Love in the Afternoon (filme de 1957) - Love in the Afternoon (1957 film)

Amor à tarde
Amor à tarde (1957) - poster do filme.jpg
Cartaz de lançamento americano de Saul Bass
Dirigido por Billy Wilder
Roteiro de
Baseado em Ariane,
peça de jeune fille russe 1920
de Claude Anet
Produzido por Billy Wilder
Estrelando
Cinematografia William Mellor
Editado por Leonide Azar
Música por Franz Waxman
Henri Betti
Maurice de Feraudy
Matty Malneck
F. D. Marchetti
Charles Trenet
produção
empresa
Distribuído por Allied Artists Pictures Corporation
Data de lançamento
Tempo de execução
 124 ou 130 minutos
País Estados Unidos
Língua inglês
Despesas $ 2,1 milhões
Bilheteria $ 2 milhões (aluguéis nos EUA e Canadá)
Trailer teatral.

Love in the Afternoon é uma comédia romântica americana de 1957produzida e dirigida por Billy Wilder e estrelada por Gary Cooper e Audrey Hepburn . O roteiro de Wilder e IAL Diamond é baseado noromance Ariane de Claude Anet, de 1920 , jeune fille russe ( Ariane, Jovem Russa ). A história explora a relação entre um notório magnata americano de negócios playboy de meia-idadee a filha de 20 e poucos anos de um detetive particular contratado para investigá-lo.

Trama

A jovem estudante de violoncelo Ariane Chavasse escuta uma conversa entre seu pai, Claude Chavasse, um detetive particular viúvo especializado em rastrear esposas infiéis, e seu cliente, "Monsieur X". Depois que Claude dá a seu cliente uma prova dos encontros diários de sua esposa com o magnata americano Frank Flannagan na sala 14 do Paris Ritz , Monsieur X anuncia que atirará em Flannagan mais tarde naquela noite. Claude está indiferente, lamentando apenas o negócio que vai perder, já que Flannagan é um conhecido playboy internacional com uma longa história de casos casuais. Quando Ariane não consegue que o Ritz a coloque em contato com Flannagan ao telefone, e a polícia se recusa a intervir até que um crime seja cometido, ela decide avisá-lo ela mesma.

Ariane está a tempo. Quando Monsieur X invade a suíte de Flannagan no hotel, ele encontra Flannagan com Ariane, não com sua esposa, que está cautelosamente escapando por uma saliência externa. Flannagan fica intrigado com a misteriosa garota, que se recusa a dar a ele qualquer informação sobre ela, até mesmo o nome dela. Ele começa a adivinhar o nome dela a partir da inicial "A" em sua bolsa, e quando ela se recusa a dizer a ele, ele começa a chamá-la de "garota magra". Ela não tem história romântica, mas finge ser uma femme fatale para interessá-lo e logo se apaixona por um homem consideravelmente mais velho. Ela concorda em encontrá-lo na tarde seguinte, negando que ela tenha prática orquestral à noite. Ela chega com sentimentos confusos, mas passa a noite enquanto espera que ele saia para o aeroporto.

O pai de Ariane, que tentou sem sucesso protegê-la de saber sobre os detalhes espalhafatosos da vigilância doméstica em seus arquivos, percebe a mudança de humor dela, mas não tem ideia de que isso procede de um de seus casos.

Um ano depois, Flannagan retorna a Paris e ao Ritz. Ariane, que acompanhou as façanhas de mulherengo de Flannagan através da mídia, o encontra novamente quando o vê em uma ópera enquanto observa a multidão de uma varanda. Ela se coloca no caminho dele no saguão, e eles começam a se ver novamente. Desta vez, quando ele insiste em seu questionamento, ela faz uma longa lista de amantes imaginários anteriores com base nos arquivos de seu pai, mais tarde dizendo a Flannagan que ele tem 20 anos. Flannagan gradualmente deixa de se divertir e se torna ciumento e atormentado pelas comparações possíveis, mas não tem certeza se elas são reais. Quando ele encontra um Monsieur X ainda se desculpando, este último recomenda Claude a ele, e assim Flannagan contrata o próprio pai de Ariane para investigar.

Claude não demora muito para perceber que a mulher misteriosa é Ariane. Ele vai ao Ritz, diz a Flannagan o primeiro nome dela, informa ao cliente que a garota inventou sua vida amorosa e acaba contando que Ariane é sua filha. Ele diz a Flannagan que ela é um "peixinho" que ele deveria jogar para trás, já que ela é séria e ele quer evitar relacionamentos sérios.

Quando Ariane chega à sua suíte de hotel naquela tarde, Flannagan está fazendo as malas às pressas para deixar Paris, fingindo estar a caminho de encontrar "duas gêmeas suecas malucas" em Cannes. Na estação de trem, os dois mantêm seu ato de não se importar profundamente um com o outro, embora Ariane derrame algumas lágrimas que ela culpa na fuligem. À medida que o trem parte, Ariane corre ao longo da plataforma e diz a Flannagan, que está na porta da carruagem, que em breve viajará com seus muitos amantes. Correndo cada vez mais rápido enquanto o trem acelera, sua fachada de femme-fatale se quebra, ela repete freneticamente "Vou ficar bem, vou ficar bem", e seu amor transparece. Flannagan muda de ideia, a leva em seus braços para a carruagem e, antes de beijá-la, a chama pelo nome, Ariane.

Em voice over, Claude informa que o casal se casou em Cannes e agora mora junto em Nova York.

Elencar

Música

As canções e músicas do filme incluem:

Produção

Desenvolvimento

Love in the Afternoon foi o primeiro de doze roteiros de Billy Wilder e IAL Diamond , que se conheceram quando Wilder contatou Diamond depois de ler um artigo que ele havia escrito para a revista mensal Screen Writers Guild . Os dois homens imediatamente se deram bem e Wilder sugeriu que colaborassem em um projeto baseado em um filme em alemão que ele co-escreveu no início dos anos 1930. O roteiro foi baseado no romance Ariane, jeune fille russe ( Ariane, Jovem Russa ) de Claude Anet, de 1920 , filmado como Scampolo (1928) e Scampolo, um filho da rua (1932), este último com roteiro co -escrito por Wilder. Wilder foi inspirado por uma adaptação alemã de 1931 do romance Ariane , dirigido por Paul Czinner .

Casting

Captura de tela de Gary Cooper e Audrey Hepburn deitados no chão
Cooper e Hepburn apaixonados pela tarde

As primeiras escolhas de Wilder para Frank Flannagan foram Cary Grant e Yul Brynner . “Foi uma decepção para mim que [Grant] nunca disse sim para nenhuma foto que eu lhe ofereci”, Wilder lembrou mais tarde. “Ele não explicou o porquê. Ele tinha ideias muito fortes sobre quais peças queria”. O diretor decidiu escalar Gary Cooper porque eles compartilhavam gostos e interesses semelhantes e Wilder sabia que o ator seria uma boa companhia durante as filmagens em Paris. "Eles conversaram sobre comida e vinho e roupas e arte", de acordo com a co-estrela Audrey Hepburn , a única escolha de Wilder para Ariane.

O agente de talentos Paul Kohner sugeriu Maurice Chevalier para o papel de Claude Chavasse, e quando questionado se ele estava interessado, o ator respondeu: "Eu daria a receita secreta da bouillabaisse da minha avó para um filme de Billy Wilder". Love in the Afternoon marcou o primeiro papel não-cantor de Chevalier em um filme desde 1947. O filme também foi a estreia do ator John McGiver no cinema americano .

filmando

Foi a insistência de Wilder em rodar o filme em locações em Paris. Os locais ao ar livre incluíram o Château de Vitry em Yvelines ; o Palais Garnier , casa da Ópera de Paris ; e o Hôtel Ritz Paris . Cenas internas foram filmadas no Studios de Boulogne. No entanto, Cooper ficou desconfortável neste, seu primeiro local de filmagem fora dos Estados Unidos. Para encobrir a atuação de Cooper e também obscurecer "as linhas e a idade do rosto de Cooper", Wilder fotografou o rosto do ator na sombra e com "filtros transparentes"; a câmera também costumava ser posicionada atrás das costas de Cooper.

Para o lançamento americano do filme, Chevalier gravou uma narração de fim do filme, informando ao público que Ariane e Flannagan haviam se casado e viviam na cidade de Nova York . Embora Wilder se opusesse ao acréscimo, ele foi forçado a incluí-lo para evitar reclamações de que a relação entre os dois era imoral.

Música

A música desempenha um papel importante no filme. Uma banda de quatro músicos chamada "The Gypsies" entretém Flannagan e seus vários amantes em sua suíte de hotel, já que Frank diz que ele "não fala muito" e permite que a música crie o romance. Os ciganos ficam com Flannagan em todos os momentos, fazendo serenatas para ele enquanto ele afoga suas mágoas na bebida enquanto ouve a gravação de Ariane de sua longa lista de amantes, juntando-se a ele em um banho turco e seguindo-o até a estação de trem.

Muito do prelúdio da ópera de Richard Wagner , Tristão e Isolda, de 1865, é ouvido durante uma longa sequência ambientada na casa de ópera Palais Garnier , possivelmente conduzida por Hans Knappertsbusch . Matty Malneck , amigo de Wilder dos dias de Paul Whiteman em Viena , escreveu três canções para o filme, incluindo a canção-título. Também ouvidas são " C'est si bon " de Henri Betti , "L'ame Des Poètes" de Charles Trenet e " Fascination ", uma canção de 1932 baseada em uma valsa europeia, que é cantada repetidamente por Ariane.

Mais tarde, Malneck escreveu letras para "Fascination" e "Hot Paprika". "Fascination" tornou-se um sucesso popular para Chevalier e muitos outros cantores; "C'est si bon" também foi gravada por vários cantores e se tornou um sucesso internacional.

Jonhy Mercer mais tarde escreveu a letra de "Love in the Afternoon". A música se tornou um sucesso para Jerry Vale e outros cantores.

Liberação

Cartaz do lançamento do filme nos mercados de língua francesa

Produzido a um custo de US $ 2,1 milhões, o filme foi atormentado por falta de financiamento. A dívida contraída pela Allied Artists ao fazer Friendly Persuasion levou o estúdio a vender os direitos de distribuição de Love in the Afternoon para a Europa para obter mais financiamento.

O filme teve sua estreia mundial em Paris em 29 de maio de 1957. Estreou em Los Angeles em 19 de junho de 1957 e em Nova York em 23 de agosto de 1957.

Bilheteria

O filme foi um fracasso comercial nos Estados Unidos. Não ressoou com o público americano em parte porque Cooper parecia velho demais para ter um caso com o jovem personagem de Hepburn. O próprio Wilder admitiu: "Foi um fracasso. Por quê? Porque comprei Coop na semana em que ele envelheceu de repente". A Allied Artists relançou o filme em 1961 sob o novo título Fascination . No entanto, na Europa, o filme foi um grande sucesso, lançado sob o título Ariane .

Recepção

Em sua resenha de 1957, Bosley Crowther do The New York Times chamou o filme de "romance altamente sofisticado ... na grande tradição Lubitsch " e acrescentou: "Como a maioria dos chefs-d'oeuvre [obras - primas] de Lubitsch , é uma teia de aranha tipo de coisa, no que diz respeito a uma história literária e uma moral substancial ... Mr. Wilder emprega um estilo distinto de pastelão sutil e sofisticado para dar gás à sua marca de champanhe ... Ambos os artistas estão à altura - maliciosamente, cripticamente, lindamente. Eles estão até mesmo em um final sentimental que está cheio da suavidade da tarde. "

Wilder é freqüentemente mencionado como discípulo de Lubitsch. Em seu ensaio de 2007 sobre os dois diretores da revista Stop Smiling , Jonathan Rosenbaum escreveu que Love in the Afternoon foi "o mais óbvio e explícito e também, sem dúvida, o mais desajeitado de seus tributos a Lubitsch, parcialmente inspirado pela Oitava Esposa do Barba Azul de 1938 ( (que Wilder e [Charles] Brackett também ajudaram a escrever, e que também estrelou Gary Cooper, novamente interpretando um milionário americano mulherengo na França) ". John Fawell escreveu em 2008 que "Lubitsch era mais criativo quando ficava do lado de fora das portas, especialmente quando algo promíscuo estava acontecendo atrás da porta, um hábito que seu aluno Billy Wilder adquiriu. No filme mais parecido com Lubitsch de Wilder, Love in À tarde , sabemos quando o rico playboy de Gary Cooper foi para a cama com outra conquista quando vemos o grupo de músicos ciganos (que viaja com Cooper para ajudar em seu cortejo) saindo do quarto do hotel na ponta dos pés, sapatos nas mãos. "

Em uma crítica sem data e sem assinatura, o TV Guide observa que o filme tem "o charme cativante de Hepburn, o travesso élfico de Chevalier, um roteiro literário de Wilder e Diamond e um sentimento arejado que levou o público ao longo", mas sentiu que era decepcionado por Gary Cooper, que "estava chegando aos 56 anos e parecia muito ansioso para jogar contra o gamine Hepburn ... Com pouca competição do Cooper de madeira, a imagem é roubada pela bravura de Chevalier".

O Canal 4 afirmou: "o filme como um todo é bastante decepcionado pela química implausível que se pretende desenvolver entre Cooper e Hepburn."

Em sua análise do filme, Marilyn Throne chama o roteiro de uma exposição do mito da "menina virgem como a sedutora do homem americano bem-sucedido e mundano". Throne observa que a personagem de Ariane está cercada por homens - incluindo seu pai - que afirmam e apóiam a prerrogativa dos homens de namorar e flertar, enquanto as mulheres devem permanecer castas. O duplo padrão sexual é visto como o que é quando o pai de Ariane confronta Flannagan e ambos percebem seu erro, como o pai-detetive que fez sua fortuna investigando este playboy agora percebe que o playboy seduziu sua própria filha, e o playboy que seduziu escarnecidos e iludidos maridos traídos ficam cara a cara com o pai da garota que ele seduziu. A decisão de Flannagan no final de colocar Ariane no trem em movimento, e mais tarde casar com ela, coloca uma marca romântica irrealista na história, considerando o longo passado de mulherengo de Flannagan e a total inexperiência de Ariane com homens e dinheiro. Throne conclui: "Seria preferível que ele tivesse adotado a garota em vez de se casar com ela".

Elogios

Os roteiristas Wilder e Diamond ganharam o prêmio de "Melhor Comédia Americana" no Writers Guild of America Awards de 1957 .

Wilder foi indicado para Melhor Direção - Longa-Metragem pelo Directors Guild of America .

Veja também

Referências

Origens

links externos