Walter Scott -Walter Scott


Walter Scott

Retrato de Thomas Lawrence, c.  década de 1820
Retrato de Thomas Lawrence , c.  década de 1820
Nascer 15 de agosto de 1771
Edimburgo , Escócia
Morreu 21 de setembro de 1832 (1832-09-21)(61 anos)
Abbotsford , Roxburghshire , Escócia
Ocupação
Alma mater Universidade de Edimburgo
Período século 19
Movimento literário Romantismo
Cônjuge Charlotte Carpenter (Charpentier)
Crianças 5
Assinatura
Sir Walter Scott Signature.svg

Sir Walter Scott, 1º Baronete FRSE FSAScot (15 de agosto de 1771 - 21 de setembro de 1832), foi um romancista histórico, poeta, dramaturgo e historiador escocês. Muitos de seus trabalhos permanecem clássicos da literatura europeia e escocesa , notadamente os romances Ivanhoe , Rob Roy , Waverley , Old Mortality , The Heart of Mid-Lothian e The Bride of Lammermoor , e os poemas narrativos The Lady of the Lake e Marmion . Ele teve um grande impacto na literatura europeia e americana.

Como advogado, juiz e administrador jurídico de profissão, ele combinou redação e edição com o trabalho diário como secretário de sessão e xerife-deputado de Selkirkshire . Ele foi proeminente no estabelecimento conservador de Edimburgo , ativo na Highland Society , por muito tempo presidente da Royal Society of Edinburgh (1820-1832) e vice-presidente da Society of Antiquaries of Scotland (1827-1829). Seu conhecimento de história e facilidade literária o capacitaram para estabelecer o gênero romance histórico e como um exemplo do romantismo europeu . Tornou-se baronete "de Abbotsford no Condado de Roxburgh ", Escócia, em 22 de abril de 1820; o título foi extinto com a morte de seu filho em 1847.

Vida pregressa

Walter Scott nasceu em 15 de agosto de 1771, em um apartamento no terceiro andar no College Wynd, na Cidade Velha , Edimburgo, um beco estreito que leva do Cowgate aos portões da Universidade de Edimburgo (Old College). Ele foi o nono filho (seis tendo morrido na infância) de Walter Scott (1729-1799), um membro de um ramo cadete do Clã Scott e um escritor do Signet , por sua esposa Anne Rutherford, uma irmã de Daniel Rutherford e um descendente do clã Swinton e da família Haliburton (a descendência da qual concedeu à família de Walter o direito hereditário de sepultamento na Abadia de Dryburgh ). Walter era, assim, um primo do promotor imobiliário londrino James Burton (falecido em 1837), que nasceu com o sobrenome 'Haliburton', e do filho do mesmo, o arquiteto Decimus Burton . Walter tornou-se membro do Clarence Club , do qual os Burtons eram membros.

A infância de Scott em Sandyknowes, à sombra da Smailholm Tower , apresentou-o aos contos e folclore das fronteiras escocesas
A casa da família Scott em George Square , Edimburgo, por volta de 1778

Um ataque de pólio na infância em 1773 deixou Scott manco, uma condição que afetaria muito sua vida e sua escrita. Para melhorar sua claudicação, ele foi enviado em 1773 para viver nas fronteiras rurais da Escócia , na fazenda de seus avós paternos em Sandyknowe, pelas ruínas da Torre Smailholm , a antiga casa da família. Aqui ele foi ensinado a ler por sua tia Jenny Scott e aprendeu com ela os padrões de fala e muitos dos contos e lendas que mais tarde marcaram grande parte de seu trabalho. Em janeiro de 1775, ele retornou a Edimburgo, e naquele verão com sua tia Jenny fez um tratamento de spa em Bath em Somerset, sul da Inglaterra, onde moraram na 6 South Parade . No inverno de 1776, ele voltou para Sandyknowe, com outra tentativa de cura com água em Prestonpans no verão seguinte.

Em 1778, Scott retornou a Edimburgo para o ensino privado para prepará-lo para a escola e se juntou à sua família em sua nova casa, uma das primeiras a ser construída em George Square . Em outubro de 1779, ele começou na Royal High School em Edimburgo (em High School Yards). Ele era então bem capaz de caminhar e explorar a cidade e os campos circundantes. Suas leituras incluíam romances de cavalaria, poemas, história e livros de viagem. Ele recebeu aulas particulares de James Mitchell em aritmética e escrita, e aprendeu com ele a história da Igreja da Escócia com ênfase nos Covenanters . Em 1783, seus pais, acreditando que ele havia superado suas forças, o enviaram para ficar por seis meses com sua tia Jenny em Kelso nas fronteiras escocesas: lá ele frequentou a Kelso Grammar School , onde conheceu James Ballantyne e seu irmão John , que mais tarde tornaram-se seus parceiros de negócios e impressoras.

Aparência

Como resultado de sua infecção precoce pela poliomielite, Scott mancava pronunciadamente. Ele foi descrito em 1820 como "alto, bem formado (exceto por um tornozelo e pé que o faziam andar manco), nem gordo nem magro, com testa muito alta, nariz curto, lábio superior longo e rosto bastante carnudo, tez fresca e clara , olhos muito azuis, astutos e penetrantes, com cabelos agora brancos prateados". Embora um caminhante determinado, ele experimentou maior liberdade de movimento a cavalo.

Aluna

Esboço de Scott c.1800 por um artista desconhecido

Scott começou a estudar clássicos na Universidade de Edimburgo em novembro de 1783, aos 12 anos, mais ou menos um ano mais jovem do que a maioria dos colegas. Em março de 1786, aos 14 anos, ele começou um aprendizado no escritório de seu pai para se tornar um Escritor do Sinete . Na escola e na universidade, Scott tornou-se amigo de Adam Ferguson , cujo pai, o professor Adam Ferguson , hospedava salões literários. Scott conheceu o poeta cego Thomas Blacklock , que lhe emprestou livros e o apresentou ao ciclo ossiano de poemas de James Macpherson . Durante o inverno de 1786-1787, Scott, de 15 anos, conheceu o poeta escocês Robert Burns em um desses salões, seu único encontro. Quando Burns notou uma impressão que ilustrava o poema "The Justice of the Peace" e perguntou quem o havia escrito, Scott sozinho nomeou o autor como John Langhorne e foi agradecido por Burns. Scott descreve o evento em suas memórias, onde ele sussurra a resposta para seu amigo Adam , que conta a Burns; outra versão do evento aparece em Literary Beginnings . Quando foi decidido que ele se tornaria advogado, ele retornou à universidade para estudar direito, primeiro tendo aulas de filosofia moral (sob Dugald Stewart ) e história universal (sob Alexander Fraser Tytler ) em 1789-1790. Durante este segundo período universitário Scott tornou-se proeminente nas atividades intelectuais estudantis: ele co-fundou a Sociedade Literária em 1789 e foi eleito para a Sociedade Especulativa no ano seguinte, tornando-se bibliotecário e secretário-tesoureiro um ano depois.

Depois de concluir seus estudos de direito, Scott assumiu a advocacia em Edimburgo. Ele fez sua primeira visita como funcionário de um advogado às Terras Altas da Escócia, orientando um despejo. Ele foi admitido na Faculdade de Advogados em 1792. Ele teve um namoro sem sucesso com Williamina Belsches de Fettercairn, que se casou com o amigo de Scott, Sir William Forbes, 7º Baronete . Em fevereiro de 1797, a ameaça de uma invasão francesa persuadiu Scott e muitos de seus amigos a se juntarem aos Royal Edinburgh Volunteer Light Dragoons , onde serviu no início de 1800, e foi nomeado intendente e secretário. Os treinos diários daquele ano, a partir das 5h, indicam a determinação com que o papel foi desempenhado.

Carreira literária, casamento e família

Uma cópia do Minstrelsy de Scott , no Museu Nacional da Escócia

Scott foi levado a seguir uma carreira literária pelo entusiasmo em Edimburgo na década de 1790 pela literatura alemã moderna. Relembrando o período de 1827, Scott disse que "era louco por alemães". Em 1796, ele produziu versões em inglês de dois poemas de Gottfried August Bürger , Der wilde Jäger e Lenore , publicados como The Chase, e William and Helen . Scott respondeu ao interesse alemão da época pela identidade nacional, cultura folclórica e literatura medieval, que se relacionava com sua própria paixão crescente pela balada tradicional. Um livro favorito desde a infância era Relíquias da Poesia Inglesa Antiga de Thomas Percy . Durante a década de 1790, ele buscava em coleções de manuscritos e em "raids" de fronteira por baladas de performance oral. Com a ajuda de John Leyden , ele produziu um Minstrelsy of the Scottish Border em dois volumes em 1802, contendo 48 baladas tradicionais e duas imitações de Leyden e ele mesmo. Dos 48 tradicionais, 26 foram publicados pela primeira vez. Uma edição ampliada apareceu em três volumes no ano seguinte. Com muitas das baladas, Scott fundiu diferentes versões em textos mais coerentes, uma prática que ele mais tarde repudiou. The Minstrelsy foi o primeiro e mais importante de uma série de projetos editoriais nas duas décadas seguintes, incluindo o romance medieval Sir Tristrem (que Scott atribuiu a Thomas the Rhymer ) em 1804, as obras de John Dryden (18 vols, 1808), e as obras de Jonathan Swift (19 vols, 1814).

Em uma viagem ao English Lake District com velhos amigos de faculdade, ele conheceu Charlotte Charpentier (anglicizada para "Carpenter"), uma filha de Jean Charpentier de Lyon na França e uma ala de Lord Downshire em Cumberland , um anglicano. Após três semanas de namoro, Scott propôs casamento e eles se casaram na véspera de Natal de 1797 na Igreja de Santa Maria, Carlisle (agora a nave da Catedral de Carlisle ). Depois de alugar uma casa na George Street de Edimburgo , eles se mudaram para a vizinha South Castle Street. Sua filha mais velha, Sophia, nasceu em 1799, e mais tarde se casou com John Gibson Lockhart. Quatro de seus cinco filhos sobreviveram ao próprio Scott. Seu filho mais velho , Sir Walter Scott, 2º Baronete (1801-1847), herdou as propriedades e posses de seu pai: em 3 de fevereiro de 1825, casou-se com Jane Jobson, filha única de William Jobson de Lochore (falecido em 1822) por sua esposa Rachel Stuart (falecido em 1863) ), herdeira de Lochore e sobrinha de Lady Margaret Ferguson. Em 1799 Scott foi nomeado Xerife-Deputado do Condado de Selkirk , baseado no Royal Burgh de Selkirk . Em seus primeiros dias de casado, Scott ganhava uma vida decente com seu trabalho como advogado, seu salário como xerife-adjunto, a renda de sua esposa, alguma receita de sua escrita e sua parte da modesta propriedade de seu pai.

Da direita para a esquerda: números 39, 41 e 43 North Castle Street, Edimburgo. No 39 foi a casa de Sir Walter Scott de 1801

Depois que o jovem Walter nasceu em 1801, os Scotts se mudaram para uma espaçosa casa de três andares na 39 North Castle Street, que permaneceu sua base em Edimburgo até 1826, quando foi vendida pelos curadores nomeados após sua ruína financeira. A partir de 1798, Scott passou os verões em uma casa de campo em Lasswade , onde recebia convidados, incluindo figuras literárias. Foi aí que sua carreira como autor começou. Havia requisitos nominais de residência para seu cargo de xerife-adjunto e, a princípio, ele ficou em uma pousada local durante o circuito. Em 1804, ele encerrou o uso da casa de Lasswade e alugou a casa substancial de Ashestiel , a 9,7 km de Selkirk, situada na margem sul do rio Tweed e incorporando uma antiga casa da torre .

Por insistência de Scott, a primeira edição de Minstrelsy foi impressa por seu amigo James Ballantyne em Kelso. Em 1798, James publicou a versão de Scott do Erlkönig de Goethe em seu jornal The Kelso Mail , e em 1799 incluiu-o e as duas traduções de Bürger em uma antologia impressa privada, Apology for Tales of Terror . Em 1800, Scott sugeriu que Ballantyne estabelecesse negócios em Edimburgo e fornecesse um empréstimo para ele fazer a transição em 1802. Em 1805, eles se tornaram parceiros no negócio de impressão e, desde então, até o colapso financeiro de 1826, as obras de Scott foram impressas rotineiramente por a firma.

O poeta

Sir Walter Scott, romancista e poeta - pintado por Sir William Allan

Entre 1805 e 1817, Scott produziu cinco longos poemas narrativos de seis cantos, quatro poemas curtos publicados de forma independente e muitas pequenas peças métricas. Scott era de longe o poeta mais popular da época até que Lord Byron publicou os dois primeiros cantos de Childe Harold's Pilgrimage em 1812 e os seguiu com suas exóticas narrativas de versos orientais.

The Lay of the Last Minstrel (1805), em forma de romance medieval, surgiu do plano de Scott de incluir um longo poema original de sua autoria na segunda edição do Minstrelsy : era para ser "uma espécie de Romance of Border Chivalry & encantamento". Ele devia o sotaque irregular distintivo na métrica de quatro tempos àChristabel de Coleridge , que ouvira ser recitada por John Stoddart . (Não seria publicado até 1816.) Scott foi capaz de se basear em sua incomparável familiaridade com a história da fronteira e lendas adquiridas de fontes orais e escritas desde sua infância para apresentar uma imagem enérgica e altamente colorida da Escócia do século XVI, que ambos cativavam o grande público e com suas volumosas notas também se dirigiam ao estudante de antiquário. O poema tem um forte tema moral, pois o orgulho humano é colocado no contexto do juízo final com a introdução de uma versão do " Dies irae " ao final. A obra foi um sucesso imediato com quase todos os revisores e com os leitores em geral, passando por cinco edições em um ano. Os versos mais celebrados são os que abrem a estrofe final:

Respira ali o homem, com a alma tão morta,
Que nunca disse para si mesmo:
  Esta é minha, minha terra natal!
Cujo coração nunca ardeu dentro dele,
Como em casa seus passos ele voltou,
  De vagar em uma praia estrangeira! –
Se tal respirar, vá, marque-o bem;
Para ele, nenhum arrebatamento de menestrel aumenta.

Três anos depois que The Lay Scott publicou Marmion (1808), contando uma história de paixões corruptas que culminaram na Batalha de Flodden em 1513. A principal inovação envolve prefaciar cada um dos seis cantos com uma epístola do autor a um amigo : William Stewart Rose , The Rev. John Marriot , William Erskine , James Skene , George Ellis e Richard Heber : as epístolas desenvolvem temas de positivos morais e deleites especiais transmitidos pela arte. Em um movimento inédito, o editor Archibald Constable comprou os direitos autorais do poema por mil guinéus no início de 1807, quando apenas o primeiro havia sido concluído. A fé de Constable foi justificada pelas vendas: as três edições publicadas em 1808 venderam 8.000 exemplares. O verso de Marmion é menos marcante do que o de The Lay , com as epístolas em tetrâmetros iâmbicos e a narrativa em tetrâmetros com trimetros frequentes. A recepção dos críticos foi menos favorável do que a da balada : tanto o estilo quanto o enredo foram considerados defeituosos, as epístolas não se relacionavam com a narrativa, havia muito pedantismo antiquário e o personagem de Marmion era imoral. Os versos mais familiares do poema resumem um de seus principais temas: "Ó que teia emaranhada tecemos,/ Quando primeiro praticamos para enganar"

A carreira poética meteórica de Scott atingiu o pico com sua terceira longa narrativa, A Dama do Lago (1810), que vendeu 20.000 cópias no primeiro ano. Os revisores foram bastante favoráveis, encontrando os defeitos observados em Marmion em grande parte ausentes. De certa forma, é mais convencional do que seus predecessores: a narrativa é inteiramente em tetrâmetros iâmbicos e a história do transparentemente disfarçado Jaime V (Rei da Escócia de 1513 a 1542) previsível: Coleridge escreveu a Wordsworth : "O movimento do poema.. é entre um galope adormecido e o trote de uma feirante – mas é interminável – parece que nunca fiz nenhum caminho – nunca me lembro de um poema narrativo em que sentisse a sensação do Progresso tão lânguida.” Mas a uniformidade métrica é aliviada por canções frequentes e o cenário de Perthshire Highland é apresentado como uma paisagem encantada, o que provocou um aumento fenomenal no comércio turístico local. estágios de desenvolvimento.

Os dois longos poemas narrativos restantes, Rokeby (1813), ambientado na propriedade de Yorkshire com esse nome, pertencente ao amigo de Scott, JBS Morritt , durante o período da Guerra Civil , e The Lord of the Isles (1815), ambientado no início do século XIV na Escócia e culminando na Batalha de Bannockburn em 1314. Ambas as obras tiveram recepções geralmente favoráveis ​​e venderam bem, mas sem rivalizar com o enorme sucesso de A Dama do Lago . Scott também produziu quatro pequenos poemas narrativos ou semi-narrativos entre 1811 e 1817: The Vision of Don Roderick (1811, celebrando os sucessos de Wellington na Campanha Peninsular, com lucros doados a portugueses sofredores da guerra); The Bridal of Triermain (publicado anonimamente em 1813); O Campo de Waterloo (1815); e Harold the Dauntless (publicado anonimamente em 1817).

Ao longo de sua vida criativa, Scott foi um revisor ativo. Embora ele mesmo um conservador, ele revisou para The Edinburgh Review entre 1803 e 1806, mas a defesa da paz com Napoleão o levou a cancelar sua assinatura em 1808. No ano seguinte, no auge de sua carreira poética, ele foi fundamental para estabelecer um Rival Tory, The Quarterly Review , para o qual ele contribuiu com críticas pelo resto de sua vida.

Em 1813 Scott foi oferecido o cargo de Poeta Laureado . Ele recusou, achando que "tal nomeação seria um cálice envenenado", já que a Laureado havia caído em descrédito devido ao declínio na qualidade do trabalho sofrido pelos titulares anteriores, "como uma sucessão de poetastros produziu odes convencionais e obsequiosas em ocasiões reais." Ele procurou o conselho do 4º Duque de Buccleuch , que o aconselhou a manter sua independência literária. A posição foi para o amigo de Scott, Robert Southey .

O romancista

A Legend of Montrose , ilustração da edição de 1872

romance gótico

Scott foi influenciado pelo romance gótico , e colaborou em 1801 com 'Monk' Lewis em Tales of Wonder .

Romances históricos

A carreira de Scott como romancista foi acompanhada de incertezas. Os primeiros capítulos de Waverley foram concluídos por volta de 1805, mas o projeto foi abandonado como resultado de críticas desfavoráveis ​​de um amigo. Logo depois, Scott foi convidado pelo editor John Murray para editar postumamente e completar o último capítulo de um romance inacabado de Joseph Strutt . Publicado em 1808 e ambientado na Inglaterra do século XV, Queenhoo Hall não foi um sucesso devido à sua linguagem arcaica e exibição excessiva de informações antiquárias. O sucesso de seu poema narrativo Highland The Lady of the Lake em 1810 parece ter colocado em sua cabeça retomar a narrativa e fazer seu herói Edward Waverley viajar para a Escócia. Embora Waverley tenha sido anunciado para publicação naquele estágio, foi novamente deixado de lado e não retomado até o final de 1813, depois publicado em 1814. Apenas mil cópias foram impressas, mas o trabalho foi um sucesso imediato e mais 3.000 foram adicionados em mais duas edições o mesmo ano. Waverley acabou sendo o primeiro de 27 romances (oito publicados em pares), e quando o sexto deles, Rob Roy , foi publicado, a tiragem da primeira edição foi aumentada para 10.000 exemplares, o que se tornou a norma .

Dado o status estabelecido de Scott como poeta e a natureza provisória do surgimento de Waverley , não é de surpreender que ele seguisse uma prática comum no período e a publicasse anonimamente. Ele continuou isso até sua ruína financeira em 1826, os romances aparecem principalmente como "Pelo autor de Waverley " (ou variantes dos mesmos) ou como Tales of My Landlord . Não está claro por que ele escolheu fazer isso (não menos do que onze razões foram sugeridas), especialmente porque era um segredo bastante aberto, mas como ele mesmo disse, com Shylock , "tal era o meu humor".

Sir Walter Scott por Robert Scott Moncrieff

Scott era um romancista quase exclusivamente histórico. Apenas um de seus 27 romances – Saint Ronan's Well – tem um cenário totalmente moderno. As configurações dos outros vão de 1794 no Antiquário até 1096 ou 1097, época da Primeira Cruzada , no Conde Roberto de Paris . Dezesseis acontecem na Escócia. Os nove primeiros, de Waverley (1814) a A Legend of Montrose (1819), todos têm localizações escocesas e cenários do século XVII ou XVIII. Scott era mais versado em seu material do que qualquer um: ele podia recorrer à tradição oral e uma ampla gama de fontes escritas em sua biblioteca em constante expansão (muitos dos livros raros e algumas cópias exclusivas). Em geral, são esses romances anteriores a 1820 que chamaram a atenção da crítica moderna – especialmente: Waverley , com sua apresentação dos jacobitas de 1745 oriundos dos clãs Highland como idealistas obsoletos e fanáticos; Old Mortality (1816) com seu tratamento dos Covenanters de 1679 como fanáticos e muitas vezes ridículos (levando John Galt a produzir uma imagem contrastante em seu romance Ringan Gilhaize em 1823); The Heart of Mid-Lothian (1818) com sua heroína de origem humilde Jeanie Deans fazendo uma perigosa viagem a Windsor em 1737 para garantir um perdão real prometido para sua irmã, falsamente acusada de infanticídio; e o trágico A Noiva de Lammermoor (1819), com seu relato severo de uma família aristocrática em declínio, com Edgar Ravenswood e sua noiva como vítimas da esposa de um advogado arrivista em um tempo de luta pelo poder político antes do Ato de União em 1707.

"Edgar e Lucie no poço da sereia" por Charles Robert Leslie (1886), após a Noiva de Lammermoor de Sir Walter Scott . Lucie está vestindo um xadrez completo .

Em 1820, em um movimento ousado, Scott mudou o período e a localização de Ivanhoe (1820) para a Inglaterra do século XII. Isso significava que ele dependia de uma gama limitada de fontes, todas impressas: ele tinha que reunir material de diferentes séculos e inventar uma forma artificial de fala baseada no drama elizabetano e jacobino. O resultado é tanto mito quanto história, mas o romance continua sendo sua obra mais conhecida, a mais provável de ser encontrada pelo leitor em geral. Oito dos 17 romances subsequentes também têm cenários medievais, embora a maioria seja ambientada no final da era, para a qual Scott tinha um suprimento melhor de fontes contemporâneas. Sua familiaridade com a literatura elisabetana e inglesa do século XVII, em parte resultante de trabalho editorial em panfletos e outras publicações menores, fez com que quatro de suas obras se passassem na Inglaterra daquele período – Kenilworth (1821), The Fortunes of Nigel e Peveril of the Peak (1821) e Woodstock (1826) – apresentam ricas imagens de suas sociedades. O mais geralmente estimado das ficções posteriores de Scott, no entanto, são três contos: uma narrativa sobrenatural em escoceses, "Wandering Willie's Tale" em Redgauntlet (1824), e "The Highland Widow" e "The Two Drovers" em Chronicles of the Canongate (1827).

Crucial para o pensamento histórico de Scott é o conceito de que sociedades muito diferentes podem passar pelos mesmos estágios à medida que se desenvolvem, e que a humanidade é basicamente imutável, ou como ele coloca no primeiro capítulo de Waverley que existem "paixões comuns aos homens em todas as estágios da sociedade, e que tanto agitaram o coração humano, seja ele palpitando sob o corpete de aço do século XV, o casaco brocado do século XVIII, ou o vestido azul e o colete branco dimity dos dias atuais”. Foi uma das principais realizações de Scott fornecer imagens vivas e detalhadas de diferentes estágios da sociedade escocesa, britânica e europeia, deixando claro que, apesar de todas as diferenças de forma, eles tinham as mesmas paixões humanas de sua época. Seus leitores puderam, portanto, apreciar a representação de uma sociedade desconhecida, sem ter dificuldade em se relacionar com os personagens.

Scott é fascinado por momentos marcantes de transição entre estágios nas sociedades. Coleridge, em uma discussão de seus primeiros romances, descobriu que eles derivam seu " interesse de longa data " da "concorrência entre os dois grandes Princípios comoventes da Humanidade social - a adesão religiosa ao Passado e ao Antigo, o Desejo e a admiração de A permanência, por um lado; e a paixão pelo aumento do conhecimento, pela verdade como fruto da razão, em suma, os poderosos instintos de progressão e livre-arbítrio , por outro. Isso fica claro, por exemplo, em Waverley , quando o herói é cativado pelo fascínio romântico da causa jacobita encarnada em Bonnie Prince Charlie e seus seguidores antes de aceitar que o tempo para tais entusiasmos já passou e aceitar a realidade mais racional e monótona de Grã-Bretanha hanoveriana . Outro exemplo aparece na Europa do século XV na rendição da antiga visão de mundo cavalheiresca de Carlos, Duque da Borgonha, ao pragmatismo maquiavélico de Luís XI . Scott está intrigado com a maneira como diferentes estágios de desenvolvimento social podem existir lado a lado em um país. Quando Waverley tem sua primeira experiência dos costumes das Terras Altas depois de um ataque ao gado de seu hospedeiro das Terras Baixas, "parecia um sonho... que esses atos de violência fossem familiares às mentes dos homens, e atualmente falados, como caindo com a ordem comum das coisas, e acontecendo diariamente na vizinhança imediata, sem que ele tenha atravessado os mares, e enquanto ele ainda estava na ilha da Grã-Bretanha, de outra forma bem ordenada”. Uma versão mais complexa disso vem no segundo romance de Scott, Guy Mannering (1815), que "se passa entre 1781 e 1782, não oferece oposição simples: a Escócia representada no romance é ao mesmo tempo atrasada e avançada, tradicional e moderna - é um país em variados estágios de progressão em que há muitos subconjuntos sociais, cada um com suas próprias leis e costumes”.

O processo de composição de Scott pode ser rastreado através dos manuscritos (principalmente preservados), dos conjuntos mais fragmentários de provas, de sua correspondência e dos registros do editor. Ele não criou planos detalhados para suas histórias, e as observações da figura do "Autor" na Epístola Introdutória às Fortunas de Nigel provavelmente refletem sua própria experiência: "Acho que há um daemon que se senta na pena do minha caneta quando começo a escrever, e a desvia do propósito. Os personagens se expandem sob minha mão; os incidentes se multiplicam; a história perdura, enquanto os materiais aumentam - minha mansão regular acaba sendo uma anomalia gótica, e a obra é completa longa antes de ter atingido o ponto que propus." No entanto, os manuscritos raramente mostram grandes exclusões ou mudanças de direção, e Scott podia claramente manter o controle de sua narrativa. Isso era importante, pois assim que ele fazia um bom progresso com um romance, ele começava a enviar lotes de manuscritos para serem copiados (para preservar seu anonimato), e as cópias eram enviadas para serem configuradas em tipo. (Como de costume na época, os compositores forneciam a pontuação.) Ele recebia as provas, também em lotes, e fazia muitas alterações nessa etapa, mas quase sempre eram correções e aprimoramentos locais.

À medida que o número de romances crescia, eles eram republicados em pequenas coleções: Novels and Tales (1819: Waverley to A Tale of Montrose ); Romances Históricos (1822: Ivanhoe a Kenilworth ); Romances e Romances (1824 [1823]: The Pirate to Quentin Durward ); e duas séries de Contos e Romances (1827: St Ronan's Well to Woodstock ; 1833: Chronicles of the Canongate to Castle Dangerous ). Em seus últimos anos, Scott marcou cópias intercaladas dessas edições coletadas para produzir uma versão final do que agora eram oficialmente os Waverley Novels , muitas vezes chamados de 'Magnum Opus' ou 'Magnum Edition'. Scott forneceu a cada romance uma introdução e notas e fez ajustes principalmente aos poucos no texto. Emitidos em 48 volumes mensais inteligentes entre junho de 1829 e maio de 1833 a um preço modesto de cinco xelins (25p), eram um empreendimento inovador e lucrativo destinado a um amplo público: a tiragem foi de surpreendentes 30.000.

Em um "Prefácio Geral" para a "Edição Magnum", Scott escreveu que um fator que o levou a retomar o trabalho no manuscrito Waverley em 1813 foi o desejo de fazer pela Escócia o que havia sido feito na ficção de Maria Edgeworth , "cuja Os caracteres irlandeses foram tão longe para familiarizar os ingleses com o carácter dos seus vizinhos alegres e bondosos da Irlanda, que se pode dizer que ela fez mais para completar a União do que talvez todos os decretos legislativos pelos quais ela foi seguido [o Ato de União de 1801]." A maioria dos leitores de Scott eram ingleses: com Quentin Durward (1823) e Woodstock (1826), por exemplo, cerca de 8.000 dos 10.000 exemplares da primeira edição foram para Londres. Nos romances escoceses, os personagens de classe baixa normalmente falam escocês, mas Scott toma cuidado para não tornar os escoceses muito densos, para que aqueles que não estão familiarizados com ele possam seguir a essência sem entender cada palavra. Alguns também argumentaram que, embora Scott fosse formalmente um defensor da União com a Inglaterra (e a Irlanda), seus romances têm um forte subtexto nacionalista para leitores sintonizados com esse comprimento de onda.

A nova carreira de Scott como romancista em 1814 não significou que ele abandonou a poesia. Os Waverley Novels contêm muitos versos originais, incluindo canções familiares como "Proud Maisie" de The Heart of Mid-Lothian (cap. 41) e "Look not thou on Beauty's charming" de The Bride of Lammermoor (cap. 3). Na maioria dos romances, Scott precedia cada capítulo com um epigrama ou "lema"; a maioria destes são em verso, e muitos são de sua própria composição, muitas vezes imitando outros escritores como Beaumont e Fletcher .

Recuperação das Jóias da Coroa, baronete e pompa cerimonial

George IV desembarque em Leith em 1822

Incentivado por Scott, o Príncipe Regente (o futuro George IV ) deu permissão a Scott e outros oficiais em um mandado real datado de 28 de outubro de 1817 para realizar uma busca pelas Jóias da Coroa (" Honras da Escócia "). Durante o Protetorado sob Cromwell estes foram escondidos, mas posteriormente foram usados ​​para coroar Carlos II . Eles não foram usados ​​para coroar monarcas subsequentes, mas foram regularmente levados às sessões do Parlamento, para representar o monarca ausente, até o Ato de União de 1707 . Assim, as honras foram armazenadas no Castelo de Edimburgo, mas sua grande caixa trancada não foi aberta por mais de 100 anos, e circularam histórias de que elas haviam sido "perdidas" ou removidas. Em 4 de fevereiro de 1818, Scott e uma pequena equipe militar abriram a caixa e "desenterrou" as honras da Sala da Coroa do Castelo de Edimburgo . Em 19 de agosto de 1818, através do esforço de Scott, seu amigo Adam Ferguson foi nomeado vice-guardião do " Scottish Regalia ". O sistema de patronagem escocês entrou em ação e, após elaboradas negociações, o príncipe regente concedeu a Scott o título de baronete : em abril de 1820, ele recebeu o baronete em Londres, tornando-se Sir Walter Scott, 1º Baronete.

Após a ascensão de George, o conselho da cidade de Edimburgo convidou Scott, a pedido do soberano, para encenar a visita de 1822 do rei George IV à Escócia . Com apenas três semanas para trabalhar, Scott criou um concurso espetacular e abrangente, projetado não apenas para impressionar o rei, mas de alguma forma para curar as brechas que desestabilizaram a sociedade escocesa. Ele usou o evento para contribuir para traçar uma linha sob um velho mundo que lançou sua terra natal em ataques regulares de conflitos sangrentos. Provavelmente fortalecido por sua representação vívida do concurso encenado para a recepção da rainha Elizabeth em Kenilworth , ele e sua "equipe de produção" montaram o que nos dias modernos seria um evento de relações públicas , com o rei vestido de xadrez e saudado por seu povo, muitos dos quais eles também em trajes cerimoniais tartan semelhantes. Esta forma de vestir, proscrita após o levante jacobita de 1745 , tornou-se um dos símbolos seminais, potentes e onipresentes da identidade escocesa.

Problemas financeiros e morte

Em 1825, uma crise bancária em todo o Reino Unido resultou no colapso do negócio de impressão Ballantyne, do qual Scott era o único sócio com interesse financeiro. Suas dívidas de £ 130.000 (equivalente a £ 10.900.000 em 2020) causaram sua ruína muito pública. Em vez de declarar-se falido ou aceitar qualquer apoio financeiro de seus muitos apoiadores e admiradores (incluindo o próprio rei), ele colocou sua casa e renda em um fundo pertencente a seus credores e começou a pagar suas dívidas. Para aumentar seus fardos, sua esposa Charlotte morreu em 1826.

Apesar desses acontecimentos ou por causa deles, Scott manteve sua prodigiosa produção. Entre 1826 e 1832 produziu seis romances, dois contos e duas peças de teatro, onze obras ou volumes de não-ficção e um diário, além de várias obras inacabadas. A não-ficção incluía a Vida de Napoleão Buonaparte em 1827, dois volumes da História da Escócia em 1829 e 1830 e quatro partes da série intitulada Tales of a Grandfather – Being Stories Taken From Scottish History , escrita uma por ano ao longo do período 1828-1831, entre vários outros. Finalmente, Scott recentemente se inspirou nos diários de Samuel Pepys e Lord Byron , e começou a manter um diário ao longo do período, que, no entanto, não seria publicado até 1890, como The Journal of Sir Walter Scott .

Túmulo de Sir Walter Scott na Abadia de Dryburgh – o maior túmulo é o de Sir Walter e Lady Scott. A laje gravada cobre o túmulo de seu filho, tenente-coronel Sir Walter Scott. À direita está seu genro e biógrafo, John Gibson Lockhart .

A essa altura, a saúde de Scott estava debilitada e, em 29 de outubro de 1831, em uma vã busca por melhorias, ele partiu em uma viagem para Malta e Nápoles a bordo do HMS Barham , uma fragata posta à sua disposição pelo Almirantado. Ele foi bem recebido e celebrado onde quer que fosse, mas em sua viagem para casa ele teve um derrame final e foi transportado de volta para morrer em Abbotsford em 21 de setembro de 1832. Ele tinha 61 anos.

Scott foi enterrado na Abadia de Dryburgh , onde sua esposa já havia sido enterrada. Lady Scott fora enterrada como episcopal; no próprio funeral de Scott, três ministros da Igreja da Escócia oficiaram em Abbotsford e o serviço em Dryburgh foi conduzido por um clérigo episcopal.

Embora Scott tenha morrido devendo dinheiro, seus romances continuaram a ser vendidos, e as dívidas que pesavam sobre sua propriedade foram quitadas logo após sua morte.

Religião

Scott foi criado como presbiteriano na Igreja da Escócia. Ele foi ordenado presbítero em Duddingston Kirk em 1806, e sentou-se na Assembléia Geral por um tempo como presbítero representante do burgo de Selkirk. Na vida adulta, ele também aderiu à Igreja Episcopal Escocesa : raramente frequentava a igreja, mas lia o Livro de Oração Comum no culto familiar.

Maçonaria

O pai de Scott era maçom, sendo membro da Loja St David, nº 36 (Edimburgo), e Scott também se tornou maçom na Loja de seu pai em 1801, embora somente após a morte de seu pai.

Casa Abbotsford

Túmulo de Walter Scott, na Abadia de Dryburgh, foto de Henry Fox Talbot , 1844
A Família Abbotsford por Sir David Wilkie, 1817, retratando Scott e sua família vestidos como camponeses, com sua esposa e duas filhas vestidas como leiteiras

Quando Scott era menino, às vezes viajava com seu pai de Selkirk para Melrose, onde alguns de seus romances se passam. Num determinado local, o velho senhor parava a carruagem e levava o filho até uma pedra no local da Batalha de Melrose (1526).

Durante os verões de 1804, Scott fez sua casa na grande casa de Ashestiel, na margem sul do rio Tweed, 9,7 km ao norte de Selkirk. Quando seu contrato de arrendamento nesta propriedade expirou em 1811, ele comprou Cartley Hole Farm, a jusante do Tweed, perto de Melrose. A fazenda tinha o apelido de " Clarty Hole", e Scott a renomeou como "Abbotsford" em homenagem a um vau vizinho usado pelos monges da Abadia de Melrose . Após uma modesta ampliação da casa da fazenda original em 1811-12, expansões maciças ocorreram em 1816-19 e 1822-24. Scott descreveu o edifício resultante como "uma espécie de romance na arquitetura" e "uma espécie de castelo de enigmas, com certeza". Com seus arquitetos William Atkinson e Edward Blore Scott foi um pioneiro do estilo de arquitetura escocês Baronial, e Abbotsford é enfeitado com torres e empenas escalonadas. Através de janelas enriquecidas com as insígnias da heráldica, o sol brilhava em armaduras, troféus de caça, uma biblioteca de mais de 9.000 volumes, móveis finos e quadros ainda mais finos. Painéis de carvalho e cedro e tectos esculpidos relevados por brasões nas suas cores correctas acrescentavam beleza à casa.

Estima-se que o edifício custou a Scott mais de £ 25.000 (equivalente a £ 2.100.000 em 2020). Mais terras foram compradas até Scott possuir quase 1.000 acres (4,0 km 2 ). Em 1817, como parte das compras de terras, Scott comprou a mansão vizinha de Toftfield para seu amigo Adam Ferguson morar junto com seus irmãos e irmãs e à qual, a pedido das senhoras, ele deu o nome de Huntlyburn. Ferguson encomendou a Sir David Wilkie para pintar a família Scott, resultando na pintura A Família Abbotsford, na qual Scott está sentado com sua família representada como um grupo de pessoas do campo. Ferguson está de pé à direita com a pena em seu boné e Thomas Scott, o tio de Scott, está atrás. A pintura foi exibida na Royal Academy em 1818.

Abbotsford mais tarde deu seu nome ao Abbotsford Club , fundado em 1834 em memória de Sir Walter Scott.

Reputação

Avaliação posterior

Embora continuasse a ser extremamente popular e amplamente lido, tanto em casa quanto no exterior, a reputação crítica de Scott declinou na última metade do século 19, quando escritores sérios passaram do romantismo ao realismo, e Scott começou a ser considerado um autor adequado para crianças. . Essa tendência se acelerou no século 20. Por exemplo, em seu clássico estudo Aspects of the Novel (1927), EM Forster criticou duramente o estilo de escrita desajeitado e descuidado de Scott, personagens "planos" e tramas finas. Em contraste, os romances da contemporânea Jane Austen de Scott , uma vez apreciados apenas por poucos (incluindo, por acaso, o próprio Scott) aumentaram constantemente na estima da crítica, embora Austen, como escritora feminina, ainda fosse criticada por sua mesquinhez (" feminino") escolha de assunto, que, ao contrário de Scott, evitou os grandes temas históricos tradicionalmente vistos como masculinos.

No entanto, a importância de Scott como inovador continuou a ser reconhecida. Ele foi aclamado como o inventor do gênero do romance histórico moderno (que outros atribuem a Jane Porter , cujo trabalho no gênero é anterior ao de Scott) e a inspiração para um grande número de imitadores e escritores de gênero na Grã-Bretanha e no continente europeu. Na esfera cultural, os romances Waverley de Scott desempenharam um papel significativo no movimento (iniciado com o ciclo Ossiano de James Macpherson ) de reabilitar a percepção pública das Highlands escocesas e sua cultura, que anteriormente era vista pela mente sulista como um bárbaro terreno fértil de bandidos de colina, fanatismo religioso e levantes jacobitas .

Scott serviu como presidente da Royal Society of Edinburgh e também foi membro da Royal Celtic Society . Sua própria contribuição para a reinvenção da cultura escocesa foi enorme, embora suas recriações dos costumes das Terras Altas fossem às vezes fantasiosas. Por meio dos romances de Scott, os violentos conflitos religiosos e políticos do passado recente do país podem ser vistos como pertencentes à história – o que Scott definiu, como indica o subtítulo de Waverley ("'Tis Sixty Years Since"), como algo que aconteceu pelo menos 60 anos antes. Sua defesa da objetividade e moderação e seu forte repúdio à violência política de ambos os lados também tiveram uma forte, embora tácita, ressonância contemporânea em uma época em que muitos falantes de inglês conservadores viviam com medo mortal de uma revolução no estilo francês em solo britânico. A orquestração de Scott da visita do rei George IV à Escócia , em 1822, foi um evento central destinado a inspirar uma visão de seu país de origem que, em sua opinião, acentuou os aspectos positivos do passado, ao mesmo tempo em que permitiu a era da sangria quase medieval. para descansar, enquanto vislumbramos um futuro mais útil e pacífico.

Depois que o trabalho de Scott ficou essencialmente sem estudo por muitas décadas, um renascimento do interesse crítico começou em meados do século 20. Enquanto FR Leavis desdenhava Scott, vendo-o como um romancista totalmente ruim e uma influência totalmente ruim ( The Great Tradition [1948]), György Lukács ( The Historical Novel [1937, trad. 1962]) e David Daiches ( Scott's Achievement as a a Novelist [1951]) ofereceu uma leitura política marxista da ficção de Scott que gerou um grande interesse genuíno em seu trabalho. Estes foram seguidos em 1966 por uma grande análise temática cobrindo a maioria dos romances de Francis R. Hart ( Scott's Novels: The Plotting of Historic Survival ). Scott provou ser particularmente sensível às abordagens pós -modernas , mais notavelmente ao conceito de interação de múltiplas vozes destacado por Mikhail Bakhtin , como sugerido pelo título do volume com artigos selecionados da Quarta Conferência Internacional Scott realizada em Edimburgo em 1991, Scott em Carnaval . Scott é agora cada vez mais reconhecido não apenas como o principal inventor do romance histórico e uma figura chave no desenvolvimento da literatura escocesa e mundial, mas também como um escritor de profundidade e sutileza que desafia seus leitores, além de entretê-los.

Memoriais e comemorações

Estátua de Sir John Steell no Monumento Scott em Edimburgo
Estátua no monumento de Glasgow

Durante sua vida, o retrato de Scott foi pintado por Sir Edwin Landseer e seus colegas escoceses Sir Henry Raeburn e James Eckford Lauder . Em Edimburgo, a torre gótica vitoriana de 61,1 metros de altura do Monumento Scott foi projetada por George Meikle Kemp . Foi concluído em 1844, 12 anos após a morte de Scott, e domina o lado sul da Princes Street . Scott também é comemorado em uma laje de pedra em Makars' Court , do lado de fora do Museu dos Escritores, Lawnmarket , Edimburgo, junto com outros escritores escoceses proeminentes; citações de seu trabalho também são visíveis na parede de Canongate do edifício do Parlamento escocês em Holyrood . Há uma torre dedicada à sua memória em Corstorphine Hill , a oeste da cidade, e a estação ferroviária Waverley de Edimburgo, inaugurada em 1854, leva o nome de seu primeiro romance.

Em Glasgow , o Monumento de Walter Scott domina o centro da George Square , a principal praça pública da cidade. Projetado por David Rhind em 1838, o monumento apresenta uma grande coluna encimada por uma estátua de Scott. Há uma estátua de Scott no Central Park de Nova York .

Numerosas Lojas Maçônicas foram nomeadas em homenagem a Scott e seus romances. Por exemplo: Lodge Sir Walter Scott, No. 859 ( Perth, Austrália ) e Lodge Waverley, No. 597, (Edimburgo, Escócia).

O Prêmio Walter Scott de Ficção Histórica anual foi criado em 2010 pelo Duque e a Duquesa de Buccleuch , cujos ancestrais estavam intimamente ligados a Sir Walter Scott. Com £ 25.000, é um dos maiores prêmios da literatura britânica. O prêmio foi entregue na casa histórica de Scott, Abbotsford House.

Scott foi creditado com o resgate da nota escocesa . Em 1826, houve indignação na Escócia com a tentativa do Parlamento de impedir a produção de notas de menos de cinco libras. Scott escreveu uma série de cartas ao Edinburgh Weekly Journal sob o pseudônimo " Malachi Malagrowther " por manter o direito dos bancos escoceses de emitir suas próprias notas. Isso provocou tal resposta que o governo foi forçado a ceder e permitir que os bancos escoceses continuassem a imprimir notas de libra. Esta campanha é comemorada por sua aparição contínua na frente de todas as notas emitidas pelo Banco da Escócia . A imagem da série de notas de 2007 é baseada no retrato de Henry Raeburn .

Durante e imediatamente após a Primeira Guerra Mundial, houve um movimento liderado pelo presidente Wilson e outras pessoas eminentes para inculcar patriotismo nas crianças americanas em idade escolar , especialmente imigrantes, e para enfatizar a conexão americana com a literatura e instituições da "pátria mãe" da Grã-Bretanha. , usando leituras selecionadas em livros didáticos do ensino médio. O Ivanhoe de Scott continuou a ser leitura obrigatória para muitos estudantes americanos do ensino médio até o final da década de 1950.

Um busto de Scott está no Hall of Heroes of the National Wallace Monument em Stirling . Doze ruas em Vancouver, na Colúmbia Britânica, têm o nome dos livros ou personagens de Scott.

No distrito de The Inch , em Edimburgo, cerca de 30 ruas desenvolvidas no início da década de 1950 têm o nome de Scott (Sir Walter Scott Avenue) e de personagens e lugares de seus poemas e romances. Exemplos incluem Saddletree Loan (depois de Bartoline Saddletree, um personagem em The Heart of Midlothian ), Hazelwood Grove (depois de Charles Hazelwood, um personagem de Guy Mannering ) e Redgauntlet Terrace (depois do romance de 1824 com esse nome ).

Influência

Em romancistas

Walter Scott teve um impacto imenso em toda a Europa. "Sua ficção histórica ... criou pela primeira vez um sentido do passado como um lugar onde as pessoas pensavam, sentiam e se vestiam de forma diferente". Seus romances históricos "influenciaram Balzac , Dostoiévski , Flaubert , Tolstoi , Dumas , Pushkin e muitos outros; e sua interpretação da história foi apreendida pelos nacionalistas românticos , particularmente na Europa Oriental ". Também muito influentes foram as primeiras traduções para o francês por Defauconpret .

Letitia Elizabeth Landon era uma grande admiradora de Scott e, em sua morte, ela escreveu duas homenagens a ele: Sobre Walter Scott na Literary Gazette, e Sir Walter Scott em Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1833. No final de sua vida ela começou uma série chamada The Female Picture Gallery com uma série de análises de personagens baseadas nas mulheres nas obras de Scott.

Victor Hugo publicou um ensaio em junho de 1823 sobre Walter Scott e suas obras, Apropos of Quentin Durward , escrevendo:

Certamente há algo de estranho e maravilhoso no talento deste homem que dispõe de seu leitor como o vento dispõe de uma folha; que o conduz à sua vontade em todos os lugares e em todos os tempos; revela para ele com facilidade os recessos mais secretos do coração, bem como os fenômenos mais misteriosos da natureza, bem como as páginas mais obscuras da história; cuja imaginação acaricia e domina todas as outras imaginações, veste com a mesma verdade espantosa o mendigo com seus trapos e o rei com suas vestes, assume todas as maneiras, adota todos os trajes, fala todas as línguas; deixa para a fisionomia dos tempos tudo o que é imutável e eterno em seus contornos, traçados pela sabedoria de Deus, e tudo o que é variável e fugaz, plantado ali pelas loucuras dos homens; não obriga, como certos romancistas ignorantes, os personagens do passado a se colorirem com nossos pincéis e se sujarem com nosso verniz; mas obriga, por seu poder mágico, o leitor contemporâneo a imbuir-se, pelo menos por algumas horas, do espírito dos velhos tempos, hoje tão desprezado, como um conselheiro sábio e hábil convidando filhos ingratos a voltarem para o pai.

The Betrothed (1827), de Alessandro Manzoni , tem semelhanças com o romance histórico Ivanhoe , de Walter Scott , embora evidentemente distinto.

Em La Fanfarlo (1847), de Charles Baudelaire , o poeta Samuel Cramer diz sobre Scott:

Oh, esse autor tedioso, um empoeirado exumador de crônicas! Uma massa meticulosa de descrições de quinquilharias... e coisas descartadas de todo tipo, armaduras, talheres, móveis, pousadas góticas e castelos melodramáticos onde manequins sem vida andam por aí, vestidos em collants.

Na novela, no entanto, Cramer se mostra um romântico tão iludido quanto qualquer herói em um dos romances de Scott.

Em Persuasão de Jane Austen (1817), Anne Elliot e o capitão James Benwick discutem a "riqueza da era atual" da poesia, e se Marmion ou A Dama do Lago é o trabalho mais preferido.

Mary Shelley , enquanto pesquisava para seu romance histórico, The Fortunes of Perkin Warbeck (1830), escreveu uma carta a Walter Scott em 25 de maio de 1829, pedindo-lhe informações sobre quaisquer obras ou manuscritos que ele conhecesse sobre Perkin Warbeck , ela conclui a carta:

Espero que você perdoe meus problemas. É quase impertinente dizer quão tolo me parece que eu deveria me intrometer em seu terreno, ou elogiar alguém que todo o mundo aprecia tanto. Mas como todo viajante que visita os Alpes se esforça, ainda que imperfeitamente, para expressar sua admiração no álbum da Pousada, assim é impossível dirigir-se ao Autor de Waverley sem lhe agradecer pelo deleite e instrução derivados da fonte inesgotável de seu gênio, e tentando expressar parte da admiração entusiástica que suas obras inspiram.

Em Jane Eyre (1847), de Charlotte Brontë , St. John Rivers dá uma cópia de Marmion a Jane para fornecer seu "consolo noturno" durante sua estada em seu pequeno alojamento.

O Morro dos Ventos Uivantes de Emily Brontë foi influenciado pelos romances de Walter Scott. Em particular, de acordo com Juliet Barker , Rob Roy (1817) teve uma influência significativa no romance de Brontë, que, embora "considerado o romance arquetípico de Yorkshire ... Rob Roy se passa "na selva de Northumberland , entre os rudes e briguentos Osbaldistones squirearchical", enquanto Cathy Earnshaw "tem fortes semelhanças com Diana Vernon, que está igualmente deslocada entre suas relações grosseiras" (Barker p. 501).

Em The Tenant of Wildfell Hall (1848), de Anne Brontë , o narrador, Gilbert Markham, traz uma cópia elegantemente encadernada de Marmion como presente para a "inquilina independente de Wildfell Hall" (Helen Graham), a quem ele está cortejando e está mortificado. quando ela insiste em pagar por isso.

Em Middlemarch (1871), de George Eliot , o Sr. Trumbull comenta com Mary Garth:

"Você tem um trabalho interessante aí, eu vejo, Srta. Garth", observou ele, quando Mary voltou. "É do autor de Waverley : é Sir Walter Scott. coisa boa, uma publicação muito superior, intitulada Ivanhoe . Você não vai conseguir nenhum escritor para vencê-lo com pressa, eu acho - ele não será, na minha opinião, rapidamente superado. Acabei de ler uma parte no início de Ana de Jeersteen [sic]. Começa bem."

Thomas Hardy , em seu ensaio de 1888, The Profitable Reading of Fiction , escreve:

Testados por considerações como essas, obviamente há muitos volumes de ficção notáveis, e até grandes, em seu desenho de personagens, seu sentimento, sua filosofia, que são de segunda classe em sua qualidade estrutural como narrativas. Sua escassez é notável e confirma a opinião expressa anteriormente neste ensaio, de que a arte de escrever romances ainda está em seu estágio experimental... A Noiva de Lammermoor é um espécime quase perfeito de forma, que é o mais notável porque Scott, via de regra, depende mais do episódio, do diálogo e da descrição, para excitar o interesse, do que da interdependência bem entrelaçada das partes.

Os muitos outros romancistas britânicos que Scott influenciou incluem Edward Bulwer-Lytton , Charles Kingsley e Robert Louis Stevenson . Ele também moldou escritores infantis como Charlotte Yonge e GA Henty .

Nathaniel Hawthorne , em uma carta para sua irmã Elizabeth em 31 de outubro de 1820, escreve:

Comprei o Senhor das Ilhas e pretendo enviá-lo ou trazê-lo para você. Gosto dele como de qualquer outro poema de Scott... Lerei The Abbot , do autor de Waverley, assim que puder contratá-lo. Li todos os romances de Scott, exceto aquele, gostaria de não ter lido, para ter o prazer de lê-los novamente.

Edgar Allan Poe , um admirador de Scott, ficou particularmente cativado com The Bride of Lammermoor , chamando-o de "a mais pura e fascinante das ficções" e "o romance principal de Scott".

Em um discurso proferido em Salem, Massachusetts, em 6 de janeiro de 1860, para arrecadar dinheiro para as famílias do abolicionista executado John Brown e seus seguidores, Ralph Waldo Emerson chama Brown de exemplo de verdadeiro cavalheirismo, que consiste não em nascimento nobre, mas em ajudar o fraco e indefeso e declara que "Walter Scott teria o prazer de desenhar sua imagem e traçar sua carreira aventureira".

Em seu livro de memórias de 1870, Army Life in a Black Regiment , o abolicionista da Nova Inglaterra Thomas Wentworth Higginson (mais tarde editor de Emily Dickinson ), descreveu como ele escreveu e preservou os espirituais negros ou "gritos" enquanto servia como coronel nos Primeiros Voluntários da Carolina do Sul , o primeiro regimento autorizado do Exército da União recrutado de libertos durante a Guerra Civil. Ele escreveu que era "um fiel estudante das baladas escocesas, e sempre invejou Sir Walter o prazer de rastreá-las em meio a sua própria urze e de escrevê-las aos poucos dos lábios de velhas".

De acordo com a filha de Marx, Eleanor , Scott era "um autor a quem Karl Marx sempre retornou, a quem ele admirava e conhecia tão bem quanto Balzac e Fielding".

Mark Twain , em seu Life on the Mississippi de 1883 , satirizou o impacto dos escritos de Scott, declarando com hipérbole humorística que Scott "tinha uma mão tão grande na criação do personagem sulista, como existia antes da guerra [civil americana] " que ele é " em grande medida responsável pela guerra." Ele passa a cunhar o termo "doença de Sir Walter Scott", que ele culpa pela falta de avanço do Sul. Twain também mirou Scott em Adventures of Huckleberry Finn , onde ele nomeia um barco afundando de "Walter Scott" (1884); e, em A Connecticut Yankee in King Arthur's Court (1889), o personagem principal pronuncia repetidamente "Grande Scott!" como juramento; no final do livro, no entanto, ele foi absorvido pelo mundo dos cavaleiros de armadura, refletindo a ambivalência de Twain sobre o assunto.

O idílico retiro de Cape Cod das sufragistas Verena Tarrant e Olive Chancellor em The Bostonians (1886), de Henry James, é chamado de Marmion, evocando o que James considerava o idealismo quixotesco desses reformadores sociais.

Em To the Lighthouse , de Virginia Woolf , a Sra. Ramsey olha para o marido:

Ele estava lendo algo que o comoveu muito... Ele estava jogando as páginas. Ele estava agindo assim – talvez ele estivesse se achando a pessoa do livro. Ela se perguntou que livro era aquele. Oh, era um dos velhos Sir Walter que ela viu, ajustando o abajur de sua lâmpada para que a luz incidisse sobre seu tricô. Pois Charles Tansley estava dizendo (ela ergueu os olhos como se esperasse ouvir o barulho de livros no andar de cima) – estava dizendo que as pessoas não leem mais Scott. Então seu marido pensou: "Isso é o que eles vão dizer de mim"; então ele foi e pegou um daqueles livros... Isso o fortaleceu. Ele esqueceu-se de todas as pequenas fricções da noite... e de estar tão irritado com sua esposa e tão melindroso e preocupado quando eles passavam seus livros como se eles não existissem... o sentimento [de Scott] para coisas simples e diretas, esses pescadores, a pobre criatura enlouquecida na cabana de Mucklebackit [em The Antiquary ] o faziam sentir-se tão vigoroso, tão aliviado de algo que ele se sentiu excitado e triunfante e não conseguiu conter as lágrimas. Erguendo um pouco o livro para esconder o rosto, ele os deixou cair e balançou a cabeça de um lado para o outro e se esqueceu completamente (mas não uma ou duas reflexões sobre moralidade e romances franceses e romances ingleses e as mãos de Scott sendo amarradas, mas sua visão talvez sendo tão verdadeiro quanto o outro ponto de vista), esqueceu completamente seus próprios incômodos e fracassos no afogamento do pobre Steenie e na tristeza de Mucklebackit (que era Scott no seu melhor) e o espantoso prazer e sensação de vigor que isso lhe deu. Bem, que melhorem isso, pensou ao terminar o capítulo... A vida toda não consistia em ir para a cama com uma mulher, pensou, voltando a Scott e Balzac, ao romance inglês e ao romance francês. .

John Cowper Powys descreveu os romances de Walter Scott como "de longe a influência literária mais poderosa da minha vida". Isso pode ser visto particularmente em seus dois romances históricos, Porius: A Romance of the Dark Ages , ambientado durante o fim do domínio romano na Grã-Bretanha , e Owen Glendower .

Em 1951, o autor de ficção científica Isaac Asimov escreveu Breeds There a Man...? , um conto com um título aludindo vividamente a The Lay of the Last Minstrel de Scott (1805). Em To Kill a Mockingbird (1960), de Harper Lee , o irmão do protagonista é obrigado a ler o livro de Walter Scott, Ivanhoe , para a doente Sra. Henry Lafayette Dubose. Em Mother Night (1961) de Kurt Vonnegut Jr., memorialista e dramaturgo Howard W. Campbell Jr. prefacia seu texto com as seis linhas começando "Breathes there the man..." Em Knights of the Sea (2010) pelo autor canadense Paul Marlowe , existem várias referências a Marmion , bem como uma pousada com o nome de Ivanhoe , e um romance fictício de Scott intitulado The Beastmen of Glen Glammoch .

As outras artes

Embora a apreciação da música de Scott fosse básica, para dizer o mínimo, ele teve uma influência considerável sobre os compositores. Cerca de 90 óperas baseadas em alguma medida em seus poemas e romances foram traçadas, sendo as mais célebres La donna del lago de Rossini (1819, baseado em A Dama do Lago ) e Lucia di Lammermoor de Donizetti ( 1835 , baseado em A Noiva de Lammermoor ). Outras incluem a ópera Il castello di Kenilworth , de Donizetti, de 1829, baseada em Kenilworth , La jolie fille de Perth , de Georges Bizet (1867, baseada em The Fair Maid of Perth ), e Ivanhoe , de Arthur Sullivan (1891).

Muitas das canções de Scott foram musicadas por compositores ao longo do século XIX. Sete de A Dama do Lago foram ambientados em traduções alemãs de Schubert , sendo um deles ' Ellens dritter Gesang ' popularmente conhecido como ' Ave Maria de Schubert' . Três letras, também em tradução, aparecem de Beethoven em suas Vinte e Cinco Canções Escocesas , Op. 108. Outras respostas musicais notáveis ​​incluem três aberturas: Waverley (1828) e Rob Roy (1831) de Berlioz , e The Land of the Mountain and the Flood (1887, aludindo a The Lay of the Last Minstrel ) de Hamish MacCunn . "Hail to the Chief" de "The Lady of the Lake" foi musicada por volta de 1812 pelo compositor James Sanderson (c. 1769 – c. 1841). Veja o artigo da Wikipedia "Hail to the Chief".

Os Waverley Novels estão cheios de cenas eminentemente pintáveis ​​e muitos artistas do século XIX responderam a elas. Entre as pinturas notáveis ​​de temas de Scott estão: Amy Robsart de Richard Parkes Bonington e o Conde de Leicester ( c. 1827) de Kenilworth no Ashmolean Museum , Oxford; L'Enlèvement de Rebecca de Delacroix ( 1846) de Ivanhoe no Metropolitan Museum of Art , Nova York; e The Bride of Lammermoor (1878), de Millais , no Museu e Galeria de Arte de Bristol.

Em ficção

Walter Scott aparece como personagem no romance de Sara Sheridan , The Fair Botanists (2021).

Funciona

Retrato de James Howe

Romances

The Waverley Novels é o título dado à longa série de romances de Scott lançados de 1814 a 1832 que leva o nome do primeiro romance, Waverley . A seguir está uma lista cronológica de toda a série:

Outros romances:

  • 1831-1832: The Siege of Malta - um romance finalizado publicado postumamente em 2008
  • 1832: Bizarro - um romance inacabado (ou novela) publicado postumamente em 2008

Poesia

Muitos dos poemas curtos ou canções lançados por Scott (ou posteriormente antologizados) originalmente não eram peças separadas, mas partes de poemas mais longos intercalados ao longo de seus romances, contos e dramas.

Histórias curtas

  • 1811: "O Inferno de Altisidora"
  • 1817: "Christopher Corduroy"
  • 1818: "Aumento alarmante da depravação entre os animais"
  • 1818: "Fantasmagoria"
  • 1827: "The Highland Widow" e "The Two Drovers" (ver Chronicles of the Canongate acima)
  • 1828: "My Aunt Margaret's Mirror", "The Tapestried Chamber" e "Death of the Laird's Jock" - da série The Keepsake Stories
  • 1832: "Uma anedota das Terras Altas"

Tocam

Não-ficção

  • 1814-1817: The Border Antiquities of England and Scotland - um trabalho de co-autoria de Luke Clennell e John Greig com a contribuição de Scott consistindo no substancial ensaio introdutório, originalmente publicado em 2 volumes de 1814 a 1817
  • 1815-1824: Ensaios sobre Cavalaria, Romance e Drama - um suplemento para as edições de 1815-1824 da Encyclopædia Britannica
  • 1816: Cartas de Paulo a seus parentes
  • 1819–1826: Antiguidades Provinciais da Escócia
  • 1821-1824: Vidas dos romancistas
  • 1825-1832: The Journal of Sir Walter Scott - publicado pela primeira vez em 1890
  • 1826: As Cartas de Malachi Malagrowther
  • 1827: A Vida de Napoleão Buonaparte
  • 1828: Discursos Religiosos. Por um leigo
  • 1828: Contos de um avô; Sendo histórias tiradas da história escocesa - a 1ª parte da série, Tales of a Grandfather
  • 1829: A História da Escócia: Volume I
  • 1829: Contos de um avô; Sendo histórias tiradas da história escocesa - a 2ª parte da série, Tales of a Grandfather
  • 1830: A História da Escócia: Volume II
  • 1830: Contos de um avô; Sendo histórias tiradas da história escocesa - a 3ª parte da série, Tales of a Grandfather
  • 1830: Cartas sobre Demonologia e Bruxaria
  • 1831: Contos de um avô; Sendo histórias tiradas da história da França - a 4ª parte da série, Tales of a Grandfather
  • 1831: Tales of a Grandfather: The History of France (Segunda Série) — inacabada; publicado em 1996

Arquivos

Em 1925, os manuscritos, cartas e papéis de Scott foram doados à Biblioteca Nacional da Escócia pela Biblioteca de Advogados da Faculdade de Advogados .

Veja também

Referências

Fontes citadas

Leitura adicional

  • Abordagens para ensinar romances Waverley de Scott , ed. Evan Gottlieb e Ian Duncan (Nova York, 2009).
  • Bautz, Annika. Recepção de Jane Austen e Walter Scott: Um Estudo Longitudinal Comparativo . Continuum, 2007. ISBN  0-8264-9546-X , ISBN  978-0-8264-9546-4 .
  • Bates, William (1883). "Sir Walter Scott"  . A Galeria de Retratos Maclise de "Ilustres Personagens Literários"  . Ilustrado por Daniel Maclise (1 ed.). Londres: Chatto e Windus. pp. 31–37 – via Wikisource .
  • BRONZE, Davi. Walter Scott e a Imaginação Histórica . Routledge, 1979, ISBN  0-7100-0301-3 ; Kindle ed. 2013.
  • Buchan, John . Sir Walter Scott , Coward-McCann Inc., Nova York, 1932.
  • Calder, Angus (1983), Scott & Goethe : Romantismo e Classicismo , em Hearn, Sheila G. (ed.), Cencrastus No. 13, Summer 1983, pp. 25–28, ISSN  0264-0856
  • Carlyle, Thomas (1838). Eliot, Charles W. (ed.). Senhor Walter Scott . Os clássicos de Harvard . Vol. XXV, Parte 5. Nova York: PF Collier & Son (publicado em 1909-14).
  • Cornish, Sidney W. O Manual "Waverley"; ou, Handbook of the Chief Characters, Incidents, and Descriptions in the "Waverley" Novels, with Critical Breviates from Various Sources . Edimburgo: A. e C. Black, 1871.
  • Crawford, Thomas, Scott , Kennedy & Boyd, 2013 ISBN  9781849211406
  • Duncan, Ian. A sombra de Scott: O romance em Edimburgo romântico . Princeton UP, 2007. ISBN  978-0-691-04383-8 .
  • Ferris, Ina. The Achievement of Literary Authority: Gender, History, and the Waverley Novels (Ithaca, Nova York, 1991).
  • Hart, Francis R.. Romances de Scott: The Plotting of Historic Survival (Charlottesville, Virgínia, 1966).
  • Kelly, Stuart. Scott-Land: O homem que inventou uma nação . Polígono, 2010. ISBN  978-1-84697-107-5 .
  • Landon, Letitia Elizabeth , The Female Portrait Gallery . Uma série de 22 análises de personagens femininas de Scott (reduzida pela morte de Letitia em 1838). Laman Blanchard: Vida e restos literários de LEL , 1841. Vol. 2. pp. 81–194.
  • Lincoln, André. Walter Scott e a modernidade . Edimburgo UP, 2007.
  • Millgate, Jane. Walter Scott: The Making of the Novelist (Edimburgo, 1984).
  • Oliver, Susana. Walter Scott e o Greening da Escócia: Ecologias Emergentes de uma Nação . Cambridge University Press, 2021. ISBN  9781108917674
  • Rigney, Ana . As Vidas Após a Morte de Walter Scott: Memória em Movimento . Oxford UP, 2012. ISBN  9780199644018
  • Stephen, Leslie (1898). "A história da ruína de Scott" . Estudos de um biógrafo . Vol. 2. Londres: Duckworth & Co.
  • Scott in Carnival: Selected Papers from the Fourth International Scott Conference, Edimburgo, 1991 , ed. JH Alexander e David Hewitt (Aberdeen, 1993).
  • Scott, Paul Henderson. Walter Scott e Escócia , William Blackwood, Edimburgo, 1981, ISBN  0-85158-143-9
  • Shaw, Harry, Scott, Scotland and Repression , in Bold, Christine (ed.), Cencrastus No. 3, Summer 1980, pp. 26-28.
  • Robertson, Fiona, The Edinburgh Companion to Sir Walter Scott. Editora da Universidade de Edimburgo, 2012.
  • Tulloch, Graham. The Language of Walter Scott: A Study of his Scottish and Period Language (Londres, 1980).
  • Walter Scott: Novas Interpretações, The Yearbook of English Studies . Vol. 47. 2017. Associação de Pesquisa em Humanidades Modernas. DOI: 10.5699/yearenglstud.47.issue-2017
  • Galês, Alexandre. O herói dos romances de Waverley (New Haven, 1963).

links externos

Arquivar materiais

Brasão de armas de Sir Walter Scott
Brasão de armas de Walter Scott. png
Crista
Uma ninfa, em sua mão hábil um sol em esplendor, em sua sinistra um crescente (lua)
Escudo
Trimestral; 1º e 4º ou dois mullets em chefe e um crescente em base azul dentro de um orle azul (Scott); 2º e 3º ou em uma curva azul três mascles ou, em sinistro ponto principal uma fivela azul (Haliburton); escudo da Mão de Ulster
Apoiadores
Dexter uma sereia segurando na mão externa um espelho propriamente dito; Sinistro um selvagem enrolado na cabeça e no meio, segurando na mão externa um porrete
Lema
(acima) Reparabit cornua phoebe - a lua encherá seus chifres novamente
(abaixo) Assista bem
Baronete do Reino Unido
Nova criação Baronete
(de Abbotsford)1820-1832
Seguinte:
Walter Scott