Augustus Harris - Augustus Harris
Augustus Harris
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Nascer |
Augustus Henry Glossop Harris
18 de março de 1852 Paris, França
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Faleceu | 22 de junho de 1896
Folkestone , Inglaterra
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(44 anos)
Ocupação | Ator, empresário , dramaturgo |
Anos ativos | 1873-1896 |
Sir Augustus Henry Glossop Harris (18 de março de 1852 - 22 de junho de 1896) foi um ator, empresário e dramaturgo britânico , uma figura dominante no teatro de West End nas décadas de 1880 e 1890.
Nascido em uma família teatral, Harris seguiu brevemente uma carreira comercial antes de se tornar ator e posteriormente gerente de palco . Aos 27 anos, ele se tornou o locatário do grande Theatre Royal, Drury Lane , onde montou melodramas populares e pantomimas anuais em uma escala grandiosa e espetacular. As pantomimas apresentavam grandes estrelas do music hall , como Dan Leno , Marie Lloyd , Little Tich e Vesta Tilley . Os lucros dessas produções subsidiaram sua óperatemporadas, igualmente pródigas, estreladas e com repertório inovador. Ele apresentou a primeira produção britânica de Die Meistersinger e a primeira produção em qualquer lugar fora da Alemanha de Tristão e Isolda , e revitalizou a encenação de clássicos consagrados.
Harris permaneceu no comando de Drury Lane pelo resto de sua vida e em 1888 assumiu a responsabilidade adicional de dirigir a Royal Italian Opera House, Covent Garden , modernizando suas produções e repertório e abandonando a antiga convenção de que todas as óperas, independentemente de sua nacionalidade , foram cantadas em italiano. Ele mudou o nome do teatro para The Royal Opera House em 1892. Tanto em Drury Lane quanto em Covent Garden ele contratou os artistas mais admirados, incluindo Hans Richter e Gustav Mahler como maestros, e Emma Albani , Nellie Melba , Adelina Patti , Jean e Édouard de Reszke e Victor Maurel entre os cantores.
Em 1892, Harris assumiu o controle da falida Royal English Opera House e a transformou em um music hall de sucesso com o novo nome de The Palace Theatre of Varieties. Ele era ativo em assuntos cívicos, membro do novo Conselho do Condado de Londres , xerife da cidade de Londres e proeminente maçom . Sua saúde piorou sob a pressão de suas atividades multifacetadas e, após uma breve doença, ele morreu aos 44 anos.
vida e carreira
Primeiros anos
Harris veio de uma família musical e teatral. Seu avô paterno, Joseph Glossop (1793-1850), foi por várias vezes gerente do Royal Coburg Theatre em Londres (mais tarde conhecido como Old Vic), La Scala, Milão e Teatro di San Carlo , Nápoles ; sua avó paterna, Elizabeth Feron (1797-1853), era uma soprano popular , apelidada de "A Catalã Inglesa "; seu pai, Augustus Glossop Harris (1825–1873), foi um importante gerente de palco , e sua mãe, Maria Ann, nascida Bone, era conhecida como figurinista teatral sob o nome de "Madame Alias". O pai de Augusto e sua esposa tiveram cinco filhos, todos ligados ao teatro. Harris nasceu em 18 de março de 1852 na Rue Taitbout, Paris, perto da Salle Ventadour , onde seu pai era diretor de palco da companhia de ópera Comédie-Italienne .
O jovem Harris foi educado em Londres e, a partir dos 12 anos, em Paris, no Lycée Chaptal e na academia de música L'École Niedermeyer . Os amigos que fez na época incluíam o compositor Gabriel Fauré , o editor musical Louis Brandus, o empresário de ópera Léon Carvalho , seu futuro cunhado Horace Sedger e a soprano Adelina Patti . Ele completou sua educação em Hanover para aprender alemão, após o qual ingressou na empresa financeira Emile Erlanger & Co. e, em seguida, na casa de Tiffany em Paris . Depois que seu pai morreu em 1873, Harris abandonou o comércio ("Não via perspectiva de 'dirigir pena'") e seguiu o chamado teatral da família. Ele fez sua estreia como ator no papel de Malcolm em Macbeth em setembro de 1873 no Theatre Royal, Manchester , em uma companhia chefiada por WH Pennington , Geneviève Ward e Tom Swinbourne. De acordo com seu biógrafo JP Wearing, ele seguiu com papéis infantis e de comédia leve na companhia de Barry Sullivan no Amphitheatre de Liverpool .
O empresário da ópera JH Mapleson contratou Harris como assistente de direção e logo ficou suficientemente impressionado para colocá-lo no comando exclusivo de sua Companhia de Ópera Italiana. Harris saiu em turnê com a companhia de Mapleson como diretor de palco, junto com seu irmão mais novo Charles, mais tarde conhecido como diretor de palco de Richard D'Oyly Carte . Em 1876, Harris foi nomeado gerente de palco residente no Prince's Theatre, em Manchester , e no final daquele ano, quando encenou a pantomima Sindbad [ sic ] o marinheiro para Charles Wyndham no Palácio de Cristal , ele havia estabelecido uma grande reputação: um revisor escreveu que a gerência não poderia ter um gerente de palco melhor do que Harris.
Movendo-se para a gestão
Harris continuou a aparecer como ator. Em 1877, Wyndham o escalou como o protagonista juvenil de The Pink Dominos no Criterion Theatre no West End. Ele teve 555 apresentações, das quais Harris não perdeu nenhuma. Ele era um ator competente, mas seu talento e inclinação o atraíram para o gerenciamento. Em 1879, vendo que o enorme Theatre Royal, Drury Lane estava fechado e vazio, ele decidiu reabri-lo. Ele tinha pouco dinheiro, mas levantou fundos suficientes de amigos, incluindo seu futuro sogro, para adquirir o aluguel. Ele não foi imediatamente capaz de montar uma produção própria e, a princípio, sublocou o teatro para George Rignold , que apresentou e estrelou uma espetacular produção de Henrique V , que perdeu dinheiro, aumentando a reputação de Drury Lane de não lucrativo casa.
Harris seguiu a produção de Rignold com a primeira de suas pantomimas de Drury Lane, Bluebeard , escrita pelos "Irmãos Grinn" ( EL Blanchard e TL Greenwood), ricamente montada, bem revisada e financeiramente bem-sucedida. Depois de uma curta temporada de Shakespeare, apresentada pela companhia de Marie Litton , Harris encenou o primeiro de sua série de melodramas , The World (julho de 1880), que ele co-escreveu, encenou e atuou (Usando comentários ", ele nunca levou coisas levemente "). Ele estabeleceu um padrão de melodramas lucrativos no final do verão e outono e pantomimas ainda mais lucrativas no inverno, todas as quais subsidiavam as estações culturalmente ambiciosas que ele apresentava na primavera e no início do verão. Em suas pantomimas, Harris apresentava estrelas de primeira linha do music hall - Marie Lloyd , Kate Santley e Vesta Tilley entre as mulheres e Herbert Campbell , Dan Leno , Arthur Roberts e Little Tich entre os homens. Alguns críticos sustentaram que Harris tinha vulgarizado a pantomima importando voltas de music-hall, particularmente comediantes impressionantes, mas o historiador de teatro Phyllis Hartnoll escreve que "tinha um sentimento para a velha arlequim , proporcionando a ela cenários e maquinários luxuosos e engajando excelentes palhaços e acrobatas ".
Em 1881, Harris casou-se com Florence Edgcumbe Rendle (1859–1914). Eles tiveram um filho, Florence Nellie (1884–1931), que se casou com o ator Frank Cellier em 1910.
As ambiciosas temporadas de alta cultura de Harris incluíram a companhia Meiningen Court Theatre em 1881, com um repertório de peças alemãs e Shakespeare em traduções para o alemão, e no ano seguinte Adelaide Ristori e Rignold em Macbeth . Em 1882, Harris contratou cantores alemães proeminentes e o maestro Hans Richter para uma temporada de óperas alemãs que incluiu as primeiras apresentações britânicas de Die Meistersinger e a primeira produção em qualquer lugar fora da Alemanha de Tristão e Isolda . Nos quatro anos seguintes, ele apresentou as temporadas de ópera da Carl Rosa Opera Company em inglês e também apresentou temporadas líricas cantadas nas línguas originais por celebrados cantores internacionais. Suas produções muito contribuíram para revitalizar a apresentação da ópera italiana em Londres, que durante alguns anos consistiu principalmente em exibição vocal e pouca coerência dramática.
A temporada de ópera de 1887 em Drury Lane celebrou o jubileu de ouro da Rainha Vitória, apresentando um elenco internacional particularmente estrelado, incluindo Jean de Reszke , Édouard de Reszke , Victor Maurel , Minnie Hauk e Lilian Nordica . O repertório era italiano ( Il barbiere di Siviglia , La traviata e Rigoletto ), francês ( Les Huguenots , Fausto e Carmen ) e alemão ou austríaco ( Don Giovanni e Lohengrin ). Usando comentários de que a temporada foi um sucesso artístico e social, mas perdeu £ 10.000.
Além da ópera, Harris apresentou um drama não musical sério, incluindo temporadas da Comédie-Française (1893), Eleonora Duse (1895) e a companhia da corte ducal de Saxe-Coburg e Gotha (1895).
Covent Garden
Em 1888, Harris estava tão intimamente identificado com seu teatro que era popularmente conhecido como "Druriolanus". Ele permaneceu no comando de Drury Lane pelo resto de sua vida, mas tendo que lidar com as temporadas de ópera rivais da Royal Italian Opera House, Covent Garden (dirigido por Antonio Lago) e Her Majesty's Theatre (dirigido por Mapleson), ele concluiu que "em Londres há espaço para apenas um empreendimento operístico de cada vez", e que ele deveria assumir Covent Garden. Ele reuniu um sindicato de apoiadores influentes, incluindo Lord Charles Beresford , Earl de Gray e Henry Chaplin e assumiu o aluguel da casa no início de 1888. De maio a julho, ele apresentou uma temporada de dez semanas com Luigi Mancinelli e Alberto Randegger como maestros e 21 cantores principais, incluindo Emma Albani , os de Reszkes, Hauk, Nordica e Nellie Melba em sua estreia em Londres. O repertório foi composto por 19 óperas, começando com Lucrezia Borgia e terminando com Les Huguenots .
Não houve temporada de ópera rival em 1888, mas Mapleson montou uma temporada italiana em Sua Majestade no ano seguinte. Seus elencos medíocres, repertório convencional e produções antiquadas não atraíram o público; em contraste, Harris atraiu público com grandes estrelas e obras como Die Meistersinger nunca antes vistas em Covent Garden. Ele também deu início a uma reforma fundamental e duradoura da política linguística da casa. De acordo com o título "Royal Italian Opera House", óperas de qualquer nacionalidade eram cantadas em italiano, incluindo Carmen e Die Zauberflöte ("Il flauto magico"). Embora 21 dos 22 óperas em época de Harris 1889 foram cantadas em italiano, incluindo Die Meistersinger e Les Huguenots , Gounod 's Roméo et Juliette foi cantada em francês, uma inovação muito comentada na imprensa. A decisão de Harris foi amplamente elogiada; O Times disse:
Harris continuou com sua política de lançamentos de estrelas, encenações impressionantes e textos cantados em sua língua original - uma prática que ficou conhecida como "o sistema cosmopolita". Em 1892, quando ele contratou Gustav Mahler para conduzir a estréia britânica de The Ring , isso se tornou a norma em Covent Garden e assim permaneceu (com exceção do final dos anos 1940 e 1950, quando a ópera em inglês era a política geral da casa ) Para refletir a nova realidade, o "italiano" foi retirado do nome da casa de ópera no mesmo ano. Quando não havia espaço nos horários de Covent Garden para um novo trabalho que ele preferia, ele alugou outro teatro para esse fim. Em Covent Garden, como antes em Drury Lane, Harris estava ansioso para apresentar novos trabalhos; sua temporada de 1894 incluiu a estréia mundial de Massenet 's La Navarraise e as estréias britânicas de de Massenet Werther , Puccini ' s Manon Lescaut e Verdi 's Falstaff . Ele tornou o auditório da Royal Opera House mais claro e mais escuro: ele introduziu a iluminação elétrica em 1892 e instituiu a prática de diminuir completamente as luzes da casa durante as apresentações, para desgosto daqueles que ocupavam assentos caros, acostumados a direcionar sua atenção para seus colegas operários tanto quanto para a ópera.
Palace Theatre of Varieties
Harris desempenhou um papel na breve história do projeto abortivo de Richard D'Oyly Carte, The Royal English Opera House . Carte encomendou o teatro e o abriu em 1891 com a ópera romântica Ivanhoe de Arthur Sullivan , que funcionou excepcionalmente bem (161 apresentações); ele seguiu com André Messager 's A Basoche , para o qual Harris adaptou o diálogo original em francês para o Inglês. Apesar das críticas entusiasmadas, o Basoche teve apenas 61 apresentações. Tendo falhado em encomendar uma ópera para substituí-lo, Carte acabou vendendo o teatro, com prejuízo, para uma companhia formada por Harris para administrá-lo como um music hall . Reaberto em dezembro de 1892, após algumas remodelações, como The Palace Theatre of Varieties . Depois de dirigi-lo por um ano, Harris nomeou o veterano Charles Morton - "o pai dos corredores" - como gerente. Morton, embora mais de trinta anos mais velho, continuou a dirigir o palácio com sucesso por oito anos após a morte de Harris.
Últimos anos
Na década de 1890, Harris manteve suas várias atividades em um ritmo constante. Em Covent Garden, ele apresentou as estreias de Emma Eames (1891) e Emma Calvé (1892), e as visitas de Leoncavallo , Mascagni (1893) e Puccini (1894). Ele levou sua companhia para o Castelo de Windsor em 1892, 1893 e 1894 para dar apresentações de comando para a rainha Vitória e sua família e corte. Em 1895, Harris ("sempre hábil em lidar com divas" nas palavras de Wearing) convenceu Adelina Patti a retornar ao palco para uma série final de apresentações.
Em Drury Lane, Harris continuou a conceber espetáculos e efeitos elaborados para seus melodramas: em A Life of Pleasure (1893), havia uma representação do passeio no music hall Empire , e em Cheer Boys, Cheer (1895), o naufrágio do HMS Birkenhead foi retratado de forma espetacular. Ele continuou a encenar as pantomimas anuais, que escreveu em colaboração com Harry Nicholls e outros. Eles correram do Natal à Páscoa. Um exemplo da década de 1890 é Little Bo-Peep, Little Red Riding Hood e Hop o 'my Thumb (1892) com Marie Loftus , Marie Lloyd e Little Tich nos papéis principais, Dan Leno e Herbert Campbell como Sr. e Sra. Thumb, e Arthur Williams como a Dama, liderando um elenco de mais de 40 pessoas. O revisor do jornal teatral The Era observou que todo ano as pessoas achavam que Harris havia "atingido o limite do esplendor e da engenhosidade" e erraram no ano seguinte.
No final dos trinta anos, Harris começou a participar de assuntos cívicos, tornando-se membro do Conselho do Condado de Londres em 1890, representando a divisão de Strand . Ele foi nomeado xerife da cidade de Londres em 1890 e foi nomeado cavaleiro em 1891 em reconhecimento por sua contribuição para a visita de estado do imperador alemão à Grã-Bretanha . Ele também foi proeminente na Maçonaria , hospedando uma loja em Drury Lane, participando da Loja Savage Club e tornando-se Grande Tesoureiro da Grande Loja da Inglaterra , sob o Príncipe de Gales como Grande Mestre.
O crítico de The Era que elogiou a pantomima de 1892 comentou sobre as pressões surpreendentes sobre Harris:
Sir Henry Wood relembrou Harris em ação:
A saúde de Harris cedeu sob sua enorme carga de trabalho. Em junho de 1896, ele foi para a estância balnear de Folkestone para lazer e descanso, mas desenvolveu o que a princípio parecia ser um calafrio; ele estava sofrendo de diabetes . Ao longo de uma semana sua condição piorou e ele morreu no Royal Pavilion Hotel em 22 de junho de 1896 com a idade de 44 anos. Seu funeral, em 27 de junho no cemitério de Brompton , foi assistido por vários milhares de pessoas de todas as classes ("uma grande procissão final, ele certamente teria gostado ", nas palavras de Wearing). Entre os enlutados estavam músicos, comediantes, empresários, autores, cantores, críticos e políticos, bem como o público em geral.
A viúva de Harris casou-se com Edward O'Connor Terry em 1904.
Reputação e memoriais
Na morte de Harris, o crítico Clement Scott escreveu:
The Illustrated London News disse:
Além do monumento funerário no Cemitério de Brompton, Harris é comemorado por uma fonte no lado da Catherine Street do Theatre Royal, Drury Lane. Foi projetado por Sidney RJ Smith e erguido por assinatura pública através da Associação Metropolitan Drinking Fountain and Cattle Trough . Acima da fonte está um busto de bronze de Harris, de Sir Thomas Brock .
Monumento no Cemitério de Brompton Fonte memorial em Drury Lane
Tocam
Melodramas
Encenado em Drury Lane. Coautores apresentados entre parênteses.
- O Mundo (Paul Merritt e Henry Pettitt ) 1880
- Juventude (Merritt) 1881
- Arranque: uma história de £ 50.000 (Pettitt) 1882
- Um marinheiro e sua moça ( Robert Williams Buchanan ) 1883
- Liberdade ( George Fawcett Rowe ) 1883
- Natureza Humana (Pettitt) 1885
- Uma corrida de sorte (Pettitt) 1886
- Prazer (Merritt) 1887
- A Armada Espanhola ( Henry Hamilton ) 1888
- The Royal Oak (Hamilton) 1889
- Um milhão de dinheiro (Pettitt) 1890
- A filha pródiga (Pettitt) 1892
- Uma Vida de Prazer (Pettitt) 1893
- O vencedor do Derby: um novo e original drama esportivo e espetacular , ( Cecil Raleigh e Hamilton) 1894
- Cheer, Boys, Cheer (Raleigh e Hamilton) 1895
- Fonte: Dicionário de Biografia Nacional .
Pantomimas
Depois de Bluebeard em 1879, as próximas nove pantomimas de Harris em Drury Lane foram escritas por EL Blanchard . De 1888, Harris co-escreveu-os: seus colaboradores são mostrados entre colchetes:
- Babes in the Wood (Blanchard e Harry Nicholls ) 1888
- Jack and the Beanstalk ou, Harlequin and the Midwinter Night's Dream (Nicholls) 1889
- A Bela e a Fera (William Yardley) 1890
- Humpty Dumpty (Nicholls) 1891
- Little Bo-Peep, Chapeuzinho Vermelho e Hop o 'My Thumb (Wilton Jones) 1892
- Robinson Crusoe ) (Nicholls) 1893
- Dick Whittington (Raleigh e Hamilton) 1894
- Cinderela (Raleigh e Arthur Sturgess) 1895
Libretti
- The Basoche (1891). Opéra comique em três atos. Diálogo em inglês (letra em inglês de Eugène Oudin ); música de André Messager .
- Amy Robsart (1893). Ópera em três atos, baseada na história de Walter Scott . Scenario by Harris, desenvolvido por Frederic Weatherly em inglês e Paul Milliet em francês; música de Isidore De Lara .
- A Senhora de Longford . Ópera em um ato (1894). Co-escrito com Weatherly; música de L. Emil Bach.
- O pequeno gênio (1896). Ópera cômica em dois atos. Adaptado do alemão ( Der Wunderknabe ) por Harris e Arthur Sturgess; música de Eugen von Taund, JM Glover e Landon Ronald (encenada no Shaftesbury Theatre um mês após a morte de Harris).
Notas, referências e fontes
Notas
Referências
Fontes
- Anthony, Barry (2010). O bufão do rei . Londres: Taurus. ISBN 978-1-84885-430-7.
- Goodman, Andrew (1988). Gilbert e Sullivan's London . Londres: Spellmount. ISBN 978-0-946771-31-8.
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- Richards, Jeffrey (2005). Sir Henry Irving: um ator vitoriano e seu mundo . Londres: Hambledon. ISBN 978-1-85285-591-8.
- Rodmell, Paul (2016) [2013]. Ópera nas Ilhas Britânicas, 1875–1918 . Abingdon, Oxon: Routledge. ISBN 978-1-4094-4162-5.
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- Trussler, Simon (2000). The Cambridge Illustrated History of British Theatre . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-79430-5.
- Wood, Henry J. (1938). Minha vida musical . Londres: Victor Gollancz. OCLC 30533927 .
links externos
- Trabalhos de Augustus Harris no Project Gutenberg
- Trabalhos de ou sobre Augustus Harris no Internet Archive
- Augustus Harris na IMDb
- Augustus Harris no banco de dados da Broadway na Internet
- Augustus Harris em Find a Grave
- Frederic, Harold (5 de julho de 1896). "Harris era todo gerente" (PDF) . The New York Times .