Palestrina (ópera) - Palestrina (opera)

Este artigo é sobre a ópera de Hans Pfitzner (1917). Para a ópera de Johann Sachs (1886), consulte Johann Sachs .
Palestrina
Musikalische Legende ( Ópera ) de Hans Pfitzner
Hans Pfitzner por Wanda von Debschitz-Kunowski, ca 1910.jpg
Pfitzner, de Wanda von Debschitz-Kunowski , cerca de 1910
Libretista Hans Pfitzner
Língua alemão
Pré estreia
12 de junho de 1917  ( 12/06/1917 )
Prinzregententheater , Munique

Palestrina é uma ópera do compositor alemão Hans Pfitzner , apresentada pela primeira vez em 1917. O compositor se referiu a ela como Musikalische Legende (lenda musical) e escreveu o próprio libreto , baseado em uma lenda sobre o músico renascentista Giovanni Pierluigi da Palestrina , que salva a arte da música contrapontística ( polifonia ) para a Igreja do século XVI por meio de sua composição da Missa Papae Marcelli . O contexto mais amplo é o da Reforma Europeia e o papel da música em relação a ela. O personagem do Cardeal Borromeo é retratado, e um Congresso Geral do Concílio de Trento é a peça central do ato 2.

O maestro da estreia foi Bruno Walter . Em 16 de fevereiro de 1962, um dia antes de morrer, Walter encerrou sua última carta com: “Apesar de todas as experiências sombrias de hoje, ainda estou confiante de que Palestrina permanecerá. A obra tem todos os elementos da imortalidade”.

Apreciação crítica

Claire Taylor-Jay discutiu representação da relação política entre Palestrina e do Conselho de Trent à luz de vários alemães "artistas-óperas", como de Pfitzner Paul Hindemith 's Mathis der Maler . Mosco Carner escreveu sobre a própria expressão de Pfitzner sobre o papel da inspiração espontânea na composição, expressa em Palestrina . Vários artigos acadêmicos investigaram o conservadorismo musical e ideológico de Pfitzner, conforme expresso nesta ópera. Gottfried Scholz  [ de ] escreveu sobre a representação de Pfitzner do personagem-título como um substituto de si mesmo. Karen Painter discutiu comentários sobre a ópera na Alemanha nazista .

Histórico de desempenho

A obra foi apresentada pela primeira vez no Prinzregententheater , em Munique, em 12 de junho de 1917. O papel-título foi criado pelo tenor Karl Erb . Pfitzner escreveu em sua cópia da partitura:

Ich erachte es als einen der seltenen Glücksumstände em meinem Künstlerleben, dass mein grösstes Werk bei seinem ersten Erscheinen in der Welt für seine Haupt- und Titelrolle einen solch idealen Vertreter gefunden Vertreter gefunden hat, wie Erscheinen ersten Erscheinen in der Welt für seine Haupt- und Titelrolle einen solch idealen Vertreter gefunden hat, wie Erbunden hat. Ihr Name ist mit diesem Stück deutscher Kunst für alle Zeiten ruhmreich verbunden.

[Considero uma das circunstâncias afortunadas muito ocasionais em minha vida como artista, que meu maior trabalho em sua primeira aparição no mundo encontrou para seu papel principal e título um intérprete ideal como você, querido Karl Erb, é . Seu nome está para sempre unido de forma louvável a esta obra de arte alemã.]

Nas performances originais, Maria Ivogün (mais tarde esposa de Karl Erb) cantou o papel de Ighino, Fritz Feinhals  [ de ] e Emil Schipper  [ de ] cantou Borromeo, Willi Birrenkoven  [ de ] foi Budoja e Bruno Walter regeu. Mais recentemente, o papel de Palestrina foi desempenhado por Julius Patzak , um sucessor do estilo de canto tenor desenvolvido ou mantido por Karl Erb.

Palestrina foi a ópera de maior sucesso de Pfitzner e ainda é regularmente apresentada em países de língua alemã, embora os reavivamentos no exterior sejam mais raros. A primeira apresentação no Reino Unido foi uma produção semi-profissional em 1981 no Abbey Opera, e a primeira produção totalmente profissional no Reino Unido foi na Royal Opera House , Covent Garden, em 1997.

Principais funções

Papéis, tipos de voz, elenco de estreia
Função Tipo de voz Elenco de estreia, 12 de junho de 1917.
Maestro: Bruno Walter
Giovanni Pierluigi da Palestrina tenor Karl Erb
Lukrezia, sua esposa, morreu recentemente contralto Luise Willer
Ighino, filho dele soprano Maria ivogün
Silla, sua pupila meio-soprano Emmy Krüger
Bernardo Novagerio , cardeal legado tenor Paul Kuhn
Bispo de Budoja tenor Willi Birrenkoven  [ de ]
Carlo Borromeo , um cardeal romano barítono Fritz Feinhals  [ de ]
Giovanni Morone , cardeal legado barítono Friedrich Brodersen
Conde Luna, embaixador do Rei da Espanha barítono Alfons Gustav Schützendorf
Papa Pio IV graves Paul Bender
Bispo Ercole Severolus, Mestre de Cerimônias do Concílio de Trento baixo-barítono Alfred Bauerberger
Cardeal Christoph Madruscht , Príncipe Bispo de Trento graves Max Gillman
Teófilo, bispo de Imola tenor
O Cardeal de Lorraine graves
Abdisu , Patriarca da Assíria tenor
Anton Brus von Müglitz , arcebispo de Praga graves
Avosmediano, bispo de Cádiz baixo-barítono

Sinopse

ato 1

Ato 1, cena 5 ( Roberto Saccà , Ópera Estadual de Hamburgo, 2011

Um quarto na casa de Palestrina, Roma, por volta de 1560
(Cena 1) A aluna de Palestrina, Silla, está experimentando uma letra secular que ele escreveu e planejando construir uma nova vida em Florença, onde espera encontrar sua própria voz como cantor e compositor . Roma se apega à sua polifonia antiquada tanto quanto defende sua religião. (2) Ighino e Silla discutem seu canto: Silla acha que um cantor deve ficar sozinho, mas Ighino acha que a verdadeira força reside em subordinar o eu individual à ideia complexa mais ampla. Ele está triste porque seu pai perdeu o ânimo: a fama deixou os outros com ciúmes, seu casamento levou o Papa a despedi-lo e sua esposa morreu sabendo disso. Desde então, Palestrina não escreveu mais nada. Silla canta para ele sua nova canção. (3) O cardeal Borromeo está visitando Palestrina para explicar que, por causa do secularismo crescente, o papa planeja banir a polifonia da missa e de outros ofícios, queimar as obras polifônicas e voltar inteiramente ao canto gregoriano . O imperador Ferdinand I espera que uma nova missa polifônica possa ser escrita para apaziguar seus temores. Borromeo quer que Palestrina faça isso, mas, sem ânimo, ele se recusa e Borromeo sai furioso. (4) Palestrina pondera sobre sua perda de fé e a fraqueza de amor. Em seu desespero, espíritos dos grandes mestres da música de épocas anteriores aparecem e o cercam. (5) Os espíritos dizem a Palestrina que ele pertence aos seus eleitos e deve cumprir a tarefa. Ele protesta que, na consciência moderna, a arte não pode prosperar. Os espíritos respondem que esta é sua missão terrena: ele deve levar a luz à sua geração. Eles desaparecem. (6) Na escuridão de seu quarto, anjos começam a aparecer, cantando a missa, e o espírito de sua esposa morta se aproxima. Ao não vê-los, Palestrina sente uma onda de alegria quando as paredes e o teto se abrem para a luz celestial cheia de glória e anjos, que cantam a Glória . Num transporte criativo, a caneta de Palestrina inspira-se e, à medida que tudo vai desaparecendo, ele cai exausto e adormecido, rodeado por partituras espalhadas por toda parte. (7) Silla e Ighino entram enquanto ele dorme e encontram a música: é uma missa completa, escrita em uma noite. Ighino se alegra, mas Silla está cética.

Ato 2

O Grande Salão no Palácio do Cardeal Madruscht em Trento
(Cena 1) O Bispo Severolus e o Legado Papal Novagerio preparam o salão para o Congresso Geral final do Concílio de Trento. O Cardeal de Lorraine (que chegou a um compromisso com o Papa) e o Conde Luna, representante do Rei da Espanha (a favor do Protestantismo) devem sentar-se igualmente e sem precedentes. (2) O cardeal Madruscht e Novagerio discutem a decisão futura enquanto aguardam os delegados e cumprimentam Borromeu. (3) Enquanto os delegados chegam, Borromeo e Novagerio falam de política: o imperador Ferdinand e seu filho Maximiliano planejam ter o domínio do mundo católico (incluindo a Alemanha) do trono da Espanha, em união com o reinado de Roma , que é oferecido a Maximiliano embora ele esteja secretamente inclinado ao luteranismo . Mas o Papa preservará o dogma pela interpretação dos decretos imperiais. Borromeo explica que Palestrina recusou a encomenda da nova missa polifônica. Novagerio insiste que Palestrina deve ser forçada à subordinação, ou ser esmagada. (4) O cardeal Madruscht deplora o compromisso de Lorraine com Roma e exorta o cardeal de Praga a se posicionar com firmeza pelas reformas doutrinárias. Os espanhóis chegam e olham com desprezo para os italianos e o bispo de Budoja. Morone, o outro legado papal, chega e o Conselho começa. (5) Morone abre a reunião esperando pela unidade de propósito entre o imperador, o papa e os príncipes. A questão da missa polifônica é levantada, mas Borromeo diz a eles que ela está inacabada. A questão da missa vernácula e do breviário surge, mas então o conde Luna e o cardeal de Lorraine disputam a precedência, e Budoja interrompe os procedimentos para desviar o caso do conde Luna. Começa o caos: a reunião é suspensa para a tarde, quando tudo deve ser resolvido. Os delegados se dispersam. (6) Lorraine protesta para Morone que ele deveria ter precedência, mas Morone está com raiva por ter provocado o Conde Luna. Novagerio apela a Lorena para que considere os interesses do Papa. Badoja se torna questionável. (7) Os servos espanhóis e um grupo de servos alemães e italianos gritam insultos uns com os outros e uma batalha com adagas começa. O cardeal Madruscht aparece com uma tropa de soldados e ordena que atirem para matar. Uma saraivada é disparada e muitos caem mortos e feridos: todos os sobreviventes são presos e carregados para tortura.

Ato 3

Casa de Palestrina em Roma, como no primeiro ato.
(Cena 1) Palestrina, envelhecida e muito cansada, espera em seu quarto com Ighino e alguns coristas. Borromeo o prendeu por recusar a encomenda, mas Ighino entregou a música da missa para salvar seu pai do carrasco. Agora está sendo cantado perante o Papa. Ighino implora a seu pai para despertar para a vida e abraçar o filho que o ama. De repente, as vozes dos cantores da capela papal são ouvidas na rua cantando 'Evviva Palestrina, o Salvador da Música!' (2) Cantores papais entram na sala, dizendo o quanto a missa agradou a todos. O próprio Papa Pio IV entra com oito Cardeais (incluindo Borromeo), Palestrina se ajoelha e o Papa pede que ele volte e conduza o Coro Sistino até o fim de seus dias. Em seguida, eles vão embora, mas Borromeo fica e se prosta em lágrimas, implorando o perdão de Palestrina. Palestrina o levanta, beija-o no rosto e o abraça, pois ambos são vasos estilhaçados que devem ser preenchidos com o sopro do amor. Borromeo, muito castigado, parte: Ighino abraça o pai e pergunta se ele agora será feliz. Silla foi para Florença, mas Ighino fica: alegre, o menino sai correndo para a rua. Palestrina olha para o retrato da esposa e, com expressão de devoção a Deus, senta-se ao órgão e começa a tocar.

Gravações

Bibliografia

Referências

links externos