Por que lutamos -Why We Fight

Este artigo é sobre a série de documentários da Segunda Guerra Mundial. Para outros usos, consulte Por que lutamos (desambiguação) .
Não confundir com Why We Fight (filme de 2005) .
Por que lutamos
Por que lutamos title.jpg
Intertítulo para a série de sete filmes
Dirigido por
Roteiro de
Produzido por Frank capra
Narrado por
Cinematografia Robert J. Flaherty
Editado por William Hornbeck
Música por
produção
empresas
Distribuído por Escritório de Informação de Guerra dos Estados Unidos
Tempo de execução
 417 minutos (7 filmes)
País Estados Unidos
Língua inglês

Why We Fight é uma série de sete documentários produzidos pelo Departamento de Guerra dos Estados Unidos de 1942 a 1945, durante a Segunda Guerra Mundial . Foi originalmente escrito para soldados americanos para ajudá-los a entender por que os Estados Unidos estavam envolvidos na guerra, mas o presidente dos Estados Unidos, Franklin Roosevelt, ordenou a distribuição para exibição pública .

O cineasta vencedor do Oscar Frank Capra , intimidado, mas impressionado e desafiado pelo filme de propaganda de Leni Riefenstahl de 1935 , O Triunfo da Vontade , trabalhou em resposta direta. A série enfrentou vários desafios, como convencer uma nação não intervencionista a se envolver na guerra e se tornar uma aliada da União Soviética . Muitas entradas apresentam imagens de propaganda dos poderes do Eixo de até 20 anos antes, recontextualizadas para promover os Aliados .

Embora editado principalmente por William Hornbeck , algumas partes foram reencenadas "sob a supervisão do Departamento de Guerra " se nenhuma filmagem relevante estivesse disponível. Segmentos animados foram produzidos pela Walt Disney Productions , e os mapas animados seguiram uma convenção de representar o território ocupado pelo Eixo em preto.

Propósito

Prelude to War retrata a máquina de propaganda nazista.
War Comes to America demonstra a posição desesperadora da América do Norte no caso de uma vitória do Eixo na Afro-Eurásia .

Após o ataque japonês a Pearl Harbor em dezembro de 1941 e a subsequente adesão dos Estados Unidos à Segunda Guerra Mundial , o cineasta americano Frank Capra alistou-se nas forças armadas. Ele já era um diretor de Hollywood estabelecido responsável pela direção de filmes vencedores do Oscar , como It Happened One Night (1934) e Mr. Smith Goes to Washington (1939). Ele foi designado para trabalhar diretamente com George Marshall , o Chefe do Estado-Maior do Exército dos Estados Unidos . Marshall achava que o Signal Corps , um braço do exército responsável pelas comunicações, era incapaz de produzir "filmes de informação de tropa sensíveis e objetivos". Um coronel explicou a importância desses futuros filmes para Capra:

Você foi a resposta à oração do General ... Veja, Frank, essa ideia sobre filmes para explicar "Por que" os meninos estão de uniforme é do próprio filho do General Marshall, e ele quer o berçário bem ao lado do gabinete do Chefe de Gabinete .

Durante seu primeiro encontro com Marshall, Capra recebeu sua missão:

Agora, Capra, quero definir com você um plano para fazer uma série de filmes documentados com informações factuais - os primeiros em nossa história - que explicarão aos nossos rapazes do Exército por que estamos lutando e os princípios pelos quais estamos lutando ... Você tem a oportunidade de contribuir enormemente para o seu país e para a causa da liberdade. Você está ciente disso, senhor?

Contra-filmes de propaganda inimiga

Pouco depois de seu encontro com o General Marshall, Capra assistiu ao "filme aterrorizante" de Leni Riefenstahl , Triunfo da Vontade . Capra descreve o filme como "o prelúdio agourento do holocausto de ódio de Hitler. Satanás não poderia ter imaginado um superespecáculo mais apavorante ... Embora decorado com toda a pompa e enfeites místicos de uma ópera wagneriana, sua mensagem foi tão contundente e brutal como um cano de chumbo: nós, os Herrenvolk, somos os novos deuses invencíveis! "

De acordo com Capra, o Triunfo da Vontade "não disparou nenhuma arma, não lançou nenhuma bomba. Mas como uma arma psicológica destinada a destruir a vontade de resistir, era igualmente letal". Capra ainda não tinha assistentes ou instalações, e começou a ver sua tarefa como opressora:

Sentei-me sozinho e ponderei. Como eu poderia montar um contra-ataque contra o Triunfo da Vontade ; manter viva nossa vontade de resistir à raça superior? Eu estava sozinho; sem estúdio, sem equipamento, sem pessoal.

Criando uma ideia poderosa para um filme

Capra teve como foco principal a criação de "uma ideia básica e poderosa" que se espalharia e evoluiria para outras ideias relacionadas. Ele considerou uma ideia importante que sempre esteve em seus pensamentos:

Eu pensei na Bíblia. Havia uma frase nele que sempre me arrepiava: "Conhecereis a verdade, e a verdade vos libertará."

Como resultado, seu objetivo passou a ser "deixar o inimigo provar aos nossos soldados a enormidade de sua causa - e a justiça da nossa". Ele compilaria discursos, filmes, cinejornais, artigos de jornais do inimigo, com uma lista das ações hostis do inimigo. Ele apresentou suas idéias a outros oficiais que agora foram designados para ajudá-lo:

Contei-lhes sobre meu palpite: usar os próprios filmes do inimigo para expor seus objetivos escravizadores. Deixe nossos meninos ouvirem os nazistas e japoneses gritarem suas próprias afirmações de crueza de raça superior - e nossos guerreiros saberão por que estão uniformizados.

Semanas depois, após grandes esforços e decepções, Capra localizou arquivos de difícil acesso dentro das instalações do governo e, evitando os canais normais, conseguiu obter acesso:

Peterson e eu saímos voando. Tínhamos encontrado o grande esconderijo de filmes inimigos - e era nosso!

Descrição

Frank Capra recebendo a Medalha de Distinção por Serviço do Chefe do Estado-Maior do Exército dos EUA, General George C. Marshall , 1945
  1. Prelude to War (1942; 51min 35s) ( Oscar de Documentário ) examina a diferença entre estados democráticos e fascistas e cobre a invasão japonesa da Manchúria e a invasão italiana da Etiópia . Capra o descreve como "apresentando um quadro geral de dois mundos: o escravo e o livre, e a ascensão do militarismo totalitário desde a conquista da Manchúria pelo Japão até a conquista da Etiópia por Mussolini".
  2. A greve nazista (1943, 40min 20s) cobre a geopolítica da conquista da Áustria , Tchecoslováquia e Polônia . Capra descreveu: "Hitler se levanta. Impõe a ditadura nazista na Alemanha. Passos de ganso na Renânia e na Áustria. Ameaça a guerra, a menos que seja concedida à Tchecoslováquia. Os apaziguadores agradecem. Hitler invade a Polônia. A cortina sobe na tragédia do século - a Segunda Guerra Mundial."
  3. Divide and Conquer (1943, 56min) - sobre a campanha no Benelux e a Queda da França . Capra's descreve: "Hitler ocupa a Dinamarca e a Noruega, flanqueia a Linha Maginot , empurra o Exército Britânico para o Mar do Norte , força a rendição da França."
  4. A Batalha da Grã-Bretanha (1943, 51min 30s) retrata a vitória da Grã-Bretanha contra a Luftwaffe . Capra's descreve: "Mostrando a defesa galante e vitoriosa da Grã-Bretanha pela Royal Air Force , em um momento em que destroçados, mas invictos, os britânicos eram as únicas pessoas que lutavam contra os nazistas."
  5. A Batalha da Rússia (1943, 76min 7s) Parte I e Parte II mostram uma história da defesa e batalha da Rússia contra a Alemanha . Capra descreveu: "História da Rússia; pessoas, tamanho, recursos, guerras. Luta mortal contra os exércitos nazistas nos portões de Moscou e Leningrado. Em Stalingrado, os nazistas são submetidos a um moedor de carne".
  6. A Batalha da China (1944, 62min 16s) mostra a agressão japonesa, como o Massacre de Nanquim, e os esforços chineses, como a construção da Estrada da Birmânia e a Batalha de Changsha . Sinopse de Capra: "Os senhores da guerra do Japão envidam esforços totais para conquistar a China. Uma vez conquistado, o Japão usaria a força de trabalho da China para a conquista de toda a Ásia."
  7. War Comes to America (1945, 64min 20s) mostra como o padrão deagressão das potências do Eixo virou o povo americano contra o isolacionismo . Capra's descreve: "Lidou com quem, o quê, onde, por que e como viemos a ser os EUA - a mais antiga grande república democrática ainda vivendo sob sua constituição original. Mas o cerne do filme lidou com a profundidade e variedade de emoções com que os americanos reagiram aos eventos traumáticos na Europa e na Ásia. Como nossas convicções mudaram lentamente de total não envolvimento para total comprometimento, conforme percebemos que a perda de liberdade em qualquer lugar aumentava o perigo para nossa própria liberdade. Este último filme da série foi, e ainda é, uma das histórias visuais mais gráficas dos Estados Unidos já feitas. "

Produção

Realizados de 1942 a 1945, os sete filmes têm duração de 40 a 76 minutos, e todos estão disponíveis gratuitamente em DVD ou online, pois sempre foram filmes de domínio público produzidos pelo governo dos Estados Unidos. Eles foram dirigidos por Frank Capra e narrados por Walter Huston junto com os atores de rádio Elliott Lewis , Harry von Zell , o ator de cinema Lloyd Nolan e outros. A música da série foi executada pela Orquestra da Força Aérea do Exército .

Os filmes empregaram uma grande quantidade de imagens de arquivo , incluindo propaganda inimiga (como o Triunfo da Vontade nazista ) que é recontextualizada para desacreditar seus criadores. Outras cenas foram realizadas. A animação da série foi produzida pela Disney Studios . A citação que encerra cada filme ("A vitória das democracias só pode ser completa com a derrota total das máquinas de guerra da Alemanha e do Japão") é do Chefe do Estado-Maior do Exército, George Marshall .

Filme como meio de escolha para apresentar informações de guerra

Após a Primeira Guerra Mundial , os métodos usados ​​para obter o apoio de soldados e civis precisaram ser alterados. Fazer discursos para recrutas de soldados e para o público americano não era mais eficaz. O cinema tornou-se o meio de escolha para persuadir os soldados e recrutas americanos sobre por que a luta era necessária. Como Kathleen German afirmou, "esta foi a primeira tentativa massiva de influenciar a opinião das forças armadas dos EUA" por meio do filme. O filme também foi escolhido porque combinava os sentidos da visão e da audição, o que lhe dá uma vantagem sobre o rádio ou a imprensa. Capra, que não tinha experiência em documentários, foi escolhido "por seu compromisso com os ideais americanos" e pela popularidade de alguns de seus primeiros filmes. Ele foi pensado para "entender o coração e a alma do público americano". Assim que a série de documentários foi concluída, foi dito que continha o "toque de Capra".

O apelo da série foi ampliado pela forma como o filme foi editado. "Ao longo de sua carreira, Capra dependeu de sua habilidade como editor para conseguir o contraste entre o indivíduo e o grupo, fundamental para o sucesso de seus filmes de Hollywood." Capra achou que seria mais eficaz usar o filme e a propaganda originais do inimigo na série para expor os inimigos com suas próprias imagens. Ao pegar pedaços do material do inimigo para editar juntos e colocar sua própria narração sobre os resultados, Capra deu significado e propósito à guerra com a narrativa adicional. Essa "edição paralela" criou uma imagem "nós contra eles", reenquadrando e mostrando clipes fora de sua ordem e contexto originais.

Com uma edição tão cuidadosa, os filmes comparam e contrastam as forças do mal com os EUA e seus valores tradicionais. Capra destacou as diferenças entre os EUA e o inimigo e mostrou como o inimigo atacaria esses valores se "nós" não lutássemos. Isso funcionou para criar uma batalha não apenas entre os Aliados e os poderes do Eixo, mas também entre o bem e o mal. Capra tratou isso como uma questão de mostrar a enormidade do Eixo e a justiça dos Aliados.

Para justificar a ajuda dos aliados ocidentais à União Soviética , a série omitiu muitos fatos, que poderiam ter levantado dúvidas sobre o status de "mocinho" dos soviéticos, como a ocupação soviética dos Estados Bálticos e a Guerra de Inverno . No entanto, mostra o Pacto Molotov – Ribbentrop sendo assinado e a invasão soviética da Polônia .

A série Why We Fight tornou-se um meio amplamente utilizado de apresentar informações sobre os poderes do Eixo para o governo americano durante a Segunda Guerra Mundial. O general Surles, diretor do Bureau de Relações Públicas do Departamento de Guerra, esperava que a série fosse eficaz o suficiente para permitir que filmes semelhantes do exército fossem exibidos ao público em geral. Surles viu esse objetivo ser realizado quando o presidente dos Estados Unidos, Franklin Roosevelt, assistiu Prelúdio à Guerra , o mais bem-sucedido dos sete filmes. Roosevelt considerou o filme tão importante que ordenou que fosse distribuído em arenas civis para exibição pública. No entanto, algumas objeções foram levantadas contra a série por ser tão persuasiva. Lowell Mellett , coordenador de filmes do governo e assessor de Roosevelt, considerou os filmes perigosos. Ele estava mais preocupado com o efeito que a série teria após o fim da guerra e com a "histeria" que ela criaria em seu rastro. Pelo menos 54 milhões de americanos viram a série até o final da guerra, e estudos foram feitos para avaliar o impacto dos filmes. No entanto, os resultados foram inconclusivos e, portanto, a eficácia da série ainda está em questão.

Pós-guerra

Prelude to War e The Battle of China referem-se às Tanaka Memorial várias vezes retratando-o como " Japão 's Mein Kampf ", a fim de levantar o moral dos EUA para uma guerra prolongada contra o Japão. A autenticidade desse documento não é aceita pelos estudiosos hoje e é considerada uma farsa anti-japonesa , mas o Memorial Tanaka foi amplamente aceito como autêntico nas décadas de 1930 e 1940 porque as ações japonesas correspondiam muito de perto aos seus planos.

Em 2000, a Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos considerou os filmes "culturalmente significativos" e os selecionou para preservação no National Film Registry . Criados pelo US Army Pictorial Services, os filmes são de domínio público e todos estão disponíveis para download no Internet Archive .

Lista de filmes

Veja também

Referências

Notas

Bibliografia

  • Biskupski, Mieczysław B (janeiro de 2010), guerra de Hollywood com a Polônia, 1939–1945 , University Press of Kentucky, ISBN 978-0-8131-2559-6, recuperado em 4 de março de 2011.
  • Capra, Frank (1971), The Name Above the Title: An Autobiography , Nova York: Macmillan, ISBN 0-306-80771-8.
  • Combs, James; Combs, Sara (1994), Film Propaganda and American Politics: An Analysis and Filmography , Nova York: Garland Publishing.
  • Alemão, Kathleen (1990), "Frank Capra's Why We Fight Series and the American Audience", Western Journal of Speech Communication , 54 : 237-48.
  • Koppes, Clayton; Black, Gregory (1987), Hollywood Goes to War: How Politics, Profits, and Propaganda Shaped World War II Movies , New York: The Free Press.
  • Rollins, Peter (inverno de 1996), "Frank Copra's Why We Fight Film Series and Our American Dream", Journal of American Culture , 19 (4): 81, 6, doi : 10.1111 / j.1542-734X.1996.1904_81.x.
  • Shindler, Colin (1979), Hollywood Goes to War: Films and American Society 1939–1952 , Boston: Routledge and Kegan Paul.

links externos