John Coates (tenor) - John Coates (tenor)

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John Coates

John Coates (29 de junho de 1865 - 16 de agosto de 1941) foi um tenor inglês importante , que cantou em ópera e oratório e na plataforma de concertos. Seu repertório variava de Bach e Purcell a obras contemporâneas, e abrangia os principais papéis de tenente nas óperas de Richard Wagner . Por mais de 40 anos, com apenas uma interrupção de quatro anos para o serviço militar durante a Primeira Guerra Mundial , ele superou as limitações de uma voz que não era naturalmente grande, impressionando os ouvintes com sua intensa expressão artística, dicção animada, versatilidade musical e palco memorável presença.

Coates passou algum tempo no continente europeu, fez uma turnê pela Austrália e África do Sul em 1912-1913 e se apresentou na América do Norte na década de 1890 e novamente em 1925. Ele se apresentou com mais frequência, no entanto, em seu país natal e se tornou uma figura amada no regional da Inglaterra festivais de música. O Sonho de Gerôncio de Elgar era uma de suas especialidades. A partir de 1921, limitou suas atuações ao palco de concertos e recitais, ainda apresentando um repertório amplo, mas defendendo os compositores ingleses. Uma disputa com editoras musicais sobre royalties atrapalhou seus últimos anos.

Treinamento e carreira como barítono

John Coates nasceu em Girlington, Bradford . Ele veio de uma família musical de ambos os lados, e por muitas gerações. Ele frequentou a Bradford Grammar School , onde Frederick Delius foi seu contemporâneo (um pouco mais jovem). Sua primeira experiência como cantor veio como corista em um coro de igreja (sob a direção de seu pai), onde aprendeu a importância do sotaque no canto com a execução do canto gregoriano . Ele estudou voz com vários professores: em Yorkshire com JG Walton, Robert Burton e Dr. JC Bridge, em Londres com W. Shakespeare e TA Wallworth, e em Paris com Jacques Bouhy .

Coates começou sua carreira artística como barítono . Ele apareceu pela primeira vez como Valentin em Gounod 's Faust , como amador, com o Carl Rosa Opera Company em Manchester e Liverpool. Após treinamento adicional, ele foi contratado pela D'Oyly Carte Opera Company para sua turnê de 1894, inicialmente interpretando o papel de barítono do Sr. Goldbury na Utopia Limited na produção americana original. Ele então criou o papel de Baron van den Berg em Mirette com D'Oyly Carte no Savoy Theatre , seguido por mais turnês, e deixou a companhia em 1895. Coates então cantou em comédias musicais eduardianas em Londres e em turnê nos Estados Unidos . Ele também apresentou a canção de Arthur Sullivan , " The Absent-Minded Beggar " no Alhambra Theatre em 1899.

1900-1916 na ópera e turnês

No final da década de 1890, Coates deixou o palco para uma operação médica em suas cordas vocais e estudos posteriores, e reapareceu como tenor em ópera leve em 1899-1900 no Globe Theatre em Londres. Ele apareceu pela primeira vez no Globe Theatre em The Gay Pretenders em novembro de 1900 e depois na Covent Garden Opera House para criar o papel de Claudio na ópera de quatro atos de Charles Villiers Stanford , Much Ado About Nothing em 1901. Aqui ele estava em companhia entusiasmada com Marie Brema (Beatrice), David Bispham (Benedick), Suzanne Adams (Hero), Pol Plançon e Putnam Griswold , embora a imprensa não apreciasse muito o valor do trabalho ou seus esforços. Isto foi seguido por Gounod 's Faust , desta vez no papel-título. Naquele ano, ele também apareceu nos "Concertos e Ópera de Gürzenich" em Colônia e em Leipzig .

Coates se tornou um dos mais cantores festa popular em Inglaterra, cantando no triénio Festival Leeds em 1901 e realizando Elgar s' oratório Sonho de Gerontius em Worcester em 1902, seguido por numerosos outros Elgar funciona. Em 1902, ele foi ouvido nas casas de ópera reais de Berlim e Hanover e, em 1906, em locais importantes em Dresden , Hamburgo , Frankfurt , Mannheim e Paris, além do Festival de Maio de Cincinnati . Ele cantou para as temporadas inglesas da Moody-Manners Company em Covent Garden em 1907 e 1908. Coates participou da estréia (concerto) de Ethel Smyth 's The Wreckers , com Blanche Marchesi , sob a batuta de Artur Nikisch, em maio de 1908 no Queen's Hall e na produção de Thomas Beecham da mesma obra em Sua Majestade, um ano depois. Ele apareceu na empresa Carl Rosa em 1909. Coates foi um Don Jose londrino de sucesso em Bizet 's Carmen . Ele estava com o Beecham Sociedade para a primavera, verão e inverno de 1910, em que a produção brilhante de Offenbach de Os Contos de Hoffmann devia seu sucesso principalmente para ele, e ele também apareceu em uma interpretação excepcionalmente romântica de Pedro em Eugen d'Albert 's Tiefland . Em 1911-1913, ele fez uma turnê com a Quinlan Opera Company nas províncias da Inglaterra, Austrália e África do Sul.

Apesar de sua falta de força vocal crua, Coates ainda era considerado um dos melhores tenores wagnerianos ingleses , especialmente como Siegfried e Tristan, devido à força de sua musicalidade, sua inteligência evidente e seu comportamento impressionante no palco. Antes da Primeira Guerra Mundial , ele também apareceu em Londres como Lohengrin , Tannhäuser e Tristan . Ele cantava frequentemente em concertos de Wagner e aparecia como Parsifal em concertos de ópera. Ele cantou Lohengrin em Colônia, também, e em 1911, apresentou os Siegfrieds de Siegfried e Götterdämmerung para a Denhof Opera Company sob Sir Thomas Beecham, aparecendo ao lado do Wotan de Frederic Austin .

1901-1916 no Festival e oratório

O ano de 1901 viu o primeiro compromisso de John Coates em um festival inglês, em Leeds , e depois disso ele esteve em todos os principais festivais ingleses, notadamente em Worcester, Brighton e Norwich , e no Crystal Palace . Em novembro de 1900, ele apareceu para Henry J. Wood no Arthur Sullivan Memorial Concert no Queen's Hall em The Golden Legend , ao lado de Lillian Blauvelt , Louise Kirkby Lunn e David Ffrangcon-Davies .

Ele foi admirado acima de tudo em O sonho de Gerôncio , trabalho em que ele e o outro tenor inglês Gervase Elwes ocuparam o primeiro lugar na estima pública. No Sheffield Festival de 1902 ele cantou Gerontius sob a batuta de Elgar com Marie Brema e Ffrangcon-Davies, e com os mesmos solistas de Henry J. Wood no Queen's Hall, com a London Choral Society , em fevereiro de 1904. Ele foi escolhido para aparecer no o Festival da música de Elgar sob a direção de Hans Richter na Royal Opera House , Covent Garden , apresentando Gerontius em 14 de março de 1904 com Kirkby Lunn e Ffrangcon-Davies, e depois com Agnes Nicholls , Kennerley Rumford e Andrew Black em The Apostles , em 15 de março de nesse mesmo ano.

Elgar, escrevendo para Frank Schuster em 1905, queria ouvir Coates interpretar a cena dos 'Três Reis Santos' do Weihnachtsmysterium de Wolfrum . Gerontius foi apresentado com a formação de 1904 sob a direção de Henry Wood em sua temporada de 1906. Em seguida, Frederic Austin foi sacerdote e anjo da agonia da alma de Coates nos Festivais de Southport (1906) e Birmingham (1909) e em Manchester (1908). Em 1907, em correspondência, Elgar escreveu sobre ele: 'O arqui-cantor John foi o maior sucesso e uma alegria de ver.'

Classical cantando-comentarista Michael Scott (que, aliás, chama de 'um dos melhores cantores ingleses no registro' Coates) notas no The Record de cantar que seu repertório foi excepcionalmente amplo e incluiu Handel 's Messias e Belsazar , Mendelssohn ' s St Paul e Elias , Bach 's St Matthew Passion , de Elgar rei Olaf e Saint-Saëns é a terra prometida . John Coates e Gervase Elwes eram grandes amigos, e Coates representou um Elwes indisposto em (pelo menos) uma ocasião em Gloucester . Em outra ocasião, em Worcester em 1911, Elwes (um católico romano ) foi contratado para cantar Gerôncio , mas ao ser informado de que o nome de Maria, Mãe de Deus, deve ser excluído do texto (para cantar, 'Jesu, reze por mim' em vez de 'Mary' etc., e com outras substituições e cortes absurdos) por insistência do Reitor e do Capítulo, ele se recusou a se apresentar, e Coates foi chamado para substituí-lo. Coates celebrou a Missa de Bach em Si menor no Festival de abril de 1915 no Queen's Hall , sob o comando de Henri Verbrugghen .

Serviço de guerra e carreira posterior

Coates então viu quatro anos de serviço de guerra na França como capitão do Regimento de Yorkshire (de 1916 a 1919). Em março de 1919, ele sinalizou seu retorno à música dando o primeiro de uma longa série de recitais de canções inglesas, com Anthony Bernard ao piano, no Queen's Hall . Seus programas, seu gosto pelo trabalho, sua dicção e caracterização foram intensamente admirados neles.

Em 1921, ele apareceu novamente na ópera como Don José in Carmen e como Lohengrin para Carl Rosa em Covent Garden, mas depois dedicou a maior parte de seus esforços à apresentação de concertos. Em 1921 ele cantou Gerontius na reunião em memória de Gervase Elwes no Royal Albert Hall com a Royal Choral Society . (Ele cantou maravilhosamente, de acordo com o Sunday Times , uma coisa corajosa a fazer, pois em suas próprias palavras ele achou a morte repentina de Elwes em um acidente de trem 'muito chocante, muito impressionante para contemplar. Isso me afetou nas profundezas de minha natureza ... me deixou de joelhos. ') A partir de 1920 ele começou a se especializar em recitais de canções, dos quais dava vários a cada ano, favorecendo apresentações totalmente inglesas e defendendo compositores ingleses, mas inspirando-se no repertório alemão e canções francesas também. Em 1922, Roger Quilter , que havia escrito muito para Elwes e trabalhado próximo a ele, dedicou sua "Canção matinal" ( Thomas Heywood ) a Coates, uma de suas miniaturas mais vibrantes e características, embora Coates não tenha feito a primeira apresentação dela.

No desenrolar da década de 1920, Coates enfrentou a concorrência em casa de uma geração emergente de tenores britânicos liderados por Walter Widdop e Heddle Nash . Ele viajou para o exterior com energia e em 1925 ele fez sua única viagem prolongada pela América do Norte, incluindo Canadá e Estados Unidos em seu itinerário. Para esta viagem, seu parceiro habitual no piano, Berkeley Mason, não estava disponível. Em vez disso, ele encontrou Gerald Moore , então um jovem acompanhante no início de sua carreira. Moore costumava ouvir os recitais de Coates no Chelsea Town Hall , mas foi por meio do barítono australiano Peter Dawson (com quem Moore fez turnê) que o contato veio. Feito o contato, Moore se tornou o único acompanhante de Coates por quatro ou cinco anos. Moore dedica um capítulo de suas memórias a Coates. Ele considerou o tenor um mestre-tarefa árduo, mas que o transformou de um acompanhante medíocre em um artista com plena realização dos deveres e possibilidades do papel do acompanhante, ciente da necessidade de ser um participante pleno em todas as nuances e sotaques vivos de a música em mãos. Moore considerou que Coates havia lançado as bases de tudo o que era realmente excelente em seu trabalho. Na verdade, Coates havia lhe dito que a turnê americana o "mataria ou curaria" e considerou o resultado uma "cura". A parceria Coates-Moore acabou se dissolvendo devido a um desentendimento sobre as taxas de ensaio, embora quaisquer rachaduras na amizade tenham sido reparadas em 1929.

Como seus renomados predecessores tenores britânicos Sims Reeves e Edward Lloyd , Coates tinha uma esposa famosa por sua proteção. Moore se refere à vida doméstica de Coates como serena, com um adorável cônjuge, filhos e filhas; mas pensava que, apesar do bom humor de Coates, não era uma pessoa feliz porque se preocupava demais. Coates também desenvolveu dores de cabeça financeiras. Ele desperdiçou uma boa quantia de dinheiro em um processo legal que lançou contra a Performing Right Society , no qual argumentou que não deveria pagar royalties para tocar música em público que lhe fora apresentada em manuscrito e que, portanto, , ao concordar em cantá-lo, Coates encorajou os editores a publicá-lo. Ele perdeu o caso, e isso afetou sua mente e finanças por muito tempo, embora ele recusasse ofertas de apoio financeiro de outros cantores. Em seus últimos anos, ele pensou em voltar aos palcos e começou a emagrecer, mas teve anemia e ficou permanentemente confinado à cama, frustrado por não poder ajudar seu país com o início da Segunda Guerra Mundial . Em julho de 1940, Gerald Moore apresentou uma transmissão de meia hora em homenagem ao trabalho deles juntos e recebeu uma última carta dele em amizade e gratidão.

Coates morreu em Northwood, Londres, em 1941, aos 76 anos.

Reputação

O maestro Sir Thomas Beecham comentou sobre ele: 'Coates estava entre a meia dúzia de personalidades artísticas mais interessantes da época na Inglaterra - escrupuloso, meticuloso e meticuloso em tudo o que tentava. Sua aparência no palco era nobre e animada, e sua voz, embora de moderada potência, era flexível e expressiva. Sua dicção era admirável e seu canto em inglês um prazer puro para os ouvidos. Em 1924, Eaglefield Hull escreveu: 'Ele se une a uma bela voz de tenor, ampla cultura, perfeição da declamação vocal e altas realizações dramáticas.'

Sobre seu repertório de concerto, Gerald Moore escreveu: 'Já houve um cantor com um repertório mais amplo ...? Ele sentia-se tão à vontade com o lieder de Beethoven , Schubert e Schumann quanto com as primeiras canções inglesas de Arne , Byrd e Purcell ; ele defendeu as canções de Bax , Irlanda , Howells , Warlock , e estava a par da escola mais jovem; as canções de Weckerlin , Bruneau , Lully saíam tão facilmente de sua língua quanto Fauré e Duparc . Na Alemanha, eles o chamaram de Siegfried e Lohengrin ideal. Ele desempenhou muitos papéis na Royal Opera House, Covent Garden, sob o comando de Sir Thomas Beecham, e é discutível se ele ou Gervase Elwes foi o melhor Gerôncio daquela época.

Gravações

John Coates gravou primeiro para a British Gramophone Company , começando em 1907. Depois, fez discos para a Columbia Records (inclusive pelo processo de gravação elétrica). Suas gravações acústicas de 1907-1915 incluem:

Gramophone Company: Catálogos em inglês e italiano:

  • 3-2910 Pegue um par de olhos brilhantes, de The Gondoliers (Sullivan). 1907
  • 3-2911 Esposa de John (Roeckel). 1907
  • 3-2963 Eldorado (Mallison). 1908
  • 3-2968 Há uma flor que desabrocha, de Maritana (Vincent Wallace). 1908
  • 3-2984 À meia hora da noite (Cowen). 1908
  • 3-2985 Green grow as erupções, O. 1908
  • 4-2552 Ninetta (Brewer). 1915 (E34)
  • 4-2614 Ó que meus sonhos se tornem realidade (Fothergill). 1915 (E34)
  • 02092 Cielo e mar, de La Gioconda (Ponchielli). 1907
  • 02100 Dai campi, dai prati, de Mefistofele (Boito). 1907
  • 02108 A despedida de Lohengrin , de Lohengrin (Wagner). 1907
  • 02109 Narração de Lohengrin, de Lohengrin (Wagner). 1907
  • 02111 Entre no jardim, Maud (Balfe). 1907
  • 02144 Celeste Aida, de Aida (Verdi). 1908
  • 02145 Cena de Watchman, do Hino de Louvor (Mendelssohn). 1908
  • 02172 Tarde demais! (Atkins). 1909
  • 02584 Na Aurora (Elgar). 1915
  • 052219 Cielo e mar, de La Gioconda (Ponchielli). 1908
  • 052223 Giunto sul passo estremo, de Mefistofele (Boito). 1908

Imagens

  • Em Kobbe 1922: John Coates como Siegfried (p. 195), Tristan (p. 229) e como Dick Johnson (La Fanciulla del West, Puccini) (p. 675).
  • Em Scott 1979: retrato de John Coates, pl 125 (p171).
  • Em Lee-Browne 1999: John Coates as Hoffmann, Placa vii.

Notas

Origens

  • T. Beecham, A Mingled Chime (Hutchinson, 1944).
  • T. Beecham, Frederick Delius (Hutchinson, 1959).
  • JR Bennett, Voices of the Past: Catalog of Vocal recordings from the English Catalog of the Gramophone Company, etc. (1955).
  • JR Bennett, Voices of the Past Vol. 2: Catálogo de gravações vocais dos Catálogos Italianos da Gramophone Company, etc. (Oakwood Press, 1967).
  • D. Bispham, recordações de A Quaker Singer (Macmillan, New York 1920).
  • G. Davidson, Opera Biographies (Werner Laurie, Londres 1955).
  • A. Eaglefield-Hull (Ed), A Dictionary of Modern Music and Musicians (Dent, Londres 1924).
  • W. Elwes e R. Elwes, Gervase Elwes, The Story of his Life (Grayson e Grayson, Londres 1935).
  • G. Kobbé , The Complete Opera Book , 1st English Edn (Putnam's, London 1922).
  • M. Lee-Browne, nada tão encantador quanto Musick! The Life and Times of Frederic Austin (Thames, Londres 1999).
  • G. Moore, estou muito alto? (Hamish Hamilton 1962).
  • H. Rosenthal e J. Warrack, Concise Oxford Dictionary of Opera (edição corrigida) (Londres, 1974).
  • Musical Times , 1º de dezembro de 1911.
  • M. Scott, The Record of Singing Vol 2: 1914-1925 (Duckworth, Londres 1979).
  • H. Wood, My Life of Music (Gollancz, Londres 1938).
  • PM Young, Cartas de Edward Elgar e outros escritos (Geoffrey Bles, Londres 1956).