O General em Seu Labirinto -The General in His Labyrinth

O General em Seu Labirinto

Primeira edição (colombiana)
Autor	Gabriel Garcia Marquez
Título original	El general en su laberinto
Tradutor	Edith Grossman
País	Colômbia
Língua	espanhol
Gênero	Romance histórico do ditador
Editor	1989 (Editorial La Oveja Negra, em espanhol) 1990 ( Alfred A. Knopf , em inglês)
Tipo de mídia	Capa dura e brochura
Páginas	285 (inglês)
ISBN	958-06-0006-6 (espanhol) ISBN  0-394-58258-6 (inglês)

O General em Seu Labirinto (título original em espanhol: El general en su laberinto ) é um romance de ditador de 1989doescritor colombiano e ganhador do Nobel Gabriel García Márquez . É um relato ficcional dos últimos sete meses de Simón Bolívar , libertador e líder da Grande Colômbia . O livro traça a jornada final de Bolívar de Bogotá ao litoral caribenho da Colômbia em sua tentativa de deixar a América do Sul para o exílio na Europa. Rompendo com a tradicional representação heróica de Bolívar El Libertador , García Márquez retrata um protagonista patético, um homem prematuramente envelhecido que está fisicamente doente e mentalmente exausto. A história explora o labirinto da vida de Bolívar por meio da narrativa de suas memórias, nas quais “o desespero, a doença e a morte inevitavelmente prevalecem sobre o amor, a saúde e a vida”.

Depois do sucesso de Cem anos de solidão e amor em tempos de cólera , García Márquez decidiu escrever sobre o "Grande Libertador" depois de ler um romance inacabado de seu amigo Álvaro Mutis . Ele pegou emprestado o cenário - a viagem de Bolívar pelo rio Magdalena em 1830 - de Mutis. García Márquez passou dois anos pesquisando o assunto, abrangendo as extensas memórias do ajudante de campo irlandês de Bolívar , Daniel Florencio O'Leary , bem como vários outros documentos históricos e consultas com acadêmicos.

Sua mistura de gêneros torna O General em Seu Labirinto difícil de classificar, e os comentaristas discordam sobre onde ele se encontra na escala entre o romance e o relato histórico. A inserção de elementos interpretativos e ficcionais por García Márquez - alguns lidando com os momentos mais íntimos de Bolívar - inicialmente causou indignação em partes da América Latina . Muitas figuras proeminentes da América Latina acreditam que o romance retrata uma imagem negativa para o mundo exterior de uma das figuras históricas mais importantes da região. Outros viram O general em seu labirinto como um tônico para a cultura latino-americana e um desafio para a região lidar com seus problemas.

Fundo

A Gran Colômbia , liderada por Simón Bolívar de 1819 a 1830, abrangia grande parte do norte da América do Sul.

A ideia inicial de escrever um livro sobre Simón Bolívar surgiu de García Márquez por meio de seu amigo e colega escritor colombiano Álvaro Mutis , a quem o livro é dedicado. Mutis havia começado a escrever um livro chamado El último rostro sobre a última viagem de Bolívar ao longo do rio Magdalena, mas nunca o terminou. Na época, García Márquez se interessou em escrever sobre o rio Magdalena porque conhecia a área intimamente desde a infância. Dois anos depois de ler El Último Rostro , García Márquez pediu a Mutis permissão para escrever um livro sobre a última viagem de Bolívar.

García Márquez acreditava que a maior parte da informação disponível sobre Bolívar era unidimensional: “Ninguém nunca disse nas biografias de Bolívar que ele cantava ou que tinha prisão de ventre ... mas os historiadores não dizem essas coisas porque acham que não são importantes . " No epílogo do romance, García Márquez escreve que pesquisou o livro por dois anos; a tarefa era difícil, tanto por sua falta de experiência na realização de pesquisas históricas, quanto pela falta de evidências documentais dos acontecimentos do período final da vida de Bolívar.

García Márquez pesquisou uma ampla variedade de documentos históricos, incluindo as cartas de Bolívar, jornais do século 19 e os 34 volumes de memórias de Daniel Florencio O'Leary . Ele contratou a ajuda de vários especialistas, entre eles o geógrafo Gladstone Oliva; o historiador e colega colombiano Eugenio Gutiérrez Celys, que co-escreveu o livro Bolívar Día a Día com o historiador Fabio Puyo; e o astrônomo Jorge Perezdoval — García Márquez usou um inventário feito por Perezdoval para descrever quais noites Bolívar passou sob a lua cheia. García Márquez também trabalhou em estreita colaboração com Antonio Bolívar Goyanes, um parente distante de Bolívar, durante a extensa edição do livro.

Contexto histórico

O romance se passa em 1830, no final da campanha inicial para garantir a independência da América Latina da Espanha. A maior parte da América espanhola conquistou a independência nessa data; apenas Cuba e Porto Rico permaneceram sob o domínio espanhol.

Poucas décadas depois do desembarque de Cristóvão Colombo na costa do que hoje é a Venezuela em 1498, a América do Sul foi efetivamente conquistada pela Espanha e Portugal . No início do século 19, vários fatores afetaram o controle da Espanha sobre suas colônias: a invasão de Napoleão à Espanha em 1808, a abdicação de Carlos IV , a renúncia de Fernando VII de seu direito de suceder e a colocação de José Bonaparte em o trono espanhol. As colônias foram virtualmente isoladas da Espanha, e as Revoluções Americana e Francesa inspiraram muitos crioulos - descendentes de colonos espanhóis nascidos nos Estados Unidos - a tirar vantagem da fraqueza espanhola. Como resultado, a América Latina foi administrada por juntas independentes e autogovernos coloniais.

O início do século 19 viu as primeiras tentativas de garantir a libertação da Espanha, lideradas no norte da América do Sul por Bolívar. Ele e os movimentos de independência venceram inúmeras batalhas na Venezuela, Nova Granada e nos atuais Equador e Peru . Seu sonho de unir as nações hispano-americanas sob um governo central foi quase realizado. No entanto, logo depois que as colônias da América do Sul se tornaram independentes da Espanha, surgiram problemas nas capitais e guerras civis foram deflagradas em algumas províncias; Bolívar perdeu muitos de seus apoiadores e adoeceu. A oposição à sua presidência continuou a aumentar e, em 1830, após 11 anos de governo, ele renunciou ao cargo de presidente da Grande Colômbia.

Resumo do enredo

  A jornada de Simón Bolívar descrita por García Márquez, começando em Santa Fé de Bogotá e terminando com sua morte nos arredores de Santa Marta.

O romance é escrito na terceira pessoa com flashbacks de eventos específicos da vida de Simón Bolívar, "o General". Começa em 8 de maio de 1830 em Santa Fé de Bogotá . O general se prepara para sua viagem rumo ao porto de Cartagena das Índias , com a intenção de partir da Colômbia para a Europa. Após sua renúncia como presidente da Grande Colômbia , as pessoas das terras que ele libertou agora se voltaram contra ele, rabiscando pichações anti-Bolívar e jogando lixo contra ele. O general está ansioso para seguir em frente, mas deve lembrar ao vice-presidente eleito, general Domingo Caycedo , que ainda não recebeu passaporte válido para sair do país. O general deixa Bogotá com os poucos oficiais que ainda lhe são fiéis, incluindo seu confidente e ajudante de campo, José Palacios. No final do primeiro capítulo, o General é referido pelo seu título completo, General Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Palacios, pela única vez na novela.

Na primeira noite da viagem, o General fica em Facatativá com sua comitiva, formada por José Palacios, cinco ajudantes de campo, seus escriturários e seus cães. Aqui, como em toda a viagem que se segue, a perda de prestígio do General é evidente; a queda em sua sorte surpreende até o próprio general. Sua doença não identificada levou à sua deterioração física, o que o torna irreconhecível, e seu ajudante de campo é constantemente confundido com o Libertador.

Depois de muitos atrasos, o general e seu partido chegam a Honda , onde o governador, Posada Gutiérrez, organizou três dias de festas. Em sua última noite em Honda, o General retorna tarde ao acampamento e encontra uma de suas velhas amigas, Miranda Lyndsay, esperando por ele. O General lembra que quinze anos atrás, ela soube de uma conspiração contra a vida dele e o salvou. Na manhã seguinte, o General começa a viagem pelo rio Magdalena. Tanto sua debilitação física quanto seu orgulho são evidentes enquanto ele negocia a ladeira até o cais: ele precisa de uma liteira, mas se recusa a usá-la. O grupo pernoita em Puerto Real , onde o General afirma ter visto uma mulher cantando durante a noite. Seus ajudantes de campo e o vigia realizam uma busca, mas não conseguem descobrir nenhum sinal de que uma mulher tenha estado nas proximidades.

O General e sua comitiva chegam ao porto de Mompox . Aqui eles são parados pela polícia, que não reconhece o General. Eles pedem seu passaporte, mas ele não consegue apresentá-lo. Eventualmente, a polícia descobre sua identidade e o escolta até o porto. As pessoas ainda acreditam que ele seja o presidente da Grande Colômbia e preparam banquetes em sua homenagem; mas essas festividades são desperdiçadas com ele devido à sua falta de força e apetite. Depois de vários dias, o general e sua comitiva partiram para Turbaco .

O grupo passa uma noite sem dormir em Barranca Nueva antes de chegar a Turbaco. O plano original era seguir para Cartagena no dia seguinte, mas o General é informado que não há nenhum navio disponível com destino à Europa do porto e que seu passaporte ainda não chegou. Durante sua estada na cidade, recebe a visita do General Mariano Montilla e de alguns outros amigos. A deterioração de sua saúde se torna cada vez mais evidente - um de seus visitantes descreve seu rosto como o de um homem morto. Em Turbaco, o general é acompanhado pelo general Daniel Florencio O'Leary e recebe notícias de maquinações políticas em andamento: Joaquín Mosquera , nomeado sucessor como presidente da Grande Colômbia, assumiu o poder, mas sua legitimidade ainda é contestada pelo general Rafael Urdaneta . O general lembra que seu “sonho começou a desmoronar no mesmo dia em que se concretizou”.

O general finalmente recebe seu passaporte e dois dias depois parte com sua comitiva para Cartagena e a costa, onde se realizam mais recepções em sua homenagem. Durante todo esse tempo, ele está cercado por mulheres, mas é muito fraco para se envolver em relações sexuais. O General fica profundamente comovido ao saber que seu bom amigo e sucessor preferido para a presidência, o Marechal de Campo Sucre , foi emboscado e assassinado.

O general agora é informado por um de seus ajudantes de campo que o general Rafael Urdaneta assumiu o governo de Bogotá, e há relatos de manifestações e motins em apoio ao retorno de Bolívar ao poder. O grupo do General viaja para a cidade de Soledad , onde permanece por mais de um mês, com sua saúde piorando ainda mais. Em Soledad, o general concorda em ver um médico pela primeira vez.

O General nunca sai da América do Sul. Ele termina sua jornada em Santa Marta , fraco demais para continuar e apenas com seu médico e seus assessores mais próximos ao seu lado. Ele morre na pobreza, sombra do homem que libertou grande parte do continente.

Personagens

O general

Simón Bolívar pintado em 1825 por José Gil de Castro

O personagem principal do romance é "o General", também chamado de "o Libertador". García Márquez apenas uma vez nomeia seu protagonista como Simón Bolívar, a famosa figura histórica, cujo título completo era General Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Palacios , em quem se baseia o caráter do General. O retrato do romance de um herói nacional e latino-americano, que desafia o recorde histórico, provocou indignação em alguns quadrantes em sua publicação.

No início do romance, o General tem 46 anos e vai morrendo lentamente em sua última viagem ao porto de Cartagena das Índias , de onde planeja embarcar para a Europa. Como observa Palencia-Roth, “Bolívar é lançado aqui não apenas como uma vítima, mas como um agente das trágicas falhas políticas da América Latina”. A sorte do histórico Simón Bolívar começou a declinar em 1824, após a vitória de seu general Antonio José de Sucre em Ayacucho . O romance baseia-se no fato de que o histórico Bolívar nunca se casou novamente após a morte de sua esposa, María Teresa Rodríguez del Toro y Alayza . García Márquez usa outros fatos documentados como ponto de partida para seu retrato ficcional de Bolívar - por exemplo, sua dedicação ao exército acima de tudo, seu envelhecimento prematuro e seu mau humor. Sobre este último, o ajudante de campo de Bolívar, O'Leary, certa vez observou que "seu temperamento imperioso e impaciente jamais toleraria a menor demora na execução de uma ordem".

Em entrevista a María Elvira Samper, García Márquez admitiu que sua representação de Bolívar é em parte um autorretrato. Ele se identifica com Bolívar de várias maneiras, já que seu método de controlar sua raiva é o mesmo e suas visões filosóficas são semelhantes: nenhum "dá muita atenção à morte, porque ela distrai do mais importante: o que se faz na vida".

José Palacios

O romance começa com o nome de José Palacios, que, aqui como na figura histórica de mesmo nome, é o "prefeito de longa data" de Bolívar. Como observa o crítico literário Seymour Menton, a "identificação total de Palacios com Bolívar constitui o marco do romance". Palacios espera constantemente pelo General, e em certos momentos ele só pode entrar na sala do General. Ele aprendeu a conviver com a imprevisibilidade de seu mestre e não tem a pretensão de ler seus pensamentos. Simultaneamente, porém, Palacios é também o confidente mais próximo do General, a pessoa mais capaz de ler seu estado de espírito e compartilhar suas emoções. Nascido escravo, o personagem é seis anos mais novo que o General e passou a vida inteira a seu serviço. Ao longo do romance, Palacios fornece ao General esclarecimentos ou lembretes de datas e eventos durante o tempo de desilusão do General. Segundo um crítico, a capacidade de Palacios de relembrar acontecimentos passados ​​da vida de Bolívar é fundamental para a recriação do personagem por García Márquez, pois permite que o Bolívar da história oficial seja inserido no contexto da vida cotidiana.

Manuela Sáenz

Manuela Sáenz é amante de longa data do General, a última desde a morte de sua esposa, 27 anos antes. Seu personagem é baseado na histórica amante de Simón Bolívar, Doña Manuela Sáenz de Thorne , a quem Bolívar apelidou de "o libertador do libertador" depois de ajudá-lo a salvá-lo de uma tentativa de assassinato na noite de 25 de setembro de 1828. O retrato fictício de García Márquez estimulou uma reavaliação desta figura histórica, cada vez mais vista, segundo o historiador venezuelano Denzil Romero, "não apenas como uma amante, mas como a mulher inteligente, independente e vigorosa que foi". No romance, ela é descrita como "a ousada Quiteña que o amava, mas não iria segui-lo até a morte". O general deixa Manuela Sáenz para trás, mas ao longo do romance escreve para ela em sua jornada. Ela também tenta escrever cartas para ele com notícias da situação política, mas os carregadores foram instruídos a não aceitar suas cartas. Tal como a figura histórica em que se baseia, a fictícia Manuela Sáenz é casada com o Dr. James Thorne, um médico inglês com o dobro da sua idade. A histórica Manuela Sáenz deixou Thorne depois que Bolívar escreveu declarando seu amor eterno por ela. No romance, ela é caracterizada como astuta e indomável, com "graça irresistível, um senso de poder e tenacidade ilimitada".

General Francisco de Paula Santander

Ao refletir sobre o passado, o General costuma pensar e sonhar com seu ex-amigo Francisco de Paula Santander. O histórico Francisco de Paula Santander era amigo de Simón Bolívar, mas posteriormente foi acusado de cumplicidade em um complô para assassiná-lo e enviado ao exílio. No romance, o general lembra que certa vez nomeou Santander para governar a Colômbia por considerá-lo um soldado valente e eficaz. Ele anteriormente considerava Santander como "seu outro eu, e talvez seu melhor eu", mas na época dos acontecimentos em O general em seu labirinto, Santander tornou-se inimigo do general e foi banido para Paris após seu envolvimento na tentativa de assassinato. O general é retratado como atormentado pela ideia de que Santander retornará de seu exílio na França; ele sonha, por exemplo, que Santander está comendo as páginas de um livro, que está coberto de baratas e que está arrancando os próprios olhos.

Marechal de Campo Antonio José de Sucre

O Marechal de Campo Antonio José de Sucre é retratado como amigo íntimo do General. O histórico Antonio José de Sucre , marechal de campo de Ayacucho , fora o general de maior confiança de Simón Bolívar. García Márquez o descreve como "inteligente, metódico, tímido e supersticioso". O Marechal de Campo é casado e tem uma filha com Dona Mariana Carcelén . No primeiro capítulo da novela, o General pede a Sucre que o suceda como Presidente da República, mas ele rejeita a ideia. Uma das razões que Sucre dá é que ele deseja apenas viver sua vida para sua família. Também no início do romance, a morte de Sucre é prenunciada. Sucre diz ao General que pretende celebrar a festa de Santo Antônio em Quito com sua família. Quando o General fica sabendo que Sucre foi assassinado em Berruecos no caminho de volta para Quito , ele vomita sangue.

Personagens secundários

A novela gira em torno da figura ficcional de Bolívar e inclui muitos personagens menores que fazem parte do grupo itinerante do General, que ele encontra em sua jornada ou que vêm a ele em suas memórias e sonhos de seu passado. Às vezes, eles são identificados por peculiaridades específicas ou vinculados a eventos pequenos, mas significativos. Entre eles está, por exemplo, o general José María Carreño , integrante da comitiva, cujo braço direito foi amputado após um ferimento de combate e que certa vez revelou um segredo militar falando enquanto dormia. Outras vezes, são próteses dos poderes agora decadentes do General: Fernando, por exemplo, sobrinho do General, é "o mais disposto e paciente dos muitos escrivães do General", e o General o acorda "a qualquer hora para que leia em voz alta de um livro enfadonho ou faça anotações sobre extemporizações urgentes ". Um dos personagens menores menos desenvolvidos é a esposa do general, María Teresa Rodríguez del Toro y Alayza, que morreu, dizem os leitores, em circunstâncias misteriosas logo após seu casamento. O General "enterrou-a no fundo de um esquecimento impermeável como um meio brutal de viver sem ela"; ela entra em suas memórias apenas fugazmente no último capítulo do livro. Segundo Menton, ela é "ofuscada" por Manuela Sáenz, cuja história posterior García Márquez conta como se ela fosse a viúva do general. A morte de Maria Teresa, porém, marcou o "nascimento para a história" do General, que nunca tentou substituí-la.

Temas principais

Política

Em O general em seu labirinto , García Márquez expressa suas opiniões políticas por meio do personagem do general. Por exemplo, Alvarez Borland assinala que na cena em que o General responde ao diplomata francês, suas palavras refletem de perto o discurso do Nobel de 1982 de García Márquez. O diplomata critica a barbárie na América Latina e os meios brutais usados ​​para tentar alcançar a independência. Bolívar responde assinalando que a Europa teve séculos para chegar ao seu estado atual e que a América do Sul deve viver a sua "Idade Média em paz". Da mesma forma, García Márquez observa em seu discurso do Nobel que "a venerável Europa seria talvez mais perceptiva se tentasse ver a América Latina em seu próprio passado. Se ao menos lembrasse que Londres levou trezentos anos para construir sua primeira muralha ...".

O romance foi publicado em 1989, quando a União Soviética estava se desintegrando e o mapa político sendo radicalmente redesenhado. Resenhando O General em Seu Labirinto em 1990, a romancista Margaret Atwood apontou outro caso de García Márquez levantando questões políticas por meio do personagem do General. Ele o faz dizer a seu assessor que os Estados Unidos são "onipotentes e terríveis, e que sua história de liberdade terminará em uma praga de misérias para todos nós". Atwood observou a relevância contemporânea desse sentimento, uma vez que "os padrões da política latino-americana e da intervenção dos Estados Unidos neles não mudaram muito em 160 anos". Ela sugeriu que a ficcionalização de Bolívar por García Márquez é uma lição "para nossa época turbulenta ... As revoluções têm uma longa história de devorar seus progenitores". O personagem central é um homem em fim de vida, que viu fracassar sua revolução e sonho de uma América Latina unida.

Labirinto figural

De acordo com o crítico literário David Danow, o labirinto do título do romance refere-se a "uma série de labirintos que dependem de questões de história, geografia e biografia ... que resultam de forma consistente e conclusiva em um beco sem saída" - neste caso, a própria morte do General. Sua viagem final ao longo do rio Magdalena envolve um movimento duplo de ida e volta de um local para outro que não leva a lugar nenhum. O labirinto não leva à felicidade; em vez disso, resulta em loucura por refletir constantemente sobre o passado e um futuro impossível. No final de sua vida, o General é reduzido a um espectro de seu antigo eu. O labirinto também lembra o labirinto construído para aprisionar o minotauro na mitologia grega e as viagens e buscas intermináveis ​​de heróis gregos antigos. Na visão de Danow, "O Labirinto reflete as andanças e angústias do herói em busca de significado e resolução para as vicissitudes da vida".

García Márquez retrata o próprio corpo do General como um labirinto. Seu médico observa que “tudo que entra no corpo dá peso e tudo que sai é degradado”. O corpo do General é descrito como um "labirinto que chega a um beco sem saída literal". O labirinto também se expressa em imagens geográficas e arquitetônicas. O destino do país é imaginado como um desmembramento, uma dobradura do norte ao sul. Os mares oferecem a esperança de uma nova vida e de um novo mundo, mas quanto mais próximo o General está da Colômbia, menos chances ele tem de seguir em frente. García Márquez descreve os edifícios como "assustadores, reverberando (se não exatamente reiterando) com os ecos de um passado sangrento". A representação do mundo do General como um labirinto é sublinhada por seu retorno constante às cidades e vilas que já visitou: cada local pertence ao passado, bem como ao presente. O General em seu labirinto confunde as linhas entre a perdição em um mundo feito pelo homem e a peregrinação no mundo natural.

Destino e amor

O destino de Bolívar é conhecido desde o início, e García Márquez usa constantemente imagens que prenunciam esse fim. Por exemplo, um relógio que marcou sete minutos depois da uma, a hora exata da morte do General, aparece repetidamente no romance. Essa sensação de destino é introduzida na epígrafe , que vem de uma carta escrita pelo histórico Bolívar ao General Santander em 4 de agosto de 1823: “Parece que o diabo controla os negócios da minha vida”. Como Palencia-Roth aponta, a palavra usada para demônio aqui é demonio, e não o mais familiar diablo . Demonio deriva da palavra grega daimon , que pode igualmente significar poder divino, destino ou destino. Assim, o General sucumbe ao seu destino e aceita sua morte como destino.

O tema do amor é central para o romance. Bolívar tinha fama de mulherengo, e livros foram escritos sobre sua traição; mas, conforme descrito neste romance, durante os últimos sete meses de sua vida, o General não pôde mais se envolver nas atividades que haviam alimentado aquela reputação. García Márquez menciona de vez em quando uma mulher, muitas das quais são sua própria invenção, explorando o amor através das memórias do General. Palencia-Roth observa que a presença dessas mulheres "permite uma exploração labiríntica de sua vida antes de sua viagem final" e sugere que García Márquez use o amor como um barômetro do coração e da saúde do General. Embora se acredite que Bolívar tenha morrido de tuberculose , Palencia-Roth acredita que, para o autor, o general morre por falta de amor. "Desprezado por muitos de seus compatriotas, abandonado por todos, exceto alguns assessores e associados, partiu - durante os últimos sete meses de sua vida - sem nem mesmo a companhia de sua amante de longa data Manuela Saenz , Bolívar não teve escolha a não ser morrer de um ferido coração."

Números e símbolos religiosos

Os números são um aspecto simbólico importante do romance. O livro está dividido em oito capítulos, quase todos de igual extensão, que representam a relação amorosa de oito anos entre o General e Manuela Sáenz. As últimas horas do General são marcadas por um relógio octogonal. As alusões ao número três são ainda mais comuns no romance. Como nota a erudita Isabel Rodríguez Vergara de García Márquez, o número três - a Trindade que ocupa um lugar vital na simbologia da Missa Católica - é repetido 21 vezes ao longo do livro. Ela cita Mircea Eliade: "No romance, representa um sacrifício simbólico destinado a redimir a humanidade - o de Bolívar, um redentor incompreendido sacrificado por seu próprio povo."

Rodríguez Vergara observa que o General é como um ser sobrenatural, ao mesmo tempo morrendo e sendo cercado por circunstâncias simbólicas como a chuva, as festas e a peste. A novela começa com Bolívar imerso em águas purificadoras, em estado de êxtase e meditação que sugere um ritual sacerdotal. Uma das mulheres com quem o general dorme, a rainha Maria Luísa, é descrita como virgem com perfil de ídolo - uma alusão à Virgem Maria . O general monta uma mula nas últimas cidades em sua jornada para a morte, ecoando a entrada de Cristo em Jerusalém. Ele morre de causas misteriosas e desconhecidas, e as pessoas queimam seus pertences com medo de pegar sua doença. Na opinião de Rodríguez Vergara, "Bolívar foi sacrificado como bode expiatório para expurgar a culpa da comunidade".

René Girard interpretou a recorrência da chuva no romance como um dos rituais de purificação que a comunidade deve passar para lavar o contágio da violência. As festas podem representar outro ritual de purificação e também simbolizar a guerra. As festas são realizadas em homenagem ao general quando ele chega a uma cidade, mas, em outras ocasiões, as manifestações políticas contra o general são confundidas com uma festa. Segundo Rodríguez Vergara, isso mostra como "a informação é manipulada" e "retrata um ambiente onde festa e guerra são sinônimos".

Melancolia e luto

O teórico cultural latino-americano Carlos J. Alonso, baseando-se na teoria freudiana , argumenta que o romance é essencialmente um dispositivo terapêutico, projetado para ajudar a mover a América Latina além de sua experiência problemática da modernidade. Ele compara isso à maneira como o estado de cura do luto substitui a tristeza no processo de recuperação de uma morte. Ambas as atividades são mecanismos para lidar com perdas. Alonso acredita que O general em seu labirinto , ao centrar quase inteiramente o romance na morte do general, força o leitor a enfrentar o horror desse processo. Na visão de Alonso, o leitor deve passar de "uma relação melancólica com a figura de Bolívar para uma relação que tem as qualidades terapêuticas do luto".

A história e a cultura da América Latina, sugere Alonso, começaram com a perda do sonho de Bolívar de um continente unido e, como resultado, tem se desenvolvido sob uma sombra melancólica desde então. Assim, ao obrigar o leitor a voltar às origens da modernidade na América Latina e enfrentar sua morte da maneira mais horrível, García Márquez obriga o leitor a passar da melancolia ao luto ", para que o fantasma do objeto perdido da modernidade possa deixar de governar a economia libidinal do discurso cultural e da vida histórica hispano-americana ”.

História desafiadora

García Márquez comenta a natureza do fato histórico chamando a atenção para a forma como a história é escrita. O romance recria um momento da vida de Bolívar que não tem precedente histórico, pois não há registro dos últimos 14 dias de sua vida. No relato de García Márquez, os leitores observam Bolívar intimamente, vendo suas qualidades humanas. Na visão da crítica Isabel Alvarez Borland, ao optar por ficcionalizar um herói nacional dessa forma, García Márquez desafia a reivindicação da história oficial de representar a verdade. Na seção "Meus agradecimentos" do romance, García Márquez afirma ironicamente que o que está escrevendo é mais histórico do que ficcional e discute detalhadamente sua própria metodologia histórica. Ao posar no papel de um historiador, ele desafia a confiabilidade da história escrita de dentro do processo de escrita. De acordo com Alvarez Borland, isso serve para "nos lembrar que a reivindicação da verdade não é propriedade de nenhum texto; ao contrário, é o resultado de como um historiador (como leitor) interpreta os fatos".

O General em Seu Labirinto também confronta os métodos dos historiadores oficiais usando um estilo oral de narração. A narração pode ser considerada um relato oral por ser tecida a partir das interações verbais de pessoas comuns. Alvarez Borland explica que a vantagem dessa técnica, conforme discutido por Walter Ong, é que “a oralidade de qualquer cultura, residindo nos contos não escritos de seus povos, possui uma espontaneidade e vivacidade que se perde uma vez que essa cultura se compromete com seus contos escrita." O estilo oral de narração, portanto, fornece uma veracidade que falta à história oficial. Alvarez Borland conclui que The General in His Labyrinth sugere novas maneiras de escrever o passado; leva em conta vozes que nunca foram escritas como parte da história oficial.

O historiador Ben Hughes comentou sobre o romance: "Os confidentes britânicos do Libertador, incluindo Daniel O'Leary, estavam entre as figuras mais próximas do general neste período. No entanto, são ignorados no romance. Em vez disso, Márquez usa o personagem de um o servo colombiano fictício, José Palacios, como a caixa de ressonância final do Libertador, evitando assim a realidade mais complexa. " Na opinião de Hughes, a literatura sul-americana moderna desempenhou um papel na limpeza da memória nacional da ajuda dos soldados britânicos ao Libertador.

Comparações com outros romances de García Márquez

Em entrevista publicada no semanário colombiano Revista Semana de 20 de março de 1989, García Márquez disse a María Elvira Samper: "No fundo, escrevi apenas um livro, o mesmo que circula e gira e continua". Palencia-Roth sugere que este romance é um "somatório labiríntico ... das obsessões de longa data e dos temas sempre presentes de García Márquez: amor, morte, solidão, poder, destino".

Como o patriarca em O outono do patriarca , de García Márquez , Bolívar foi um ditador absoluto. O Patriarca nunca é identificado pelo nome; Bolívar também é identificado principalmente por seu título. Bolívar também convida à comparação com o Coronel Aureliano Buendía em Cem anos de solidão : ambos os personagens acreditam que as guerras que travaram foram infrutíferas e avassaladoras e ambos enfrentam numerosos atentados, mas acabam morrendo de causas naturais. Em sua crença de que a vida é controlada pelo destino, o general se assemelha a Buendía em Cem anos de solidão e Santiago Nasar em Crônica de uma morte anunciada .

Palencia-Roth observa que os críticos ficaram impressionados com o estilo elegíaco sem humor de O general em seu labirinto ; seu humor sombrio e mensagem sombria é semelhante ao do Outono do Patriarca . O amor é um tema comum tanto ao Amor na época do cólera quanto ao geral em seu labirinto , mas este último é considerado uma tragédia. Esses dois romances foram usados ​​para demonstrar a abrangência da obra de García Márquez.

Isabel Alvarez Borland, em seu ensaio "A tarefa do historiador em El general en su laberinto ", afirma que "... enquanto El general en su laberinto é, em muitos aspectos, uma continuação da crítica de García Márquez à história oficial da América Latina vista em suas primeiras obras, o romance contrasta agudamente com suas ficções anteriores ". Em Crônica de uma morte anunciada , segundo Alvarez Borland, o narrador desafia a verdade da linguagem oficial. No entanto, The General in His Labyrinth "difere dessas obras anteriores por empregar estratégias narrativas que procuram responder de uma forma muito mais aberta e didática às questões que o romance coloca sobre a história".

Em um resumo do livro de Edward Hood La ficcion de Gabriel García Márquez: Repetición e intertextualidad , García Márquez é caracterizado como um autor que usa repetição e autointertextualidad (intertextualidade entre as obras de um único autor) extensivamente em sua ficção, incluindo em The General in Seu labirinto . Hood aponta alguns exemplos óbvios de repetição nas obras de García Márquez: os temas da solidão em Cem anos de solidão , a tirania no outono do Patriarca e o desejo de um continente unificado expresso por Bolívar em O general em seu labirinto . Um exemplo de intertextualidade pode ser visto na repetição de padrões entre livros. Por exemplo, tanto José Arcadio Buendia em Cem anos de solidão como Bolívar em O geral em seu labirinto têm sonhos labirínticos.

Gênero

Memorial a Simón Bolívar na Quinta de San Pedro Alejandrino nos arredores de Santa Marta , Colômbia. As páginas finais de O general em seu labirinto se passam em Santa Marta.

Os críticos consideram o livro de García Márquez em termos de romance histórico , mas divergem sobre se o rótulo é apropriado. Em sua resenha de O general em seu labirinto , Selden Rodman hesitou em chamá-lo de romance, uma vez que foi tão pesquisado, dando as opiniões de Bolívar "sobre tudo, desde a vida e o amor até sua constipação crônica e aversão à fumaça do tabaco". Por outro lado, o crítico Robert Adams sugeriu que García Márquez havia "melhorado a história". De acordo com o crítico Donald L. Shaw, O General em Seu Labirinto é um "Novo Romance Histórico", um gênero que ele argumenta que cruza entre Boom , Pós-Boom e ficção pós - modernista na literatura latino-americana : "Novos Romances Históricos tendem a recontar eventos históricos de uma perspectiva não convencional, mas que preserva sua inteligibilidade, ou questiona a própria possibilidade de dar sentido ao passado. " Shaw acredita que este romance pertence à primeira categoria. García Márquez apresenta um relato histórico e sua própria interpretação dos acontecimentos.

David Bushnell, escrevendo na The Hispanic American Historical Review , aponta que a obra é menos um relato histórico puro do que outros sugerem. O Bolívar de García Márquez é um homem "que vagueia pelado pela casa, tem prisão de ventre, usa palavrões e muito mais". Ele argumenta que a documentação não suporta muitos desses detalhes. Bushnell sugere, no entanto, que o fato de o romance não ser inteiramente historicamente preciso não o distingue necessariamente do trabalho de historiadores profissionais. A principal diferença, acredita Bushnell, é que a obra de García Márquez "é muito mais legível" do que uma história pura.

Recepção

O General em Seu Labirinto foi relativamente mal recebido pelo público em geral nos Estados Unidos, apesar dos elogios dos críticos. O crítico Ilan Stavans , que ele próprio elogiou o livro como "um dos mais sofisticados e talentosos do escritor", atribui isso ao período de tempo do romance e à sua profusão de informações históricas, nenhuma das quais se mostrou atraente para os leitores de língua inglesa. Isabel Alvarez Borland observa que, como Stavans, "os críticos nos Estados Unidos celebraram amplamente o retrato de García Márquez desse herói nacional e o consideraram um tour de force"; mas ela também observa que na América Latina o livro recebeu críticas mais mistas, variando de "indignação a elogios irrestritos".

O romance gerou grande polêmica na América Latina: alguns políticos venezuelanos e colombianos descreveram sua representação de Bolívar como "profana". Segundo Stavans, eles acusaram García Márquez de "difamar a fama de uma figura histórica que, durante o século XIX, lutou para unir o vasto mundo hispânico". A publicação do romance provocou indignação de muitos políticos e intelectuais latino-americanos, porque sua representação do General não é a imagem de um santo há muito acalentada por muitos. O embaixador do México na Áustria, Francisco Cuevas Cancino, escreveu uma carta condenatória, que foi amplamente divulgada na Cidade do México, objetando à representação de Bolívar. Afirmou: “O romance está infestado de erros de fato, de concepção, de justiça, de compreensão do momento histórico e de desconhecimento de suas consequências ... Serviu aos inimigos da América Latina, que se importam apenas em denegrir Bolívar, e com ele todos nós. " Até mesmo os admiradores do romance, como o renomado diplomata e escritor venezuelano Arturo Uslar Pietri , temeram que alguns fatos fossem forçados. García Márquez acredita, porém, que a América Latina deve descobrir o labirinto do General para reconhecer e lidar com seu próprio labirinto de problemas.

Mais positivamente, Nelson Bocaranda , um comentarista de TV venezuelano, considera o romance um tônico para a cultura latino-americana: "as pessoas aqui viram um Bolívar que é um homem de carne e osso como eles". O autor mexicano Carlos Fuentes concorda com a afirmação de Bocaranda: “O que aparece de maneira bela e pungente neste livro é um homem lidando com o mundo desconhecido das idéias democráticas ”. García Márquez retrata de forma realista uma figura ridícula presa em um labirinto, ampliando os defeitos do general e apresentando uma imagem de Bolívar contrária à que incutiu nas salas de aula. No entanto, o romance também retrata Bolívar como um idealista e teórico político que previu muitos problemas que obstruiriam o avanço latino-americano no futuro. García Márquez retrata uma figura que estava ciente da fricção racial e social na sociedade latino-americana, temia a dívida e alertava contra a irresponsabilidade econômica. Ele faz com que o general avise seu ajudante de campo, Agustín de Iturbide , contra a futura interferência dos Estados Unidos nos assuntos internos da América Latina.

A romancista e crítica Barbara Mujica comenta que a tradutora para o inglês do livro, Edith Grossman , capta plenamente os múltiplos níveis de significado do texto, bem como as modulações de tom de García Márquez. O próprio García Márquez admitiu que prefere seus romances em suas traduções para o inglês.

História de publicação

A versão original em espanhol de O general em seu labirinto foi publicada simultaneamente na Argentina, Colômbia, México e Espanha em 1989. A primeira edição americana foi listada como um best-seller no The New York Times no ano seguinte.

O romance foi traduzido para vários idiomas desde sua primeira publicação em espanhol, conforme detalhado por Sfeir de González em 2003.

Notas

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