Le Cid -Le Cid

Para a ópera, veja Le Cid (ópera) .
Le Cid
Página de título da impressão de Le Cid em 1673
Página de rosto da impressão de 1637 de Le Cid .
Escrito por Pierre Corneille
Personagens Ver abaixo
Data de estreia 5 de janeiro de 1637
Local estreado Théâtre du Marais , Paris
Linguagem original francês
Gênero Tragicomédia
Configuração Reino de castela
Retrato de Pierre Corneille, o dramaturgo

Le Cid é uma tragicomédia francesa em cinco atosescrita por Pierre Corneille , apresentada pela primeira vez em dezembro de 1636 no Théâtre du Marais em Paris e publicada no mesmo ano. É baseado napeça Las Mocedades del Cid, de Guillén de Castro . A peça de Castro, por sua vez, é baseada na lenda de El Cid .

Um enorme sucesso popular, Le Cid de Corneille foi o assunto de uma polêmica acalorada sobre as normas da prática dramática conhecida como a Querelle du Cid (Quarrel of The Cid ). A Académie française do cardeal Richelieu reconheceu o sucesso da peça, mas concluiu que ela era defeituosa, em parte porque não respeitava as unidades clássicas .

Hoje, Le Cid é amplamente considerado como a melhor obra de Corneille, e é considerada uma das maiores peças do século XVII.

fundo

As histórias do Cid são baseadas na vida do guerreiro espanhol Rodrigo Díaz de Vivar , que viveu aproximadamente de 1043 até 1099. O verdadeiro "Cid" parece ter lutado por muçulmanos e cristãos em épocas diferentes e parece ter sido um figura vendedora. Na peça, entretanto, ele é elogiado apenas como um soldado cristão. O nome "El Cid" foi derivado da palavra árabe para senhor ("sayyid") e feito em espanhol, e posteriormente dado um artigo francês para a versão de Corneille. Até hoje, o Cid continua sendo um personagem popular do folclore espanhol, que inspirou muitas histórias e obras de arte.

A peça é derivada da peça de Guillén de Castro , Les Mocedades del Cid , publicada em 1618 e escrita em algum lugar entre 1612 e 1615. Por causa das semelhanças entre as peças, Jean Mairet acusou Corneille de plágio em março de 1637.

História da performance e "La Querelle"

Le Cid foi originalmente encenado no Théâtre du Marais em dezembro de 1636. A peça foi um sucesso, embora tenha sido bastante controversa devido à sua divergência com as diretrizes de dramaturgia padrão da época. A peça foi inovadora por alguns motivos. Teve um final feliz, o que era raro nas "tragédias" da época, e permitiu que dramaturgos tragicômicos posteriores encerrassem suas peças de várias maneiras. Os críticos tentaram levar a peça à Poética de Aristóteles e suas prescrições, mas Corneille argumentou que grandes personagens trágicos são inerentemente implausíveis. Ele pegou um tópico difícil e mostrou, de forma bastante realista, como isso poderia ocorrer. Essa discordância e as discussões que se seguiram são conhecidas como "La Querelle du Cid" ou A Quarrel of The Cid.

Após sua estreia, o cardeal Richelieu pediu à nova Académie française que escrevesse uma discussão sobre os méritos da peça. Georges de Scudéry , outro dramaturgo, também escreveu uma crítica à peça. Ele alegou que Corneille estava se "endeusando". Ele pretendia provar que o enredo da peça não valia nada, abusou das regras básicas da poesia dramática, segue um curso errático e todas as belezas da peça são roubadas.

Jean Chapelain escreveu o documento para a Académie, que critica particularmente a implausibilidade da afeição contínua de Chimène por Rodrigue depois que ele matou seu pai. Sua concordância em se casar com Rodrigue como o rei ordena a tornava uma personagem imoral, argumentou Chapelain, o que era um perigo para o público e sua moral. Ele disse que personagens implausíveis e imorais não deveriam ser apresentados em peças, mesmo que sejam baseados na história. Corneille ignorou isso e provou que as peças não precisam ser didáticas, sempre mostrando o mal sendo punido. Pontos de trama devem ser necessários, argumentou a Académie, eventos históricos como esse não devem ser dramatizados. Muitas ações ocorrem em um período de 24 horas, e Le Cid não se conformava com a unidade de lugar.

Em resposta a essas críticas, Corneille argumentou que sua peça evocava piedade e medo. Os personagens de Rodrigue e Chimène, observou ele, têm virtude, que é o que leva às suas paixões, causando assim o infortúnio. Ele argumentou que múltiplas ações funcionavam bem para uma peça ter um começo, meio e fim fortes. Existe apenas uma ação completa na peça, mas ela pode evoluir por meio de várias outras ações incompletas. A peça foi ambientada em apenas uma cidade, que Corneille acreditava ser equivalente à unidade de lugar.

Personagens

  • Don Rodrigue (Le Cid) - Amante de Chimène, filho de Don Diègue. Depois de lutar com sucesso contra os mouros, os inimigos o chamam de "Le Cid", que é derivado da palavra árabe para senhor, sayyid.
  • Chimène - Filha de Don Gomès. Ela tem um romance com Don Rodrigue, mas eles se separam quando ele mata seu pai em um duelo.
  • Don Gomès, O Conde de Gormas - pai de Chimène, general de Castela
  • Don Diègue - Pai de Don Rodrigue
  • Doña Urraque, L'Infante - filha do rei, apaixonada por Dom Rodrigue
  • Don Fernand - Rei de Castela (historicamente, de 1035-1065)
  • Don Sanche - Apaixonado por Chimène, luta contra Don Rodrigue
  • Elvire - governanta de Chimène
  • Leonor - governanta de Dona Urraque .
  • Don Arias e Don Alonse - Homens de Castela

Resumo do enredo

Cenário: A peça se passa na cidade de Sevilha, na região de Castela, na Espanha, durante a segunda metade do século XI.

Ato I

Chimène - Traje para a Ópera de Massenet baseado em Le Cid de Ludovic Napoléon Lepic em 1885

A peça começa com Chimène ouvindo de sua governanta, Elvire, que o pai de Chimène acredita que don Rodrigue, que Chimène também favorece, é a escolha mais forte para seu casamento. Chimène, porém, ainda não se permite ficar muito feliz e teme que o destino mude a opinião de seu pai.

Na segunda cena, o infante (ou princesa) revela à empregada que ela está apaixonada por Rodrigue, mas nunca poderia se casar com ele por causa de sua classe social mais baixa. Portanto, ela decidiu reunir Chimène e Rodrigue a fim de extinguir suas próprias paixões.

Na terceira cena, o pai de Chimène, Don Gomès, Conde de Gormas, soube que o rei pediu ao velho pai de Rodrigue, Don Diègue, para ser tutor do Príncipe de Castela. O conde acredita que ele é mais digno do cargo do que Diègue, e diz isso a Diègue. Diègue diz que os dois deveriam se tornar amigos e casar os filhos. O conde se recusa e dá um tapa em Diègue, que desembainha a espada, mas está fraco demais para segurá-la. O conde o desarma e o insulta antes de partir.

Diègue fica envergonhado com o encontro e pede ao filho que o vingue e lute contra o conde. Rodrigue percebe que se lutar e matar o conde, ele perderá o amor de Chimène, mas ainda assim opta por lutar para honrar o nome de seu pai.

Ato II

Don Arias diz ao conde que o rei proíbe um duelo entre ele e Rodrigue, mas o conde desobedece arrogantemente e quer lutar de qualquer maneira. Ele provoca Rodrigue, mas também o elogia por sua falta de medo e espírito e pede que ele desista, mas Rodrigue se recusa.

O duelo - desenhado para a ópera de Massenet baseado em Le Cid

Chimène conta à princesa como está perturbada com a briga de seu amante e de seu pai. Uma página os notifica de que viu os dois homens saindo do palácio. Chimène percebe que eles foram para o duelo e sai rapidamente. O Infante considera que se Rodrigue vencer o duelo, Chimène o rejeitará e o Infante poderá vencê-lo afinal.

Enquanto isso, o rei diz a Don Sancho e Don Arias de sua raiva em relação à crueldade do conde com Diègue e sua concordância em duelar com Rodrigue. O rei também se preocupa com um potencial ataque iminente da marinha moura em direção a suas terras. Don Alonse entra e anuncia que Rodrigue matou o conde.

Ato III

Rodrigue chega à casa de Chimène e diz a Elvire que ele será morto pelas mãos de Chimène. Elvire diz a ele para fugir, e ele se esconde quando Chimène se aproxima. Chimène conta a Elvire sobre seus sentimentos conflitantes, mas que ela deve garantir que Rodrigue morra. Ela planeja segui-lo na morte depois. Rodrigue se revela e dá a Chimène sua espada para matá-lo, mas ela não pode.

Rodrigue volta para casa e seu pai lhe diz que os mouros vão atacar. Rodrigue deve lutar contra eles e, se voltar vivo e vencedor, o rei o elogiará e ele reconquistará o amor de Chimène.

Ato IV

Rodrigue vai para a guerra e tem muito sucesso. Os mouros capturados até o reverenciam e o chamam de "O Cid". O infante implora a Chimène que desista de sua missão para matar Rodrigue, mas Chimène se recusa. O rei engana Chimène fazendo-a acreditar que Rodrigue foi morto, e sua reação prova a todos que ela ainda o ama. Mesmo assim, ela ainda sente a necessidade de vingar a morte de seu pai. Don Sanche diz que lutará contra Rodrigue em seu nome, e ela promete se casar com quem triunfar.

Ato V

Rodrigue chega a Chimène e diz que não vai se defender na luta contra Don Sanche. Ela diz que ele deve realmente lutar para salvá-la de um casamento com Don Sanche.

Em um monólogo, o infante declara que Rodrigue pertence a Chimène, se tão pouco ódio se interpôs entre eles desde que matou seu pai.

Chimène vê Don Sanche chegar com uma espada ensanguentada e acredita que ele matou Rodrigue. Ela chora por amar Rodrigue e implora para não se casar com o vencedor, mas, em vez disso, entrará em um convento e sofrerá para sempre por seu pai e Rodrigue. Ela vai deixar todos os seus pertences para Don Sanche. No entanto, o rei diz a ela que Rodrigue ainda está vivo. Rodrigue desarmou Don Sanche, mas decidiu deixá-lo viver. Don Sanche diz que os dois deveriam se casar por causa de seu óbvio amor um pelo outro.

O rei diz a Chimène que ela serviu seu pai o suficiente, colocando Rodrigue em perigo e não precisa mais vingá-lo. Ele diz a ela para fazer algo por si mesma ao se casar com Rodrigue, mas percebe que ela ainda precisa de tempo para “enxugar as lágrimas”. Eles vão se casar em um ano e, enquanto isso, Rodrigue vai continuar a lutar contra os mouros e permanecer fiel a Chimène e se tornar ainda mais digno de seu amor.

Estrutura

Esquema de rimas

A peça é escrita em dísticos rimados com rimas masculinas e femininas alternadas, como é típico do drama francês. As linhas de abertura são as seguintes:

Chimène.
Elvire, m'as-tu fait un rapport bien sincère?
Ne déguises-tu rien de ce qu'a dit mon père?
Elvire.
Tous mes sens à moi-même en sont encor charming:
Il estime Rodrigue autant que vous l'aimez,
Et si je ne m'abuse à lire dans son âme,
Il vous commandera de répondre à sa flamme.

Algumas traduções da peça para o inglês imitam o esquema de rimas, enquanto outras são escritas em prosa.

Metro

A métrica da peça é alexandrina (ou vers alexandrin ), que era popular na poesia clássica francesa. Cada linha deve conter 12 sílabas, e os acentos maiores são colocados na 6ª e 12ª sílabas. O caesure (cesura ou pausa) ocorre após a sílaba 6, no meio da linha. É freqüentemente usado como uma forte quebra sintática no texto. Cada metade da linha (6 sílabas) é chamada de hemistich ( hémistiche). Enjambment não é usado no francês alexandrin, mas às vezes é empregado na tradução inglesa do verso. O nome da linha teve origem no Roman d'Alexandre , escrito em 1170.

Adaptações

Os estudiosos estimam que pelo menos vinte e seis compositores criaram uma adaptação operística do conto clássico. Mais notavelmente, a peça é a base para a ópera Le Cid de Jules Massenet e em parte para o Flavio de Handel . Roger Iglésias dirigiu uma adaptação feita para a televisão, que foi ao ar em 24 de fevereiro de 1962. Também existem várias paródias literárias, teatrais e cinematográficas, principalmente na cultura francesa.

Veja também

Notas

Referências

  • Bailey, Matthew e Giles, Ryan, D., editores (2016). Carlos Magno e sua lenda na literatura e historiografia espanholas. DS Brewer. ISBN  1843844206 .
  • Bentley, Eric, editor (2000). " Le Cid" em O misantropo e outros clássicos franceses. Nova York: Applause Books.
  • Burgwinkle, William, Hammond, Nicholas e Wilson, Emma, ​​editores (2011). The Cambridge History of French Literature. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0521897866 .
  • Corneille, Pierre. Trans .: Roscoe Morgan (1896). Le Cid. Nova York: Hinds & Noble.
  • Franco, Andrés (1984). "Castro y Bellvís, Guillén de" em Hochman 1984, vol. 1, pp. 475–477.
  • Garreau, Joseph E. (1984). "Corneille, Pierre" em Hochman 1984, vol. 1, pp. 545–554.
  • Hochman, Stanley, editor (1984). McGraw-Hill Encyclopedia of World Drama . Nova York: McGraw-Hill. ISBN  9780070791695 .
  • Howarth, William D., editor (1997). Teatro francês na era neoclássica, 1550–1789 . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9780521100878 .
  • Sedgwick, M (1953). "Richelieu and the 'Querelle du Cid'" em The Modern Language Review, vol. 48, número 2, pp. 143-150.

links externos