Caetano Donizetti -Gaetano Donizetti

Retrato de Gaetano Donizetti por Francesco Coghetti , 1837
assinatura de Donizetti

Domenico Gaetano Maria Donizetti (29 de novembro de 1797 - 8 de abril de 1848) foi um compositor italiano, mais conhecido por suas quase 70 óperas . Junto com Gioachino Rossini e Vincenzo Bellini , ele foi um dos principais compositores do estilo de ópera bel canto durante a primeira metade do século XIX e uma provável influência em outros compositores como Giuseppe Verdi . Donizetti nasceu em Bérgamo , na Lombardia . Em tenra idade, ele foi levado por Simon Mayr , que o matriculou com uma bolsa integral em uma escola que ele havia criado. Lá ele recebeu treinamento musical detalhado. Mayr foi fundamental para a obtenção de uma vaga para Donizetti na Academia de Bolonha, onde, aos 19 anos, escreveu sua primeira ópera em um ato, a comédia Il Pigmalione , que pode nunca ter sido encenada durante sua vida.

Uma oferta em 1822 de Domenico Barbaja , empresário do Teatro di San Carlo de Nápoles , que se seguiu à nona ópera do compositor, levou à sua mudança para Nápoles e sua residência lá até a produção de Caterina Cornaro em janeiro de 1844. Ao todo, 51 de As óperas de Donizetti foram apresentadas em Nápoles. Antes de 1830, o sucesso veio principalmente com suas óperas cômicas , as sérias não conseguindo atrair audiências significativas. Seu primeiro sucesso notável veio com uma ópera séria , Zoraida di Granata , apresentada em 1822 em Roma . Em 1830, quando Anna Bolena foi apresentada pela primeira vez, Donizetti causou um grande impacto na cena da ópera italiana e internacional, mudando o equilíbrio do sucesso das óperas principalmente cômicas, embora mesmo depois dessa data, seus trabalhos mais conhecidos incluíssem comédias como L ' elisir d'amore (1832) e Don Pasquale (1843). Dramas históricos significativos tiveram sucesso; eles incluíram Lucia di Lammermoor (a primeira a ter um libreto escrito por Salvadore Cammarano ) apresentado em Nápoles em 1835, e uma das óperas napolitanas de maior sucesso, Roberto Devereux em 1837. Até aquele ponto, todas as suas óperas haviam sido definidas para Libreto italiano.

Donizetti se viu cada vez mais irritado com as limitações da censura na Itália (e especialmente em Nápoles). A partir de cerca de 1836, interessou-se em trabalhar em Paris , onde viu maior liberdade para escolher os temas, além de receber honorários maiores e maior prestígio. A partir de 1838, começando com uma oferta da Paris Opéra para duas novas obras, ele passou grande parte dos 10 anos seguintes naquela cidade, e compôs várias óperas com textos franceses, bem como supervisionou a encenação de suas obras italianas. A primeira ópera foi uma versão francesa da então não executada Poliuto que, em abril de 1840, foi revisada para se tornar Les mártires . Duas novas óperas também foram apresentadas em Paris naquela época. Ao longo da década de 1840, Donizetti mudou-se entre Nápoles, Roma, Paris e Viena , continuando a compor e encenar suas próprias óperas, bem como as de outros compositores. Por volta de 1843, uma doença grave começou a limitar suas atividades. No início de 1846 foi obrigado a ser internado em uma instituição para doentes mentais e, no final de 1847, amigos o mudaram de volta para Bérgamo, onde morreu em abril de 1848 em estado de perturbação mental devido à neurossífilis .

Infância e educação musical em Bérgamo e Bolonha

Donizetti como um estudante em Bergamo

O caçula de três filhos, Donizetti nasceu em 1797 no bairro de Borgo Canale , em Bergamo , localizado fora dos muros da cidade. Sua família era muito pobre e não tinha tradição musical, sendo seu pai Andrea o zelador da casa de penhores da cidade. Simone Mayr, um compositor alemão de óperas de sucesso internacional, tornou-se maestro di cappella na igreja principal de Bergamo em 1802. Ele fundou a escola Lezioni Caritatevoli em Bergamo em 1805 com o objetivo de fornecer treinamento musical, incluindo aulas de literatura, além do que os meninos de coro normalmente receberam até o momento em que suas vozes falharam. Em 1807, Andrea Donizetti tentou matricular seus dois filhos, mas o mais velho, Giuseppe (então com 18 anos), foi considerado muito velho. Caetano (então com 9 anos) foi aceito.

Johann Simone Mayr, c.  1810

Embora não tenha sido especialmente bem-sucedido como menino de coro durante os primeiros três meses de experiência de 1807 (existindo alguma preocupação com um difetto di gola , um defeito na garganta), Mayr logo relatou que Gaetano "supera todos os outros no progresso musical" e foi capaz de para persuadir as autoridades de que os talentos do menino eram dignos de mantê-lo na escola. Ele permaneceu lá por nove anos, até 1815.

No entanto, como observa o estudioso de Donizetti , William Ashbrook , em 1809 ele foi ameaçado de sair porque sua voz estava mudando. Em 1810 candidatou-se e foi aceite na escola de arte local, a Academia Carrara, mas não se sabe se frequentou as aulas. Então, em 1811, Mayr mais uma vez interveio. Tendo escrito libreto e música para um "pasticcio-farsa", Il piccolo compositore di musica , como concerto final do ano letivo, Mayr escalou cinco jovens alunos, entre eles seu jovem aluno Donizetti como "o pequeno compositor". Como afirma Ashbrook, isso "não foi nada menos do que o argumento de Mayr para que Donizetti pudesse continuar seus estudos musicais".

Donizetti quando estudante

A peça foi executada em 13 de setembro de 1811 e incluía o personagem do compositor afirmando o seguinte:

Ah, por Baco, com esta ária / terei aplausos universais. / Eles me dirão: "Bravo, Maestro! / Eu, com ar bastante modesto, / Vou andar de cabeça baixa... / Terei elogios fúnebres no jornal / Eu sei me tornar imortal .

Em resposta à repreensão que vem dos outros quatro personagens da peça após as jactâncias do "pequeno compositor", no drama o "compositor" responde com:

Tenho uma mente vasta, talento rápido, fantasia pronta - e sou um raio em compor.

A apresentação também incluiu uma valsa que Donizetti tocou e pela qual recebeu crédito no libreto. Ao cantar esta peça, todos os cinco jovens tiveram a oportunidade de mostrar seus conhecimentos e talentos musicais.

Os dois anos seguintes foram um tanto precários para o jovem Donizetti: o jovem de 16 anos criou uma boa reputação pelo que fez - que é faltar regularmente às aulas - e também pelo que fez, que como fazer algo de um espetáculo de si mesmo na cidade.

No entanto, apesar de tudo isso, Mayr não apenas convenceu os pais de Gaetano a permitir que ele continuasse os estudos, mas também conseguiu financiamento da Congregazione di Carità em Bergamo para dois anos de bolsas. Além disso, forneceu ao jovem músico cartas de recomendação tanto ao editor Giovanni Ricordi quanto ao marquês Francesco Sampieri em Bolonha (que lhe encontraria um alojamento adequado) e onde, no Liceo Musicale, ele teve a oportunidade de estudou estrutura musical com o renomado Padre Stanislao Mattei .

Em Bolonha, ele justificaria a fé que Mayr depositara nele. O autor John Stewart Allitt descreve seus "exercícios iniciais em estilo operístico" de 1816, a ópera Il pigmalione , bem como sua composição de partes de Olympiade e L'ira d'Achille em 1817, como nada mais do que "sugerir [ing] o trabalho de um aluno". Incentivado por Mayr a retornar a Bergamo em 1817, ele começou seus "anos de quarteto", além de compor peças para piano e, muito provavelmente, ser um membro performático de quartetos onde também teria ouvido música de outros compositores. Além disso, ele começou a procurar emprego.

Carreira como compositor de ópera

1818–1822: primeiras composições

Depois de estender seu tempo em Bolonha o máximo que pôde, Donizetti foi forçado a retornar a Bérgamo, pois não havia outras perspectivas. Várias pequenas oportunidades surgiram e, ao mesmo tempo, conheceu vários cantores que se apresentaram no Carnaval de 1817/18. Entre eles estava a soprano Giuseppina Ronzi de Begnis e seu marido, o baixo Giuseppe de Begnis .

O jovem Donizetti
Bartolomeo Merelli, 1840

Um encontro casual por volta de abril de 1818 com um velho amigo de escola, Bartolomeo Merelli (que seguiria uma carreira distinta), levou a uma oferta para compor a música de um libreto que se tornou Enrico di Borgogna . Sem comissão de nenhuma casa de ópera, Donizetti decidiu primeiro escrever a música e depois tentar encontrar uma companhia que a aceitasse. Ele foi capaz de fazê-lo quando Paolo Zancla , o empresário do Teatro San Luca (um dos primeiros teatros construídos em 1629, que mais tarde se tornou o Teatro Goldoni) em Veneza o aceitou. Assim, Enrico foi apresentado em 14 de novembro de 1818, mas com pouco sucesso, o público parecendo mais interessado na casa de ópera recém-redecorada do que nas apresentações, que sofreram com a desistência de última hora da soprano Adelaide Catalani devido ao palco susto e a consequente omissão de algumas de suas músicas. O musicólogo e estudioso de Donizetti, William Ashbrook, fornece uma citação de uma crítica no Nuovo osservatore veneziano de 17 de novembro, na qual o crítico observa alguns desses problemas de execução que o compositor enfrentou, mas acrescenta: "não se pode deixar de reconhecer um manuseio regular e uma qualidade expressiva em seu estilo. Por isso, o público quis saudar o Signor Donizetti no palco no final da ópera."

Para Donizetti, o resultado foi mais uma encomenda e, usando outro dos libretos de Merelli, tornou-se o one-act, Una follia , apresentado um mês depois. No entanto, sem outro trabalho, o compositor voltou a Bergamo, onde um elenco de cantores formado a partir da produção de Veneza no mês anterior apresentou Enrico di Borgogna em sua cidade natal no dia 26 de dezembro. Ele passou os primeiros meses de 1819 trabalhando em alguma música sacra e instrumental, mas pouco mais resultou de seus esforços até o final do ano, quando escreveu Il falegname di Livonia a partir de um libreto de Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini. A ópera foi apresentada pela primeira vez no Teatro San Samuele em Veneza em dezembro. Outros trabalhos incluíram a expansão de Le nozze in villa , projeto que ele havia iniciado em meados de 1819, mas a ópera não foi apresentada até a temporada de carnaval de 1820/21 em Mântua . Pouco se sabe sobre isso, exceto sua falta de sucesso e o fato de que a pontuação desapareceu totalmente.

1822–1830: Roma, Nápoles, Milão

Sucesso em Roma

Após essas composições menores sob a encomenda de Paolo Zancla, Donizetti retirou-se para Bérgamo mais uma vez para examinar como poderia fazer sua carreira progredir. Do ponto de vista da evolução do estilo de Donizetti, Ashbrook afirma que, para agradar o público operista do primeiro quartel do século XIX, era preciso atender a seus gostos, impressionar logo na primeira apresentação. (caso contrário não haveria outros), e emular o estilo musical preferido da época, o de Rossini , cuja música "era a referência do público na avaliação de novas partituras".

Donizetti quando jovem
Jacopo Ferretti, libretista e poeta italiano, 1784–1852

Permanecendo em Bergamo até outubro de 1821, o compositor ocupou-se com uma variedade de peças instrumentais e corais, mas durante esse ano, ele estava em negociação com Giovanni Paterni, intendente do Teatro Argentina em Roma, e em 17 de junho recebeu um contrato para compor outra ópera a partir de um libreto sendo preparado por Merelli. Não está claro como essa conexão surgiu: se foi por sugestão de Merelli ou se, como especula William Ashbrook, foi Mayr quem inicialmente foi abordado por Paterni para escrever a ópera, mas que, devido à idade avançada, havia recomendou seu pupilo premiado. Esta nova ópera séria tornou-se Zoraida di Granata de Donizetti , sua nona obra. O libreto havia sido iniciado em agosto e, entre então e 1º de outubro, quando Donizetti recebeu uma carta de apresentação de Mayr para Jacopo Ferretti , o poeta e libretista romano que mais tarde faria parte da carreira do jovem compositor, grande parte da música havia sido composto.

O compositor de 24 anos chegou a Roma em 21 de outubro, mas os planos para encenar a ópera enfrentaram um grande problema: o tenor escalado para o papel principal morreu poucos dias antes da noite de estreia em 28 de janeiro de 1822 e o papel teve que ser reescrito para um musico , um mezzo-soprano cantando um papel masculino, uma característica não incomum da época e das óperas de Rossini. A noite de estreia foi um triunfo para Donizetti; conforme relatado no semanário Notizie del giorno :

Uma nova e muito feliz esperança está surgindo para o teatro musical italiano. O jovem Maestro Gaetano Donizetti... lançou-se fortemente na sua ópera verdadeiramente séria, Zoraida . Unânimes, sinceros, universais foram os aplausos que justamente colheu da lotada plateia....

Donizetti muda-se para Nápoles

Pouco depois de 19 de fevereiro, Donizetti deixou Roma e foi para Nápoles, onde se estabeleceria durante grande parte de sua vida. Parece que ele havia pedido uma carta de apresentação a Mayr, mas sua fama o precedeu porque, no dia 28, o anúncio da temporada de verão no Teatro Nuovo no Giornale del Regno delle Due Sicilie afirmou que incluiria uma ópera de Donizetti , descrevendo o compositor como:

um jovem aluno de um dos maestros mais valorizados do século, Mayer ( sic ), cuja glória pode ser chamada de grande parte de nossa, tendo ele modelado seu estilo no dos grandes luminares da arte musical surgidos entre nós. [Sua ópera em Roma] foi aceita com os mais lisonjeiros aplausos.

Domenico Barbaja em Nápoles na década de 1820
Teatro de San Carlo, c. 1830

A notícia desta obra impressionou Domenico Barbaja , o proeminente intendente do Teatro San Carlo e de outras casas reais da cidade, como o menor Teatro Nuovo e o Teatro del Fondo . No final de março, foi oferecido a Donizetti um contrato não apenas para compor novas óperas, mas também para ser responsável pela preparação de apresentações de novas produções de outros compositores cuja obra havia sido apresentada em outro lugar. Em 12 de maio, a primeira nova ópera, La zingara , foi apresentada no Nuovo "com grande entusiasmo", como afirma o estudioso Herbert Weinstock .

Correu por 28 noites consecutivas, seguidas por mais 20 em julho, recebendo muitos elogios no Giornale . Uma das apresentações posteriores foi a ocasião para Donizetti conhecer o então estudante de música de 21 anos, Vincenzo Bellini , acontecimento relatado por Francesco Florimo cerca de sessenta anos depois.

A segunda nova obra, que apareceu seis semanas depois, em 29 de junho, foi uma farsa de um ato , La lettera anonima . Os comentários de Ashbrook - que reforçam os do crítico de Giornali que revisou a obra em 1º de julho - reconhecem um aspecto importante do florescente estilo musical de Donizetti: [ele mostra que] "sua preocupação com a essência dramática da ópera em vez da elaboração mecânica do musical fórmulas já estava, mesmo nesta fase inicial, presente e ativa."

Final de julho de 1822 a fevereiro de 1824: Atribuições em Milão e Roma

No dia 3 de agosto para o que viria a ser Chiara e Serafina , ossia I pirati , Donizetti fechou contrato com o libretista Felice Romani , mas ele estava supercomprometido e não conseguiu entregar nada até 3 de outubro. A estreia estava marcada para daqui a apenas cerca de três semanas e, devido aos atrasos e doenças do elenco, não recebeu boas críticas, embora tenha recebido respeitáveis ​​12 apresentações.

Libretista Felice Romani

Voltando ao norte via Roma, Donizetti assinou um contrato para apresentações de Zoraida pelo Teatro Argentina, que incluía a exigência de que o libreto fosse revisado por Ferretti, dada a opinião negativa de Donizetti sobre a obra do libretista napolitano original, Andrea Leone Tottola: ele se referiu a como "um grande latido". Além da revisão, ele se comprometeu a escrever outra nova ópera para o Teatro Valle de Roma, que também teria um libreto escrito por Ferretti. Donizetti finalmente voltou a Nápoles no final de março.

Imediatamente ocupado nos meses de primavera de 1823 com uma cantata, uma ópera séria para o San Carlo e uma ópera buffa para o Nuovo, Donizetti também teve que trabalhar no Zoraide revisado para Roma. Infelizmente, porém, a música definida para a estreia de Alfredo il grande em San Carlo em 2 de julho foi descrita no Giornali como "... não se poderia reconhecer o compositor de La zingara ." Recebeu apenas uma apresentação, enquanto sua farsa em dois atos , Il fortunato inganno , apresentada em setembro no Teatro del Fondo, recebeu apenas três apresentações.

Em outubro e no restante do ano, ele estava de volta a Roma, onde passou um tempo adicionando cinco novas peças a Zoraida , que foi apresentada no Teatro Argentina em 7 de janeiro de 1824. No entanto, esta versão teve menos sucesso que a original. A segunda ópera do Teatro Valle de Roma também teve um libreto de Ferretti, que desde então é considerado um dos seus melhores. Foi a ópera buffa L'ajo nell'imbarazzo ( O Tutor Embarrassed ), cuja estreia ocorreu em 4 de fevereiro de 1824 e "foi saudada com grande entusiasmo [e] foi com esta ópera que [...] Donizetti teve seu primeiro sucesso realmente duradouro." Allitt observa que, com um bom libreto à mão, "Donizetti nunca falhou em seu conteúdo dramático" e acrescenta que "Donizetti tinha uma noção muito melhor do que teria sucesso no palco do que seus libretistas".

1824–1830: Palermo e Nápoles

De volta a Nápoles, ele embarcou em sua primeira aventura no romantismo inglês com a ópera semiseria , Emilia di Liverpool , que teve apenas sete apresentações em julho de 1824 no Nuovo. A reação crítica no Giornali alguns meses depois focou nas fraquezas do próprio gênero semi-seria , embora tenha descrito a música de Donizetti para Emilia como "bonita". As atividades do compositor em Nápoles tornaram-se limitadas porque 1825 foi um Ano Santo em Roma e a morte de Fernando I em Nápoles fez com que pouca ou nenhuma ópera fosse produzida em ambas as cidades por um tempo considerável.

Giovanni Batista Rubini

No entanto, ele conseguiu um cargo de um ano para a temporada 1825/26 no Teatro Carolino de Palermo, onde se tornou diretor musical (além de lecionar no Conservatório). Lá, ele encenou sua versão de 1824 de L'ajo nell'imbarazzo , bem como sua nova ópera Alahor in Granata . Mas, no geral, sua experiência em Palermo não parece ter sido agradável, principalmente por causa do teatro mal administrado, da contínua indisposição dos cantores ou da falta de pontualidade. Essas questões atrasaram até janeiro de 1827 para a estreia de Alahor , após o que ele voltou a Nápoles em fevereiro, mas sem compromissos específicos até meados do verão.

Naquele verão, assistiria às apresentações bem-sucedidas no Teatro Nuovo da versão adaptada de L'ajo nell'imbarazzo apresentada como Don Gregorio e, um mês depois, um melodrama ou ópera em um ato, Elvida , uma peça de ocasião para o aniversário da rainha Maria das Duas Sicílias , que continha uma música floreada para o tenor Giovanni Battista Rubini ; mas recebeu apenas três apresentações.

O escritor John Stewart Allitt observa que, em 1827/28, três elementos importantes na vida profissional e pessoal de Donizetti se juntaram: Primeiro, ele conheceu e começou a trabalhar com o libretista Domenico Gilardoni , que escreveu onze libretos para ele, começando com Otto mesi em devido minério em 1827 e continuando até 1833. Gilardoni compartilhou com o compositor uma noção muito boa do que funcionaria no palco. Em seguida, o empresário de Nápoles, Barbaja, contratou-o para escrever doze novas óperas durante os três anos seguintes. Além disso, seria nomeado Diretor dos Teatros Reais de Nápoles a partir de 1829, cargo que o compositor aceitou e ocupou até 1838. Como Rossini, que ocupou esse cargo antes dele, Donizetti estava livre para compor para outras casas de ópera. Finalmente, em maio de 1827, ele anunciou seu noivado com Virginia Vasselli, a então filha de 18 anos da família romana que havia feito amizade com ele lá.

O casal se casou em julho de 1828 e imediatamente se estabeleceu em uma nova casa em Nápoles. Em dois meses, ele escreveu outra ópera semisseria , Gianni di Calais , a partir de um libreto de Gilardoni. Foi a quarta colaboração e se tornou um sucesso não apenas em Nápoles, mas também em Roma na temporada 1830/31. Escrevendo sobre a estreia em Nápoles, o correspondente da Gazzetta privilegiata di Milano afirmou: "As situações que o libreto oferece são verdadeiramente engenhosas e honram o poeta Gilardoni. O Maestro Donizetti soube aproveitá-las...", reafirmando assim a crescente capacidade dramática do jovem compositor.

1830–1838: Fama internacional

Macarrão Giuditta
Gaetano Donizetti
(retrato póstumo de Ponziano Loverini )

Em 1830, Donizetti obteve seu mais aclamado e primeiro sucesso internacional com Anna Bolena , apresentada no Teatro Carcano de Milão em 26 de dezembro de 1830 com Giuditta Pasta no papel-título. Além disso, o aclamado tenor Giovanni Battista Rubini apareceu no papel de Percy. Com esta ópera, Donizetti alcançou fama instantânea em toda a Europa. As apresentações foram encenadas "para cima e para baixo na península italiana" entre 1830 e 1834 e depois nas capitais da Europa até a década de 1840, com revivals sendo apresentados até cerca de 1881. Londres foi a primeira capital europeia a ver o trabalho; foi apresentado no King's Theatre em 8 de julho de 1831.

Em relação a qual forma operística Donizetti teria maior sucesso, quando a obra semi-série de 1828, Gianni di Calais , foi apresentada em Roma logo após o aparecimento de Anna Bolena , a Gazzetta privilegiata di Milano descreveu a relação entre os dois formas de ópera e concluiu que "em duas classes - trágico e cômico - muito próximos ... o primeiro vence incomparavelmente o segundo". Isso parece ter solidificado a reputação de Donizetti como um compositor de ópera séria de sucesso, embora outras comédias surgissem rapidamente.

Com suas encomendas, os anos de 1830 a 1835 foram de grande fluxo de trabalho; L'elisir d'amore , uma comédia produzida em 1832, surgiu logo após o sucesso de Anna Bolena e é considerada uma das obras-primas da ópera bufa do século XIX .

Depois veio uma rápida série de óperas de Nápoles, incluindo Francesca di Foix (maio de 1831); La romanziera e l'uomo nero (junho de 1831); e Fausta (janeiro de 1832). Duas novas óperas foram apresentadas em Milão: Le convenienze ed inconvenienze teatrali (abril de 1831) e Ugo, conte di Parigi (março de 1832). Roma apresentou Il furioso all'isola di San Domingo (janeiro de 1833) e Torquato Tasso (setembro de 1833). Otto mesi in due ore (1833) foi dado em Livorno e Parisina (março de 1833) foi dado em Florença.

Libretista Salvadore Cammarano

Após a encenação bem-sucedida de Lucrezia Borgia em 1833, sua reputação foi ainda mais consolidada, e Donizetti seguiu os caminhos de Rossini e Bellini visitando Paris, onde seu Marin Faliero foi apresentado no Théâtre-Italien em março de 1835. No entanto, sofreu por comparação com I puritani de Bellini , que apareceu ao mesmo tempo.

Donizetti voltou de Paris para supervisionar a encenação de Lucia di Lammermoor em 26 de setembro de 1835. Foi definido como um libreto de Salvadore Cammarano , o primeiro de oito para o compositor. A ópera foi baseada em The Bride of Lammermoor , romance de Sir Walter Scott , e se tornaria sua ópera mais famosa, um dos pontos altos da tradição do bel canto , a ópera atingindo uma estatura semelhante à alcançada por Bellini ' é Norma .

Donizetti, c. 1835

Este dramma tragico apareceu em um momento em que vários fatores estavam elevando a reputação de Donizetti como compositor de ópera a alturas: Gioachino Rossini havia se aposentado recentemente e Vincenzo Bellini havia morrido pouco antes da estreia de Lúcia , deixando Donizetti como "o único gênio reinante da ópera italiana ". Não apenas as condições estavam maduras para Donizetti alcançar maior fama como compositor, mas também havia um interesse em todo o continente europeu pela história e cultura da Escócia. O romance percebido de suas violentas guerras e feudos, bem como seu folclore e mitologia, intrigou os leitores e o público do século 19, e Scott fez uso desses estereótipos em seu romance.

Ao mesmo tempo, o público continental daquela época parecia fascinado pelo período Tudor da história inglesa do século XVI, girando em torno da vida do rei Henrique VIII (e suas seis esposas), Maria I da Inglaterra ("Bloody Mary "), Rainha Elizabeth I , bem como a condenada Mary, Rainha dos Escoceses . Muitos desses personagens históricos aparecem nos dramas de Donizetti, óperas que precederam e sucederam Anna Bolena . Eles eram Elisabetta al castello di Kenilworth , baseado em Leicester de Scribe e Amy Robsart de Hugo (dado em Nápoles em julho de 1829 e revisado em 1830). Depois veio Maria Stuarda ( Mary Stuart ), baseada na peça de Schiller e encenada no La Scala em dezembro de 1835. Seguiu-se a terceira da série "Three Donizetti Queens", Roberto Devereux , que apresenta a relação entre Elizabeth e o Conde de Essex. Foi dada em San Carlo, em Nápoles, em outubro de 1837.

À medida que a fama de Donizetti crescia, seus noivados também cresciam. Ele recebeu encomendas de La Fenice em Veneza - uma casa que ele não visitava há cerca de dezessete anos e à qual voltou para apresentar Belisario em 4 de fevereiro de 1836. Tão importante quanto, após o sucesso de sua Lucia no Théâtre-Italien em Paris em dezembro de 1837, aproximações vieram da Ópera de Paris . Como afirmaram os musicólogos Roger Parker e William Ashbrook, "as negociações com Charles Duponchel, o diretor da Opéra, tiveram um tom positivo pela primeira vez" e "o caminho para Paris estava aberto para ele", o primeiro italiano a obter uma comissão para escrever uma verdadeira grande ópera.

1838–1840: Donizetti troca Nápoles por Paris

Em outubro de 1838, Donizetti mudou-se para Paris jurando nunca mais ter negócios com o San Carlo depois que o rei de Nápoles proibiu a produção de Poliuto , alegando que um assunto tão sagrado era impróprio para o palco. Em Paris, ele ofereceu Poliuto à Opéra e foi definido como um novo e expandido libreto em francês em quatro atos de Eugène Scribe com o título Les Martyrs . Apresentada em abril de 1840, foi sua primeira grande ópera na tradição francesa e teve bastante sucesso. Antes de deixar aquela cidade em junho de 1840, ele teve tempo para supervisionar a tradução de Lucia di Lammermoor para Lucie de Lammermoor, bem como para escrever La fille du régiment , sua primeira ópera escrita especificamente para um libreto francês. Isso se tornou outro sucesso.

1840–1843: Ida e volta entre Paris, Milão, Viena e Nápoles

Donizetti e seus amigos de Deleidi : (da esquerda) Luigi Bettinelli  [ it ] , Gaetano Donizetti, Antonio Dolci  [ ru ] , Simon Mayr e o artista Luigi Deleidi , em Bergamo 1840

Depois de deixar Paris em junho de 1840, Donizetti escreveria dez novas óperas, embora nem todas tenham sido executadas durante sua vida. Antes de chegar a Milão em agosto de 1840, ele visitou a Suíça e depois sua cidade natal, Bérgamo, chegando finalmente a Milão , onde prepararia uma versão italiana de La fille du régiment . Assim que isso foi feito, ele voltou a Paris para adaptar o libreto nunca executado de 1839 L'Ange de Nisida como o La favorite em francês , cuja estreia ocorreu em 2 de dezembro de 1840. Em seguida, ele voltou correndo para Milão para Christmas, mas voltou quase imediatamente e no final de fevereiro de 1841 preparava uma nova ópera, Rita, ou Deux hommes et une femme . No entanto, não foi encenado até 1860.

Donizetti voltou mais uma vez a Milão, onde se hospedou com a solícita Giuseppina Appiano Stringeli, com quem passou bons momentos. Não querendo deixar Milão, mas encorajado a retornar a Paris por Michele Accursi (com quem o compositor se envolveria em Paris em 1843), ele supervisionou a produção de dezembro de Maria Padilla no La Scala e começou a escrever Linda di Chamounix em preparação para Em março de 1842 viaja para Viena , cidade em que havia sido contratado pela corte real.

Durante esse tempo e antes de partir para Viena, ele foi persuadido a reger a estréia do Stabat Mater de Rossini em Bolonha em março de 1842. Amigos - incluindo seu cunhado, Antonio Vasselli (conhecido como Totò) - continuamente tentaram persuadi-lo para assumir uma posição acadêmica em Bolonha, em vez do noivado da corte de Viena, pelo menos isso daria ao compositor uma base para trabalhar e ensinar e não se esgotar continuamente com viagens entre as cidades. Mas em uma carta a Vasselli, ele recusou veementemente.

Gaetano Donizetti, de uma litografia de Josef Kriehuber (1842)

Quando Donizetti foi a Bolonha para o Stabat Mater , Rossini assistiu à terceira apresentação, e os dois homens - cada um ex-alunos do Conservatório de Bolonha - se encontraram pela primeira vez, com Rossini declarando que Donizetti era "o único maestro na Itália capaz de reger meu Stabat como eu gostaria".

Chegando a Viena na primavera de 1842 com uma carta de recomendação de Rossini, Donizetti se envolveu nos ensaios de Linda di Chamounix , que estreou em maio e foi um grande sucesso. Além disso, foi nomeado kapellmeister da capela da corte real, o mesmo cargo ocupado por Mozart .

Ele deixou Viena em 1º de julho de 1842 após a temporada da primavera italiana, viajando para Milão, Bérgamo (a fim de ver o já idoso Mayr, mas onde a deterioração de sua própria saúde se tornou mais aparente) e depois para Nápoles em agosto, uma cidade que ele não visitava desde 1838. Um contrato com o San Carlo não foi resolvido. Além disso, parece que ele desejava vender sua casa em Nápoles, mas não conseguiu fazê-lo, tal era a tristeza que permaneceu após a morte de sua esposa em 1837.

No entanto, em 6 de setembro, ele estava voltando para Gênova , de onde partiria para uma estada planejada de três meses em Paris, seguida de uma estadia em Viena mais uma vez. Ele escreveu que trabalharia nas traduções de Maria Padilla e Linda di Chamounix e "Deus sabe o que mais farei". Durante o tempo em Nápoles, sua saúde debilitada voltou a ser um problema, fazendo com que ele permanecesse na cama por dias a fio.

Delécluze by Ingres

Chegando mais uma vez a Paris no final de setembro de 1842, realizou as revisões das duas óperas italianas e recebeu uma sugestão de Jules Janin , o recém-nomeado diretor do Théâtre-Italien , para que pudesse compor uma nova ópera para aquela casa. A ideia de Janin era que fosse uma nova ópera buffa e adaptada aos talentos de alguns cantores importantes, incluindo Giulia Grisi , Antonio Tamburini e Luigi Lablache que haviam sido contratados. O resultado acabou sendo a ópera cômica Don Pasquale , planejada para janeiro de 1843. Enquanto os preparativos estavam em andamento, outras ideias surgiram para Donizetti e, descobrindo o libreto de Cammarano para o malsucedido Il Conte di Chalais de 1839 de Giuseppe Lillo , ele o transformou no dois primeiros atos de Maria di Rohan em vinte e quatro horas. Outra ópera com Scribe como libretista estava em andamento: seria Dom Sébastien , roi de Portugal planejada para novembro de 1843 em Paris.

Quando Don Pasquale foi apresentado em 3 de janeiro, foi um sucesso estrondoso, com apresentações continuando até o final de março. Escrevendo no Journal des débats em 6 de janeiro, o crítico Étienne-Jean Delécluze proclamou:

Nenhuma ópera composta expressamente para o Théâtre-Italien teve um sucesso mais estrondoso. Quatro ou cinco números repetidos, gritos dos cantores, gritos do Maestro — enfim, uma dessas ovações... que em Paris são reservadas aos verdadeiramente grandes.

1843–1845: Paris para Viena para a Itália; último retorno a Paris

Em 1843, Donizetti apresentava sintomas de sífilis e provável transtorno bipolar : "o homem interior estava quebrado, triste e incuravelmente doente", afirma Allitt. Ashbrook observa que a preocupação com o trabalho que obcecou Donizetti nos últimos meses de 1842 e ao longo de 1843 "sugere que ele reconheceu o que havia de errado com ele e que queria compor o máximo que pudesse enquanto ainda era capaz". Mas após o sucesso em Paris, ele continuou trabalhando e partiu novamente para Viena, chegando lá em meados de janeiro de 1843.

Pouco tempo depois, escreveu a Antonio Vasselli traçando seus planos para aquele ano, concluindo com o algo sinistro: "Tudo isso com uma nova doença contraída em Paris, que ainda não passou e para a qual aguardo sua receita". Mas, no corpo da carta, ele expõe o que pretende realizar em 1843: em Viena, um drama francês; em Nápoles, um Ruy-Blas planejado [mas nunca foi composto]; em Paris para a Opéra-Comique, "um assunto flamengo", e para a Opéra, "Estou usando um assunto português em cinco atos" (que seria Dom Sébastien , Roi de Portugal , e realmente dado em 13 de novembro.) Por fim, acrescenta "e primeiro estou remontando Les Martyrs , que está fazendo furor nas províncias".

No entanto, no início de fevereiro, ele já está escrevendo por intermédio de Vincenzo Flauto, então empresário do San Carlo de Nápoles, na tentativa de quebrar seu acordo de compor para aquela casa em julho. Ele estava cada vez mais consciente das limitações que sua saúde precária lhe impunha. No final das contas, ele conseguiu reviver uma obra inacabada que havia sido iniciada para Viena, mas somente depois de receber a rejeição de seu pedido de liberação de suas obrigações em Nápoles, ele trabalhou para terminar Caterina Cornaro em maio para um produção em Nápoles em janeiro de 1844, mas sem a presença do compositor. Quando apareceu, não teve muito sucesso. No que diz respeito à obra para a Opéra-Comique - Ne m'oubliez moi como se chamaria - parece que ele conseguiu romper o contrato com aquela casa, embora já tivesse composto e orquestrado sete números.

Trabalhar em Viena

As obrigações de Donizetti em Viena incluíam a supervisão da temporada italiana anual no Theatre am Kärntnertor , que começou em maio. O Nabucco de Verdi (que Donizetti tinha visto em Milão em sua estreia em março de 1842 e com o qual ficou impressionado) foi apresentado como parte dessa temporada. No entanto, sua principal preocupação era concluir a orquestração de Maria di Rohan , que foi concluída até 13 de fevereiro para as apresentações planejadas para junho. A temporada começou com um renascimento de muito sucesso de Linda di Chamounix . Seguiu-se Nabucco , a primeira produção de uma ópera de Verdi em Viena. A temporada também incluiu Don Pasquale e O Barbeiro de Sevilha . Finalmente, Maria di Rohan foi dada em 5 de junho. Ao relatar a reação a esta ópera em uma carta provocativa a Antonio Vasselli em Roma, ele tentou criar suspense, afirmando que "Com a maior tristeza, devo anunciar a você que ontem à noite dei minha Maria di Rohan [e ele nomeia os cantores]. Todo o seu talento não foi suficiente para me salvar de "um mar de [pausa, espaço] – aplausos... Tudo correu bem. Tudo."

Salle Le Peletier , sede da Académie royale de Musique ou da Ópera de Paris , c. 1821

Retorno a Paris

Voltando a Paris o mais rápido possível, Donizetti deixou Viena por volta de 11 de julho de 1843 em sua carruagem recém-adquirida e chegou por volta do dia 20, começando imediatamente a trabalhar na finalização de Dom Sébastien , que ele descreve como um grande empreendimento: "que espetáculo impressionante. ....Estou terrivelmente cansado desta enorme ópera em cinco atos que carrega sacolas cheias de música para cantar e dançar." É a sua ópera mais longa e também aquela em que passou mais tempo.

Com os ensaios em andamento na Opéra para Dom Sébastien , com a primeira apresentação marcada para 13 de novembro, o compositor também trabalhava na preparação de Maria di Rohan para o Théâtre-Italien na noite seguinte, 14 de novembro. Ambos tiveram sucesso, embora o autor Herbert Weinstock afirme que "a ópera mais antiga foi um sucesso imediato e inquestionável tanto com o público quanto com a crítica". No entanto, Maria di Rohan continuou por 33 apresentações ao todo, enquanto Dom Sébastien permaneceu no repertório até 1845 com um total de 32 apresentações.

1844: Em Viena

Em 30 de dezembro de 1843, Donizetti estava de volta a Viena, tendo adiado a partida para o dia 20 por motivo de doença. Ashbrook comenta como era visto naquela cidade, com "amigos notando uma mudança alarmante em sua condição física", e com sua capacidade de concentração e simplesmente de permanecer em pé muitas vezes prejudicada.

Tendo celebrado um contrato com Léon Pillet da Opéra para uma nova obra para o próximo ano, não achou nada adequado e imediatamente escreveu a Pillet propondo que outro compositor o substituísse. Enquanto esperava para ver se poderia ser dispensado de escrever uma obra em grande escala se Giacomo Meyerbeer permitisse que Le Prophète fosse encenado naquele outono, ele ansiava pela chegada de seu irmão da Turquia em maio e pela perspectiva de sua viagem. para a Itália juntos naquele verão. Eventualmente, foi acordado que seu compromisso com a Opéra poderia ser adiado até novembro de 1845.

Enquanto cuidava de algumas de suas obrigações com a corte vienense, durante o restante do mês ele esperou notícias sobre o resultado da estreia de Caterina Cornaro em Nápoles em 12 de janeiro. No dia 31 (ou 1º de fevereiro), ele descobriu a verdade: havia sido um fracasso. O pior foram os rumores de que não era de fato obra de Donizetti, embora um relato de Guido Zavadini sugerisse que provavelmente foi uma combinação de elementos que causou o fracasso, incluindo a dificuldade dos cantores em encontrar o tom certo na ausência do maestro, além do libreto fortemente censurado. Principalmente, porém, o fracasso da ópera parece ter sido devido à ausência do maestro, que não pôde estar presente para supervisionar e controlar a encenação, normalmente um dos pontos fortes de Donizetti.

A temporada italiana em Viena, que incluiu Norma de Bellini e revivals de Linda di Chamounix e de Don Pasquale , também incluiu a primeira produção lá de Ernani de Verdi . Donizetti havia feito promessa a Giacomo Pedroni, da editora Casa Ricordi, de supervisionar a produção da ópera, que foi entregue no dia 30 de maio sob regência de Donizetti. O resultado foi uma carta muito calorosa de Giuseppe Verdi confiando a produção aos seus cuidados; concluiu: "Com a mais profunda estima, seu devoto servo, G. Verdi".

Verão/Outono de 1844: Viagem para e dentro da Itália

Antonio Dolci, Bérgamo amigo de Donizetti
Giuseppe , irmão de Gaetano Donizetti

O irmão de Gaetano , Giuseppe , de licença de Constantinopla , chegou a Viena no início de junho. Ele pretendia partir por volta do dia 22, mas a doença de Caetano atrasou sua partida, e os irmãos viajaram juntos para Bérgamo por volta de 12 ou 13 de julho avançando lentamente, mas chegando por volta do dia 21.

William Ashbrook descreve a segunda metade de 1844 como um período de "inquietação patética". Ele continua: "Donizetti foi para Bérgamo, Lovere no Lago Iseo [cerca de 26 milhas de Bérgamo], de volta para Bérgamo, para Milão [31 de julho], para Gênova [com seu amigo Antonio Dolci, em 3 de agosto, onde ficaram até 10 agosto por causa de doença], para Nápoles [de navio, de onde ele escreveu a Vasselli em Roma explicando que a próxima visita pode ser a última vez que ele veria seu irmão], [depois] para Roma [em 14 de setembro para ver Vasselli], de volta a Nápoles [em 2 de outubro, depois de ser convidado a voltar a Nápoles para as primeiras apresentações de San Carlo de Maria di Rohan em 11 de novembro, que tiveram um grande sucesso], para Gênova [em 14 de novembro de barco; chegou em 19] e para Milão novamente [por dois dias]" antes de chegar a Bérgamo em 23 de novembro, onde descobriu que seu velho amigo Mayr estava muito doente. Ele atrasou sua partida o máximo possível, mas Mayr morreu em 2 de dezembro, logo após Donizetti deixar Bergamo.

Dezembro de 1844 - julho de 1845: última visita a Viena

Guglielmo Cottrau (1797-1847)

Em 5 de dezembro ele estava em Viena escrevendo uma carta ao amigo Guglielmo Cottrau nos dias 6 e 12, afirmando "Não estou bem. Estou nas mãos de um médico." Embora houvesse períodos de relativa calma, sua saúde continuava a piorar periodicamente e depois havia recaídas na depressão, conforme expresso em uma carta: "Estou meio destruído, é um milagre que ainda esteja de pé".

Escrevendo para amigos anônimos de Paris em 7 de fevereiro, mesmo após a reação muito positiva recebida na estréia de um Dom Sébastien especialmente preparado em 6 de fevereiro de 1845 (que ele regeu em três apresentações do total de 162 apresentadas nos anos seguintes até 1884 ), ele resmunga sobre as reações do público parisiense e continua com um breve relato sobre sua saúde que, diz ele, "se não melhorar e isso continuar, me verei forçado a ir passar alguns meses descansando em Bérgamo ." Ao mesmo tempo, ele rejeitou ofertas para compor, uma oferta vindo de Londres e exigindo uma ópera a quatro meses de distância; a objeção de ter tempo limitado foi dada. Outros apelos vieram de Paris, um deles diretamente de Vatel, o novo empresário do Théâtre-Italien, que viajou a Viena para ver o compositor. Como também notam outros biógrafos, é cada vez maior a sensação de que, ao longo de 1845, Donizetti tornou-se cada vez mais consciente do real estado de sua saúde e das limitações que ela começou a impor às suas atividades. Outras cartas em abril e maio revelam muito do mesmo, e o fato de ele não ter comparecido à apresentação de abertura de I due Foscari , de Verdi , em 3 de abril, finalmente vendo-a apenas em sua quarta apresentação, confirma isso.

No final de maio, nenhuma decisão sobre o que fazer ou para onde ir havia sido tomada, mas - finalmente - ele decidiu em Paris, onde reclamaria uma multa da Opéra pela não produção de Le duc d'Albe , seu segunda comissão não cumprida de 1840 que, embora ainda inacabada, tinha um libreto completo. Ele deixou Viena pela última vez em 10 de julho de 1845.

Andrea Donizetti, sobrinho do compositor Gaetano Donizetti, 1847

1845–1848: Retorno a Paris; declínio da saúde; retorno a Bérgamo; morte

Quando chegou a Paris, Donizetti sofria de mal-estar, dores de cabeça e náuseas há décadas, mas nunca havia sido tratado formalmente. No início de agosto, ele iniciou um processo contra a Opéra que se arrastou até abril de 1846 e no qual venceu.

O ponto culminante da crise na saúde de Donizetti veio em agosto de 1845, quando ele foi diagnosticado com sífilis cérebro-espinhal e doença mental grave. Dois médicos, entre eles o Dr. Philippe Ricord (especialista em sífilis), recomendaram-lhe, junto com vários remédios, que abandonasse totalmente o trabalho e ambos concordaram que o clima italiano seria melhor para sua saúde. Mas cartas a amigos revelam duas coisas: que ele continuou a trabalhar em Gemma di Vergy naquele outono para sua apresentação em Paris em 16 de dezembro, e que ele revelou muito sobre a progressão de sua doença.

À medida que sua condição piorava, o irmão do compositor, Giuseppe, despachou seu filho Andrea de Constantinopla para Paris. Chegando lá em 25 de dezembro, Andrea se hospedou no Hôtel Manchester com seu tio, mas imediatamente consultou o Dr. Ricord sobre a condição de seu tio. Ricord registrou sua opinião em meados de janeiro de que, embora pudesse ser melhor para a saúde do compositor estar na Itália, não era aconselhável que ele viajasse até a primavera. Consultando dois médicos adicionais, bem como o Dr. Ricord, Andrea recebeu seu parecer por escrito após um exame em 28 de janeiro de 1846. Em resumo, afirmou que os médicos "acreditam que M. Donizetti não é mais capaz de calcular com sensatez o significado de suas decisões ".

Institucionalização

Em fevereiro de 1846, relutante em considerar a internação, ele contou com o conselho de dois dos médicos que examinaram seu tio no final de janeiro. Eles afirmaram:

Nós .... certificamos que o Sr. Gaetan ( sic ) Donizetti é vítima de uma doença mental que traz desordem em suas ações e decisões; que é desejável, no interesse de sua preservação e tratamento, que ele seja isolado em um estabelecimento dedicado a doenças cerebrais e intelectuais.

Dr. Philippe Ricord

Portanto, Andrea concordou em permitir que seu tio fosse levado para uma instalação que foi descrita como "semelhante a um spa de saúde ... com um hospital central mais ou menos disfarçado de casa de campo" e Donizetti deixou Paris de ônibus com Andrea, acreditando que eles iriam para Viena, onde deveria cumprir seu contrato até 12 de fevereiro. Seguindo atrás em outra carruagem estava o Dr. Ricord. Depois de três horas chegaram à Maison Esquirol em Ivry-sur-Seine, um subúrbio de Paris, onde uma explicação envolvendo um acidente foi inventada para explicar a necessidade de passar a noite em uma "pousada confortável". Em poucos dias - percebendo que estava sendo confinado - Donizetti escreveu cartas urgentes pedindo ajuda a amigos, mas nunca foram entregues. No entanto, depoimentos fornecidos por amigos que visitaram Donizetti nos meses seguintes afirmam que ele estava sendo muito bem tratado, sendo o estabelecimento conhecido pelo atendimento prestado aos pacientes. Vários tratamentos agressivos foram tentados e foram descritos como tendo seus "sucessos, porém fugazes".

No final de maio, Andrea decidiu que seu tio estaria melhor no clima italiano, e três médicos de fora foram chamados para dar suas opiniões. O relatório deles concluiu com o conselho de que ele partisse para a Itália sem demora. Mas, quando Andrea começou a fazer planos para a viagem e manutenção de seu tio em Bergamo, ele foi forçado pelo prefeito de polícia de Paris a fazer com que seu tio fosse submetido a outro exame por outros médicos nomeados pelo prefeito. A conclusão deles foi oposta à dos médicos anteriores: "somos de opinião que a viagem deve ser proibida formalmente por oferecer perigos muito reais e estar longe de permitir esperança de qualquer resultado útil". Com isso, o prefeito informou a Andrea que Donizetti não poderia ser transferido de Ivry. Andrea viu pouca utilidade em permanecer em Paris. Ele buscou uma opinião final dos três médicos que trabalhavam na clínica e, em 30 de agosto, eles forneceram um longo relatório descrevendo passo a passo a condição física completa de seu paciente em declínio, concluindo que os rigores da viagem - os solavancos do carruagem, por exemplo, poderia trazer novos sintomas ou complicações impossíveis de tratar em tal viagem. Andrea partiu para Bergamo em 7 (ou 8) de setembro de 1846, levando consigo uma partitura parcial de Le duc d'Albe , a partitura completa de Rita e uma variedade de objetos pessoais, incluindo joias.

Tentativas de mover Donizetti de volta para Paris

Barão Eduard von Lannoy, litografia de Josef Kriehuber, 1837
Daguerreótipo feito em 3 de agosto de 1847: Donizetti com seu sobrinho Andrea em Paris

No final de dezembro, início de janeiro de 1847, as visitas de um amigo de Viena que morava em Paris - o barão Eduard von Lannoy - resultaram em uma carta de Lannoy para Giuseppe Donizetti em Constantinopla descrevendo o que ele via como uma solução melhor: em vez de amigos viajarem cinco horas para ver o irmão, Lannoy recomendou que Caetano fosse transferido para Paris, onde poderia ser atendido pelos mesmos médicos. Giuseppe concordou e mandou Andrea de volta a Paris, onde chegou em 23 de abril. Visitando o tio no dia seguinte, viu-se reconhecido. Ele conseguiu convencer o prefeito de Paris, por meio de ameaças de ação familiar e preocupação do público em geral, de que o compositor deveria ser transferido para um apartamento em Paris. Isso aconteceu no dia 23 de junho e, enquanto estava lá, ele pôde passear em sua carruagem e parecia estar muito mais atento ao que o rodeava. No entanto, ele foi mantido em prisão domiciliar virtual pela polícia por mais alguns meses, embora pudesse ser visitado por amigos e até por Verdi enquanto estava em Paris. Finalmente - em 16 de agosto - em Constantinopla, Giuseppe apresentou uma queixa formal ao embaixador austríaco (dado que o compositor era cidadão austríaco).

Em Paris, a polícia insistiu em um novo exame médico. Seis médicos foram chamados e, dos seis, apenas quatro aprovaram a viagem. Em seguida, a polícia enviou seu próprio médico (que se opôs à mudança), colocou gendarmes do lado de fora do apartamento e proibiu os passeios diários de carruagem. Agora desesperado, Andrea consultou três advogados e enviou relatórios detalhados a seu pai em Constantinopla. Finalmente, a ação do Conde Sturmer da Embaixada da Áustria na Turquia fez com que uma ação fosse tomada de Viena que, por meio da Embaixada em Paris, enviou uma reclamação formal ao governo francês. Em poucos dias, Donizetti recebeu permissão para partir e partiu de Paris para uma viagem de dezessete dias a Bérgamo.

Última viagem a Bérgamo

Tumba de Donizetti em Bérgamo

Acertos foram feitos com bastante antecedência sobre onde Donizetti moraria quando chegasse a Bérgamo. De fato, em sua segunda visita a Paris, quando parecia que seu tio voltaria para a Itália, Andrea conseguiu um acordo da nobre família escocesa para que seu tio pudesse ficar em seu palácio. O grupo de quatro acompanhantes consistia em Andrea, o irmão mais novo do compositor, Francesco, que viera especialmente de Bérgamo para esse fim, o Dr. Rendu e o zelador Antoine Pourcelot. Eles viajaram de trem para Amiens , depois para Bruxelas , após o que viajaram em dois vagões (um dos quais era de Donizetti, enviado à frente para aguardar a festa). Eles cruzaram a Bélgica e a Alemanha até a Suíça, cruzando os Alpes pelo Passo de São Gotardo , e desceram para a Itália chegando a Bérgamo na noite de 6 de outubro, onde foram recebidos por amigos e também pelo prefeito.

Retrato de Gaetano Donizetti por Giuseppe Rillosi, 1848

Pelo relato do médico que o acompanhava, Donizetti não aparentava ter sofrido com a viagem. Ele estava acomodado confortavelmente em uma cadeira grande, falando muito raramente ou apenas em monossílabos ocasionais, e principalmente permanecendo separado de todos ao seu redor. No entanto, quando Giovannina Basoni (que eventualmente se tornou a Baronesa Scotti) tocou e cantou árias das óperas do compositor, ele pareceu prestar alguma atenção. Por outro lado, quando o tenor Rubini visitou e, junto com Giovannina, cantou música de Lucia di Lammermoor , Antonio Vasselli relatou que não houve sinal algum de reconhecimento. Essa condição continuou até 1848, mais ou menos inalterada, até que ocorreu um sério surto de apoplexia em 1º de abril, seguido por um declínio adicional e pela incapacidade de ingerir alimentos. Finalmente, após a intensa noite de 7 de abril, Gaetano Donizetti faleceu na tarde de 8 de abril.

Inicialmente, Donizetti foi enterrado no cemitério de Valtesse , mas em 1875 seu corpo foi transferido para a Basílica de Santa Maria Maggiore, em Bergamo , perto do túmulo de seu professor Simon Mayr.

Virginia Vasselli, esposa de Gaetano Donizetti, c. 1820

Vida pessoal

Durante os meses que passou em Roma para a produção de Zoraida Donizetti conheceu a família Vasselli, com Antonio inicialmente tornando-se um bom amigo. A irmã de Antonio, Virginia, tinha então 13 anos. Ela se tornou a esposa de Donizetti em 1828. Ela deu à luz três filhos, nenhum dos quais sobreviveu e, um ano após a morte de seus pais - em 30 de julho de 1837 - ela também morreu do que se acredita para ser cólera ou sarampo , mas Ashbrook especula que estava ligado ao que ele descreve como uma "infecção sifilítica grave".

Aos nove anos, era o irmão mais novo de Giuseppe Donizetti , que se tornara, em 1828, Instrutor Geral da Música Imperial Otomana na corte do Sultão Mahmud II (1808–1839). O mais novo dos três irmãos era Francesco, cuja vida foi passada inteiramente em Bérgamo, exceto por uma breve visita a Paris durante o declínio de seu irmão. Ele sobreviveu a ele por apenas oito meses.

Recepção critica

Após a morte de Bellini, Donizetti foi o mais significativo compositor de ópera italiana até Verdi. Sua reputação oscilou, mas desde as décadas de 1940 e 1950 seu trabalho tem sido cada vez mais realizado. Suas óperas mais conhecidas hoje são Lucia di Lammermoor , La fille du régiment , L'elisir d'amore e Don Pasquale .

composições de Donizetti

Donizetti, um compositor prolífico, é mais conhecido por suas obras operísticas, mas também escreveu música em várias outras formas, incluindo algumas músicas sacras, vários quartetos de cordas e algumas peças orquestrais. Ao todo, compôs cerca de 75 óperas, 16 sinfonias, 19 quartetos de cordas, 193 canções, 45 duetos, 3 oratórios, 28 cantatas, concertos instrumentais, sonatas e outras peças de câmara.

Óperas (ver Lista de óperas de Gaetano Donizetti )
obras corais
Ave Maria Grande Offertorio Il sospiro Mensagem de Réquiem Messa di Gloria e Credo Miserere ( Salmo 50 )
obras orquestrais
Allegro para cordas em dó maior Larghetto, tema e variações em Mi bemol maior Sinfonia Concertante em ré maior (1817) Sinfonia em lá maior Sinfonia em dó maior Sinfonia em ré maior (1818) Sinfonia em ré menor
Concertos
Concertino para Clarinete em Si bemol maior Concertino para trompa inglesa em sol maior (1816) Concertino em dó menor para flauta e orquestra de câmara (1819) Concertino para Flauta e Orquestra em Dó maior Concertino para Flauta e Orquestra em Ré maior Concertino para oboé em fá maior Concertino para violino e violoncelo em ré menor Concerto para violino e violoncelo em ré menor
Concerto para 2 Clarinetes "Maria Padilla"
obras de câmara
Andante sostenuto para oboé e harpa em fá menor Introdução para cordas em ré maior Larghetto e Allegro para violino e harpa em sol menor Largo/Moderato para Violoncelo e Piano em Sol menor Noturnos (4) para sopros e cordas Sonata para Flauta e Harpa Sonata para Flauta e Piano em Dó maior
Sinfonia para sopros em sol menor (1817) Quinteto para Violão e Cordas nº 2 em Dó maior Estudo para Clarinete nº 1 em Si bemol maior Trio para Flauta, Fagote e Piano em Fá maior
quartetos para cordas
Quarteto de cordas em ré maior Nº 3 em dó menor: 2º movimento, Adagio ma non troppo Nº 4 em ré maior Nº 5 em mi menor Nº 5 em mi menor: Larghetto Nº 6 em sol menor Nº 7 em fá menor Nº 8 em si bemol maior
Nº 9 em ré menor Nº 11 em dó maior Nº 12 em dó maior Nº 13 em lá maior Nº 14 em ré maior Nº 15 em fá maior Nº 16 em si menor Nº 17 em ré maior
Nº 18 em mi menor Nº 18 em Mi menor: Allegro
obras de piano
Adagio e Allegro em sol maior Alegro em dó maior Allegro em fá menor Fuga em sol menor Grande Valsa em Lá maior Larghetto em lá menor " Una furtiva lagrima " Largueto em dó maior Pastoral em Mi maior
Presto em fá menor Sinfonia em lá maior Sinfonia nº 1 em dó maior Sinfonia nº 1 em ré maior Sinfonia nº 2 em dó maior Sinfonia nº 2 em ré maior Sonata em dó maior Sonata em fá maior
Sonata em sol maior Variações em Mi maior Variações em sol maior Valsa em lá maior valsa em dó maior Valsa em dó maior "O Convite"

Notas e referências

Notas

Referências

Fontes

Leitura adicional

  • Allitt, John Stewart (2003), Gaetano Donizetti – Pensiero, musica, opere scelte , Milano: Edizione Villadiseriane
  • Ashbrook, William (com John Black); Julian Budden (1998), "Gaetano Donizetti" em Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Volume 1. Londres: Macmillan. ISBN  978-0-333-73432-2 , 1-56159-228-5
  • Bini, Annalisa e Jeremy Commons (1997), Le prime rappresentazioni delle opere di Donizetti nella stampa coeva , Milão: Skira.
  • Cassaro, James P. (2000), Gaetano Donizetti – A Guide to Research , Nova York: Garland Publishing.
  • Donati-Petténi, Giuliano (1928), L'Istituto Musicale Gaetano Donizetti. La Cappella Musicale di Santa Maria Maggiore. Il Museo Donizettiano , Bérgamo: Istituto Italiano d'Arti Grafiche. (em italiano)
  • Donati-Petténi, Giuliano (1930), Donizetti , Milano: Fratelli Treves Editori. (em italiano)
  • Donati-Petténi, Giuliano (1930), L'arte della musica in Bergamo , Bergamo: Istituto Italiano d'Arti Grafiche. (em italiano)
  • Engel, Louis (1886), De Mozart a Mario: Reminiscências de meio século vols. 1 & 2., Londres, Richard Bentley.
  • Gossett, Philip (1985), "Anna Bolena" e a Maturidade Artística de Gaetano Donizetti , Oxford: Oxford University Press . ISBN  978-0-19-313205-4
  • Kantner, Leopold M. (ed.), Donizetti em Wien , artigos de um simpósio em vários idiomas. Primo Ottocento, disponível na Edition Praesens. ISBN  978-3-7069-0006-5
  • Keller, Marcello Sorce (1978), "Gaetano Donizetti: un bergamasco compositore di canzoni napoletane", Studi Donizettiani , vol. III, pp. 100–107.
  • Keller, Marcello Sorce (1984), "Io te voglio bene assaje: uma famosa canção napolitana tradicionalmente atribuída a Gaetano Donizetti", The Music Review , vol. XLV, nº. 3–4, pp. 251–264. Também publicado como: "Io te voglio bene assaje: una famosa canzone napoletana tradicionalmente atribuída a Gaetano Donizetti", La Nuova Rivista Musicale Italiana , 1985, no. 4, pp. 642–653.
  • Minden, Pieter (ed.); Gaetano Donizetti (1999), Scarsa Mercè Saranno. Duett für Alt und Tenor mit Klavierbegleitung [Partitura]. Mit dem Faksimile des Autographs von 1815 . Tübingen: Noûs-Verlag. 18 pp., [13] fol.; ISBN  978-3-924249-25-0 . [César vs. Cleópatra.]
  • Saracino, Egidio (ed.) (1993), Tutti I libretti di Donizetti , Garzanti Editore.

links externos