "fracionista" que supostamente queria que a liderança do partido fosse expurgada de seus quadros não romenos.

Em 1934, após uma repressão ao fascismo da Guarda de Ferro e ao PCdR, Roll reclamou a Fondane que "todas as publicações agora estão sendo filtradas pela censura militar". Durante aquele ano, ele escreveu em apoio aos sindicalistas comunistas que estavam sendo julgados pela greve ferroviária de Grivița , trabalhando com a Ajuda Vermelha Internacional e conseguindo o apoio de intelectuais como Alexandru Ciucurencu e Jószef Meliusz . Ele também fez retornos ocasionais à polêmica cultural, emitindo uma crítica política do artista Contimporanul Marcel Janco e, fazendo amizade com o folclorista Harry Brauner , foi um dos primeiros a ouvir e encorajar Maria Tănase , que se tornou a principal estrela musical da Romênia.

Por volta de 1936, um membro de carteirinha do PCdR, Dinu se envolveu em manifestações de apoio aos comunistas presos Iorgu Iordan e Petre Constantinescu-Iași . Ele também contribuiu para ND Cocea 's Era Nouă , uma revisão apoiada pelo PCdR, apresentando ao público as obras revolucionárias de Geo Milev . Mais tarde, ele ingressou na revista Reporter do Cocea , onde contribuiu com a coluna de filmes, escrita a partir de uma perspectiva marxista e anticonsumista . Em 1936, ele e Paraschivescu foram editores convidados em Korunk , a revisão marxista Hungaro-Romena , publicando ali seu ensaio sobre "A Formação de Intelectuais Romenos" e contribuições de Tudor Arghezi , Belu Zilber , Ghiță Ionescu , Stoian Gh. Tudor e Alexandru Sahia .

Em 1937, ele participou da campanha pela liberdade de expressão montada por Zaharia Stancu 's Azi jornal, defendendo de avant-garde do Bogza e H. Bonciu contra as acusações do nacionalista de extrema direita. Também naquele ano, fundou a revista satírica Pinguinul , descrita por Siguranța como um "órgão comunista camuflado". Publicando arte de Perahim e Brauner, e textos de Bogza, foi encerrado com força após colocar nossos quatro números. Por um tempo, Roll pensou em relançá-lo com o nome de Pitpalacul .

De 1938 a 1940, Roll editou o jornal Lumea Românească , de Stancu , onde continuou a pressionar pelo antifascismo, ao lado de Bogza, George Macovescu , Petru Manoliu e vários outros. Embora ligado ao PCdR e aceitando suas instruções, estava mais alinhado com o Partido dos Camponeses Radicais . Durante sua breve existência, publicou o contra-ataque de Bogza aos tradicionalistas como Stelian Popescu , expondo traços pornográficos em sua própria imprensa. Roll continuou com seu ataque ao surrealismo e ao automatismo: já tendo hospedado ataques soviéticos à psicanálise no Cuvântul Liber , ele escreveu um obituário crítico para Sigmund Freud em Azi (outubro de 1939). Denunciou o freudismo como o " ópio do povo ", uma distração do "ardor revolucionário".

Segunda Guerra Mundial e depois

Em 1940, Roll transferiu-se para o diário Timpul de Mircea Grigorescu , seu principal local de trabalho até 1947. Com o início do fascismo da Segunda Guerra Mundial e a aliança da Romênia com a Alemanha nazista , ele escondeu seus compromissos políticos. Às vezes, com a bênção de Grigorescu, ele e outros cripto-comunistas (Paraschivescu e Macovescu) publicavam textos que sugeriam seu apoio aos poderes aliados . Ele tinha um relacionamento com Medi Wechlser , um pintor judeu que conheceu ca. 1934. As leis raciais os impediram de se casar e baniu Medi da vida artística.

Durante o regime Legionário Nacional , Roll estendeu sua proteção a um simpatizante comunista perseguido, George Ivașcu . Em 1943, ele se tornou um dos principais contribuintes do jornal clandestino de Ivașcu , România Liberă , sinalizando sua proximidade com a clandestina União dos Patriotas . Segundo o próprio Dinu, o jornal foi planejado em sua casa, com o apoio de Medi, Macovescu e Tereza Ungár-Macovescu.

Na casa dos quarenta, Stephan Roll emergiu como uma figura importante entre os escritores comunistas e, como observou o crítico Ion Pop , "se inscreveu de corpo e alma no apoio à propaganda". Pouco depois do golpe pró-Aliado de agosto de 1944, ele se uniu à Sociedade Romena para a Amizade com a União Soviética e tornou-se co-editor, com Athanase Joja , Simion Oeriu e Petre Pandrea , de sua revista Veac Nou . Ele escreveu reportagens entusiasmadas sobre suas viagens pela União Soviética, incluindo uma crônica do derby de Tbilisi - Spartak e entrevistas com prisioneiros de guerra romenos que voltavam para casa . Sua conclusão declarada foi que o " homem soviético " era "o cidadão de primeira classe do mundo vindouro". Com Stancu e Paraschivescu, ele foi testemunha de acusação no julgamento de jornalistas que apoiaram o fascismo, organizado pelos Tribunais do Povo Romeno em 1945. No entanto, há alguns indícios de que Roll secretamente se ressentia das políticas comunistas, em particular o esforço de recrutamento para quadros partidários. Acredita -se que ele tenha inventado a frase única : Puțini am fost, mulți am rămas (" Éramos muito poucos, muitos de nós continuamos").

Entre 1947 e 1956, sob o regime comunista inicial , editou o jornal Munca e a revista Gazeta Literară . De 1956 a 1967, foi secretário do Sindicato dos Jornalistas . Na década de 1950, ele se casou com Medi, com Pandrea como padrinho. Seu casamento não teve filhos. Dinu-Roll publicou seu volume retrospectivo em 1968, Ospățul de aur ("Festa de Ouro"). Prefaciado por Alexandru A. Philippide , tornou os jovens escritores conscientes de que o jornalista e o poeta de vanguarda eram o mesmo homem. No entanto, as peças publicadas aqui foram atenuadas pela censura comunista e pelas próprias reservas de Roll, e algumas foram retocadas pesadamente.

Após a morte do escritor em 1974, sua viúva Medi recuperou e copiou os rascunhos originais de seus poemas, que foram publicados por Macovescu e Eugen Jebeleanu na Gazeta Literară . Ion Pop retomou o trabalho editorial, e em 1986 produziu uma nova edição mais fiel aos formatos originais. O projeto foi retomado após a Revolução de 1989 e, em 2014, Pop finalmente produziu um corpus sem censura da contribuição literária de Roll. Continuando a pintar, Medi fez história local quando, ao completar 100 anos em 2008, exibiu novas obras de arte.

Trabalho literário

Os poemas de Roll exibem sucessivamente ecos das principais correntes pelas quais passou a vanguarda romena. Seu primeiro construtivismo "integralista", com suas sugestões de futurismo e dadaísmo , produziu poemas semelhantes a manifestos, odes à vida moderna e amostras de poesia jazzística , bem como uma homenagem à figura do culto de vanguarda, Urmuz . Segundo o Cernat, são "poemas urbano-cosmopolitas, abundantes em rupturas, arbitrariedades e estridência". Seu estilo "dinâmico" e "sintético" chamou a atenção do crítico modernista Eugen Lovinescu , que observou que Roll conseguiu superar seus mestres futuristas em "virtuosismo".

A transição de Roll para o surrealismo trouxe sua recuperação de modelos poéticos anteriores, mais clássicos. Em unu , ele elogiou o conde de Lautréamont , Arthur Rimbaud e Charles Baudelaire . Essa influência é vista na coleção Poeme în aer liber ("Poesia ao ar livre") de 1929 e nos poemas em prosa incluídos em Moartea vie a Eleonorei de 1930 ("A morte em vida de Eleonora"), ambos com ilustrações de Victor Brauner . Esses poemas mais elegíacos retratam o universo natural com frescor sensorial, celebrado por uma habilidade particular de evocar imagens, que têm toques lúdicos, irônicos e burlescos. Uma dessas peças é Diana , descrita por Ion Pop como "uma das mais belas" e como prova da dívida estilística de Roll com Ilarie Voronca :

Privado: lumina e albă
ca pieptul păsărilor de mare
în corpore pitpalacii își chiuie limbile
ecoul umple gurile văzduhului și clopotele de aer

Eu sunt mai înalt decât tine cu o vrabie

Olhe para cima: a luz é branca
como o peito de uma ave marinha
um corpus de codornizes colocam tensão em suas línguas
seu eco enchendo bocas do céu e sinos de ar

Eu sou mais alto do que você por um pardal

Em suas várias edições, Ospățul de aur coleta poemas e ensaios sobre seus colegas de geração, escritos no mesmo estilo poético e repletos de imagens. A coleção póstuma Baricada din călimară ("Uma Barricada no Inkpot", 1979) lança luz sobre sua atividade na década de 1930 como jornalista de esquerda radical.

Segundo o crítico Răzvan Voncu , ele permanece na memória cultural como "um autor de segunda prateleira, embora aquele cuja biografia e trabalho contenham, na efígie, todos os traços definidores da vanguarda entre guerras." Outra crítica, Doris Mironescu, considera-o "medíocre" e "totalmente não original". Ao contrário, Marin Mincu homenageia Roll como o "escritor de vanguarda mais autêntico" da Romênia, considerando-o superior aos poetas Mircea Dinescu e Ana Blandiana .

Notas

Referências