Cor anglais - Cor anglais
Instrumento de sopro de madeira | |
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Classificação | |
Classificação de Hornbostel-Sachs | 422,112-71 ( palheta dupla aerophone com chaves ) |
Desenvolvido | cerca de 1720 do oboé da caccia |
Alcance de jogo | |
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Percussão |
Teclados |
A cor anglais ( UK : / ˌ k ɔr ɒ ŋ ɡ l eɪ / , US : / - ɑː ŋ ɡ l eɪ / ou originais francês: [kɔʁ ɑɡlɛ] ; plural : coros portugais ), ou chifre Inglês na América do Norte , é um instrumento de sopro de palheta dupla da família do oboé . Tem aproximadamente uma vez e meia o comprimento de um oboé.
O cor inglês é um instrumento de transposição afinado em Fá , uma quinta perfeita abaixo do oboé (um instrumento em Dó). Isso significa que a música para os cor ingleses é escrita uma quinta perfeita acima dos sons do instrumento. A técnica de dedilhado e execução usada para os cor ingleses são essencialmente as mesmas do oboé, e os oboístas costumam dobrar nos cor ingleses quando necessário. O cor inglês normalmente carece da nota B ♭ mais baixa encontrada na maioria dos oboés, e assim sua extensão de som se estende de E 3 (escrita B ♮ ) abaixo do dó médio até C 6 duas oitavas acima do dó médio.
Descrição e timbre
O sino em forma de pêra (chamado Liebesfuss ) do cor inglês confere-lhe um timbre mais coberto do que o oboé, mais próximo em qualidade tonal do oboé d'amore . Enquanto o oboé é o instrumento soprano da família do oboé, o cor inglês é geralmente considerado o membro contralto da família, e o oboé d'amore - colocado entre os dois na tonalidade de A - como o membro mezzo-soprano . O cor inglês é percebido como tendo um tom mais suave e melancólico do que o oboé. A diferença no som resulta principalmente de uma palheta mais larga e um furo cônico que se expande por uma distância maior do que o oboé; embora mais escuro em tom e mais baixo em altura do que o oboé, seu som é distinto (embora naturalmente se misture com) o som da família do fagote . Sua aparência difere do oboé porque o instrumento é notavelmente mais longo, a palheta está presa a um tubo de metal ligeiramente dobrado chamado bocal , ou cajado, e o sino tem uma forma bulbosa (" Liebesfuss ").
O cor inglês é geralmente notado na clave de sol , uma quinta perfeita mais alta do que a sondagem. Alguns compositores o notaram na clave de Fá quando o registro inferior foi persistentemente usado e, historicamente, várias outras opções foram empregadas. A clave alta escrita no tom sonoro é ocasionalmente usada, mesmo por um compositor tão tardio quanto Sergei Prokofiev . Na Itália do final do século 18 e início do 19, onde o instrumento era freqüentemente tocado por fagoteiros em vez de oboístas, era anotado na clave de sol uma oitava abaixo do tom sonoro (como encontrado na Abertura de Rossini para Guilherme Tell ). Compositores de ópera franceses até Fromental Halévy notaram o instrumento em sua altura sonora na clave mezzo-soprano, o que permitia ao músico ler a parte como se estivesse na clave de sol.
Embora o instrumento geralmente desça apenas para B ♮ grave (escrito) , instrumentos continentais com uma extensão para B ♭ grave (soando E ♭ ) existem desde o início do século XIX. Exemplos de trabalhos que requerem esta nota (embora reconhecendo a sua natureza excepcional) incluem Arnold Schoenberg 's Gurre-Lieder , Gustav Mahler ' s Das Lied von der Erde , Heitor Villa-Lobos 's Choros No. 6 , e Karlheinz Stockhausen ' s Zeitmaße . Antonín Dvořák , em seu Scherzo capriccioso , até escreve para o cor inglês até A baixo, embora pareça improvável que tal extensão tenha existido.
As palhetas usadas para tocar o cor inglês são semelhantes às usadas para um oboé, consistindo em um pedaço de cana dobrado em dois. Enquanto a cana em uma palheta de oboé é montada em um pequeno tubo de metal (o grampo) parcialmente coberto com cortiça, não existe tal cortiça em uma palheta de cor inglês, que se encaixa diretamente no bocal. A parte da cana do junco é mais larga e mais comprida do que a do oboé. Ao contrário das palhetas de oboé de estilo americano, as palhetas de cor inglês normalmente têm algum arame na base, aproximadamente 5 mm (0,20 in) do topo da corda usada para prender a cana ao grampo. Este fio serve para manter as duas lâminas de cana juntas e estabilizar o tom e o tom.
Talvez os fabricantes mais conhecidos dos cors anglais modernos sejam as firmas francesas F. Lorée , Marigaux e Rigoutat, a firma britânica de TW Howarth , e a firma americana Fox Products . Instrumentos de fabricantes menores, como A. Laubin , também são procurados. Os instrumentos são geralmente feitos de madeira negra africana ( também conhecida como Grenadilla), embora alguns fabricantes também ofereçam instrumentos em uma escolha de madeiras alternativas, como cocobolo (Howarth) ou madeira violeta (Lorée), que alteram a voz dos cor ingleses ligeiramente, produzindo um som mais suave. A Fox recentemente fez alguns instrumentos em resina plástica e bordo, sendo este último a madeira tradicionalmente usada para fagotes.
História e etimologia
O termo cor anglais significa trompa inglesa em francês , mas o instrumento não é originário da Inglaterra nem relacionado aos vários instrumentos de latão de furo cônico chamados "chifres", como a trompa francesa , a trompa natural , a trompa de poste ou a trompa de tenor . O instrumento teve origem na Silésia por volta de 1720, quando um sino de bulbo foi encaixado em um oboé da caccia curvo - corpo do tipo pela família Weigel de Breslau . O oboé tenor reto de duas chaves, de sino aberto, (francês taille de hautbois , "tenor oboé"), e mais particularmente o oboé da caccia de sino aberto , assemelhava-se aos chifres tocados por anjos em imagens religiosas da Idade Média. Isso deu origem na Europa central de língua alemã ao nome do alto alemão médio engellisches Horn , que significa chifre angelical . Como engellisch também significava inglês no vernáculo da época, o "chifre angelical" tornou-se o "chifre inglês". Na ausência de qualquer alternativa melhor, o oboé tenor curvo e arredondado manteve o nome mesmo depois que o oboé da caccia caiu em desuso por volta de 1760. O nome apareceu pela primeira vez regularmente em partituras italianas, alemãs e austríacas de 1741 em diante, geralmente na forma italiana corno inglese.
A parte orquestral mais antiga conhecida especificamente para o instrumento está na versão de Viena da ópera Ezio de Niccolò Jommelli , datada de 1749, onde recebeu o nome italiano de corno inglese . Gluck e Haydn seguiram o exemplo na década de 1750, e os primeiros concertos para trompa inglesa foram escritos na década de 1770. O Schwarzenberg Wind Harmonie de 1771 empregava 2 cor ingleses, bem como 2 oboés, 2 fagotes e 2 chifres. O príncipe Joseph Adam Johann Nepomuk Franz de Paula Joachim Judas Thaddäus Abraham von Schwarzenberg (1680–1732) era um caçador de javalis e, portanto, provavelmente empregava tocadores de oboé da caccia, o que explica a preferência pelos novos cor ingleses em oposição ao clarinete. Johan Went foi o primeiro cor inglês e Ignaz Teimer (pai dos irmãos Teimer) foi o segundo cor inglês. Os primeiros trios de oboé foram compostos por Johan Went para os irmãos Teimer. A escrita do oboé e do cor inglês nestes trios originais boêmio / vienense de Johan Went e Joseph Triebensee constituem a primeira música escrita por oboístas para oboístas e contêm os primeiros exemplos de escrita virtuosística floreada para os cor ingleses, abrindo caminho para as composições floridas de Bellini, Donizetti, Pasculi e Liszt. Em 1796, Johann e Franz Teimer morreram. A primeira apresentação gravada de um trio de oboé foi em 1793 (à qual Beethoven compareceu). Nesse curto período de cinco anos, quando os irmãos Teimer se apresentaram em Viena e em vários outros palácios de Schwarzenberg, mais de 20 trios de oboé foram compostos. Phillip Teimer continuou a tocar o cor inglês na ópera de Schiknaeder em Viena até sua morte em 1812. Ele também cantou alguns papéis com a companhia devido à sua voz de baixo sonora. Muitas peças cor anglais foram escritas especialmente para ele por Stengel, Süssmayr, Paer, Winter, Weigl, Eberl, Eybler, Salieri, Hummel, Schacht e Fisher.
Considerando o nome "cor anglais", é irônico que o instrumento não fosse usado regularmente na França antes de 1800 ou na Inglaterra antes de 1830. É mencionado na Penny Cyclopedia de 1838 como "The English Horn, ou Corno Inglese, é um oboé de tom mais profundo [...]", enquanto o primeiro uso impresso identificado do termo cor anglais em inglês foi em 1870. Em No Reino Unido, o instrumento é geralmente conhecido como "cor". O equivalente local para "trompa inglês" é usado na maioria das outras línguas europeias, enquanto algumas línguas usam o equivalente de "alto oboé".
Devido às formas anteriores arqueadas ou angulares que assumia, foi feita a sugestão de que o inglês pode ser uma corruptela do francês médio anglé (angular, ou dobrado em um ângulo, angulaire no francês moderno), mas isso foi rejeitado com base no fato de que lá não há evidência do termo cor anglé antes de ser oferecido como uma possível origem do inglês no final do século XIX.
Repertório
Concertos e concertante
Até o século 20, havia poucas peças solo para o instrumento com um grande conjunto (como orquestra ou banda de concerto ). Exemplos importantes de tais concertos e obras concertantes são:
- Autumn Legend, de William Alwyn , para orquestra de trompa inglesa e cordas (1954)
- Emmanuel Chabrier é Lamento para trompa Inglês e orquestra (1875)
- Aaron Copland 's Quiet City para trompete, trompa inglesa e orquestra de cordas (1940) †
- Miguel del Aguila , Broken Rondo para trompa inglesa solo e orquestra
- Concertino em Sol maior de Gaetano Donizetti (1816)
- Arthur Honegger 's Concerto da camera para flauta, trompa Inglês e orquestra de cordas (1948)
- Rapsódia de Gordon Jacob para trompa inglesa e cordas (1948)
- Aaron Jay Kernis ' Campo Colorido (1994)
- James MacMillan é resgatar do mundo , por obbligato chifre Inglês e orquestra (1995-96), parte da orquestra tryptich Tríduo (1995-1997) †
- Fantasia de Walter Piston para orquestra de trompa inglesa, harpa e cordas (1952)
- Concerto de Ned Rorem para trompa inglesa e orquestra (1992)
- Concerto de Peter Seabourne para trompa inglesa e orquestra (2013)
- Jean Sibelius ' The Swan de Tuonela (1893) †
- Jack Selo é Elegy para trompa Inglês e Banda (2004)
- Concerto de Pēteris Vasks para trompa inglesa e orquestra (1989)
- O Concertino de Ermanno Wolf-Ferrari em A ♭ , op. 34 (1947)
† Embora concertante por natureza, são apenas obras orquestrais com solos extensos, com o músico sentado dentro da orquestra
Música de câmara
A música de câmara mais conhecida para trompa inglesa inclui:
- Johan foi o trio de 2 oboés e trompa inglesa, Petite Serenade Concertante em Fá maior c. (1790)
- O trio de Johan Went para 2 oboés e trompa inglesa, Divertimento em Si bemol maior c. (1790)
- O trio de Johan Went para 2 oboés e trompa inglesa, Variações sobre um tema de Paisiello c. (1790)
- O trio de Johan Went para 2 oboés e trompa inglesa, Variações sobre um tema de Haydn c. (1790)
- O trio de Johan Went para 2 oboés e trompa inglesa, Pas de Deux em Dó maior de Signore e Signora Vigano c. (1790)
- Trio de Franz Krommer para 2 oboés e trompa inglesa, Trio em Fá maior c. (1794)
- Trio de Franz Krommer para 2 oboés e trompa inglesa, Variações sobre um tema de Pleyel c. (1794-6)
- Trio de Anton Wranitsky para 2 oboés e trompa inglesa, trio em dó maior c. (1794-6)
- Trio de Franz Poessinger para 2 oboés e trompa inglesa, Trio em Fá maior c. (1794-6)
- Trio de Josef Triebensee para 2 oboés e trompa inglesa, Trio em Fá maior c. (1794-6)
- Trio de Josef Triebensee para 2 oboés e trompa inglesa, Trio em dó maior c. (1794-6)
- Trio de Josef Triebensee para 2 oboés e trompa inglesa, Trio em Si bemol maior c. (1794-6)
- Trio de Josef Triebensee para 2 oboés e trompa inglesa, Variações sobre um tema de Haydn c. (1794-6)
- Trio de Ludwig van Beethoven para 2 oboés e trompa inglesa, op. 87 (1795)
- Variações de Ludwig van Beethoven sobre "Là ci darem la mano" , para 2 oboés e trompa inglesa, WoO 28 (1796)
- Andante arioso de Anton Reicha , Andante e Adagio para quinteto de sopros com cor ingleses em destaque (1817-9)
- Elliott Carter 's Pastoral para trompa Inglês e piano (1940)
- "Kleine Suite" de Felix Draeseke para trompa inglesa e piano, op. 87 (1911)
- "The Curlew", de Peter Warlock , para cantor, flauta, cor inglês e quarteto de cordas (1920–22)
- Sonata de Paul Hindemith para trompa inglesa e piano (1941)
- Charles Koechlin é Monody para Corne Inglês , Op. 216, Nr. 11 (1947–48)
- Vincent Persichetti 's Parábola XV para Solo Corne Inglês
- Karlheinz Stockhausen 's Zeitmaße para flauta, oboé, clarinete, trompa e fagote Inglês (1955-1956)
- Igor Stravinsky 's Pastorale para soprano e piano (1907), em arranjos do compositor para soprano, oboé, trompa Inglês, clarinete e fagote (1923), e violino, oboé, trompa Inglês, clarinete e fagote (1933)
- Augusta Leia Thomas 's Pilgrim Soul para cor ingleses e dois violinos (2011)
- Heitor Villa-Lobos ' Quinteto (em forma de Choros) para flauta, oboé, clarinete, trompa e fagote Inglês (1928)
- Sonata em Fá menor de Carlo Yvon para Trompa Inglesa (ou Viola) e Piano (publicada por volta de 1831), uma das poucas sonatas escritas durante a era romântica para esta combinação.
Solos em obras orquestrais
O timbre da trompa inglesa torna-a adequada para a execução de solos expressivos e melancólicos em obras orquestrais (incluindo trilhas sonoras de filmes ), bem como óperas. Exemplos famosos são:
- Vincenzo Bellini 's Il Pirata (Act II: Introduzione) (1827)
- O Harold de Hector Berlioz na Itália (1834)
- Abertura Rob Roy de Hector Berlioz (1826)
- Abertura do carnaval romano de Hector Berlioz (1844)
- Symphonie fantastique de Hector Berlioz (terceiro movimento ) (1830)
- Alexander Borodin é nas estepes da Ásia Central (1880)
- As " Danças Polovetsianas " de Alexander Borodin do Príncipe Igor (1890)
- "Lamento" de Emmanuel Chabrier para orquestra (1875)
- Claude Debussy 's Nocturnes (1899) ("Nuages")
- Suíte Frederick Delius 's Florida (1887)
- Antonín Dvořák 's Symphony No. 9 (1893), Do Novo Mundo (Largo)
- César Franck 's Symphony in D minor (1888) (2º movimento)
- Joseph Haydn 's Symphony No. 22, "O Filósofo" (1764) (dois chifres inglês)
- Divertimento em Fá de Joseph Haydn, para dois violinos, duas trompas inglesas, duas trompas e dois fagotes Hob. II: 6 (1760)
- Vincent d'Indy 's Symphony em uma montanha Aérea Francesa (1886)
- Zoltán Kodály de Verão Noite (1906)
- Mahler 's Ich bin der Welt abhanden gekommen de Rückert-Lieder (1901), Wenn dein Mütterlein de Kindertotenlieder (1905)
- Jules Massenet 's Le Cid Ballet Suite (Madrilène) (1885)
- Olivier Messiaen 's L'ascensão (1932-1933) (2º movimento)
- Thea Musgrave 's Phoenix Rising (1997)
- Basil Poledouris de Conan, o Bárbaro pontuação - "Riddle of Steel" (1982)
- Amilcare Ponchielli 's Voce di donna de La Gioconda
- Gaetano Pugnani 's Werther Melodrama em duas partes, (Parte II No. 21 Largo assai) (1790)
- As Danças Sinfônicas de Sergei Rachmaninoff (1940)
- Os Sinos de Sergei Rachmaninoff (1913) (4º movimento)
- Maurice Ravel 's Piano Concerto em L (1931) (2 movimento)
- Ballet Daphnis et Chloé de Maurice Ravel (1912)
- Rapsodie espagnole de Maurice Ravel (1908)
- Alfred Reed 's Russian Christmas Music (1944)
- Ottorino Respighi 's Lauda per la Natività del Signore (1930)
- Pini di Roma de Ottorino Respighi (1924)
- Nikolai Rimsky-Korsakov 's Capriccio Espagnol (1887) (2º movimento)
- Scheherazade Op. De Nikolai Rimsky-Korsakov . 35 (1888)
- Joaquín Rodrigo de Concierto de Aranjuez (1939) (2º movimento)
- Gioachino Rossini 's William Tell Overture (1829)
- Howard Shore é O Senhor dos Anéis trilogia cinematográfica (trilha sonora)
- Shostakovich 's Symphony No. 4 em C menor (1936) (1 movimento)
- Sinfonia nº 6 em Si menor de Dmitri Shostakovich (1939) (1º movimento)
- Sinfonia nº 8 em dó menor de Dmitri Shostakovich (1943) (primeiro movimento)
- Sinfonia nº 10 em Mi menor de Dmitri Shostakovich (1953) (3º movimento)
- Sinfonia nº 11 em Sol menor de Dmitri Shostakovich (1957) (4º movimento)
- Jean Sibelius ' Karelia Suíte (1893) e Pelléas et Mélisande (1905)
- Sinfonia nº 2 de Robert W. Smith "The Odyssey" (3º movimento, "The Isle of Calypso")
- Richard Strauss ' Ein Heldenleben (1898)
- Igor Stravinsky 's A Sagração da Primavera (1913) Principalmente na Introdução à Parte I e a dança seguinte ao último na Parte II, Ritual Ação dos Ancestrais
- Pyotr Ilyich Tchaikovsky 's Romeo e Julieta Fantasia Overture (1870) (Love Theme, Exposition)
- O Quebra-Nozes, de Pyotr Ilyich Tchaikovsky (1892)
- Ralph Vaughan Williams ' No Fen País (1904)
- Sinfonia No. 2 A London Symphony de Ralph Vaughan Williams (2º movimento)
- Sinfonia nº 5 em ré maior de Ralph Vaughan Williams (1943) (3º movimento)
- Sinfonia nº 6 em mi menor de Ralph Vaughan Williams (1946–47) (2º movimento)
- Richard Wagner 's Tristão e Isolda (1859) (Act 3, Cena 1)
- Ennio Morricone 's The Ecstasy of Gold (1966)
- John Williams ' Harry Potter ea Pedra Filosofal (trilha sonora) (2001)
- John Williams ' Schindler's List (trilha sonora de filme) (1993)
Desacompanhado
- Andriessen, Hendrik , Elegia (1967)
- Auerbach, Lera , The Prayer
- Bancquart, A. , Sonatine
- Bentzon, J., Rhapsodique Etude, Op. 10
- Berkeley, Michael , Snake (1990)
- Brandon, J., na cidade à noite
- Caldini, F. , Abendstück, Op. 12
- Caldini, F., Aria di Eliogabalo, op. 18
- Cantalbiano, R., Sonata
- Carbon, J., Four Impromptus
- Carter, E. , uma carta de 6 letras
- Cherney, B., Epitaph
- Childs, Barney , Four Involutions
- Dagher, Abdo, The New Egyptian-Arabic
- Davies, Ken, Dark River
- Douglas, Paul Marshall, Luquet
- Downey, John W. , Soliloquy
- Filippi, A., Equações
- Hall, Juliana , A Certain Tune
- Cabeça, Raymond, No Nights are dark o suficiente
- Isaacson, M., A Quiet Prayer
- Koechlin, Charles , Monodie
- Koechlin, Charles, Suite
- Lawrence, Echoes in Wilderness
- Persichetti, Vincent , Parábola XV
- Pfiffner, Miniatura de Úmbria I
- Rudin, R., Recitativ und Arie
- Silvestrini, Paysage avec Pyrame eet Thisbe
- Tomasi, H., Evocações
- Turok, P., Partita