historicismo Musical - Musical historicism

Historicismo musical significa o uso de materiais históricos, estruturas, estilos, técnicas, mídia, conteúdo conceitual, etc., seja por um único compositor ou aqueles associados com um determinado escola, movimento, ou período.

Historicismo musical também denota uma teoria , doutrina , ou estética que enfatiza a importância da história da música ou em que a história é vista como um padrão de valor ou fator determinante (como na prática da performance ).

Definição

O termo "historicismo" adquiriu várias, por vezes confusa significados em uma ampla gama de disciplinas. O filósofo britânico Karl Popper , que não gostava de música moderna e preferiu fortemente as obras de Bach, Mozart e Schubert, falou de "o fracasso da propaganda historicista para o moderno na música." Ele se opôs a doutrina sociocientíficos de historicismo que as leis detectáveis de mudança histórica tornam possível prever os desenvolvimentos futuros. Repudiando a alegação de que Schoenberg era "uma força histórica inevitável", Popper descartou a idéia de querer fazer o trabalho "à frente de seu tempo" como "nada mais que propaganda historicista" ( Gopnik 2002 ).

Ao se referir às artes, no entanto, o termo "historicismo" geralmente denota algo distintamente diferente do historicismo alvo de crítica de Popper. Designa "um estilo (como na arquitectura), caracterizada pelo uso de formas e elementos tradicionais" ( Merriam-Webster 2003a ), ou um estilo ou movimento caracterizado por "relação para ou preocupação com os estilos ou valores do passado", frequentemente usado pejorativamente ( OED 2012 ). Modernismo é, por outro lado, "uma pausa auto-consciente com o passado e uma busca de novas formas de expressão" ( Merriam-Webster 2003b ). Os dois conceitos se reúnem em que é chamado de "modernismo historicista", representado de composição por Max Reger e Ferruccio Busoni . Não é nem nostálgico nem conservador, mas sim tenta colmatar as lacunas históricas percebidas sem negar, em colapso, ou a tentativa de recuar sobre eles para voltar ao passado. Em modernismo historicista, "técnicas musicais do passado remoto são utilizadas de forma destacada e vigorosamente, como forma de alcançar uma distância de estilos romântico tardio" ( Frisch 2005 , 139).

Considerando que o historicismo dos Árias e Danças antigas para Alaúde (1917-1931) por Ottorino Respighi é facilmente perceptível ao ouvido, uma vez que o compositor chamou diretamente sobre as obras de 16th- e compositores do século 17, o historicismo informando o Music of Changes (1951) por John Cage, baseado na antiga chinês I Ching , está profundamente enraizado no processo composicional ( Tomkins 1976 , 111-12).

Muitos físicos, incluindo Einstein, sustentaram que a divisão familiar do tempo em passado, presente e futuro é uma ilusão, da qual segue-se necessariamente que "velho" e "novo" são termos como parente como "up" e "down" ( Davies 2006 , 9).

História

século 17

Na segunda década do século 17, a idéia de cultivar a antico stile (como exemplificado pela música de Palestrina ) tornou-se um esforço consciente no historicismo por parte dos compositores da seconda pratica , ou moderno stile . Francesco Soriano revivido de Palestrina Missa Papae Marcelli (com "melhorias") em 1609, e no ano seguinte Claudio Monteverdi , até então um adepto ferrenho do moderno stile , compôs sua Missa in illo tempore , uma massa paródia baseada em um moteto publicado pela primeira vez em 1538 por Nicolas Gombert . Monteverdi publicou sua massa junto com seu della Beata Vergine Vespro , um trabalho nitidamente contrastantes da seconda pratica ( Atlas 2006 , 119).

18, 19 e 20 séculos

Johann Sebastian Bach e seus contemporâneos incorporados tradicionais corais melodias em inúmeras de suas principais obras em gêneros como a cantata , prelúdio coral , fantasia coral , fuga coral , moteto coral , variações corais , oratório e paixão . Como compositores, antes deles, Johannes Brahms e Max Reger composta variações sobre temas retirados de compositores anteriores (por exemplo, de Brahms Variações e Fuga sobre um Tema de Handel , op 24, e. Variações sobre um Tema de Haydn , op 56a;. E de Reger Variações e Fuga sobre um tema de Bach , op. 81, e Variações e Fuga sobre um tema de Mozart , op. 132). Stravinsky derivada muito do material musical por sua Pulcinella do trabalho de vários compositores do século 18.

Criação de nova música que segue de perto o estilo de um compositor mais cedo ou período providenciou uma saída criativa para ambos os maiores e menores mestres. Mozart, cuja música foi ricamente informado por seu contato com o círculo de música antiquário do barão Gottfried van Swieten , exibiu um presente especial para o estilo barroco em obras como a sua Suite in C major (por vezes com o subtítulo "no estilo de Handel"), KV 399 (385i), o qual inclui um ouverture, allemande, e courante. (A sarabande fragmentária e Eine kleine Gigue , K. 574 também documentar sua habilidade como compositor historicista.) Em uma carta a seu pai de 7 de Fevereiro 1778, ele orgulhosamente afirma: "Como você sabe, eu posso mais ou menos adotar ou imitar qualquer tipo e qualquer estilo de composição"( Solomon 1995 , 119).

Uma abordagem mais eclética ao historicismo em que múltiplas influências estilo históricas são evidentes foi adotado por Louis Spohr em seu Symphony No. 6 em Sol Maior, op. 116 ( "histórico") "no estilo e gosto de quatro diferentes períodos": 1. Bach-Handel'sche Periode, 1720, Largo - Grave; 2. Haydn-Mozart'sche Periode, 1780, Larghetto; 3. Beethoven'sche Periode, 1810, Scherzo; e 4. Allerneueste Periode [ "mais recente Período"], 1840, Allegro vivace. Embora não seja característico de seu estilo mais tarde, Sergei Prokofiev prestou homenagem não só ao "classicismo" de Haydn, mas também para o gavotte barroco em seu Symphony No. 1 in D major, op. 25 ( "Clássica").

O Movimento Cecilian , começando formalmente, com a fundação da Allgemeiner Deutscher Cäcilienverein em 1868, mas conceitualmente que remonta ao Concílio de Trento (1545-1563), teve como objetivo a restauração do sentimento religioso tradicional e a autoridade da Igreja Católica . Emergindo das primeiras fases da industrialização e do romantismo do late-18 e início do século 19, o Movimento Cecilian nasceu de um desejo de simplicidade e desapego, mas também um desejo historicizante para retornar de composição de modelos do passado, em particular os mestres do Renascimento dos séculos 15 e 16. Palestrina foi tomada como o principal representante desta música contrapontística do antico stile , cantada com pouco ou nenhum acompanhamento instrumental, o que foi considerado como mais adequado para a música da igreja do que o estilo mais emocional que surgiu durante o século 18 ( Gmeinwieser 2001 ).

A fusão de estilos históricos e emergentes, formas, técnicas e de conteúdo em um determinado trabalho é encontrado com muita frequência na música da maioria dos períodos. A fuga , por exemplo, cujas origens podem ser traçadas ao imitativa contraponto do final da Idade Média e que atingiu a plena maturidade nas obras de Johann Sebastian Bach , aparece de forma proeminente nos estilos musicais de uma série de compositores importantes no século 19 e além, incluindo Beethoven , Mendelssohn (cujas obras cedo foram modelados em sinfonias de CPE Bach), Reger (cujas obras para violoncelo solo, viola ou violino imitar de perto formas Bachiana), Shostakovich e Hindemith .

Um gênero instrumental intimamente relacionado que apareceu pela primeira vez no final do Renascimento, a tocata alcançado especial destaque nas obras de teclado de Buxtehude e JS Bach e desde então tem sido revivido por compositores ilustres como Schumann , Debussy e Prokofiev .

Outros compositores do século 20 romântica e primeiros entre os muitos que demonstraram explícito ou implícito afinidades historicistas são Barber , Bartók , Britten , Bruckner , Marius Casadesus , Chávez , Ferdinand David , Falla , Fauré , François-Joseph Fétis , Grieg , d'Indy , Ives , Kreisler , Liszt , Martinů , Paderewski , Pfitzner , Manuel Ponce , Poulenc , Respighi , Satie , Schoenberg ( Cherlin 2007 , 54, 84, 97, 154; Hailey 1997 , 164, 177n37), Sibelius , Richard Strauss , Stravinsky , Vaughan Williams , Villa-Lobos , e Wagner .

No século 20 Carl Orff tentou um revival de práticas gregos antigos do teatro musical (ele também contribuiu regularmente seus próprios textos em latim e grego antigo para suas próprias obras musicais).

Música contemporânea

Na música arte contemporânea, toda a gama de períodos estilo histórico tem servido como um recurso criativo.

Interesse em historicismo musical tem sido estimulado pelo surgimento de organizações internacionais como a Sociedade de Delos , dedicada à revitalização da arte musical tonal, e Vox saecula , cujos membros compositor têm um interesse especializado em idiomas barrocas ( Colburn 2007 ).

Alguns compositores historicistas contemporâneos, semelhantes às figuras literárias do século 18 Thomas Chatterton , James MacPherson (os Ossian poemas) e Horace Walpole ( O Castelo de Otranto ), ter escrito sob uma pseudepigraphic atribuição, atribuindo o seu trabalho a outros compositores, real ou imaginário. Estes incluem Winfried Michel , autor dos "Haydn Falsificações" ( Beckerman 1994 ; Lindskoog 1996 ) e Roman Turovsky-Savchuk , cujo original alaúde e viola da gamba composições no estilo barroco eram suficientemente convincente para ser confundido com obras de compositores do 17º ou do século 18 ( Colburn 2007 ; Pozo 2013 ), e levou a acusações de "musicologia banalizar" ( Smith 2002 ). Outros compositores neobarroco historicistas incluem Elam Rotem , Federico Maria Sardelli , Joseph Dillon Ford , e Grant Colburn .

Veja também

Referências

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