Don Giovanni -Don Giovanni

Don Giovanni
Ópera de WA Mozart
Max Slevogt - Der Sänger Francisco d'Andrade als Don Giovanni in Mozarts Oper - Google Art Project.jpg
Retrato de Francisco D'Andrade no papel-título de Max Slevogt , 1912
Outro título Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni
Libretista Lorenzo Da Ponte
Língua italiano
Baseado em A lenda de Don Juan
Pré estreia
29 de outubro de 1787 ( 1787-10-29 )

Don Giovanni ( pronúncia italiana:  [dɔn dʒoˈvanni] ; K. 527 ; título completo: Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni , literalmente The Rake Punished, ou Don Giovanni ou The Libertine Punished ) é uma ópera em dois atos com música de Wolfgang Amadeus Mozart e o libreto italianode Lorenzo Da Ponte . É baseado nas lendas de Don Juan , um libertino ficcionale sedutor, escrito por Tirso de Molina . Foi estreada pela ópera italiana de Praga no Teatro Nacional (da Boêmia), agora chamado de Teatro Estates , em 29 de outubro de 1787. O libreto de Da Ponte foi anunciado como um dramma giocoso , uma designação comum de sua época que denota uma mistura de graves e ação cômica. Mozart inscreveu a obra em seu catálogo como ópera bufa . Embora às vezes classificado como cômico, ele mistura comédia, melodrama eelementos sobrenaturais .

Don Giovanni é geralmente considerado uma das realizações supremas de Mozart e uma das maiores óperas de todos os tempos, e provou ser um assunto fecundo para escritores e filósofos. Um marco do repertório operístico padrão, foi descrito pela crítica Fiona Maddocks como um do "trio de obras-primas com libretos da Ponte" de Mozart.

Composição e estreia

O Estates Theatre em Praga, o local da estreia mundial de Don Giovanni em 1787

A ópera foi encomendada após o sucesso da viagem de Mozart a Praga em janeiro e fevereiro de 1787. O tema pode ter sido escolhido devido ao gênero da ópera de Don Juan do século XVIII ter se originado em Praga.

O libreto de Lorenzo Da Ponte é baseado no de Giovanni Bertati para a ópera Don Giovanni Tenorio , que estreou em Veneza no início de 1787. Dois elementos importantes que ele copiou abriram o drama com o assassinato do Comendador, e não especificou Sevilha como a configuração. Para Bertati, o cenário era Villena , na Espanha , enquanto Da Ponte usa uma "cidade na Espanha".

A estreia de Don Giovanni foi planejada em 14 de outubro de 1787 para a visita da arquiduquesa Maria Theresa da Áustria . Como a produção não estava pronta, Le nozze di Figaro foi substituída. A pontuação foi concluída em 28 ou 29 de outubro de 1787.

Mozart gravou a conclusão da ópera em 28 de outubro. Alguns dizem que a abertura foi concluída um dia antes da estreia, alguns no mesmo dia.

A partitura pede sopros duplos , duas trompas , dois trompetes , três trombones (alto, tenor, baixo), tímpanos , baixo contínuo para os recitativos e a seção de cordas usual . O compositor também especificou efeitos musicais especiais ocasionais. Para a cena de salão de baile no final do primeiro ato, Mozart chama dois conjuntos no palco para tocar música de dança separada em sincronia com a orquestra de poço, cada um dos três grupos tocando em seu próprio metro (um minueto 3/4 , um 2 / 4 contradanse e uma rápida dança camponesa 3/8), acompanhando a dança dos personagens principais. No segundo ato, Giovanni toca bandolim , acompanhado de cordas pizzicato . No mesmo ato, duas das intervenções do Comendador (" Di rider finirai pria dell'aurora " e " Ribaldo, audace, lascia a 'morti la pace ") são acompanhadas por um coral de oboés, clarinetes, fagotes e trombones (com violoncelos e baixos tocando da seção de cordas).

A ópera foi apresentada pela primeira vez em 29 de outubro de 1787 em Praga sob o título completo de Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni - Dramma giocoso in due atti ( O Rake puniu, ou Don Giovanni , um dramma giocoso em dois atos). A obra foi recebida com entusiasmo, como frequentemente acontecia com a obra de Mozart em Praga . O Prager Oberpostamtzeitung relatou: "Conhecedores e músicos dizem que Praga nunca ouviu coisa semelhante" e "a ópera ... é extremamente difícil de executar". O Provincialnachrichten de Viena relatou: "Herr Mozart conduziu pessoalmente e foi acolhido com alegria e júbilo pelo numeroso encontro".

Revisão para Viena

Playbill original para a estreia de Don Giovanni em Viena

Mozart também supervisionou a estreia da obra em Viena, que ocorreu em 7 de maio de 1788 . Para esta produção, escreveu duas novas árias com recitativos correspondentes - a ária de Don Ottavio " Dalla sua pace " (K. 540a, composta em 24 de abril para o tenor Francesco Morella), a ária de Elvira " In quali eccessi ... Mi tradì quell ' alma ingrata "(K. 540c, composta em 30 de abril para a soprano Caterina Cavalieri ) - e o dueto entre Leporello e Zerlina" Per queste tue manine "(K. 540b, composta em 28 de abril). Ele também fez alguns cortes no Finale para torná-lo mais curto e mais incisivo, o mais importante deles é a seção onde Anna e Ottavio, Elvira, Zerlina e Masetto, Leporello revelam seus planos para o futuro (" Or che tutti, o mio tesoro "). A fim de conectar " Ah, certo è l'ombra che l'incontrò " ("Deve ter sido o fantasma que ela conheceu") diretamente à moral da história " Questo è il fin di chi fa mal " ("Isto é o fim que recai sobre os malfeitores "), Mozart compôs uma versão diferente de" Resti dunque quel birbon fra Proserpina e Pluton! "(" Para que o desgraçado fique lá com Prosérpina e Plutão! "). Esses cortes são raramente executados em cinemas ou gravações.

Tradições de performance posteriores

O conjunto final da ópera foi geralmente omitido até o início do século 20, uma tradição que aparentemente começou muito cedo. De acordo com o memorialista boêmio do século 19 Wilhelm Kuhe , o conjunto final só foi apresentado na primeira apresentação em Praga, e nunca mais foi ouvido durante a temporada original. Não aparece no libreto vienense de 1788; assim, o final da primeira apresentação em Viena sem o conjunto, conforme retratado no filme Amadeus, pode ser um retrato preciso. No entanto, o conjunto final é quase invariavelmente executado na íntegra hoje.

As produções modernas às vezes incluem a ária original de Don Ottavio, " Il mio tesoro ", e sua substituição da primeira produção em Viena que foi elaborada para atender às capacidades do tenor Francesco Morella, " Dalla sua pace ". O " In quali eccessi, o Numi ... Mi tradi per l'alma ingrata " de Elvira também costuma ser mantido. O dueto " Per queste tue manine " e toda a cena que o acompanha envolvendo Zerlina e Leporello da versão vienense quase nunca são incluídos.

Embora o mesmo cantor tenha desempenhado os papéis de Masetto e Commendatore nas estreias de Praga e Viena, nas produções modernas, os papéis são tipicamente assumidos por cantores diferentes (a menos que seja limitado por coisas como finanças ou tempo e espaço de ensaio). O coro de demônios da cena final após a saída do Commendatore dá ao cantor tempo para trocar de roupa antes de entrar como Masetto para o sexteto, embora não muito tempo.

Funções

Funções, tipos de voz, elencos de estreia
Função Tipo de voz Elenco de estreia em Praga,
29 de outubro de 1787
Maestro: WA Mozart
Elenco de estreia em Viena,
7 de maio de 1788
Maestro: WA Mozart
Don Giovanni , um jovem nobre extremamente licencioso barítono Luigi Bassi Francesco Albertarelli
Il Commendatore (Don Pedro) baixo Giuseppe Lolli Francesco Bussani
Donna Anna, a filha dele soprano Teresa Saporiti Aloysia Weber
Don Ottavio, noivo de Donna Anna tenor Antonio Baglioni Francesco Morella
Donna Elvira, uma senhora de Burgos abandonada por Don Giovanni soprano Katherina Micelli Caterina Cavalieri
Leporello, servo de Don Giovanni baixo Felice Ponziani Francesco Benucci
Masetto, um camponês baixo Giuseppe Lolli Francesco Bussani
Zerlina, noiva de Masetto soprano Caterina Bondini Luisa Mombelli
Refrão: camponeses, servos, moças, músicos, demônios

Instrumentação

A instrumentação é:

Sinopse

Don Giovanni, um nobre jovem, arrogante e sexualmente promíscuo, abusa e ultraja todos os outros do elenco até encontrar algo que não pode matar, espancar, esquivar ou enganar.

ato 1

A abertura começa com uma cadência trovejante em Ré menor , seguida por uma curta sequência misteriosa que leva a um alegre alegro Ré maior .

O jardim do Comendador

Leporello, o servo de Don Giovanni, resmunga sobre seu exigente amo e sonha acordado em estar livre dele (" Notte e giorno faticar " - "Noite e dia eu sou escravo"). Ele está vigiando enquanto Don Giovanni está na casa do Comendador, tentando seduzir ou estuprar a filha do Comendador, Donna Anna. Don Giovanni entra no jardim por dentro da casa, perseguido por Donna Anna. Don Giovanni está mascarado e Donna Anna tenta segurá-lo e desmascará-lo, gritando por socorro. (Trio: " Non sperar, se non m'uccidi, Ch'io ti lasci fuggir mai! " - "Não espere, a menos que me mate, que eu o deixarei fugir!"). Ele se liberta e ela foge quando o Comendador entra no jardim. O Comendador bloqueia o caminho de Don Giovanni e o força a lutar um duelo. Don Giovanni mata o Comendador com sua espada e foge com Leporello. Donna Anna, voltando com seu noivo, Don Ottavio, fica horrorizada ao ver seu pai morto em uma poça de seu próprio sangue. Ela obriga Don Ottavio a jurar vingança contra o assassino desconhecido. (Dueto: " Ah, vendicar, se il puoi, giura quel sangue ognor! " - "Ah, jure vingar aquele sangue se puder!")

Uma praça pública fora do palácio de Don Giovanni

Leporello diz a Don Giovanni que ele (Giovanni) está levando uma vida péssima; Don Giovanni reage com raiva. Eles ouvem uma mulher (Donna Elvira) cantando sobre ter sido abandonada pelo amante, de quem ela busca vingança (" Ah, chi mi dice mai " - "Ah, quem poderia me dizer"). Don Giovanni começa a flertar com ela, mas acaba descobrindo que ele é o ex-amante que ela está procurando. Os dois se reconhecem e ela o repreende amargamente. Ele empurra Leporello para frente, mandando-o contar a Donna Elvira a verdade sobre ele, e então sai correndo.

Leporello diz a Donna Elvira que Don Giovanni não vale os sentimentos dela por ele. Ele é infiel a todos; suas conquistas incluem 640 mulheres e meninas na Itália, 231 na Alemanha, 100 na França, 91 na Turquia, mas na Espanha, 1.003 (" Madamina, il catalogo è questo " - "Minha cara senhora, este é o catálogo"). Em um recitativo freqüentemente cortado, Donna Elvira jura vingança.

O campo aberto

Entra uma procissão de casamento com Masetto e Zerlina. Don Giovanni e Leporello chegam logo depois. Don Giovanni fica imediatamente atraído por Zerlina e tenta remover o ciumento Masetto oferecendo-se para hospedar uma festa de casamento em seu castelo. Ao perceber que Don Giovanni pretende ficar para trás com Zerlina, Masetto fica zangado (" Ho capito! Signor, sim " - "Eu entendo! Sim, meu senhor!"), Mas é forçado a ir embora. Don Giovanni e Zerlina logo ficam sozinhos e ele imediatamente começa suas artes sedutoras (Dueto: " Là ci darem la mano " - "Lá vamos entrelaçar as mãos").

Donna Elvira chega e frustra a sedução (" Ah, fuggi il traditor " - "Fuja do traidor!"). Ela sai com Zerlina. Don Ottavio e Donna Anna entram, tramando vingança contra o ainda desconhecido assassino do pai de Donna Anna. Donna Anna, sem saber que está falando com seu agressor, implora pela ajuda de Don Giovanni. Dom Giovanni, aliviado por não ser reconhecido, prontamente promete e pergunta quem perturbou sua paz. Antes que ela pudesse responder, Donna Elvira retorna e diz a Donna Anna e Don Ottavio que Don Giovanni é um sedutor de coração falso. Don Giovanni tenta convencer Don Ottavio e Donna Anna de que Donna Elvira é louca (Quarteto: " Non ti fidar, o misera " - "Não confie nele, ó triste"). Enquanto Don Giovanni sai, Donna Anna de repente o reconhece como o assassino de seu pai e conta a Don Ottavio a história de sua intrusão, alegando que ela foi enganada a princípio porque esperava uma visita noturna do próprio Don Ottavio, mas conseguiu lutar contra Don Giovanni depois de descobrir o impostor (longa troca recitativa entre Donna Anna e Don Ottavio). Ela repete sua exigência de que ele a vingue e aponta que ele também se vingará (ária: "Ou sai chi l'onore Rapire a me volse" - "Agora você sabe quem queria me roubar a minha honra"). Na versão de Viena, Dom Ottavio, ainda não convencido (Donna Anna tendo apenas reconhecido a voz de Don Giovanni, não visto seu rosto), resolve ficar de olho em seu amigo (" Dalla sua pace la mia dipende " - "Por sua paz, meu a paz depende ").

Leporello informa a Don Giovanni que todos os convidados do casamento camponês estão na casa de Don Giovanni e que ele distraiu Masetto de seus ciúmes, mas que Zerlina, voltando com Donna Elvira, fez cena e estragou tudo. No entanto, Don Giovanni continua alegre e diz a Leporello para organizar uma festa e convidar todas as garotas que encontrar. ("Champagne Aria" de Don Giovanni: " Fin ch'han dal vino calda la testa " - "Até que estejam embriagados"). Eles correm para seu palácio.

Um jardim fora do palácio de Don Giovanni

Zerlina segue o ciumento Masetto e tenta acalmá- lo (" Batti, batti o bel Masetto " - "Bata, ó bate, bonito Masetto"), mas assim que consegue persuadi-lo de sua inocência, a voz de Don Giovanni nos fora do palco o sobressalta e a assusta. Masetto se esconde, resolvendo ver por si mesmo o que Zerlina fará quando Don Giovanni chegar. Zerlina tenta se esconder de Don Giovanni, mas ele a encontra e tenta continuar a sedução, até que se depara com o esconderijo de Masetto. Confuso, mas se recuperando rapidamente, Don Giovanni repreende Masetto por deixar Zerlina sozinha, e a devolve temporariamente para ele. Don Giovanni então conduz os dois para fora do palco, para seu salão de baile. Três convidados mascarados - o disfarçado Don Ottavio, Donna Anna e Donna Elvira - entram no jardim. De uma varanda, Leporello os convida para a festa de seu mestre. Eles aceitam o convite e Leporello sai da varanda. Sozinhos, Don Ottavio e Donna Anna rezam por proteção, Donna Elvira por vingança (Trio: " Protegga il giusto cielo " - "Que os céus justos nos protejam").

Luigi Bassi no papel-título de Don Giovanni em 1787. A música de bandolim para a apresentação de estreia foi tocada por JB Kucharz .
Salão de baile de don giovanni

Enquanto a alegria, com três orquestras de câmara separadas no palco, prossegue, Leporello distrai Masetto dançando com ele, enquanto Don Giovanni leva Zerlina para fora do palco para uma sala privada e tenta agredi-la. Quando Zerlina grita por socorro, Don Giovanni arrasta Leporello para fora do palco, acusa Leporello de agredir o próprio Zerlina e ameaça matá-lo. Os outros não se enganam. Don Ottavio pega uma pistola e a aponta para Don Giovanni, e os três convidados desmascaram-se e declaram que sabem tudo. Mas apesar de ser denunciado e ameaçado por todos os lados, Don Giovanni permanece calmo e foge - por enquanto.

Ato 2

Fora da casa de Donna Elvira

Leporello ameaça deixar Don Giovanni, mas seu mestre o acalma com uma oferta de paz em dinheiro (Dueto: "Eh via buffone" - "Vá em frente, tolo"). Querendo seduzir a empregada de Donna Elvira, e acreditando que ela confiará mais nele se ele aparecer com roupas de classe baixa, Don Giovanni ordena que Leporello troque capa e chapéu com ele. Donna Elvira vem à sua janela (Trio: "Ah taci, ingiusto core" - "Ah, fica quieto coração injusto"). Vendo uma oportunidade para um jogo, Don Giovanni se esconde e envia Leporello ao ar livre usando a capa e o chapéu de Don Giovanni. De seu esconderijo, Don Giovanni canta uma promessa de arrependimento, expressando o desejo de voltar para ela e ameaçando se matar se ela não o aceitar de volta, enquanto Leporello se faz passar por Don Giovanni e tenta não rir. Donna Elvira, convencida, desce para a rua. Leporello, continuando a se passar por Don Giovanni, leva-a embora para mantê-la ocupada enquanto Don Giovanni faz uma serenata para sua criada com seu bandolim . ("Deh, vieni alla finestra" - "Ah, venha até a janela").

Antes que Don Giovanni pudesse terminar a sedução da empregada, Masetto e seus amigos chegam, procurando Don Giovanni para matá-lo. Don Giovanni se apresenta como Leporello (cujas roupas ainda está usando) e se junta ao grupo, fingindo que também odeia Don Giovanni. Depois de dispersar astuciosamente os amigos de Masetto (Don Giovanni ária: "Metà di voi qua vadano" - "Metade de você vai por aqui. Os outros, vão por ali"), Don Giovanni tira as armas de Masetto, o espanca e foge, rindo. Zerlina chega e consola o machucado e maltratado Masetto ("Vedrai carino" - "Você verá, meu querido").

Um pátio escuro

Leporello abandona Donna Elvira. (Sexteto: "Sola, sola in buio loco" - "Sozinho neste lugar escuro"). Enquanto ele tenta escapar, ele esbarra em Don Ottavio e Donna Anna. Zerlina e Masetto também entram em cena. Todos confundem Leporello com Don Giovanni, cujas roupas ele ainda usa. Eles cercam Leporello e ameaçam matá-lo. Donna Elvira tenta proteger o homem que ela pensa ser Don Giovanni, reivindicando-o como seu marido e implorando aos outros que o poupem. Leporello tira a capa de Don Giovanni e revela sua verdadeira identidade. Ele implora por misericórdia e, vendo uma oportunidade, foge (ária de Leporello: "Ah pietà signori miei" - "Ah, tenham piedade, meus senhores"). Don Ottavio está agora convencido de que Don Giovanni assassinou o pai de Donna Anna (o falecido Comendador). Ele jura vingança (" Il mio tesoro " - "Meu tesouro" - embora na versão de Viena tenha sido cortado).

Na produção da ópera em Viena, Zerlina segue Leporello e o recaptura. Ameaçando-o com uma navalha, ela o amarra a um banquinho. Ele tenta convencê-la a não machucá-lo. (Dueto: "Per queste tue manine" - "Para essas suas mãos"). Zerlina vai procurar Masetto e os outros; Leporello escapa novamente antes que ela volte. Essa cena, marcada pela baixa comédia, raramente é apresentada hoje. Também na produção de Viena, Donna Elvira ainda está furiosa com Don Giovanni por tê-la traído, mas também sente pena dele. ("Mi tradì quell'alma ingrata" - "Aquele desgraçado ingrato me traiu").

Cena do cemitério do segundo ato (Praga, provavelmente na década de 1790), o primeiro cenário conhecido para a ópera
Um cemitério com a estátua do Comendador

Don Giovanni entra em um cemitério. Leporello aparece junto e os dois se reencontram. Leporello conta a Don Giovanni de seu encontro com o perigo, e Don Giovanni zomba dele, rindo, dizendo que ele se aproveitou de seu disfarce de Leporello para tentar seduzir uma das namoradas de Leporello. A voz da estátua interrompe e avisa Don Giovanni de que sua risada não durará além do nascer do sol. Por ordem de seu mestre, Leporello lê a inscrição na base da estátua: "Aqui estou esperando a vingança contra o canalha que me matou" ("Dell'empio che mi trasse al passo estremo qui attendo la vendetta"). O criado estremece, mas Don Giovanni, com desdém, ordena-lhe que convide a estátua para jantar e ameaça matá-lo se não o fizer. Leporello faz várias tentativas para convidar a estátua para jantar, mas está com muito medo de completar o convite (Dueto: "O, statua gentilissima" - "Oh estátua nobre"). Don Giovanni convida a estátua para jantar. Para sua surpresa, a estátua acena com a cabeça e responde afirmativamente.

Quarto de donna anna

Don Ottavio pressiona Donna Anna para que se case com ele, mas ela acha isso inapropriado logo após a morte de seu pai. Ele a acusa de ser cruel e ela garante que o ama e é fiel ("Non mi dir" - "Não me diga").

Don Giovanni confrontando o convidado de pedra; pintura de Alexandre-Évariste Fragonard , c. 1830-35
Aposentos de don giovanni

Don Giovanni se deleita com o luxo de uma grande refeição, servida por Leporello, e com o entretenimento musical durante o qual a orquestra toca música de óperas populares (na época) do final do século XVIII: "O quanto un sì bel giubilo" de Vicente Martín y Soler 's rara cosa Una (1786), "Come un agnello" de Giuseppe Sarti ' s Fra i devido litiganti il terzo gode (1782) e, finalmente, " Non più andrai " de Mozart própria As Bodas de Fígaro (1786). Leporello comenta que está familiarizado demais com a melodia final. (Finale "Già la mensa preparata" - "A mesa já está preparada"). Donna Elvira entra, dizendo que não sente mais ressentimento por Don Giovanni, apenas pena dele. ("L'ultima prova dell'amor mio" - "A prova final do meu amor"). Don Giovanni, surpreso, pergunta o que ela quer, e ela implora que ele mude de vida. Don Giovanni zomba dela e depois se afasta, elogiando o vinho e as mulheres como o "suporte e a glória da humanidade" ( sostegno e gloria d'umanità ). Machucada e com raiva, Donna Elvira desiste e vai embora. Fora do palco, ela grita de terror repentino. Dom Giovanni manda Leporello ver o que a incomodou; quando o faz, também grita e corre de volta para a sala, gaguejando que a estátua apareceu como prometido. Uma batida sinistra soa na porta. Leporello, paralisado de medo, não pode responder, então Dom Giovanni a abre ele mesmo, revelando a estátua do Comendador. Com os acordes rítmicos da abertura, agora rearmonizados com diabólicas sétimas diminutas que acompanham o Comendador ("Don Giovanni! A cenar teco m'invitasti" - "Don Giovanni! Você me convidou para jantar com você"), a estátua pergunta se Don Giovanni agora aceitará seu convite para jantar. Don Giovanni descaradamente aceita e aperta a mão estendida da estátua, apenas para desabar quando é dominado por calafrios repentinos. A estátua oferece a ele uma chance final de arrependimento conforme a morte se aproxima, mas Don Giovanni se recusa veementemente. A estátua desaparece e Don Giovanni grita de dor e terror ao ser cercado por um coro de demônios, que o carregam para o Inferno. Leporello, observando por baixo da mesa, também grita de medo.

Donna Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Zerlina e Masetto chegam em busca do vilão. Eles encontram Leporello escondido debaixo da mesa, abalado pelo horror sobrenatural que ele testemunhou. Ele garante que ninguém mais verá Don Giovanni. Os personagens restantes anunciam seus planos para o futuro: Donna Anna e Don Ottavio se casarão quando o ano de luto de Donna Anna terminar; Donna Elvira se retirará da sociedade pelo resto de sua vida; Zerlina e Masetto finalmente vão jantar em casa; e Leporello irá à taverna para encontrar um mestre melhor.

O conjunto final apresenta a moral da ópera - "Esse é o fim do malfeitor: a morte de um pecador sempre reflete sua vida" ( Questo è il fin di chi fa mal, e de 'perfidi la morte alla vita è sempre ugual ) Como mencionado acima, as produções de mais de um século - começando com a execução original em Praga - costumavam omitir o conjunto final, mas ele reaparecia frequentemente no século 20 e as produções de ópera agora geralmente o incluíam. O retorno ao Ré maior e a inocente simplicidade dos últimos compassos concluem a ópera.

Gravações

Paul Czinner dirigiu uma filmagem da apresentação do Festival de Salzburg em 1954. Uma adaptação para o cinema foi dirigida por Joseph Losey em 1979.

Influência cultural

Desenho para capa de libreto (século XIX)

O filósofo dinamarquês Søren Kierkegaard escreveu um longo ensaio em seu livro Enten-Eller no qual ele argumenta, escrevendo sob o pseudônimo de seu personagem "A", que "entre todas as obras clássicas, Don Giovanni é o mais importante". Charles Gounod escreveu que o Don Giovanni de Mozart é "uma obra sem mancha, de perfeição ininterrupta". O finale, no qual Don Giovanni se recusa a se arrepender , tem sido um tópico filosófico e artístico cativante para muitos escritores, incluindo George Bernard Shaw , que em Homem e Superman parodiou a ópera (com menção explícita da partitura de Mozart para a cena final entre o Comendador e Don Giovanni). Gustave Flaubert chamou Don Giovanni , junto com Hamlet e o mar, "as três melhores coisas que Deus já fez". ETA Hoffmann também escreveu um conto derivado da ópera, "Don Juan", no qual o narrador conhece Donna Anna e descreve Don Juan como um herói estético que se revolta contra Deus e a sociedade.

Em algumas línguas germânicas e outras, o " Catálogo Ária " de Leporello fornecia o nome de " Lista Leporello " para impressos dobrados em sanfona , usados ​​para brochuras, álbuns de fotos, impressões de computador e outros artigos de papelaria contínuos .

O dramaturgo Peter Shaffer usou Don Giovanni como um ponto central da trama em sua peça Amadeus , uma biografia fictícia de seu compositor. Nele, Antonio Salieri nota como Mozart compôs a ópera enquanto torturado após a morte de seu imponente pai Leopold , e usa a informação para torturar Mozart psicologicamente ainda mais.

Don Giovanni e outros compositores

A popularidade sustentada de Don Giovanni resultou em muitos empréstimos e arranjos do original. O mais famoso e provavelmente o mais substancial musicalmente é a fantasia operística, Réminiscences de Don Juan de Franz Liszt . O minueto do final do ato 1, transcrito por Moritz Moszkowski , também faz uma aparição incongruente no manuscrito de Fantasia sobre temas de Fígaro e Don Giovanni de Mozart , e Sigismond Thalberg usa o mesmo minueto, junto com " Deh, vieni alla finestra ", em sua Grand Fantaisie sur la serenade et le Minuet de Don Juan , op. 42. " Deh, vieni alla finestra " também aparece no Klavierübung de Ferruccio Busoni , sob o título Variations-Studie nach Mozart ( Estudo de variações depois de Mozart). Chopin escreveu Variações sobre "Là ci darem la mano" (o dueto entre Don Giovanni e Zerlina) para piano e orquestra. Beethoven e Danzi também escreveram variações sobre o mesmo tema. E Beethoven, em suas Variações Diabelli , cita ária de Leporello " Notte e giorno faticar " em variação 22. Os perus no Chabrier 'Ballade des gros Dindons' 's (1889) terminar cada verso imitando o acompanhamento bandolim da Serenata.

Pyotr Ilyich Tchaikovsky sempre considerou Don Giovanni - e seu compositor - com admiração. Em 1855, o manuscrito original de Mozart foi comprado em Londres pela mezzo-soprano Pauline Viardot , que era a professora da ex-noiva não oficial de Tchaikovsky, Désirée Artôt (a quem Viardot pode ter persuadido a não seguir com seu plano de se casar com o compositor) . Viardot guardou o manuscrito em um santuário em sua casa em Paris, onde foi visitado por muitas pessoas. Tchaikovsky a visitou quando estava em Paris em junho de 1886, e disse que ao olhar para o manuscrito, ele estava "na presença da divindade". Portanto, não é surpreendente que o centenário da ópera em 1887 o tenha inspirado a escrever algo em homenagem a Mozart. Em vez de pegar qualquer tema de Don Giovanni , no entanto, ele pegou quatro obras menos conhecidas de Mozart e as arranjou em sua quarta suíte orquestral , que chamou de Mozarti ana . O barítono que cantou o papel-título na atuação centenária de Don Giovanni em Praga naquele ano foi Mariano Padilla y Ramos , o homem com quem Désirée Artôt se casou em vez de Tchaikovsky.

A popular peça de banda curta de Michael Nyman , In Re Don Giovanni (1981, com adaptações e revisões posteriores) é construída sobre uma proeminente frase de 15 compassos no acompanhamento da ária de catálogo de Leporello.

Além de obras instrumentais, alusões a Don Giovanni também aparecem em várias óperas: Os contos de Hoffmann de Nicklausse, de Offenbach , canta um fragmento de " Notte e giorno " de Leporello , e Rossini cita a mesma ária no duettino entre Selim e Fiorilla seguindo a cavatina do primeiro no ato 1 do Il turco na Itália .

A ópera Don Giovanni Tenorio  [ es ] de Ramón Carnicer (1822) é uma reformulação peculiar da ópera de Mozart para adaptá-la à moda rossiniana. Compreende nova música de Carnicer sobre um novo texto (por exemplo, a primeira metade do ato 1), nova música sobre o texto de Da Ponte (por exemplo, a ária de Leporello) ou uma mistura de ambos (por exemplo, o novo trio para a cena no cemitério); o todo foi compilado com citações extensas ou seções inteiras emprestadas diretamente de Mozart (por exemplo, Finale 1 e Finale 2, e até mesmo alguma música de Le nozze di Figaro ), embora normalmente um pouco retrabalhado e re-orquestrado.

Veja também

Notas e referências

Notas

Referências

Fontes

Leitura adicional

  • Allanbrook, WJ (1983). Gestos rítmicos em Mozart: Le nozze di Figaro e Don Giovanni Chicago. (revisado em Platoff, John. "Untitled." The Journal of Musicology , vol. 4, no. 4 (1986). pp. 535-538).
  • Baker, Even A. (1993): Alfred Roller Production Of Mozart's Don Giovanni - A Break in the Scenic Traditions of the Vienna Court Opera . Universidade de Nova York .
  • Da Ponte, Lorenzo . Don Giovanni de Mozart . Dover Publications, New York, 1985. (revisado em GS "Untitled." Music & Letters , vol 19, no. 2 (abril de 1938). Pp. 216–218)
  • Goehr, Lydia; Herwitz, Daniel A. (2006). O momento Don Giovanni: Ensaios sobre o legado de uma ópera . Columbia Press University, Nova York.
  • Kaminsky, Peter (1996). "Como fazer coisas com palavras e música: para uma análise de conjuntos selecionados no Don Giovanni de Mozart." A teoria e a prática
  • Melitz, Leo (1921): o guia completo do frequentador da ópera
  • McClatchy, JD (2010). Sete libretos de Mozart . Nova York: WW Norton. ISBN 978-0-393-06609-8.
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  • Schünemann, Georg e Soldan, Kurt (traduzido por Stanley Appelbaum) Don Giovanni: pontuação orquestral e vocal completa Dover 1974
  • Tyson, Alan . "Some Features of the Autograph Score of Don Giovanni ", Israel Studies in Musicology (1990), 7-26

links externos