Roger Dawson - Roger Dawson

Roger Dawson
Roger Dawson 1976
Roger Dawson 1976
Informação de fundo
Nome de nascença Roger Ward Dawson
Nascer ( 1940-03-19 )19 de março de 1940
Origem St. Louis, Missouri , EUA
Gêneros Jazz mainstream
Post-bop Jazz
avant-garde
Free jazz Jazz
latino
Salsa
Ocupação (ões) Tocador de conga, percussionista de jazz, compositor de jazz, líder de banda, disc jockey, executivo de transmissão
Instrumentos Conga , Percussão
Anos ativos 1961–1985

Roger Dawson (nascido em 19 de março de 1940) é um percussionista de jazz , baterista de conga , líder de banda e compositor de jazz . Ele foi um dos principais disc jockey de jazz e salsa nos Estados Unidos e reconhecido como um dos líderes da explosão da salsa em Nova York nos anos setenta e início dos anos oitenta. Ele foi o criador da longa série de concertos "Salsa Meets Jazz" no clube Village Gate, em Nova York .

Vida pregressa

The Jazz Monitors 1957

Aos quatorze anos, foi influenciado pelos programas de rádio de jazz e música latina de Gene Norman over KFI e Chico Sesma respectivamente na estação de rádio KALI. Roger lembra de ir a concertos de Gene Norman no Civic Auditorium Pasadena ver Erroll Garner , Miles Davis com John Coltrane e " West Coast jazz " sons de Howard Rumsey 's Farol All Stars , Shorty Rogers e os gigantes eo Gerry Mulligan , Chet Baker Quartet. Gene Norman também era dono do clube de jazz "The Crescendo" na Sunset Strip de Hollywood, onde, em seu décimo quarto aniversário, Roger conheceu o vibrafonista Cal Tjader e o grande Conguero cubano Armando Peraza, que impressionou Roger a ponto de implorar a Peraza que começasse a lhe ensinar conga afro-cubana técnica de bateria .

Dawson foi transferido para a John Muir High School em Pasadena, Califórnia, onde conheceu seus colegas estudantes, o vibrafonista Bobby Hutcherson , o baixista Herbie Lewis e o pianista Nat Brown; com Roger na bateria, juntos eles formaram um quarteto chamado "The Jazz Monitors" e se apresentaram em locais na área de Los Angeles até se formarem na John Muir em 1958.

Carreira no início do rádio

Depois do ensino médio, Dawson serviu no Exército dos Estados Unidos e foi locutor da rede de rádio das Forças Armadas na Europa. De licença em Amsterdã, Roger encontrou Bob Whitlock, o baixista original do Gerry Mulligan Quartet, que havia recebido uma bolsa de estudos para a Sorbonne em Paris. Bob e Roger viajaram para Paris, onde Bob trouxe Dawson para o Blue Note Jazz Club, onde se apresentaram com o pianista bebop Bud Powell .

Deixando o serviço militar em 1961, Dawson voltou para a Califórnia e para a área de La Jolla / San Diego, onde foi trabalhar para a estação de rádio de jazz KFMX como DJ e executivo de contas. Em 1963, Roger se tornou o gerente geral da estação de rádio KJLM de San Diego, que mudou para um formato de jazz "direto" de 24 horas, mudando as letras de chamada para KDIG e ganhou o prêmio Billboard Jazz Station em junho de 1965.

Músico de jazz e salsa

Roger Dawson com Tito Puente no Corso Club, Nova York, 1976

Em novembro de 1966, após uma conversa com John Coltrane no "It Club" em Los Angeles em 1965, Dawson desistiu de seu cargo de gerente geral no rádio e foi para Nova York tocar jazz, juntando-se a seus colegas de colégio Herbie Lewis e Bobby Hutcherson que mudou-se para Nova York enquanto estava no serviço militar. Morou no Harlem 's Sugar Hill e continuou seus estudos de tambor de conga e percussão afro-cubana com Jose Valiente, Carlos Valdes (Patato), Jose Mangual, Frankie Malabe e Milton Cardona. Ele se juntou ao grupo Orquesta Flamboyan Salsa de Frankie Dante em congas e se apresentou com muitas das principais bandas de salsa de Tito Puente (veja a foto). Machito , Típica 73 , Fajardo, Orquesta Broadway, Angel Canales, Dave Valentin , Joe Cuba , Cortijo, só para citar alguns. Ele co-compôs a melodia de salsa "Iguales" com Rubén Blades que foi gravada pela Orquesta Guarere.

Dawson continuou a ser ativo em relação às suas raízes no jazz, apresentando-se com o pianista de jazz Ahmad Jamal , Ray Nance , a Gil Evans Orchestra, McCoy Tyner , Roy Haynes , Hannibal Marvin Peterson , Kenny Barron , Billy Harper , Cedar Walton , Herbie Lewis , Freddie Hubbard , Bobby Hutcherson , Sam Rivers , Rashied Ali , Rahsaan Roland Kirk , Hilton Ruiz com George Coleman e excursionou com o saxofonista de jazz Archie Shepp em várias bandas de vanguarda de Archie que apresentavam músicos como Jimmy Garrison , Beaver Harris , Dave Burrell , Grachan Moncur III , Walter Davis Jr. , Art Taylor , Hilton Ruiz , John Betsch e Santi Debriano ; gravando com Carla Bley e a Jazz Composers 'Orchestra (o épico Escalator over the Hill ) com Don Cherry , Charlie Haden , Gato Barbieri , Paul Motian e muitos outros.

Desenvolvimento de um estilo de conga original

Tendo iniciado sua formação musical como jogador de armadilhas pós-bop, chegando a Nova York em 1965, Dawson combinou a autêntica técnica afro-cubana que aprendera em seus estudos com Patato Valdes, Armando Peraza , Frankie Malabe, Milton Cardona, Tommy Lopez e outros. nas expressões do jazz dos anos 1960 e 1970, incluindo o movimento Free Jazz Avant Garde, iniciado no início dos anos 1960 em Los Angeles por Ornette Coleman .

O agora extinto Slug's , localizado na East 3rd Street, foi a Meca para esses músicos do Avant Garde de Nova York e a longa associação de Dawson com a banda de Archie Shepp no Slug's junto com o baterista Beaver Harris agressivas incursões percussivas de alta energia levaram a banda a explorar o improvisado tempos não tradicionais de "rolamento" ou "rubato" que podem aumentar ou diminuir com base na interação com a improvisação dos outros jogadores. Isso levou Roger a continuar tocando experimentalmente "livre" com Sam Rivers , The Jazz Composers Orchestra e a Ted Danial Energy Big Band, que se apresentava semanalmente no SoHo Jazz Club "Ali's Alley" de Rashied Ali durante o final dos anos 70.

Dawson adaptou andamentos não tradicionais, como 7/4 e 9/4, criando padrões que incorporam os elementos da autêntica técnica de conga afro-cubana nesses ritmos não tradicionais. Ele utilizou misturas de 4/4. 6/8, 12/8, 7/4 e 9/4 em muitas de suas próprias composições com seu próprio grupo com o amigo Hilton Ruiz que também estava interessado em expandir as estruturas rítmicas "típicas" do Jazz ou Afro-cubano.

Anos de rádio de Nova York

Em 1975, enquanto continuava a se apresentar em congas, Dawson voltou à transmissão de jazz como DJ de jazz e executivo de contas na WRVR de Nova York, onde apresentou o programa de rádio de jazz de Nova York com maior audiência na estação no sábado (outono de 75 Arbitron New York radio avaliações). Por causa de seu conhecimento da música latina, ele criou o Sunday Salsa Show de Roger Dawson, que começou em 18 de maio de 1975 e, de acordo com o Arbitron Radio Ratings Service, se tornou o programa de rádio de domingo mais bem avaliado no mercado de Nova York com mais de um quarto de milhões de ouvintes todos os domingos das 10h00 às 18h00. O show podia ser ouvido de uma ponta a outra do Central Park, Coney Island e Prospect Park no Brooklyn, Orchard Beach no Bronx, New Jersey Shore e ao norte de Bridgeport e Stamford, Connecticut.

Devido ao seu público multiétnico, as vendas de álbuns de salsa começaram a disparar. Enquanto Roger Dawson estava no WRVR, a cena dos clubes de salsa de Nova York floresceu com clubes localizados em todos os distritos de Nova York, nas proximidades das áreas metropolitanas latinas de Nova Jersey e a maioria desses clubes frequentemente competia apresentando várias bandas de salsa com 11 e 12 nomes ao vivo na maioria das noites de a semana. Muitos críticos acham que ele foi o responsável por colocar a salsa no mapa, já que ele era o único DJ na rádio FM comercial de Nova York tocando essa música na época. (John J O'Connor e Robert Palmer, NY Times ) Além de tocar cortes históricos do vintage cubano (Antonio Arcano, Benny Moré , Orquesta Aragón , Sonora Matancera , Cachao , Los Papines) e música porto-riquenha e ritmos Bomba e Plena ( Ramito , Mon Rivera e outros) enquanto explicava a evolução da salsa moderna, ele também quebrou os novos álbuns da lista emergente de músicos de Salsa de Nova York.

Dawson criou uma mistura de cortes de jazz latino de artistas como Cal Tjader , Dizzy Gillespie , Chico O'Farrill, Mongo Santamaría , Mark Weinstein (que contribuiu com um de seus originais como um dos temas de Roger), Dave Valentin , Clare Fischer , Poncho Sanchez , Grover Washington e outros misturaram-se com as bandas de Salsa dominadas por cantores mais "típicos". Freqüentemente chamado de "Rogelio" (Roger em espanhol), Chino y su Conjunto Melao escreveu uma de suas canções-tema: "Rogelio Tiene La Salsa", que se tornou o padrão da salsa na época. Dawson também pressionou as gravadoras para produzir produtos de qualidade. Por exemplo, para economizar alguns dólares, algumas gravadoras produziram álbuns em que o piano estava desafinado e Dawson se recusou a tocar no ar. Ele também foi fundamental na exposição de novos e inovadores artistas de salsa e projetos como "Grupo Folklorico Y Experimental Nuevayorquino", Conjunto Libre de Manny Oquendo, o trabalho sofisticado do arranjador pianista Jorge Millet e a abordagem bilíngue original de Angel Canales, que não conseguia tocar. em outras estações comerciais até que sua exposição no programa de Roger quebrou seus álbuns.

Os leitores da Latin New York Magazine , a revista mensal de Nova York para entusiastas da salsa, votaram Roger Dawson como "o melhor programa de rádio e DJ" por quatro anos consecutivos de 1976 a 1979. (Latin New York Music Awards) Ele recebeu um " Citação "do presidente do Manhattan Borough, Andrew Stein, por seu trabalho" em apoio a vários projetos comunitários vitais ", como a East Harlem Music School de Johnny Colon , que tirou crianças hispânicas das ruas do Harlem espanhol e as ensinou a jogar Salsa.

No início dos anos 60, a sinfonia Sid Torin tinha um show latino na rádio AM tarde da noite e apresentava concertos de música latina nas noites de segunda-feira no The Village Gate . Por causa de sua formação no jazz, Dawson surgiu com um conceito atualizado de ter um solista de jazz sentado com uma banda de salsa e criou o nome "Salsa Meets Jazz". Ele então levou esse conceito para o Village Gate como anfitrião para seus shows semanais de segunda à noite, nos quais ele frequentemente participava de congas. A série de concertos "Salsa Meets Jazz" de Roger apresentou figuras lendárias do jazz como Dexter Gordon , Sonny Stitt , Dizzy Gillespie , James Moody , Frank Wess , Pharoah Sanders , Slide Hampton , o colega de colégio de Dawson Bobby Hutcherson e, na época, o jovem Wynton Marsalis . A série de concertos semanais no "Gate" durou do final dos anos setenta até os anos oitenta. Embora originado por Roger Dawson, o nome "Salsa Meets Jazz" ainda pode ser visto como promotores "emprestados" seu termo para promover shows ou álbuns.

Dawson costumava ser o anfitrião dos shows de Salsa Festivals e Fania All-Stars no Madison Square Garden e em um dos shows ele foi apresentado como solista convidado em congas com Johnny "Dandy" Rodriguez Jr e sua seção de conga Típica 73 com Johnny , Cachete Maldonado e Jose Grajales. Ele também apresentou vários concertos de jazz latino no Beacon Theatre com Cal Tjader, que apresentaram Cal reunido com Willie Bobo e Mongo Santamaría .

Em 1979, Dawson estava a bordo de um jato particular fretado para Havana , Cuba , para participar dos históricos concertos de intercâmbio cultural "Havana Jam" realizados no Teatro Karl Marx em Havana. Ele acompanhou os CBS Jazz All Stars, Dexter Gordon , Stan Getz , Woody Shaw , Tony Williams , Willie Bobo , Percy Heath , Hubert Laws , Cedar Walton , Jimmy Heath , Arthur Blythe , Bobby Hutcherson , John McLaughlin , Eric Gale , Weather Report with Wayne Shorter , Joe Zawinul , Jaco Pastorius e Peter Erskine , The Fania All-Stars , com Johnny Pacheco , Héctor Lavoe , Rubén Blades , Pete "El Conde" Rodriguez, Roberto Roena e Papo Lucca , juntamente com Billy Joel , Kris Kristofferson , Rita Coolidge e Stephen Stills .

Roger e o conterrâneo Eddie Montalvo, que estava com o Fania All-Stars, foram convidados a participar de uma épica jam de conga apresentada pela banda cubana Irakere liderada por Chucho Valdés que na época apresentava Paquito D'Rivera e Arturo Sandoval antes de eles finalmente conseguiram desertar de Cuba e se mudar para os Estados Unidos. (D'Rivera em 1981 e Sandoval em 1990) Roger também pôde jogar com os irmãos Abreu (Los Papines) durante a viagem.

A viagem teve que ser organizada em segredo e sob forte segurança, já que a comunidade cubana de direita nos Estados Unidos havia ameaçado aqueles que participariam de intercâmbios culturais com o governo de Castro na época. O Departamento de Estado dos Estados Unidos também advertiu que quem viajou a Cuba o fez por sua própria conta e risco, pois não havia relações formais entre os Estados Unidos e Cuba. Após a chegada a Havana, as autoridades cubanas mantiveram rígida vigilância e controle sobre os americanos. Era preciso ter cuidado nas conversas com muitos músicos cubanos que confidenciaram que queriam desertar para os Estados Unidos

Em setembro de 1980, sem qualquer aviso, a Viacom mudou o formato do WRVR de jazz para música country com a famosa passagem de 8 de setembro às 10h de Charlie Mingus para Waylon Jennings e esse foi o fim dos shows de jazz e salsa de Roger Dawson no WRVR -FM que muitas vezes tinha sido vendido em 15 pontos comerciais por hora com as taxas mais altas da estação. Na esperança de obter parte dessa receita, Dawson foi contratado por todas as estações de rádio AM em espanhol WJIT como o único programa "bilíngue" daquela estação, com Dawson continuando a tocar seus sucessos de salsa. No entanto, a baixa qualidade da música de rádio AM não estéreo nunca gerou as avaliações de seu programa de FM e seu programa foi descontinuado pela WJIT em 1982.

Bandleader

Dawson continuou a tocar e compor e apareceu no Kool Jazz Festival de 1983 de George Wien em Nova York com seu próprio septeto de jazz tocando suas composições com Hilton Ruiz , piano, Claudio Roditi , metais, John Purcell , palhetas, Anthony Cox, baixo, John Betsch , bateria e Milton Cardona na percussão. ( Revisado por Jon Pareles, NY Times e Tony Sabournin, Latin NY ) Este grupo foi apresentado em seu álbum Roger Dawson Septet "New York Time" gravado por Rudy Van Gelder em seu estúdio em Englewood, New Jersey.

  • Roger Dawson Septeto em Swing Plaza, Nova York, 1983

  • Roger Dawson Septeto no estúdio Englewood Cliffs de Rudy Van Gelder

Aposentadoria

Em meados dos anos 80, Roger Dawson voltou ao negócio de radiodifusão como executivo de contas em vendas de rádios nacionais com a Katz Radio (agora Katz Communications) por dez anos. Ele então se mudou para a CBS Radio Representatives como gerente de equipe do escritório de Nova York, onde foi contratado pela Hispanic Broadcasting Corporation para ser o Diretor de Marketing de suas duas propriedades de rádio em Nova York.

Recentemente, Dawson mudou-se para Metairie, Louisiana , adjacente a New Orleans . Ele ainda compõe, toca piano e planeja se envolver com a educação do jazz e com o desenvolvimento da Public Broadcasting de jazz em New Orleans .

Referências

  • Billboard , 19 de março de 1966, "KJLM's Hard Jazz is the Ticket"
  • The SoHo Weekly News , quinta-feira, 6 de novembro de 1975, "The DJ as Loner" por Pablo Guzmán
  • Latin NY Magazine , julho de 1976, "Roger Dawson" por Izzy Sanabria
  • Latin NY Magazine , dezembro de 1976, prêmios anuais da Latin New York Music - Roger Dawson por Max Salazar
  • New York Times , domingo, 23 de janeiro de 1977; "TV-Radio Weekend", de John J. O'Connor
  • Latin NY Magazine , dezembro de 1977, Prêmio Anual de Música Latina de Nova York - Melhor Programa de Rádio e DJ
  • Latin NY Magazine , julho de 1978, "Roger Dawson, Spinning Salsa into Gold" por Jose Tapia
  • Latin NY Magazine , dezembro de 1978, Prêmio Anual de Música Latina de Nova York - Melhor Programa de Rádio e DJ
  • Latin NY Magazine , junho de 1979, "Jazz Marries Salsa at the Gate", de Tony Sabournin
  • New York Times , 8 de julho de 1979, "The Beat That Latinizing Disco and Pop", de Robert Palmer- ( [1] )
  • Village Voice , 12 de novembro de 1979, páginas 78 e 79
  • Latin NY Magazine , dezembro de 1979, Prêmio Anual de Música Latina de Nova York - Melhor Programa de Rádio e DJ
  • New York Times , 4 de junho de 1980, "Salsa Meets Jazz" de Robert Palmer- ( [2] )
  • The Village Voice , 17 de setembro de 1980, "WRVR Pulls a Fast One", de Gary Giddins
  • Latin NY Magazine , setembro de 1980, "Roger Dawson's Gone" por Izzy Sanabria
  • The Soho News , 24 de setembro de 1980, "Domingo, Domingo Sangrento" por Enrique Fernandez
  • Latin NY Magazine , outubro de 1980, "Bring Back Salsa to WRVR" por Izzy Sanabria
  • Latin NY Magazine , maio de 1983, "Roger Dawson Two Years After The Sunday Salsa Show" por Izzy Sanabria
  • Village Voice , 14 de junho de 1983, página 110, "Roger Dawson Septet at Swing Plaza"
  • New York Daily News , 10 de junho de 1983, "Que Pasa" de Miguel Perez
  • New York Times , 15 de junho de 1983, "Concert, The McLean's and the Roger Dawson Septet" por Jon Pareles- ( [3] )
  • Staten Island Advance , sexta-feira, 24 de junho de 1983, "Engraçado, ele não parece latino" por Mike Hammer
  • Latin NY Magazine , setembro de 1983, "Dawson Swings" de Tony Sabournin
  • The Village Gate
  • Escada rolante sobre a colina
  • Música salsa