Contralto -Contralto
Tipo de voz |
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Fêmea |
Macho |
Um contralto ( pronúncia italiana: [konˈtralto] ) é um tipo de voz feminina clássica cujo alcance vocal é o tipo de voz feminina mais baixa .
O alcance vocal do contralto é bastante raro; semelhante ao mezzo-soprano , e quase idêntico ao de um contratenor , tipicamente entre o Fá abaixo do Dó central (Fá 3 na notação de altura científica ) ao segundo Fá acima do Dó central (Fá 5 ), embora, nos extremos, alguns as vozes podem atingir o Ré abaixo do Dó central (Ré 3 ) ou o segundo Si ♭ acima do Dó central (B ♭ 5 ). O tipo de voz de contralto é geralmente dividido em coloratura, lírica e contralto dramático.
História
"Contralto" é principalmente significativo apenas em referência ao canto clássico e operístico , já que outras tradições carecem de um sistema comparável de categorização vocal . O termo "contralto" é aplicado apenas a cantoras; homens cantando em um alcance semelhante são chamados de " contratenores ". Os termos italianos "contralto" e " alto " não são sinônimos, "alto" denotando tecnicamente um alcance vocal específico no canto coral sem levar em consideração fatores como tessitura , timbre vocal , facilidade vocal e peso vocal . No entanto, existe alguma escrita coral francesa (incluindo a de Ravel e Poulenc ) com uma parte rotulada como "contralto", apesar da tessitura e da função serem as de uma parte contralto clássica. A princesa sarracena Clorinde na ópera Tancrède de André Campra, de 1702, foi escrita para Julie d'Aubigny e é considerada o primeiro papel importante para baixo-dessus ou voz de contralto.
Alcance vocal
O contralto tem a extensão vocal mais baixa dos tipos de voz feminina , com a tessitura mais baixa .
A extensão vocal do contralto está entre tenor e mezzo-soprano .
Embora tenores, barítonos e baixos sejam cantores masculinos, algumas mulheres podem cantar tão baixo (embora com um timbre e textura ligeiramente diferentes) quanto seus colegas masculinos. Algumas das raras cantoras que se especializaram nos registros de tenor e barítono incluem a atriz de cinema Zarah Leander , a cantora persa āvāz Hayedeh , a criança prodígio Ruby Helder (1890–1938) e a cantora bávara Bally Prell .
Subtipos e papéis na ópera
Dentro da categoria de tipo de voz de contralto existem três subcategorias geralmente reconhecidas: contralto coloratura , uma voz ágil especializada em passagens floreadas; contralto lírico, voz mais leve no timbre; e o contralto dramático, a voz de contralto mais profunda, sombria e poderosa. O contralto coloratura era um tipo de voz favorito de Rossini . Muitos de seus papéis listados abaixo foram escritos com esse tipo de voz em mente. Os contraltos líricos são muito utilizados no repertório operístico francês e inglês. Muitos dos papéis de contralto de Gilbert e Sullivan são mais adequados com uma voz de contralto lírico. Ma Moss em The Tender Land é um notável papel de contralto lírico. A dramática voz de contralto é ouvida em grande parte do repertório operístico alemão. Erda em Der Ring des Nibelungen e Gaea em Daphne são bons exemplos do contralto dramático.
Verdadeiros contraltos operísticos são raros, e a literatura operística contém poucos papéis escritos especificamente para eles. Às vezes, os contraltos recebem papéis femininos como Teodata em Flavio , Angelina em La Cenerentola , Rosina em O Barbeiro de Sevilha , Isabella em L'italiana in Algeri e Olga em Eugene Onegin , mas mais freqüentemente eles interpretam vilões femininos ou papéis de calças . Contraltos também podem ser escalados para papéis originalmente escritos para castrati . Um ditado comum entre os contraltos é que eles só podem tocar "bruxas, vadias ou calças ".
Exemplos de papéis de contralto no repertório operístico padrão incluem o seguinte:
- Angelina * , La Cenerentola ( Rossini )
- Arnalta, L'incoronazione di Poppea ( Monteverdi )
- Arsace, Semiramide (Rossini)
- Art Banker, de frente para Goya ( Nyman )
- Açucena * , Il trovatore (Verdi)
- Tia * , proprietária do The Boar, Peter Grimes ( Britten )
- A Baronesa, Vanessa ( Barbeiro )
- Bradamante, Alcina ( Handel )
- La Cieca, La Gioconda ( Ponchielli )
- Cornelia, Giulio Cesare (Handel)
- A Condessa * , A Dama de Espadas ( Tchaikovsky )
- Didone, Egisto ( Cavalli )
- Dryade, Ariadne auf Naxos ( Strauss )
- Erda, Das Rheingold , Siegfried ( Wagner )
- Felicia, Il crociato in Egitto ( Meyerbeer )
- Madame Flora (Baba), A Médium ( Menotti )
- Fidès, Le prophète ( Meyerbeer )
- Florence Pike, Albert Herring (Britten)
- Gaia, Daphne ( Strauss )
- Geneviève, Pelléas et Mélisande ( Debussy )
- Griselda, Griselda ( Vivaldi )
- Hélène Bezukhova, Guerra e Paz (Prokofiev)
- Hipólita, Sonho de uma Noite de Verão (Britten)
- Isabella * , L'italiana in Algeri (Rossini)
- Katisha, O Mikado ( Gilbert e Sullivan )
- Klytemnestra * , Elektra ( Richard Strauss )
- Lel, a Donzela da Neve ( Rimsky-Korsakov )
- Little Buttercup, HMS Pinafore (Gilbert e Sullivan)
- Lucretia, O Rapto de Lucretia (Britten)
- Maddalena * , Rigoletto (Verdi)
- Magdelone, Maskarade ( Nielsen )
- Mamma Lucia, Cavalleria rusticana ( Mascagni )
- Ma Moss, A Terra Terna ( Copland )
- Malcolm * , La donna del lago (Rossini)
- Margret, Wozzeck ( Berg )
- Maria, Porgy e Bess ( Gershwin )
- A Marquesa de Berkenfield, La fille du régiment ( Donizetti )
- Marthe, Fausto ( Gounoud )
- Marilyn Klinghoffer, A Morte de Klinghoffer ( Adams )
- Mary, Der fliegende Holländer (Wagner)
- Senhorita Todd, A Velha Donzela e o Ladrão (Menotti)
- Mãe, O Cônsul (Menotti)
- Mamãe Ganso, Mamãe Ganso (Felix Jarrar)
- Mamãe Ganso, O Progresso do Ancinho ( Stravinsky )
- Sra. Noye, Noye's Fludde ( Britten )
- Sra. Prin, Tabula Rasa ( Felix Jarrar )
- Amante Rapidamente, Falstaff (Verdi)
- Norn (I), Götterdämmerung (Wagner)
- Olga * , Eugene Onegin (Tchaikovsky)
- Orfeo, Orfeo ed Euridice ( Gluck ) (originalmente para castrato)
- Orlando, Orlando Furioso ( Vivaldi )
- Orsini, Lucrezia Borgia (Donizetti)
- Polina, A Dama de Espadas (Tchaikovsky)
- Ratmir, Ruslan e Lyudmila ( Glinka )
- Rosina * , O Barbeiro de Sevilha (Rossini)
- Rosmira/Eurimene * , Partenope (Handel)
- Ruth, Os Piratas de Penzance (Gilbert e Sullivan)
- Schwertleite, Die Walküre (Wagner)
- Smeaton, Anna Bolena (Donizetti)
- Sosostris, O Casamento de Verão ( Tippett )
- Estela, o que vem depois? ( Carter )
- Tancredi, Tancredi (Rossini)
- Ulrica, Un ballo in maschera (Verdi)
- Viúva Begbick * , Ascensão e Queda da Cidade de Mahagonny ( Weill )
- 3º Woodsprite, Rusalka ( Dvořák )
- La Zia Principessa, Suor Angelica ( Puccini )
- Zita, Gianni Schicchi ( Puccini )
* indica uma função que também pode ser cantada por uma mezzo-soprano .
Veja também
- categoria de contraltos
- Fach , o sistema alemão para classificar vozes
- Lista de contraltos em música não clássica
- Lista de contraltos operísticos
- Classificação de vozes em música não clássica
Referências
Leitura adicional
- Caixão, Berton (1960). Coloratura, Lyric and Dramatic Soprano, vol. 1 . Rowman e Littlefield. ISBN 978-0-8108-0188-2.
- Peckham, Anne (2005). Exercícios Vocais para o Cantor Contemporâneo . Berklee Press. ISBN 978-0-87639-047-4.
- Smith, Brenda (2005). Pedagogia Coral . Plural Editora. ISBN 978-1-59756-043-6.
links externos
- Mídia relacionada a Contraltos no Wikimedia Commons
- A definição do dicionário de Contralto no Wikcionário