Informações do Escritório de Guerra dos Estados Unidos - United States Office of War Information

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Office of War Information
OWI
OWI-Emblem.jpg
Visão geral da agência
Formado 13 de junho de 1942  ( 13/06/1942 )
Agências precedentes
Dissolvido 15 de setembro de 1945  ( 15/09/1945 )
Agências substitutas
Jurisdição Governo dos Estados Unidos
Quartel general Washington, DC , Estados Unidos
Agência mãe Escritório de Gestão de Emergências
Agências infantis
  • Serviço de Informação Estrangeira
  • Bureau of Intelligence
  • Ramo de guerra psicológica
  • Gabinete de livros e revistas, Divisão de pesquisas extensas, Gabinete de inquéritos públicos, Gabinete de imagens em movimento, Seção de inteligência de propaganda, etc.

O Escritório de Informação de Guerra dos Estados Unidos ( OWI ) foi uma agência governamental dos Estados Unidos criada durante a Segunda Guerra Mundial . O OWI operou de junho de 1942 até setembro de 1945. Por meio de transmissões de rádio, jornais, pôsteres, fotografias, filmes e outras formas de mídia, o OWI era a conexão entre a frente de batalha e as comunidades civis. O escritório também estabeleceu várias filiais no exterior, que lançaram uma campanha de informação e propaganda em larga escala no exterior.

Origens

O presidente Franklin D. Roosevelt promulgou o OWI em 13 de junho de 1942, pela Ordem Executiva 9182. A Ordem Executiva consolidou as funções do Escritório de Fatos e Números (OFF, predecessor direto do OWI), do Escritório de Relatórios do Governo e da Divisão de Informações do Gabinete de Gestão de Emergências . O Foreign Information Service, uma divisão do Gabinete do Coordenador de Informação , tornou-se o núcleo da Filial Ultramarina do OWI. No início da Segunda Guerra Mundial, o público americano não sabia das informações sobre o tempo de guerra. Um observador americano observou: “Tudo parecia resumir-se a três queixas amargas ... primeiro, que havia muita informação; segundo, que não havia o suficiente; e terceiro, que em qualquer caso era confuso e inconsistente ”. Além disso, o público americano confessou falta de compreensão do motivo pelo qual o mundo estava em guerra e guardou grande ressentimento contra outras nações aliadas. O presidente Roosevelt estabeleceu o OWI tanto para atender às demandas por notícias e menos confusão, quanto para resolver a apatia americana em relação à guerra.

Elmer Davis, diretor do Office of War Information, examina os órgãos de propaganda nazistas e japoneses em uma entrevista coletiva que explicou como o OWI estava lutando na guerra de propaganda (6 de março de 1943).

A criação do OWI gerou polêmica. O público americano, e o Congresso dos Estados Unidos em particular, desconfiava da propaganda por vários motivos. Em primeiro lugar, a imprensa temia uma agência centralizada como a única distribuidora de informações do tempo de guerra. Em segundo lugar, o Congresso temia uma máquina de propaganda americana que pudesse se assemelhar à operação de Joseph Goebbels na Alemanha nazista . Terceiro, as tentativas anteriores de propaganda sob o Comitê de Informação Pública / Comitê Creel durante a Primeira Guerra Mundial foram vistas como um fracasso. E quarto, a América estava experimentando o isolacionismo endêmico e hesitava em se envolver em uma campanha de propaganda global e, subsequentemente, em uma guerra global.

Mas, na esteira do ataque a Pearl Harbor , a necessidade de informações de tempo de guerra coordenadas e adequadamente disseminadas pelos militares / administração ao público superou os temores associados à propaganda americana. O presidente Roosevelt confiou o OWI ao jornalista e redator da CBS Elmer Davis , com a missão de tomar “parte ativa na vitória da guerra e no lançamento das bases para um mundo melhor do pós-guerra”. O presidente Roosevelt ordenou que Davis “formulasse e realizasse, por meio da imprensa, do rádio, do cinema e de outras instalações, programas de informação destinados a facilitar o desenvolvimento de uma compreensão informada e inteligente, em casa e no exterior, da situação e do progresso do esforço de guerra e das políticas, atividades e objetivos de guerra do Governo ”. As operações da OWI foram assim divididas entre as Filiais Doméstica e Externa.

Tripulação do tanque M-4. Foto de OWI, 1942.

Operações domésticas

O OWI Domestic Radio Bureau produziu séries como This is Our Enemy (primavera de 1942), que tratava da Alemanha, Japão e Itália; Tio Sam , que tratou de temas domésticos; e Hasten the Day (agosto de 1943), que enfocou a Frente Interna, o capelão Jim da NBC Blue Network . O produtor de rádio Norman Corwin produziu várias séries para o OWI, incluindo An American in England , An American in Russia e Passport for Adams , estrelado por Robert Young , Ray Collins , Paul Stewart e Harry Davenport .

Washington, DC Serviço de reparo de rádio na troca de autoajuda.

Em 1942, o OWI estabeleceu a Voice of America (VOA), que permanece em serviço até 2021 como o serviço de radiodifusão oficial do governo dos Estados Unidos. A VOA inicialmente emprestou transmissores das redes comerciais. Os programas produzidos pelo OWI incluíam aqueles fornecidos pelo Labor Short Wave Bureau, cujo material veio da Federação Americana do Trabalho e do Congresso de Organizações Industriais .

Reparando um bombardeiro Douglas A-20 Havoc . Foto de OWI, 1942.

Em conjunto com a War Relocation Authority , o OWI produziu uma série de documentários relacionados ao internamento de nipo-americanos . Japanese Relocation e vários outros filmes foram projetados para educar o público em geral sobre o internamento, para conter a maré de sentimento anti-japonês no país e para encorajar os nipo-americanos internados a se reinstalarem fora do acampamento ou a entrar no serviço militar . O OWI também trabalhou com os jornais do acampamento para divulgar informações aos internos.

Durante 1942 e 1943, o OWI ostentou duas unidades fotográficas cujos fotógrafos documentaram a mobilização do país durante os primeiros anos da guerra, concentrando-se em tópicos como fábricas de aviões e mulheres na força de trabalho . Além disso, o OWI produziu uma série de 267 cinejornais em filme de 16 mm, The United Newsreel, que foram exibidos no exterior e para o público dos Estados Unidos. Esses cinejornais incorporaram imagens militares dos Estados Unidos. Para exemplos, consulte esta lista do Google .

O OWI Bureau of Motion Pictures (BMP) trabalhou com os estúdios de cinema de Hollywood para produzir filmes que avançassem os objetivos da guerra americana. De acordo com Elmer Davis , "A maneira mais fácil de injetar uma ideia de propaganda na mente da maioria das pessoas é deixá-la passar por uma imagem de entretenimento quando elas não percebem que estão sendo propagandeadas." Filmes de sucesso retratam as forças armadas aliadas como valentes "combatentes da liberdade" e defendem a participação civil, como conservar combustível ou doar alimentos às tropas.

Em julho de 1942, os administradores do OWI perceberam que a melhor maneira de alcançar o público americano era apresentar filmes de guerra em conjunto com filmes de longa-metragem. A presença do OWI em Hollywood se aprofundou durante a Segunda Guerra Mundial e, em 1943, todos os grandes estúdios de Hollywood (exceto a Paramount Pictures ) permitiram que o OWI examinasse seus roteiros de filmes. OWI avaliou se cada filme promoveria a honra da missão dos Aliados.

Operações estrangeiras

O Poder Internacional teve maior sucesso e menos controvérsia do que o Poder Nacional. No exterior, o OWI operava uma Seção de Guerra Psicológica (PWB), que usava propaganda para aterrorizar as forças inimigas em zonas de combate, além de informar as populações civis nos acampamentos aliados. A guerra de folhetos ganhou popularidade durante a Segunda Guerra Mundial e foi utilizada em regiões como o Norte da África, Itália, Alemanha, Filipinas e Japão. Por exemplo, no Japão, o OWI imprimiu e lançou mais de 180 milhões de panfletos, com cerca de 98 milhões caindo nos meses de verão de 1945. Os panfletos lançados na Tunísia diziam: “Você está cercado” e “Afogar-se é uma morte desagradável”. Milhões de folhetos lançados na Sicília diziam: “Chegou a hora de você decidir se os italianos morrerão por Mussolini e Hitler - ou se viverão pela Itália e pela civilização”.

O OWI também usou jornais e revistas para promover os objetivos da guerra americana. Revistas distribuídas para públicos estrangeiros, como Victory , pretendiam transmitir aos civis aliados estrangeiros que os civis americanos estavam contribuindo para a guerra. A Victory exibiu o poder manufatureiro da América e buscou promover o apreço pelo estilo de vida americano .

Além da publicação mencionada e dos estilos de produção de propaganda, o OWI também utilizou veículos de propaganda não convencionais conhecidos como "itens especiais". Exemplos específicos desses itens incluem pacotes de sementes, caixas de fósforos, papel-sabão e kits de costura. Os pacotes de sementes tinham uma bandeira americana e uma mensagem impressa na parte externa que identificava o doador. Cada caixa de fósforos estava inscrita com as “Quatro Liberdades” na capa interna. Papel-sabão foi gravado com a mensagem: "De seus amigos das Nações Unidas. Mergulhe na água - use como sabão. LAVE A SUJEIRA NAZI." As almofadas de alfinetes do kit de costura tinham a forma de um traseiro humano. No verso, havia um rosto caricaturado de Adolf Hitler ou do general japonês Hideki Tojo .

Morte a menos que você se renda. Aqui está um folheto OWI dando o ultimato do Japão ao povo filipino. Em resposta, os filipinos colocaram todos os seus recursos e mão de obra na luta ao lado dos Estados Unidos.

Os detalhes do envolvimento da OWI podem ser divididos em operações nos teatros da Europa e do Pacífico .

Teatro europeu

Uma das mais surpreendentes de todas as operações OWI ocorreu em Luxemburgo. Conhecida como Operação Annie, o 12º Grupo de Exército dos Estados Unidos dirigia uma estação de rádio secreta das 2h00 às 6h30 todas as manhãs em uma casa em Luxemburgo que fingia ser renanaianas leais sob ocupação nazista. Eles falaram de comandantes nazistas escondendo sua posição desesperada do público alemão, o que causou dissensão entre os apoiadores nazistas. Além disso, eles lideraram as forças nazistas em uma armadilha aliada e, em seguida, encenaram um ataque aliado ao escritório da Rádio Annie para manter seu disfarce.

Na frente oriental, o OWI lutou para não ofender os aliados poloneses e soviéticos. À medida que os soviéticos avançavam do leste em direção à Alemanha, eles varreram a Polônia sem hesitação. No entanto, os poloneses consideravam grande parte das terras da frente oriental como suas. O OWI lutou para apresentar as notícias (incluindo a pronúncia dos nomes das cidades ou e a discussão dos limites do condado ou nacional) sem ofender nenhuma das partes. Além disso, poloneses e soviéticos criticaram o OWI por promover a idealização da guerra, quando suas perdas físicas e humanas pesavam muito mais que as da América.

Pacific Theatre

O OWI foi uma das fontes mais prolíficas de propaganda na "China Livre". Eles operavam uma sofisticada máquina de propaganda que buscava desmoralizar o exército japonês e criar um retrato dos objetivos de guerra dos Estados Unidos que atrairia o público chinês. A OWI empregou muitos chineses, japoneses de segunda geração ( nisseis ), prisioneiros de guerra japoneses, exilados coreanos, etc. para ajudar a reunir e traduzir informações, bem como transmitir programas em vários idiomas no Pacífico. A OWI também criou canais de comunicação (apoio logístico) para inteligência e informações codificadas.

No entanto, o OWI encontrou dificuldades de relações públicas na China e na Índia. Na China, o OWI tentou, sem sucesso, permanecer afastado do conflito Nacionalista contra Comunista. No entanto, a administração Roosevelt e os oficiais do OWI questionaram muitos aspectos do governo de Chiang Kai-shek e, inversamente, Chiang colocou espiões no OWI. Além disso, o OWI lutou para pintar uma imagem da China no pós-guerra sem ofender os líderes nacionalistas ou comunistas. Na Índia, os americanos e britânicos concordaram em vencer a guerra primeiro e depois lidar com a (des) colonização. O OWI temia que as transmissões defendendo a liberdade da opressão incitariam rebeliões na Índia e colocassem em risco a cooperação com os britânicos. Mas essa abordagem irritou os indianos e também o lobby afro-americano interno, que reconheceu a hipocrisia na política americana.

Controvérsias em casa

O OWI sofria de objetivos conflitantes e má gestão. Por exemplo, Elmer Davis, que queria “fazer com que o povo americano fosse informado de forma confiável”, entrou em conflito com os militares que rotineiramente retinham informações para “segurança pública”. Além disso, os funcionários da OWI ficaram cada vez mais insatisfeitos com “o que consideravam um afastamento das questões fundamentais e complexas da guerra em favor da manipulação e da exortação estilizada”. Em 14 de abril de 1943, vários redatores do OWI renunciaram ao cargo e divulgaram uma declaração contundente à imprensa explicando como eles não sentiam mais que poderiam dar uma imagem objetiva da guerra porque "promotores de alta pressão que preferem vendas habilidosas a informações honestas" ditaram Tomada de decisão OWI. A atitude de “esperar para ver” do presidente Roosevelt e o apoio público vacilante ao OWI prejudicaram a opinião pública sobre a agência.

Mulheres na indústria.  Produção de ferramentas.  Um trabalho que antes era feito à mão (e por homens) é feito nesta grande fábrica de brocas e ferramentas do Meio-Oeste por mulheres em máquinas.  Esses jovens trabalhadores estão colocando pontas de precisão em exercícios que serão usados ​​na produção de navios, tanques e armas da América.  Demora pelo menos quatro meses para treinar essas jovens na operação dessas máquinas, mas ao final desse período seu trabalho é rápido e eficiente, e esta empresa constatou que tanto a produção quanto a qualidade das pontas de perfuração melhoraram.  Republic Drill and Tool Company, Chicago, Illinois.
Rosie, a Rebitadeira : Mulheres nas máquinas, afiando brocas , Republic Drill and Tool Company, Chicago.

A oposição do Congresso às operações domésticas do OWI resultou em fundos cada vez mais reduzidos. O Congresso acusou o OWI de ser a agência de campanha do presidente Roosevelt e atacou quaisquer falhas de comunicação e escândalos como motivo para dissolução. Em 1943, as dotações do OWI foram cortadas do orçamento do ano seguinte e apenas restauradas com restrições estritas sobre as capacidades domésticas do OWI. Muitas filiais no exterior foram fechadas, assim como o Motion Picture Bureau. Em 1944, o OWI operava principalmente no campo estrangeiro, contribuindo para minar o moral do inimigo. A agência foi abolida em 1945 e muitas de suas funções no exterior foram transferidas para o Departamento de Estado .

Alguns dos escritores, produtores e atores dos programas OWI admiravam a União Soviética e eram vagamente afiliados ou eram membros do Partido Comunista dos EUA . O diretor de operações do Pacífico do OWI, Owen Lattimore, que mais tarde acompanhou o vice-presidente dos Estados Unidos Henry Wallace em uma missão à China e Mongólia em 1944, foi posteriormente acusado de ser um agente soviético com base no testemunho de um desertor do soviete GRU , General Alexander Barmine . Em seu relatório final, Elmer Davis observou que havia demitido 35 funcionários por causa de associações comunistas anteriores, embora os arquivos do FBI não mostrassem lealdade formal ao CPUSA. Depois da guerra, como jornalista de radiodifusão, Davis defendeu firmemente Owen Lattimore e outros do que considerou ultrajantes e falsas acusações de deslealdade do senador Joseph R. McCarthy, Whittaker Chambers e outros. Flora Wovschin , que trabalhou para o OWI de setembro de 1943 a fevereiro de 1945, foi posteriormente revelado nas interceptações do projeto Venona como sendo uma espiã soviética.

Dissolução e legado

O OWI foi encerrado, a partir de 15 de setembro de 1945, pela Ordem Executiva 9608 em 31 de agosto de 1945. O presidente Truman citou o OWI por "contribuição notável para a vitória" e não viu razão para continuar financiando a agência no pós-guerra. Os escritórios internacionais do OWI foram transferidos para o Departamento de Estado, e o Serviço de Informações dos Estados Unidos e o Escritório de Serviços Estratégicos / Agência Central de Inteligência assumiram muitas das responsabilidades de coleta, análise e disseminação de informações.

Apesar de sua existência conturbada, o OWI é amplamente considerado como influente na vitória dos Aliados e na mobilização do apoio americano para a guerra internamente.

Pessoas

Entre as muitas pessoas que trabalharam para o OWI estavam Eitaro Ishigaki , Ayako Tanaka Ishigaki , Jay Bennett (autor) , Humphrey Cobb , Alan Cranston , Elmer Davis , Gardner Cowles Jr. , Martin Ebon , Milton S. Eisenhower , Ernestine Evans , John Fairbank , Lee Falk , Howard Fast , Ralph J. Gleason , Alexander Hammid , Leo Hershfield , Jane Jacobs , Lewis Wade Jones , David Karr , Philip Keeney , Christina Krotkova , Owen Lattimore , Murray Leinster , Paul Linebarger , Irving Lerner , Edward P. Lilly (historiador), Archibald MacLeish , Reuben H. Markham , Lowell Mellett , Edgar Ansel Mowrer , Charles Olson , Gordon Parks , James Reston , Peter C. Rhodes , Robert Riskin , Arthur Rothstein , Waldo Salt , Arthur Schlesinger, Jr. , Wilbur Schramm , Robert Sherwood , Dody Weston Thompson (pesquisador-escritor), William Stephenson , George E. Taylor (historiador) , Chester S. Williams , Flora Wovschin e Karl Yoneda .

Veja também

Notas

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Referências

  • Allan Winkler, The Politics of Propaganda: The Office of War Information, 1942-1945 (New Haven: Yale University Press, 1978).
  • Farm Security Administration / Office of War Information Black-and-White Negatives. "Biblioteca do Congresso. Https://www.loc.gov/pictures/collection/fsa/
  • Farm Security Administration / Office of War Information Color Photography. "Biblioteca do Congresso. Https://www.loc.gov/pictures/collection/fsac/
  • Howard Blue, Words at War: World War II Radio Drama and the Postwar Broadcast Industry Blacklist (Lanham, Maryland: Scarecrow Press, 2002).
  • Jack L. Hammersmith, "O ESCRITÓRIO DE INFORMAÇÕES DE GUERRA DOS EUA (OWI) E A QUESTÃO POLONESA, 1943-1945" (The Polish Review 19, no. 1 (1974)). JSTOR   25777179
  • Koppes, Clayton R. e Gregory D. Black. Hollywood vai para a guerra: como a política, os lucros e a propaganda moldaram os filmes da segunda guerra mundial (Berkeley: University of California Press, 1990). ISBN   978-0520071612 .
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  • Sydney Weinberg, "What to Tell America: The Writers 'Quarrel in the Office of War Information" (The Journal of American History 55, no. 1 (1968)). JSTOR   1894252

Arquivos

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