Propaganda britânica durante a Segunda Guerra Mundial - British propaganda during World War II

Grã-Bretanha re-criou a Primeira Guerra Mundial Ministério da Informação para a duração da II Guerra Mundial para gerar propaganda para influenciar a população para apoio ao esforço de guerra. Uma ampla variedade de mídia foi empregada voltada para o público local e internacional. Formas tradicionais, como jornais e cartazes, foram acompanhadas por novas mídias, incluindo cinema (filme) , cinejornais e rádio . Uma ampla gama de temas foi abordada, fomentando a hostilidade ao inimigo, apoio aos aliados e projetos pró-guerra específicos, como conservação de metal e cultivo de vegetais.

meios de comunicação

Cinema

A história do cinema britânico na Segunda Guerra Mundial está intimamente ligada à do Ministério da Informação. Formado em 4 de setembro de 1939, um dia após a declaração de guerra da Grã-Bretanha, o Ministério da Informação (MOI) foi o departamento do governo central responsável pela publicidade e propaganda na Segunda Guerra Mundial. Era função do ministério "apresentar o caso nacional ao público interno e externo". O MOI estava ciente do valor dos filmes de entretenimento produzidos comercialmente para promover a causa nacional em geral e manteve contato próximo com os cineastas:

O Ministério tanto aconselhou os produtores sobre a adequação dos assuntos que eles sugeriram quanto propôs assuntos que pensamos que fariam bem no exterior. Sempre que o ministério aprovava um assunto, demos toda ajuda ao produtor na obtenção de meios para fazer o filme.

Como resultado, o típico filme de guerra britânico tenta construir uma emocionante história de suspense que, ao mesmo tempo, transmite idéias de propaganda em apoio à causa Aliada. Kenneth Clark, como chefe da Divisão de Filmes do MOI, argumentou em 1940 que o público deve ser convencido da brutalidade alemã, afirmando que "devemos enfatizar sempre que possível a maldade e o mal perpetrados nos países ocupados." Posteriormente, o Comitê de Planejamento da Casa considerou essencial retratar plenamente "as coisas más que nos confrontam ... para fortalecer a vontade de continuar a luta". Em 1942, o medo de invasão (conforme retratado em filmes como Went the Day Well? ) Havia diminuído, e os cineastas começaram a se voltar para a realidade brutal da vida nos países ocupados. The Day Will Dawn (1942) foi um filme sobre a resistência norueguesa, enquanto Uncensored contava a história da resistência belga. Tomorrow We Live mostra a resistência francesa e o heroísmo de civis franceses comuns, enquanto One of Our Aircraft Is Missing (1942) mostra civis holandeses arriscando suas vidas para ajudar um grupo de aviadores britânicos a voltar para a Inglaterra.

Filmes também foram importados. Churchill ordenou que toda a seqüência de Por que lutamos, de Frank Capra , fosse mostrada ao público.

Cinejornais

Os noticiários tiveram um efeito particular no público americano, sendo a cúpula de São Paulo sobre as ruínas uma imagem particularmente significativa.

Pôsteres

Cartazes foram amplamente utilizados nas campanhas de propaganda. Seu conteúdo variava de instruções simples a conteúdo puramente motivacional. Uma série de pôsteres para o Transporte de Londres apresentava Billy Brown, de London Town .

O trio de pôsteres motivacionais de abril de 1939

Esses pôsteres eram uma série de três publicados como pôster motivacional pelo governo britânico em 1939. Os três pôsteres da série eram: "A liberdade está em perigo, defenda-a com todas as suas forças". "SUA CORAGEM, SUA ALEGRIA E SUA RESOLUÇÃO NOS TRAZERÃO VITÓRIA" (Todas as versões em maiúsculas, a segunda impressão incluiu um sublinhado considerável de substantivos para ainda mais ênfase) e " Mantenha a calma e continue ". Os projetos originais foram aprovados para produção e distribuição em massa em abril de 1939, embora raramente fossem exibidos, e o estoque restante foi despolpado em 1940.

Folhetos

Os folhetos eram popularmente usados ​​para propagandear o território dominado pelo inimigo, largando-os de aviões. Já na Guerra Falsa , panfletos estavam sendo descartados. No aniversário da declaração prematura de Hitler de vitória contra a União Soviética, em 1941, cópias do Völkischer Beobachter relatando a história foram jogadas na Alemanha.

Um panfleto italiano invocou Garibaldi , que havia dito que o futuro da Itália estava ligado ao da Grã-Bretanha, declarando os bombardeios a "maldição de Garibaldi".

Livros

O MOI publicou uma série de livros para outros ministérios, notadamente a série 'The Army at War' para o War Office. Algumas semanas depois do Dia D, caixotes de livros foram desembarcados na Normandia, para serem distribuídos aos livreiros franceses; um número igual de esforços americanos e britânicos foram incluídos.

Rádio

O rádio foi amplamente utilizado, com transmissões em 23 idiomas; provou ser bastante simples para os países ocupados do que para a própria Alemanha.

As transmissões de Edward R. Murrow da Blitz foram particularmente úteis na propaganda dos Estados Unidos, por causa de sua maneira calma, factual e sem opinião; ele recebeu rédeas e facilidades completas, até mesmo acesso a Churchill. Seus relatórios sobre a coragem e tenacidade britânicas ajudaram a estimular a esperança.

Os transmissores na Inglaterra também passariam por uma transmissão da Alemanha, onde a maioria dos relatos factuais estaria repleta de mentiras.

Temas

Resistência

Durante a Guerra Falsa, o livro Por que a Grã-Bretanha está em guerra vendeu cem mil exemplares.

Em 1940, em particular, Winston Churchill fez muitos apelos para que os britânicos continuassem lutando e para que as unidades britânicas lutassem até morrer, em vez de se submeter. Seus apelos à luta para a vitória inspiraram um endurecimento da opinião pública. A determinação aumentou o número da Guarda Nacional e inspirou uma vontade de lutar até a última vala, de uma maneira bastante semelhante à determinação japonesa, e o slogan "Você sempre pode levar um com você" foi usado nos tempos mais sombrios da guerra.

Vitórias

As vitórias britânicas foram anunciadas ao público para fins de moral e transmitidas para a Alemanha com o objetivo de minar o moral.

Mesmo durante Dunquerque , uma versão otimista foi colocada sobre como os soldados estavam ansiosos para retornar.

Quando o comandante do submarino Günther Prien desapareceu com seu submarino U-47 , Churchill informou pessoalmente à Câmara dos Comuns e as transmissões de rádio para a Alemanha perguntaram: "Onde está Prien?" até que a Alemanha foi forçada a reconhecer sua perda.

A virada da guerra tornou os comentários da BBC sobre a guerra muito mais emocionantes.

Trabalhos

A propaganda foi implantada para encorajar as pessoas a se voluntariarem para trabalhos de guerra onerosos ou perigosos, como fábricas ou guarda doméstica .

O recrutamento masculino garantiu que não fossem necessários cartazes de recrutamento geral, mas existiam cartazes de serviços especializados e muitos cartazes destinados a mulheres, como Exército Terrestre ou ATS. Filmes e pôsteres incentivavam as mulheres a trabalhar em fábricas de munições.

Os pôsteres também visavam aumentar a produção. Fotos das Forças Armadas frequentemente pediam o apoio de civis e cartazes justapunham trabalhadores civis e soldados para insistir que as forças estavam contando com eles e instruí-los sobre a importância de seu papel.

As pessoas eram incentivadas a passar as férias ajudando na colheita, mesmo quando também eram incentivadas a ficar em casa.

Evacuação de crianças

Cartazes instavam as crianças a serem enviadas de Londres. Tanto os panfletos quanto os pôsteres recomendam que as crianças evacuadas não sejam trazidas de volta. Muitos foram, de fato, trazidos de volta durante a Guerra Falsa, e o governo redobrou os esforços para persuadi-los a deixar as crianças ficarem longe.

Outros elogiaram aqueles que acolhem essas crianças, como retratar uma dona de casa em uma fila de mulheres uniformizadas enquanto ela recebe crianças.

Queda de energia

Cartazes descreviam o que fazer ao viajar em um blackout. As instruções incluíram o conselho de que as tochas devem ser apontadas para baixo para evitar cegar as pessoas, que se deve ter cuidado ao cruzar as estradas e que, ao desembarcar de um trem, os passageiros devem verificar se a porta abre para uma plataforma.

Prevenindo o desperdício

Propaganda foi implantada para encorajar as pessoas a economizar em viagens, economizar papelada e obedecer ao racionamento. O filme de propaganda Eles Também Servem tratou dos esforços de conservação das donas de casa. As pessoas também foram chamadas a "se virar" para que as matérias-primas estivessem disponíveis para o esforço de guerra. Mesmo uma chaleira sem vigilância, fervendo, era um desperdício. Isso também deveria ser aplicado no trabalho, embora a empresa estivesse pagando pelo combustível desperdiçado.

As receitas foram espalhadas para cozinhar de forma eficiente e nutritiva na dieta restrita que incluía muitas substituições. O Ministério da Alimentação insistiu que não era inteligente levar mais do que a sua parte. Embora o pão não fosse racionado, o pão integral foi incentivado. A propaganda também divulgou que as mulheres grávidas poderiam obter suco de laranja e pílulas de vitaminas levando seus cadernos de racionamento e atestado médico ao Food Office. Os resíduos de papel precisam ser reciclados para economizar no transporte. A campanha Squander Bug simplesmente recomendou gastar menos.

Como a guerra limitava outras opções, o sistema de ônibus estava sobrecarregado e os cartazes incentivavam as pessoas a caminharem distâncias curtas para aliviar o fardo. Para viagens de trem, os cartazes instavam a considerar se a viagem era necessária e a importância da comida e da munição transportada pelo trem.

Cartazes também incentivavam o cultivo de alimentos em jardins. As dificuldades da Batalha do Atlântico levaram ao slogan "Cave para a vitória!" Cada jardim pode ser usado para esse fim. Como as batatas podem ser cultivadas desta forma, o personagem "Batata Pete" foi criado para lembrar às pessoas que as batatas não ocupavam espaço nos navios. As transmissões de rádio encorajaram a nação de que cultivar sua própria comida era uma forma de recreação, não de sacrifício durante a guerra.

As operações de salvamento foram descritas como a transformação de sucata em armas. Uma exposição, "Sucata Privada" foi criada para demonstrar os usos da sucata e destacar a ligação entre os esforços civis e as forças militares. Corrimãos de ferro e potes de alumínio foram os alvos. Os esforços de resgate das donas de casa foram apresentados militarmente, até mesmo descrevendo as armas como vindo diretamente dos esforços das mulheres para economizar sucata.

Eixo

A propaganda britânica, como a propaganda americana, apresentou a guerra como uma questão do bem contra o mal, um fator que lhes permitiu despertar a população para uma guerra justa, e usar temas de resistência e libertação aos países ocupados.

Anti-alemão

Muito se falou da natureza ditatorial do governo de Hitler. A Alemanha foi tratada como uma fonte particular do mal dentro do Eixo, e uma ameaça maior do que o Japão e a Itália. Churchill apresentou Hitler como a questão central da guerra. Os alemães também foram apresentados como maus, com alguns afirmando que os campos de concentração não teriam sido possíveis em solo francês ou britânico.

O naufrágio do SS  Athenia , matando civis incluindo americanos, no primeiro dia da guerra foi amplamente explorado como uma demonstração de que o submarino era o mesmo instrumento de terror da Primeira Guerra Mundial; os alemães tentaram se opor a isso alegando que os próprios britânicos haviam afundado o navio para enegrecer a Alemanha.

O filme Men of the Lightship foi criado para fomentar o sentimento anti-alemão; não apenas os alemães atacam um navio-farol, não tradicionalmente considerado um alvo adequado, mas metralham os sobreviventes na água, de modo que apenas um sobreviva. Cartazes retratavam os alemães sob uma luz sinistra. A propaganda mudou de menosprezar os ataques para brincar com eles, para inspirar ódio ao inimigo e simpatia com os neutros, apesar do encorajamento que isso poderia dar ao inimigo e seu impacto potencial na calma da população. Os relatórios de atrocidade foram apresentados como resumos de fatos conhecidos e relatórios de notícias à medida que ocorriam.

Romances de história alternativa retratam as invasões nazistas da Grã-Bretanha como uma forma de "contos de advertência". Até 1943, esses eram contos sombrios, apresentando vítimas britânicas; depois disso, uma nota mais heróica aumentou.

A rejeição instantânea - e não autorizada - dos termos de paz do discurso de Hitler em 19 de julho de 1940 por Sefton Delmer na BBC produziu um grande impacto na Alemanha; Goebbels acreditava que deveria mostrar inspiração governamental e, embora esforços de propaganda fossem feitos para convencer os britânicos, a imprensa alemã foi instruída a atacar a rejeição. A rapidez da rejeição conduziu indiscutivelmente ao grande impacto, que a autorização teria evitado; isso produziu consternação no governo, já que o efeito era desejável, mas eles não sabiam se tal porta-voz voltaria a dizer o que o governo queria.

Anti-japonês

Embora Winston Churchill tenha considerado o desastre em Cingapura e a perda da Birmânia , Hong Kong e Malásia humilhante, Brendan Bracken , o ministro da Informação considerou impossível despertar os britânicos para sentimentos semelhantes aos do público britânico em relação à Alemanha, como o Os japoneses estavam em todo o mundo e os alemães lá, e suas opiniões prevaleceram.

A guerra do Pacífico foi considerada periférica pela maioria dos britânicos, mas o sentimento anti-japonês foi usado em um cartaz de recrutamento africano. Cartazes que retratam a unidade britânica e australiana geralmente apresentam uma figura japonesa.

O ataque britânico à Birmânia foi feito principalmente para que os britânicos pudessem dizer que haviam retomado suas possessões coloniais com seus próprios exércitos. Foi tão negligenciado nas notícias e na propaganda que foi denominado "exército esquecido". Campanhas semelhantes foram conduzidas na Malásia e em Cingapura, pelo mesmo motivo, embora os oficiais militares preferissem unir forças com as campanhas americanas.

Um panfleto para soldados, "Os japoneses em batalha", teve como objetivo desmascarar o mito do super-homem japonês após a onda inicial de vitórias japonesas.

O Spectator apoiou o bombardeio do Japão com base nas atrocidades cometidas contra aviadores abatidos e na China.

Anti-italiano

A entrada da Itália na guerra foi ridicularizada por terem esperado até que a vitória parecesse garantida, mas o sentimento anti-italiano nunca atingiu o auge do sentimento anti-alemão.

Aliados

A propaganda fomentou o apoio aos aliados na guerra, primeiro para as nações europeias e depois para a URSS e os EUA, com o apoio à Comunidade sendo generalizado. Promover a desunião era, de fato, um desejo importante das forças do Eixo. Representações de forças incluíam malaios, africanos ocidentais e soviéticos. Muitos cartazes retratavam soldados de diferentes países, como australiano e britânico, muitos países da Commonwealth, vários países ocupados e muitos países aliados, ou marinheiros britânicos e americanos. Navios mercantes foram usados ​​para dramatizar o Lend-Lease. Movimentos de resistência também foram representados, às vezes com agentes aliados ou recebendo mensagens deles.

União Soviética

Antes do ataque alemão à União Soviética, a URSS foi tratada com hostilidade, como quando um jornal explicou que Tchaikovsky era um produto da Rússia czarista, não bolchevique. Esse tratamento se tornou mais favorável após o ataque da Alemanha. A Batalha de Stalingrado recebeu atenção especial como uma grande vitória.

O Ministério da Informação britânico publicou um livreto sobre o combate aos temores ideológicos do bolchevismo, incluindo afirmações de que o Terror Vermelho foi uma invenção da imaginação nazista. Isso inspirou George Orwell a deixar a BBC e escrever Animal Farm , que foi suprimido pelo Ministério até o final da guerra. Até muito depois da guerra, os britânicos apoiaram a afirmação soviética de que os nazistas haviam encenado o Massacre de Katyn .

Para países ocupados

A Campanha V alvo os países ocupados, usando "V" para representar a palavra francesa para "vitória" e os holandeses para "liberdade", ea abertura de Beethoven 's Quinta Sinfonia , onde as notas de abertura coincidir com o código Morse para 'V' , para transmissões. Isso alarmou os alemães até que Goebbels concebeu a ideia de tentar reformular o uso de um compositor alemão como uma vitória alemã. A propaganda britânica circulou nos países ocupados por meio dos esforços dos movimentos clandestinos.

Para os Estados Unidos

A Coordenação de Segurança Britânica foi criada para fazer propaganda dos Estados Unidos para entrar na guerra, e apresentou grandes quantidades de propaganda que eles esconderam com sucesso como notícias, nenhuma delas tendo sido "retumbada" como uma peça de propaganda durante a guerra. A cobertura noticiosa do ataque Blitzkrieg foi produzida na América na esperança de que a opinião pública sobre o fornecimento ao Reino Unido se voltasse a seu favor.

Conversa descuidada

A propaganda de conversa descuidada desencorajava falar sobre material sensível onde poderia ser ouvido por espiões, mostrando um bisbilhoteiro do Eixo ou descrevendo uma morte causada por tal vazamento de informação. Também pretendia evitar que rumores que enfraqueciam o moral se espalhassem. Os primeiros cartazes foram ilustrados por " Fougasse " (Cyril Bird), um quadrinista. Depois de concluir que esse tipo de conversa não era uma fonte séria de inteligência e muitas vezes seria descartada como uma planta, a campanha não foi aumentada.

Esse também foi o tema do filme The Next of Kin .

Fique calado

Originada em uma campanha de 1940 com a frase de efeito "Seja como o papai, mantenha a mamãe", a imagem mais conhecida dessa campanha é o pôster de 1942 "Mantenha a mamãe, ela não é tão burra" do arquiteto e artista Gerald Lacoste. Ele retrata uma mulher loira glamorosa reclinada e oficiais de cada ramo das Forças Armadas falando sobre ela. Fica implícito que os oficiais estão contando segredos militares, no pressuposto (errôneo) de que a mulher é apenas uma "loira burra" e, portanto, não passará esses segredos para o inimigo.

A campanha foi divulgada em 1942 para todas as patentes, com esta imagem específica destinada a messes e outros locais onde os oficiais se reuniam. No final de maio, o Advertiser's Weekly observou que o "sex appeal" havia sido apresentado na forma de uma bela espiã, a quem insistiram em "batizar Olga Polovsky com a famosa canção". Em junho de 1941, eles notaram ainda que, depois de cobrir conversas em bares, conversas à beira da estrada com estranhos e "bate-papo inofensivo" com amigos durante a licença, o governo acreditava ter finalmente identificado "o maior problema". A campanha era para fazer um apelo direto nos moldes de " Cherchez la femme ", como um lembrete de que "quando na companhia de uma bela mulher, lembre-se que a beleza pode esconder cérebros." O pessoal de serviço parecia particularmente pronto para divulgar sua estação e linha de trabalho.

Conversa descuidada custa vidas

As imagens mais conhecidas dessa série são de Fougasse, retratando pessoas revelando segredos em situações cotidianas (por exemplo, sentadas no ônibus, sem ver caricaturas de Hitler, Goebbels e Goering sentadas atrás delas).

Veja também

Referências

links externos

• Arte da guerra dos Arquivos Nacionais: Propaganda
• Finding Aid to British War posters da Segunda Guerra Mundial, por volta de 1939 a 1945 , Biblioteca Bancroft
• Cartazes de guerra Finding Aid to British e British Commonwealth da Segunda Guerra Mundial, por volta de 1939 a 1945 , Biblioteca Bancroft