Palácio de Cristal - The Crystal Palace

O palácio de cristal
Vista geral do Crystal Palace do Water Temple.jpg
O Palácio de Cristal em Sydenham (1854)
Informação geral
Status Destruído
Modelo Palácio de exposições
Estilo arquitetônico Vitoriana
Vila ou cidade Londres
País Reino Unido
Coordenadas 51 ° 25′21 ″ N 0 ° 04′32 ″ W / 51,4226 ° N 0,0756 ° W / 51,4226; -0,0756 Coordenadas : 51,4226 ° N 0,0756 ° W51 ° 25′21 ″ N 0 ° 04′32 ″ W /  / 51,4226; -0,0756
Concluído 1851
Destruído 30 de novembro de 1936
Custo £ 2 milhões (1851)
(£ 280 milhões em 2019)
Design e construção
Arquiteto Joseph Paxton

O Crystal Palace era uma estrutura de ferro fundido e vidro plano , originalmente construída no Hyde Park , Londres , para abrigar a Grande Exposição de 1851. A exposição aconteceu de 1 de maio a 15 de outubro de 1851, e mais de 14.000 expositores de todo o mundo se reuniram em seu espaço de exposição de 990.000 pés quadrados (92.000 m 2 ) para mostrar exemplos de tecnologia desenvolvida na Revolução Industrial . Projetado por Joseph Paxton , o prédio da Grande Exposição tinha 564 m de comprimento, com uma altura interna de 39 m e era três vezes o tamanho da Catedral de São Paulo .

A introdução do método do vidro laminado na Grã-Bretanha pelos Chance Brothers em 1832 tornou possível a produção de grandes folhas de vidro barato, mas forte, e seu uso no Palácio de Cristal criou uma estrutura com a maior área de vidro já vista em um edifício. Ele surpreendeu os visitantes com suas paredes e tetos transparentes que não exigiam iluminação interna.

Foi sugerido que o nome do edifício resultou de uma peça do dramaturgo Douglas Jerrold , que em julho de 1850 escreveu na revista satírica Punch sobre a iminente Grande Exposição, referindo-se a um "palácio de muito cristal".

Após a exposição, o palácio foi transferido para uma área do sul de Londres conhecida como Penge Place, que foi extirpada de Penge Common . Foi reconstruído no topo de Penge Peak próximo a Sydenham Hill , um subúrbio rico de grandes vilas. Ficou lá de junho de 1854 até sua destruição pelo fogo em novembro de 1936. A área residencial próxima foi rebatizada de Palácio de Cristal após o marco histórico. Isso incluiu o Crystal Palace Park que circunda o local, casa do Crystal Palace National Sports Centre , que anteriormente foi um estádio de futebol que sediou a final da FA Cup entre 1895 e 1914. O Crystal Palace FC foi fundado no local e jogado no Local da Final da Copa em seus primeiros anos. O parque ainda contém os Dinossauros do Palácio de Cristal de Benjamin Waterhouse Hawkins , que datam de 1854.

Edifício original do Hyde Park

Concepção

A fachada do transepto do Palácio de Cristal original
O Crystal Palace no Hyde Park para a Grande Exposição Internacional de 1851

A enorme estrutura modular de ferro, madeira e vidro foi originalmente erguida no Hyde Park em Londres para abrigar a Grande Exposição de 1851, que exibiu os produtos de muitos países em todo o mundo.

A comissão encarregada de montar a Grande Exposição foi criada em janeiro de 1850, e foi decidido desde o início que todo o projeto seria financiado por assinatura pública. Um Comitê Executivo de Construção foi formado rapidamente para supervisionar o projeto e a construção do prédio da exposição, compreendendo os engenheiros talentosos Isambard Kingdom Brunel e Robert Stephenson , os renomados arquitetos Charles Barry e Thomas Leverton Donaldson , o Duque de Buccleuch e o Conde de Ellesmere , e presidido por William Cubitt . Em 15 de março de 1850, eles estavam prontos para convidar inscrições, que deviam obedecer a várias especificações importantes: o prédio tinha que ser temporário, simples, o mais barato possível e econômico de construir no curto tempo que restava antes da abertura da Exposição, que tinha já foi programado para 1º de maio de 1851.

Em três semanas, o comitê recebeu cerca de 245 inscrições, incluindo 38 inscrições internacionais da Austrália, Holanda, Bélgica, Hanover, Suíça, Brunswick, Hamburgo e França. Dois projetos, tanto em ferro quanto em vidro, foram escolhidos para receber elogios - um de Richard Turner , co-projetista da Palm House em Kew, e outro do arquiteto francês Hector Horeau, mas apesar do grande número de propostas, o comitê as rejeitou tudo. Turner ficou furioso com a rejeição e supostamente importunou os comissários durante meses, buscando uma compensação, mas a um valor estimado de £ 300.000, seu projeto (como o de Horeau) era muito caro. Como último recurso, o comitê apresentou um projeto próprio para um prédio de tijolos no rundbogenstil de Donaldson, com uma cúpula de chapa de ferro projetada por Tunnel, mas foi amplamente criticado e ridicularizado quando publicado nos jornais . Para agravar a situação do comitê, o local da Mostra ainda não foi confirmado. O local preferido era Hyde Park , adjacente a Princes Gate perto de Pennington Road, mas outros locais considerados incluíam Wormwood Scrubs , Battersea Park , Isle of Dogs , Victoria Park e Regent's Park . Os oponentes do esquema fizeram forte lobby contra o uso do Hyde Park (e foram fortemente apoiados pelo The Times ). O crítico mais franco foi o arqui-conservador coronel Charles de Laet Waldo Sibthorp ; ele denunciou a Exposição como "um dos maiores embustes, fraudes e absurdos já conhecidos", e sua oposição incisiva tanto à Exposição quanto ao seu edifício continuou mesmo depois de seu fechamento.

O primeiro esboço de Joseph Paxton para o Grande Edifício da Exposição, por volta de 1850, usando caneta e tinta em papel mata-borrão; Victoria and Albert Museum

Nesse ponto, o renomado jardineiro Joseph Paxton se interessou pelo projeto e, com o apoio entusiástico do membro da comissão Henry Cole , decidiu apresentar seu próprio projeto. Naquela época, Paxton era conhecido principalmente por sua célebre carreira como jardineiro-chefe do duque de Devonshire em Chatsworth House . Em 1850, Paxton se tornou uma figura proeminente na horticultura britânica e também ganhou grande renome como designer freelance de jardins; suas obras incluíram os jardins públicos pioneiros em Birkenhead Park, que influenciaram diretamente o design do Central Park de Nova York . Em Chatsworth, ele experimentou extensivamente a construção de estufas, desenvolvendo muitas novas técnicas para construção modular, usando combinações de folhas de vidro de tamanho padrão, madeira laminada e ferro fundido pré-fabricado. O "Grande Fogão" (ou conservatório) em Chatsworth (construído em 1836) foi a primeira aplicação importante de seu projeto de telhado de cumeeira e foi na época o maior edifício de vidro do mundo, cobrindo cerca de 28.000 pés quadrados ( 2.600 m 2 ).

Uma década depois, aproveitando a disponibilidade do novo vidro fundido , Paxton desenvolveu ainda mais suas técnicas com a Chatsworth Lily House, que apresentava uma versão de telhado plano da vidraça com sulcos e um sistema de parede cortina que permitia a suspensão de vãos verticais de vidro em vigas em balanço. A Lily House foi construída especificamente para abrigar o nenúfar gigante Victoria amazonica, que só recentemente foi descoberto por botânicos europeus; o primeiro espécime a chegar à Inglaterra foi originalmente mantido em Kew Gardens , mas não se saiu bem. A reputação de Paxton como jardineiro era tão alta naquela época que ele foi convidado a levar o lírio para Chatsworth; floresceu sob seus cuidados e, em 1849, causou sensação no mundo da horticultura ao conseguir produzir as primeiras flores amazônicas cultivadas na Inglaterra (sua filha Alice foi desenhada para os jornais, de pé em uma das folhas). O lírio e sua casa levaram diretamente ao projeto de Paxton para o Palácio de Cristal e mais tarde ele citou as enormes folhas flutuantes nervuradas como uma inspiração chave.

Estátua de Albert, Príncipe Consorte , de 1864 , segurando uma planta do Palácio de Cristal

Paxton deixou seu encontro com Henry Cole em 9 de junho de 1850 entusiasmado. Ele foi imediatamente ao Hyde Park, onde 'caminhou' pelo local destinado à Exposição. Dois dias depois, em 11 de junho, enquanto participava de uma reunião do conselho da Midland Railway, Paxton fez seu desenho conceitual original, que rabiscou em uma folha de papel mata - borrão rosa . Este esboço (agora no Victoria and Albert Museum ) incorporou todas as características básicas do edifício acabado, e é uma marca da engenhosidade e laboriosidade de Paxton que planos detalhados, cálculos e custos estivessem prontos para serem apresentados em menos de duas semanas. (A estátua de Albert, Prince Consort , em Perth, Escócia , foi esculpida com o tema segurando uma planta do Palácio de Cristal. A estátua foi inaugurada pela Rainha Vitória em 1864.)

O projeto foi uma grande aposta para Paxton, mas as circunstâncias estavam a seu favor: ele gozava de uma reputação estelar como projetista e construtor de jardins, estava confiante de que seu projeto se adequava perfeitamente ao briefing, e a comissão agora estava sob enorme pressão para escolha um projeto e mande-o construir, pois a inauguração da Exposição está agora a menos de um ano de distância. No evento, o projeto de Paxton atendeu e superou todos os requisitos e provou ser muito mais rápido e barato de construir do que qualquer outra forma de construção de tamanho comparável. Na verdade, sua apresentação foi orçada em £ 85.800; em comparação, isso era cerca de 2+12 vezes mais do que o Grande Fogão em Chatsworth, mas era apenas 28 por cento do custo estimado do projeto de Turner e prometia um edifício que, com uma pegada de mais de 770.000 pés quadrados (18 acres; 7,2 ha), cobriria cerca de 25 vezes a área terrestre de seu progenitor.

Impressionada com a baixa oferta para o contrato de construção apresentado pela empresa de engenharia Fox, Henderson and Co , a comissão aceitou o esquema e finalmente deu seu endosso público ao projeto de Paxton em julho de 1850. Ele estava exultante, mas agora tinha menos de oito meses para finalizar seus planos, fabricar as peças e erguer o prédio a tempo para a inauguração da Exposição, que estava marcada para 1º de maio de 1851. Paxton foi capaz de projetar e construir a maior estrutura de vidro já criada, do zero, em menos de um ano, e conclua dentro do cronograma e do orçamento. Ele até foi capaz de alterar o projeto pouco antes do início da construção, adicionando um transepto alto e abobadado no centro do edifício, a 90 graus da galeria principal, sob a qual ele foi capaz de cercar com segurança vários olmos grandes que iriam caso contrário, teriam que ser derrubados - resolvendo assim também uma questão polêmica que havia sido um grande obstáculo para o lobby vocal anti-exibição.

Projeto

Elevações parciais frontal (esquerda) e traseira (direita) do Palácio de Cristal

O design modular e hierárquico de Paxton refletia seu brilhantismo prático como designer e solucionador de problemas. Ele incorporou muitos avanços, ofereceu vantagens práticas que nenhum edifício convencional poderia igualar e, acima de tudo, incorporou o espírito de inovação e poder industrial britânico que a Grande Exposição pretendia celebrar.

A geometria do Crystal Palace foi um exemplo clássico do conceito de forma seguindo as limitações do fabricante: a forma e o tamanho de todo o edifício foram diretamente baseados no tamanho dos painéis de vidro feitos pelo fornecedor, Chance Brothers de Smethwick. Estes eram os maiores disponíveis na época, medindo 10 polegadas (25 cm) de largura por 49 polegadas (120 cm) de comprimento. Como todo o edifício foi dimensionado em torno dessas dimensões, isso significava que quase toda a superfície externa poderia ser envidraçada usando milhões de painéis idênticos, reduzindo drasticamente o custo de produção e o tempo necessário para instalá-los.

O edifício original do Hyde Park era essencialmente um vasto salão retangular com telhado plano. Uma enorme galeria aberta corria ao longo do eixo principal, com asas estendendo-se para baixo em ambos os lados. O espaço de exposição principal tinha dois andares de altura, com o andar superior ultrapassando o limite. A maior parte do edifício tinha um telhado de perfil plano, exceto para o transepto central, que era coberto por um telhado abobadado de 72 pés (22 m) que tinha 168 pés (51 m) de altura no topo do arco . Tanto as seções de perfil plano quanto o telhado em arco do transepto foram construídos usando o elemento-chave do projeto de Paxton: seu sistema patenteado de cobertura com sulcos e cumeeiras, que foi usado pela primeira vez em Chatsworth. A unidade básica de cobertura, em essência, tinha a forma de um longo prisma triangular, o que a tornava extremamente leve e muito forte, e significava que poderia ser construída com o mínimo de materiais.

Paxton definiu as dimensões deste prisma usando o comprimento de um único painel de vidro (49 polegadas (120 cm)) como a hipotenusa de um triângulo retângulo, criando assim um triângulo com uma relação comprimento / altura de 2,5: 1 , cuja base (lado adjacente) tinha 1,2 m de comprimento. Espelhando este triângulo, ele obteve as empenas de 2,4 m de largura que formavam as faces verticais em cada extremidade do prisma, cada uma das quais tinha 7,3 m de comprimento. Com esse arranjo, Paxton poderia envernizar toda a superfície do telhado com painéis idênticos que não precisavam ser aparados. Paxton colocou três dessas unidades de telhado de 8 pés (2,4 m) por 24 pés (7,3 m) lado a lado, apoiadas horizontalmente por uma grade de vigas de ferro fundido, que foi sustentada por pilares estreitos de ferro fundido. O cubo resultante, com uma área de piso de 24 pés (7,3 m) por 24 pés (7,3 m), formou o módulo estrutural básico do edifício.

Multiplicando esses módulos em uma grade, a estrutura pode ser estendida virtualmente indefinidamente. Em sua forma original, o nível do solo do Palácio de Cristal (no plano) media 1.848 pés (563 m) por 456 pés (139 m), o que equivale a uma grade de 77 módulos de comprimento por 19 módulos de largura. Como cada módulo era autossuficiente, Paxton foi capaz de omitir módulos em algumas áreas, criando espaços quadrados ou retangulares maiores dentro do prédio para acomodar exposições maiores. No nível inferior, esses espaços maiores eram cobertos pelo piso acima, e no nível superior por vãos mais longos de cobertura, mas as dimensões desses espaços maiores eram sempre múltiplos dos básicos 24 pés (7,3 m) por 24 pés (7,3 m) m) unidade de grade. Os módulos também eram fortes o suficiente para serem empilhados verticalmente, permitindo a Paxton adicionar um andar superior que quase dobrou a quantidade de espaço de exposição disponível. As galerias do primeiro andar tinham o dobro da altura das galerias do andar térreo abaixo, e o Crystal Palace poderia teoricamente ter acomodado uma galeria inteira do segundo andar, mas este espaço foi deixado aberto. Paxton também usou vigas de treliça mais longas para criar um vão livre para o telhado da imensa galeria central, que tinha 72 pés (22 m) de largura e 1.800 pés (550 m) de comprimento.

Planta do Palácio de Cristal

O sistema de cobertura de Paxton incorporou sua solução elegante para o problema de drenagem da vasta área de cobertura do edifício. Como a Chatsworth Lily House (mas ao contrário de sua encarnação posterior em Sydenham), a maior parte do telhado da estrutura original do Hyde Park tinha um perfil horizontal, então a chuva forte representava um risco de segurança potencialmente sério. Como o vidro fundido normal é quebradiço e tem baixa resistência à tração, havia o risco de que o peso de qualquer excesso de água acumulado no telhado pudesse ter causado a quebra dos vidros, espalhando cacos de vidro sobre os clientes, arruinando as valiosas exibições abaixo, e enfraquecendo a estrutura. No entanto, o telhado de cumes e sulcos de Paxton foi projetado para derramar água de maneira muito eficaz. A chuva escorria das vidraças angulares do telhado para canais de madeira em forma de U que percorriam o comprimento de cada seção do telhado na parte inferior do "sulco". Esses canais eram engenhosamente multifuncionais. Durante a construção, eles serviram como trilhos que sustentavam e guiavam os carrinhos nos quais os vidraceiros se sentavam para instalar a cobertura. Depois de concluídos, os canais funcionavam como vigas que sustentavam as seções do telhado e como calha - um projeto patenteado agora amplamente conhecido como "calha de Paxton". Essas calhas conduziam a água da chuva para as extremidades de cada sulco, onde eram despejadas nas calhas principais maiores, que eram colocadas em ângulos retos em relação às calhas menores, ao longo do topo das calhas principais horizontais. Essas calhas principais drenavam em ambas as extremidades para os pilares de ferro fundido, que também tinham uma função dupla engenhosa: cada uma era fundida com um núcleo oco, permitindo que funcionasse como um cano descendente oculto que carregava a água da chuva para os ralos abaixo o edifício.

Um dos poucos problemas que Paxton não conseguiu resolver completamente foram os vazamentos - quando concluídos, descobriu-se que a chuva estava vazando para dentro do enorme prédio em mais de mil lugares. Os vazamentos foram selados com massa, mas a qualidade relativamente baixa dos materiais selantes disponíveis na época significava que o problema nunca foi totalmente superado.

Manter uma temperatura confortável dentro de um edifício de vidro tão grande foi outro grande desafio, porque a Grande Exposição aconteceu décadas antes da introdução da eletricidade da rede elétrica e do ar condicionado. As estufas dependem do fato de que acumulam e retêm o calor do sol, mas tal aumento de calor teria sido um grande problema para a Exposição, e isso teria sido agravado pelo calor produzido pelas milhares de pessoas que estariam no edifício a qualquer momento. Paxton resolveu isso com duas estratégias inteligentes. Uma era instalar cortinas externas de lona que eram esticadas nas cumeeiras do telhado. Eles tinham várias funções: reduziram a transmissão de calor, moderaram e suavizaram a luz que entrava no edifício e agiram como um sistema de resfriamento evaporativo primitivo quando a água foi borrifada sobre eles. A outra parte da solução era o engenhoso sistema de ventilação de Paxton. Cada um dos módulos que formavam as paredes externas do edifício era equipado com um conjunto pré-fabricado de venezianas que podiam ser abertas e fechadas por meio de um mecanismo de engrenagem, permitindo a saída do ar quente viciado. O piso consistia em tábuas de 22 centímetros (8,7 pol.) De largura, espaçadas cerca de 1 centímetro (0,39 pol.) Uma da outra; junto com as venezianas, isso formou um sistema de ar condicionado passivo eficaz. Por causa do diferencial de pressão, o ar quente que escapava das venezianas gerava um fluxo de ar constante que puxava o ar mais frio pelas aberturas do piso. O piso também tinha uma função dupla: as lacunas entre as tábuas funcionavam como uma grade que permitia que poeira e pequenos pedaços de lixo caíssem ou fossem varridos para o chão, onde eram coletados diariamente por uma equipe de faxineiros. Paxton também projetou máquinas para varrer o chão no final de cada dia, mas, na prática, descobriu-se que as saias das visitantes femininas faziam o trabalho perfeitamente.

Graças às consideráveis ​​economias de escala que Paxton foi capaz de explorar, a fabricação e montagem das peças de construção foi extremamente rápida e barata. Cada módulo era idêntico, totalmente pré-fabricado, autossustentável e rápido e fácil de montar. Todas as peças podiam ser produzidas em massa em grande número e muitas peças serviam a várias funções, reduzindo ainda mais o número de peças necessárias e seu custo geral. Por causa de seu peso comparativamente baixo, o Palácio de Cristal não exigia absolutamente nenhuma alvenaria pesada para suportar paredes ou fundações, e as bases de concreto relativamente leves sobre as quais ele estava poderiam ser deixadas no solo uma vez que o edifício fosse removido (eles permanecem no lugar hoje logo abaixo superfície do site). Os módulos podiam ser erguidos tão rapidamente quanto as peças alcançavam o local - na verdade, algumas seções estavam em pé dentro de dezoito horas após a saída da fábrica - e, uma vez que cada unidade era autossustentável, os trabalhadores foram capazes de montar grande parte da seção do edifício por -secção, sem ter que esperar que outras partes sejam finalizadas.

Construção

Interior do Palácio de Cristal

Fox, Henderson e cia tomaram posse do local em julho de 1850 e ergueram tapumes de madeira que foram construídos com a madeira que mais tarde se tornou o piso do edifício acabado. Mais de 5.000 navvies trabalharam no edifício durante sua construção, com até 2.000 no local ao mesmo tempo durante a fase de pico da construção. Mais de 1.000 colunas de ferro suportaram 2.224 vigas de treliça e 30 milhas de calhas, totalizando 4.000 toneladas de ferro.

Em primeiro lugar, estacas foram cravadas no solo para marcar as posições das colunas de ferro fundido; esses pontos foram então definidos com precisão por medições de teodolito . Em seguida, as fundações de concreto foram derramadas e as placas de base das colunas foram colocadas nelas. Assim que as fundações foram colocadas, a montagem dos módulos foi realizada rapidamente. Os suportes dos conectores foram fixados no topo de cada coluna antes da montagem e então içados para a posição. O projeto ocorreu antes do desenvolvimento de guindastes motorizados; o levantamento das colunas era feito manualmente por meio de pernas de cisalhamento (ou tesouras), um simples mecanismo de guindaste. Estes consistiam em dois postes fortes, separados por vários metros na base e amarrados no topo para formar um triângulo; este foi estabilizado e mantido na vertical por cordas fixas ao ápice, esticadas e amarradas a estacas cravadas no solo a alguma distância. Usando roldanas e cordas penduradas no ápice da tesoura, os marinheiros içaram as colunas, vigas e outras peças no lugar.

Assim que duas colunas adjacentes foram erguidas, uma viga foi içada no lugar entre elas e aparafusada nos conectores. As colunas foram erguidas em pares opostos e, em seguida, mais duas vigas foram conectadas para formar um quadrado autoportante - essa era a estrutura básica de cada módulo. As tesouras seriam então movidas e uma baía adjacente construída. Quando um número razoável de vãos foi concluído, as colunas para o andar superior foram erguidas (pernas de cisalhamento mais longas foram usadas para isso, mas a operação foi essencialmente a mesma que para o andar térreo). Assim que a estrutura do andar térreo foi concluída, a montagem final do andar superior ocorreu rapidamente.

Para o envidraçamento, Paxton usou versões maiores de máquinas que ele havia originalmente concebido para o Grande Fogão em Chatsworth, instalando sistemas de linha de produção no local , movidos por motores a vapor, que revestiam e acabavam as peças de construção. Isso incluía uma máquina que ranhurava mecanicamente as barras de caixilharia de madeira das janelas e uma máquina de pintura que mergulhava automaticamente as peças na tinta e as passava por uma série de pincéis rotativos para remover o excesso.

Uma árvore encerrada no Palácio de Cristal

Os últimos componentes principais a serem colocados no lugar foram as dezesseis nervuras semicirculares do transepto abobadado, que também eram as únicas partes estruturais importantes feitas de madeira. Eles foram colocados em posição como oito pares, e todos foram colocados no lugar dentro de uma semana. Graças à simplicidade do projeto de Paxton e à eficiência combinada do empreiteiro e seus fornecedores, toda a estrutura foi montada com velocidade extraordinária - a equipe de 80 vidraceiros conseguiu consertar mais de 18.000 painéis de vidro em uma semana - e o edifício foi completo e pronto para receber exposições em apenas cinco meses.

Quando concluído, o Palácio de Cristal proporcionou um espaço inigualável para exposições, uma vez que era essencialmente uma concha autoportante apoiada em finas colunas de ferro, sem qualquer parede estrutural interna. Por ter sido quase totalmente coberto por vidro, também não precisou de iluminação artificial durante o dia, o que reduziu os custos de funcionamento da Mostra.

Olmos de tamanho real crescendo no parque foram colocados dentro do salão de exposições central perto da Fonte de Cristal de 8 m de altura. No entanto, isso causou um problema com os pardais se tornando um incômodo e atirar estava fora de questão dentro de um edifício de vidro. A Rainha Vitória mencionou este problema ao Duque de Wellington , que ofereceu a solução, " Sparrowhawks , Madame".

Paxton foi aclamado mundialmente por sua conquista e foi nomeado cavaleiro pela Rainha Vitória em reconhecimento por seu trabalho. O projeto foi arquitetado por Sir William Cubitt ; O parceiro de construção de Paxton foi o empreiteiro de ferragens Sir Charles Fox 's Fox and Henderson, cujo diretor Charles Fox também foi nomeado cavaleiro por sua contribuição. Os 900.000 pés quadrados (84.000 m 2 ) de vidro foram fornecidos pela fábrica de vidros Chance Brothers em Smethwick . Esta era a única vidraria capaz de atender a um pedido tão grande; teve de trazer mão-de-obra da França para cumprir o pedido a tempo. As dimensões finais foram 1.848 pés (563 m) de comprimento por 456 pés (139 m) de largura. O prédio tinha 41 m de altura, com 71.794,0 m 2 (772.784 pés quadrados ) somente no andar térreo.

A Grande Exposição de 1851

Rainha Victoria abre a Grande Exposição no Crystal Palace em Hyde Park, Londres, em 1851
Imagem anaglífica feita a partir de um daguerreótipo estereoscópico de 1851 do Palácio de Cristal

A Grande Exposição foi inaugurada em 1º de maio de 1851 pela Rainha Vitória . Foi a primeira das feiras mundiais de cultura e indústria. Havia cerca de 100.000 objetos, exibidos ao longo de mais de dez milhas, por mais de 15.000 colaboradores. A Grã-Bretanha ocupou metade do espaço de exibição interno com exibições do país de origem e do Império. A França foi o maior contribuinte estrangeiro. As exposições foram agrupadas em quatro categorias principais - Matérias-primas, Máquinas, Fabricantes e Belas Artes. As exposições variaram do diamante Koh-i-Noor , porcelana Sevres e órgãos musicais a uma enorme prensa hidráulica e um carro de bombeiros. Havia também uma Fonte de Cristal de 27 pés de altura.

Na primeira semana, os preços eram de £ 1; eles foram então reduzidos a cinco xelins durante as três semanas seguintes, um preço que ainda limitava efetivamente a entrada de visitantes da classe média e aristocrática. As classes trabalhadoras finalmente chegaram à exposição na segunda-feira, 26 de maio, quando os preços dos dias de semana foram reduzidos a um xelim (embora o preço fosse de dois xelins e seis pence às sextas-feiras, e ainda cinco xelins aos sábados). Mais de seis milhões de admissões foram contabilizadas nos pedágios, embora a proporção de visitantes repetidos / retornando não seja conhecida. O evento rendeu £ 186.000 (equivalente a £ 20.520.000), dinheiro que foi usado para fundar o Victoria and Albert Museum, o Science Museum e o Natural History Museum em South Kensington .

O Crystal Palace teve a primeira grande instalação de banheiros públicos , os Retiring Rooms , nos quais o engenheiro sanitário George Jennings instalou seu lavatório com descarga "Monkey Closet" (inicialmente apenas para homens, mas posteriormente atendendo também às mulheres). Durante a exposição, 827.280 visitantes pagaram um centavo cada um para usá-los. Muitas vezes é sugerido que o eufemismo " gastar um centavo " se originou na Exposição, mas a frase é mais provável que data da década de 1890, quando os banheiros públicos, equipados com fechaduras operadas por moedas de um centavo, foram estabelecidos pela primeira vez pelas autoridades locais britânicas.

A Grande Exposição foi encerrada em 11 de outubro de 1851.

O palácio em Sydenham Hill

Medalhão comemorativo de realocação

Realocação e redesenho

A vida da Grande Exposição foi limitada a seis meses, após os quais algo teve que ser decidido sobre o futuro da construção do Palácio. Contra a vontade dos opositores parlamentares , um consórcio de oito empresários, incluindo Samuel Laing e Leo Schuster , que eram membros do conselho da London, Brighton and South Coast Railway (LB & SCR) , formou uma holding adequada e propôs que o edifício fosse tomado para baixo e transferido para uma propriedade chamada Penge Place, que havia sido extirpada de Penge Common no topo de Sydenham Hill .

O Palácio de Cristal após sua mudança para Sydenham Hill em 1854.

A reconstrução do edifício começou em Sydenham Hill em 1852. O novo edifício, embora incorporasse a maioria das partes de construção do edifício original do Hyde Park, era tão completamente diferente em sua forma a ponto de ser devidamente considerado uma estrutura bastante diferente - um ' Beaux- a forma das artes em vidro e metal. A galeria principal foi redesenhada e coberta com uma nova abóbada de berço, o transepto central foi bastante alargado e tornado ainda mais alto, o grande arco da entrada principal foi enquadrado por uma nova fachada e servido por um imponente conjunto de terraços e escadarias. Além disso, o novo edifício, ao contrário do edifício Hyde Park, foi elevado vários metros acima do terreno circundante, e dois novos transeptos grandes foram adicionados em cada extremidade da galeria principal. O edifício foi modificado e ampliado tanto que se estendeu além do limite de Penge Place, que também era o limite entre Surrey e Kent . A reconstrução foi registrada para a posteridade por Philip Henry Delamotte , e suas fotografias foram amplamente divulgadas em suas obras publicadas. A Crystal Palace Company também contratou Negretti e Zambra para produzir estereógrafos do interior e do terreno do novo edifício.

Em dois anos, o edifício reconstruído do Palácio estava concluído e, em 10 de junho de 1854, a Rainha Vitória realizou novamente uma cerimônia de abertura , na presença de 40.000 convidados.

Várias localidades afirmam ser a área para a qual o edifício foi transferido. O endereço do Crystal Palace era Sydenham (SE26) depois de 1917, mas o prédio e os parques reais ficavam em Penge. Quando construídos, a maioria dos edifícios ficava no condado de Surrey , assim como a maioria dos terrenos, mas em 1899 o limite do condado foi mudado, transferindo todo o local para o distrito urbano de Penge, em Kent. O local está agora dentro do Crystal Palace Ward do bairro londrino de Bromley .

Um plano para os fundamentos do Palácio de Cristal (1857)

Duas estações ferroviárias foram abertas para atender a exposição permanente:

A Estação de Baixo Nível ainda está em uso como Palácio de Cristal , enquanto os únicos restos da Estação de Alto Nível são o metrô sob o Desfile com seu telhado de mosaico italiano , um edifício listado como Grau II * .

O South Gate é servido pela estação ferroviária Penge West . Por algum tempo, essa estação funcionou em uma ferrovia atmosférica . Isso é frequentemente confundido com uma ferrovia pneumática de passageiros de 550 metros que foi exibida no Crystal Palace em 1864, que era conhecida como a ferrovia pneumática Crystal Palace .

Exposições e eventos

Festival de Händel no Palácio de Cristal, 1887-1889

Dezenas de especialistas como Matthew Digby Wyatt e Owen Jones foram contratados para criar uma série de tribunais que forneceram uma narrativa da história das belas-artes. Entre estes estavam o Tribunal Medieval de Augusto Pugin da Grande Exposição, bem como tribunais ilustrando a arte egípcia , Alhambra , Romana , Renascentista , Pompeiana e Grega e muitas outras. Durante o ano de reabertura, 18 manuais foram publicados na Crystal Palace Library por Bradbury & Evans como guias para as novas instalações. Muitos deles foram escritos por especialistas envolvidos na criação e curadoria dos novos monitores. Assim, o guia de 1854 para a corte egípcia, destruído no incêndio de 1866, intitulava-se: 'A corte egípcia no palácio de cristal. Descrito por Owen Jones, arquiteto, e Joseph Bonomi, escultor '. Aquilo que incluía uma descrição dos dinossauros era intitulado: 'Geologia e Habitantes do Mundo Antigo. Descrito por Richard Owen, FRS. Os animais construídos por BWHawkins, FGS '. No transepto central estava a Grande Orquestra de 4.000 peças construída em torno do Grande Órgão de 4.500 tubos. Houve uma sala de concertos com mais de 4.000 lugares que acolheu os Festivais de Handel durante muitos anos. Os espaços de desempenho sediaram concertos, exposições e entretenimento público. Muitas pessoas famosas visitaram o palácio, especialmente durante seus primeiros anos, incluindo gente como Emma Darwin , a esposa de Charles Darwin, que anotou em seu diário em 10 de junho de 1854, "Abrindo Crystal Pal".

Festival of Empire 1911 com o edifício canadense em primeiro plano

O Transepto Central do Palácio de Cristal também já abrigou um circo e foi palco de proezas ousadas de atos como o equilibrista Charles Blondin . Ao longo dos anos, muitos líderes mundiais visitaram e foram concedidos festivais especiais, com programas extensos publicados. Isso, para Garibaldi, era intitulado "Recepção italiana e concerto do general Garibaldi no sábado, 16 de abril de 1864"; e aquele para o : "Palácio de Cristal. Grande Fête em honra de Sua Majestade o Xá da Pérsia KG. Sábado, 6 de julho" (1889). Desde o início foram impressos programas gerais, primeiro para o verão e depois diariamente. Assim, por exemplo, que para o verão de 1864 ( Programa de arranjos para a décima primeira temporada, com início em 1º de maio de 1864 ) incluiu o Festival Tricentenário de Shakespeare e um curso do designer Christopher Dresser . O diário "Programa para segunda-feira 6 de outubro (1873)" incluía uma exposição de colheita de frutas, e a Coleção Australasian, formada por HE Pain, de materiais da Tasmânia, Nova Caledônia, Ilhas Salomão, Austrália e Nova Zelândia; e uma grande festa militar também estava em oferta. Muitas dessas publicações foram impressas por Dickens e Evans, ou seja, Charles Dickens Jr., filho de Dickens trabalhando com seu sogro Frederick Evans. Outra característica da programação inicial eram pantomimas de Natal, com libretos publicados, por exemplo, 'Dick Whittington and His Wonderful Cat, de Harry Lemon. Crystal Palace Christmas 1869–70 '(Londres 1869).

Em 1868, a primeira exposição aeronáutica do mundo foi realizada no Palácio de Cristal. Em 1871, a primeira exposição de gatos do mundo , organizada por Harrison Weir , foi realizada lá. No Palácio também foram realizadas outras mostras, como mostras de cães , pombos, mel, floridas, bem como o primeiro salão automóvel nacional . A partida, que mais tarde foi apelidada de primeira partida de bandy do mundo, foi realizada no Palace em 1875; na época, o jogo se chamava "hóquei no gelo". O novo local também foi o local de um dos sermões de Charles Spurgeon , sem amplificação, para uma multidão de 23.654 pessoas em 7 de outubro de 1857.

RNVR no Palácio de Cristal, 1917. Pintura de John Lavery

Uma descrição colorida de uma visita ao Palácio de Cristal aparece no poema de John Davidson "O Palácio de Cristal", publicado em 1909.

Em 1909, Robert Baden-Powell notou pela primeira vez o interesse das meninas pelo Escotismo enquanto participava de uma reunião de escoteiros no Crystal Palace . Essa observação mais tarde levou à formação de Guias Femininas, depois Escoteiras .

Um canhão naval BL de 18 polegadas Mk I e seus projéteis sendo preparados para exibição no Museu Imperial da Guerra e na Exposição da Grande Vitória , 1920

Em 1911, o Festival do Império foi realizado no Palácio para marcar a coroação de Jorge V e da Rainha Maria . Grandes pavilhões foram construídos para e pelos Domínios; o do Canadá, por exemplo, replicou o Parlamento de Ottawa. Um bom registro do Festival é fornecido pelas chapas de fotogravura no catálogo de vendas publicado logo depois por Knight, Frank e Rutley e Horne & Co "The Crystal Palace Sydenham será vendido em leilão na terça-feira, 28 de novembro" (Londres, 1911)

Durante a Primeira Guerra Mundial, foi utilizado como estabelecimento de treinamento naval, sob o nome de HMS Victory VI , informalmente conhecido como HMS Crystal Palace . Mais de 125.000 homens da Royal Naval Division , Royal Naval Volunteer Reserve e Royal Naval Air Service foram treinados para a guerra no Victory VI .

Perto do final da Primeira Guerra Mundial, o Palácio de Cristal foi reaberto como local do primeiro Museu Imperial da Guerra ; em 1920, esta importante iniciativa foi totalmente lançada com um programa denominado 'Museu Imperial da Guerra e Grande Vitória, Exposição do Palácio de Cristal' (publicado pela Photocrom ). Alguns anos depois, o Imperial War Museum mudou-se para South Kensington e, na década de 1930, para seu local atual, Geraldine Mary Harmsworth Park, anteriormente Bedlam .

Entre 15 e 20 de outubro de 1934, o Pageant of Labor foi realizado no Palácio.

Crystal Palace Park

Um modelo de 1853 de um iguanodonte ; o mais reconhecível dos Dinossauros do Palácio de Cristal

O desenvolvimento do terreno e dos jardins do parque custou consideravelmente mais do que o Palácio de Cristal reconstruído. Edward Milner projetou o Jardim Italiano e as fontes, o Grande Labirinto e o Jardim Paisagístico Inglês. Raffaele Monti foi contratado para projetar e construir grande parte das estátuas externas ao redor das bacias da fonte e das urnas, tazzas e vasos. O escultor Benjamin Waterhouse Hawkins foi contratado para fazer 33 modelos em tamanho natural dos (então) dinossauros recém-descobertos e outros animais extintos no parque. O Palácio e o seu parque passaram a ser palco de muitos espectáculos, concertos e exposições, bem como de eventos desportivos após a construção de vários recintos desportivos no local. A final da FA Cup foi realizada aqui entre 1895 e 1914. No novo local também havia vários edifícios que abrigavam estabelecimentos de ensino, como a Escola de Arte, Ciência e Literatura do Palácio de Cristal, bem como escolas de engenharia.

O Palácio de Cristal com uma das torres de água, visto de Anerley c. 1910

Joseph Paxton era antes de tudo um jardineiro, e seu layout de jardins, fontes , terraços e cascatas não deixava dúvidas quanto à sua habilidade. Uma coisa com a qual ele tinha problemas era o abastecimento de água. Seu entusiasmo era tal que milhares de galões de água foram necessários para alimentar as inúmeras fontes e cascatas abundantes no Parque: os dois jatos principais tinham 250 pés (76 m) de altura. As torres de água foram devidamente construídas, mas o peso da água nos tanques elevados fez com que desabassem. Isambard Kingdom Brunel foi consultado e elaborou planos para duas poderosas torres de água, uma na extremidade norte do edifício e outra no sul. Cada um suportava uma tremenda carga de água, que foi coletada de três reservatórios, em cada extremidade e no meio do parque. As grandes fontes e cascatas foram abertas, novamente na presença da Rainha, que se molhou quando uma rajada de vento varreu névoa de respingos sobre a carruagem real.

Declínio

Enquanto o palácio original custou £ 150.000 (equivalente a £ 16,5 milhões em 2019), a mudança para Sydenham custou £ 1.300.000 - (£ 133 milhões em 2019), sobrecarregando a empresa com uma dívida que nunca pagou, em parte porque as taxas de admissão foram reduzidas por a incapacidade de atender aos visitantes de domingo em seus primeiros anos: muitas pessoas trabalhavam todos os dias, exceto aos domingos, quando o palácio estava fechado. A Lord's Day Observance Society sustentava que as pessoas não deveriam ser incentivadas a trabalhar no palácio aos domingos e que, se as pessoas desejassem visitá-las, seus empregadores deveriam conceder-lhes uma folga durante a semana de trabalho. No entanto, o palácio foi finalmente aberto aos domingos em 1860, e foi registrado que 40.000 visitantes vieram em um domingo de maio de 1861.

Ações debêntures da Crystal Palace Company, emitidas em 7 de maio de 1908

Na década de 1890, a popularidade e o estado de conservação do palácio haviam se deteriorado; o aparecimento de barracas e estandes tornara-o uma atração muito mais popular.

Nos anos que se seguiram ao Festival do Império, o edifício caiu em ruínas, pois a enorme dívida e os custos de manutenção se tornaram insustentáveis ​​e, em 1911, foi declarada a falência. Em 1911, o conde de Plymouth comprou-o por £ 230.000 (equivalente a £ 23.595.369 em 2019) para salvá-lo dos desenvolvedores com o entendimento de que um fundo levantado pelo Lord Mayor de Londres o reembolsaria. O prefeito anunciou em 1913 que £ 90.000 ainda eram necessários, além do dinheiro já arrecadado pelas autoridades locais. O Times entrou com um recurso e o valor foi levantado em 13 dias; £ 30.000 foram contribuídos por um indivíduo desconhecido. O Camberwell Borough Council se recusou a contribuir e o Penge Urban District Council reduziu sua contribuição de £ 20.000 para £ 5.000. O conde de Plymouth compensou o déficit resultante, cerca de £ 30.000 a menos do que o valor que ele pagou originalmente.

Na década de 1920, um conselho de curadores foi estabelecido sob a orientação do gerente Sir Henry Buckland. Ele disse ter sido um homem firme, mas justo, que tinha um grande amor pelo Palácio de Cristal, e logo começou a restaurar o edifício em deterioração. A restauração não só trouxe de volta os visitantes, mas também fez com que o Palácio voltasse a ter um pequeno lucro. Buckland e sua equipe também trabalharam na melhoria das fontes e jardins, incluindo as exibições de fogos de artifício nas noites de quinta-feira por Brocks .

Destruição pelo fogo

O Palácio de Cristal em chamas, 1936

Na noite de 30 de novembro de 1936, Sir Henry Buckland passeava com seu cachorro perto do Palácio com sua filha Crystal, que recebeu o nome do prédio, quando notaram um brilho vermelho dentro dele. Quando Sir Henry entrou, ele encontrou dois de seus funcionários lutando contra um pequeno incêndio em um escritório que havia começado após uma explosão no vestiário feminino . Percebendo que era um incêndio grave, eles chamaram o corpo de bombeiros de Penge. Embora 89 carros de bombeiros e mais de 400 bombeiros tenham chegado, eles não foram capazes de apagá-los. Em poucas horas, o palácio foi destruído: o brilho era visível em oito condados . O fogo se espalhou rapidamente com os ventos fortes naquela noite, em parte por causa do piso de madeira velho e seco e da enorme quantidade de materiais inflamáveis ​​no prédio. Buckland disse: "Em algumas horas, vimos o fim do Palácio de Cristal. Ainda assim, ele viverá nas memórias não apenas dos ingleses, mas de todo o mundo". Cem mil pessoas vieram a Sydenham Hill para assistir ao incêndio, entre elas Winston Churchill , que disse: "Este é o fim de uma era".

Assim como em 1866, quando o transepto norte pegou fogo, o prédio não tinha seguro adequado para cobrir os custos de reconstrução (pelo menos dois milhões de libras).

A Torre Sul e grande parte do nível inferior do Palácio foram usados ​​para testes pelo pioneiro da televisão John Logie Baird para seus experimentos mecânicos de televisão , e muito de seu trabalho foi destruído no incêndio. O próprio Baird teria suspeitado que o incêndio foi um ato deliberado de sabotagem contra seu trabalho no desenvolvimento da televisão, mas a verdadeira causa permanece desconhecida.

A última cantora a se apresentar ali antes do incêndio foi a balada australiana contralto Essie Ackland .

Vindo como veio, quando a crise de abdicação estava chegando ao seu estágio terminal, a destruição do prédio foi amplamente vista como um símbolo do fim do breve e controverso reinado do rei Eduardo VIII .

Desde o incêndio

O Palácio de Cristal foi completamente destruído alguns dias após a noite de 30 de novembro de 1936.

Tudo o que restou de pé após o incêndio de 1936 foram as duas torres de água. A torre sul à direita da entrada do Palácio de Cristal foi demolida logo após o incêndio, pois os danos sofridos haviam minado sua integridade e representado um grande risco para as casas próximas. Thos. W. Ward Ltd. , Sheffield, desmontou o Crystal Palace.

Site do Crystal Palace: Restos do terraço superior, 1993

A torre norte foi demolida com explosivos em 1941. Nenhuma razão foi dada para sua remoção; havia rumores de que era para remover um marco para aeronaves alemãs na Segunda Guerra Mundial. Na verdade, os bombardeiros da Luftwaffe navegaram até o centro de Londres rastreando o rio Tâmisa. Os terrenos do Crystal Palace também foram usados ​​como base de fabricação para telas de radar de aeronaves e outros equipamentos de alta tecnologia da época. Isso permaneceu em segredo até bem depois da guerra.

Após a destruição do palácio, a estação de filial de alto nível caiu em desuso e foi finalmente fechada em 1954.

Após a guerra, o local foi usado para vários fins. Entre 1927 e 1972, o circuito de corridas de automóveis Crystal Palace foi localizado no parque, apoiado pelo Greater London Council , mas o barulho era impopular entre os residentes próximos e os horários das corridas logo foram regulamentados por um julgamento de tribunal superior. A estação de transmissão do Crystal Palace foi construída no antigo local do Aquário em meados da década de 1950 e ainda funciona como uma das principais torres de transmissão de televisão de Londres.

Crystal Palace Concert Bowl

No canto norte do parque fica o Crystal Palace Bowl , um anfiteatro natural onde concertos de verão ao ar livre em grande escala acontecem desde 1960. Estes variam de música clássica e orquestral a rock, pop, blues e reggae. Jogadores como Pink Floyd, Bob Marley, Elton John, Eric Clapton e os Beach Boys jogaram o Bowl durante seu apogeu. O palco foi reconstruído em 1997 com uma estrutura permanente premiada projetada por Ian Ritchie ., Que foi indicada para o prestigioso prêmio RIBA Stirling .

The Bowl esteve inativo como um local de música por vários anos e o palco caiu em um estado de abandono, mas em março de 2020 London Borough of Bromley Council estão trabalhando com um grupo de ação local para encontrar "propostas de negócios criativas e voltadas para a comunidade para reativar a plataforma de concertos querida ".

Futuro

Ao longo dos anos, inúmeras propostas para o antigo local do Palácio não se concretizaram.

  • Os planos da Agência de Desenvolvimento de Londres de gastar £ 67,5 milhões para reformar o local, incluindo novas casas e um centro esportivo regional foram aprovados após inquérito público em dezembro de 2010. Antes que a aprovação fosse anunciada, a LDA retirou-se de assumir a gestão do parque e financiar o projeto.
  • Em 27 de julho de 2013, a empresa chinesa ZhongRong Holdings manteve conversações iniciais com o bairro londrino de Bromley e o prefeito de Londres , Boris Johnson , para reconstruir o Palácio de Cristal no lado norte do parque. No entanto, o contrato de exclusividade de dezesseis meses do desenvolvedor com o conselho de Bromley para desenvolver seus planos foi cancelado quando expirou em fevereiro de 2015.

Cultura significante

O Palácio de Cristal foi usado várias vezes na literatura russa como um símbolo de progresso ou racionalidade utópica. Nikolay Chernyshevsky o fez em seu romance 'O que deve ser feito?' .

Após uma visita a Londres como turista durante a Expedição de 1862, Fyodor Dostoiévski fez referência ao Palácio em seu diário de viagem "Notas de inverno sobre impressões de verão" e em Notas do subsolo .

Veja também

Referências

Fontes e leituras adicionais

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links externos