Stanojlo Rajičić - Stanojlo Rajičić

Stanojlo Rajičić ( Belgrado , 16 de dezembro de 1910 - 21 de julho de 2000) foi um compositor e musicólogo sérvio . Membro da geração do grupo entre guerras de Praga de compositores sérvios junto com outros colegas como Mihovil Logar , Ljubica Marić ou Milan Ristić , ele estudou na Escola de Música de Belgrado e na Escola de Música Stanković e, mais tarde, no Conservatório de Praga sob Rudolf Karel . Ele também foi discípulo de Josef Suk na Master School of Composition antes de retornar a Belgrado em 1936.

Como professor, trabalhou na Academia de Música de Belgrado a partir de 1940 e dirigiu o departamento de Composição e Orquestração, aposentando-se em 1977. Seus discípulos incluem Petar Bergamo , Zoran Erić , Zoran Hristić , Ivan Jevtić , Milan Mihajlović , Vasilije Mokranjac e Vlastimir Peričić , que foi seu primeiro biógrafo ( Stvaralački colocou Stanojla Rajičića , 1971).

Rajičić era membro da Academia de Ciências e Artes da Sérvia desde 1958 e recebeu a Ordem da Bandeira Vermelha (1966), Prêmio de Sétimo de Julho (1968), o Prêmio Herder (1975) e a Ordem de Mérito para o Povo (1987 )

Música

A música orquestrada teve um papel central em sua produção, incluindo seis sinfonias, quatro poemas sinfônicos sobre épicos folclóricos sérvios (todos escritos durante a Segunda Guerra Mundial ) e dez concertos , tornando-o um dos compositores iugoslavos mais dedicados a esse gênero. O Concerto para violino nº 2 de 1946 e o Concerto para piano nº 3 de 1950 são considerados seus melhores trabalhos em sua entrada no dicionário The New Grove . Foi o primeiro compositor sérvio a escrever concertos para instrumentos como clarinete e fagote, bem como ciclos de canções para voz e orquestra.

Durante seus anos de estudante em Praga ele assimilou a uma extensão a atonal expressionista avantgarde do tempo, embora ele não estava interessado em Schönberg do serialismo nem Haba 's microtonalidade . No entanto, após seu retorno a Belgrado, ele suavizou seu estilo devido ao seu desejo de comunicação enquanto enfrentava uma cena musical muito mais conservadora em um modernismo moderado dentro de estilos tradicionais que receberam a aprovação do público e do estabelecimento iugoslavo. Após um curto período em que teve que seguir as diretrizes realistas socialistas inicialmente assumidas pela SFR Iugoslávia, ele foi capaz de conduzir seu estilo a um período de síntese final.

Referências