Klavierübung (Busoni) - Klavierübung (Busoni)

Klavierübung
Tutorial de piano por Ferruccio Busoni
Klavierübung in zehn Büchern Title Page.jpg
Página de título da edição em dez volumes
Catálogo BV A 3
Composto 1917 -24 ( 1917 )

O Klavierübung (Piano Tutorial, BV A 3 ), do pianista - compositor italiano Ferruccio Busoni , é uma compilação de exercícios para piano e peças práticas, compreendendo transcrições de obras de outros compositores e composições originais de sua autoria.

Busoni trabalhou no Klavierübung várias vezes durante os últimos sete anos de sua vida e, com isso, esperava transmitir seu conhecimento acumulado da técnica do teclado. O Klavierübung não é um curso de graduação abrangente ou sistemático, nem se destina a alunos iniciantes ou intermediários. Em vez disso, presume que o aluno dominou a técnica padrão do piano e atingiu um nível virtuoso. Busoni prossegue adicionando refinamentos, atalhos e soluções incomuns para problemas pianísticos encontrados no repertório de um artista performático. Os exercícios e exemplos incluídos refletem os próprios interesses e habilidades especiais, mas diversos, de Busoni.

Avaliação

Edward J. Dent , autor da primeira biografia definitiva de Busoni, disse o seguinte sobre os exercícios e estudos no Klavierübung : "... são todos extraordinariamente interessantes e estimulantes. São interessantes também porque ajudam a elucidar alguns dos outras composições, pois os estudos mostram como alguns de seus dispositivos harmônicos surgiram de princípios puramente pianísticos baseados em posições definidas das mãos no teclado. Cada um dos estudos tem genuína originalidade musical, e mesmo os exercícios a serem repetidos em todas as tonalidades são muito mais musicais do que essas formas de tortura geralmente são feitas para ser. "

Publicação da primeira edição

O Klavierübung foi publicado pela Breitkopf & Härtel em partes separadas começando em 1918. A parte 2 apareceu em 1919 e as partes 3 e 4 dois anos depois. A quinta, e que seria a parte final, apareceu em 1922. Kindermann, que preparou o primeiro catálogo extenso das obras de Busoni em 1980, refere-se a esta "Primeira Edição" como Klavierübung in fünf Teilen [Piano Tutorial in Five Parts], e Breitkopf & Härtel posteriormente republicou uma edição coletada sob este nome ca. 1996.

Plano original da obra

A Parte 1 ( Sechs Klavierübungen und Präludien ) consiste em seis tutoriais (numerados de I a VI). Os tutoriais I a V foram escritos em três dias (10-12 de setembro de 1917) e o tutorial VI um mês depois. A primeira parte da Parte 2 foi escrita em 7 de novembro de 1917 e o restante de 4 a 10 de junho de 1918. Consiste em três tutoriais (VII a IX).

Cada tutorial começa com exercícios e segue para pequenas peças originais e adaptações ou transcrições de trechos do repertório. Por exemplo, o primeiro tutorial começa com escalas tradicionais (embora os dedilhados não sejam ortodoxos), em seguida, adiciona dois trechos que exigem potência e velocidade: o primeiro é do Totentanz de Liszt e o segundo é baseado em dois compassos do "Turandots Frauengemach" de Busoni [ Bedchamber de Turandot] (Livro 4 de Elegien , BV 249 ). Isso é seguido por duas composições originais: um "Tempo di Valse" de 16 compassos e um "Preludio" de 33 compassos, ambos enfatizando escalas de legato em velocidade moderada. Busoni freqüentemente lista no final uma ou mais peças do repertório como exemplos (em alemão: Beispiele ) adequadas para um estudo posterior. No caso do "Preludio", o Beispiel é o primeiro estudo de Alkan dos Etudes dans tous les tons majeurs , ( Op. 35 ).

O primeiro tutorial exemplifica um projeto que é usado para os tutoriais subsequentes, cada um enfatizando um aspecto diferente da técnica de piano. Isso inclui, além das escalas "simples" do primeiro tutorial: formas derivadas de escalas (acordes incorporados em escalas); técnica cromática do "dedo deslizante" (ou "sexto dedo"); notas repetidas; arpejos e acordes quebrados; exemplos de "três mãos"; trinados ; exemplos com arpejos; e mais exemplos de "três mãos".

Dificuldades para completar

Por causa de distrações, incluindo problemas de saúde e outras preocupações, como o trabalho em sua obra-prima ao longo da vida, a ópera Doktor Faust (inacabada na época de sua morte em 1924), muitos componentes planejados do Klavierübung foram adiados ou nunca totalmente realizados . Por exemplo, o prefácio não foi escrito até julho de 1920 e não apareceu até a publicação da Parte 3 em 1921. A Parte 2 contém material que deveria ter sido incluído na Parte 1, nos tutoriais V [arpejos] e VI ["para três mãos"]. A Parte 3 apresenta material adicional apropriado para a Parte 1, como apêndices. Um "Chromaticon" para a Parte 4, mencionado em uma nota de rodapé do Prefácio, teve de ser abandonado e foi rapidamente substituído por sua edição de Oito Estudos de Cramer ( BV B 53 ) publicada pela primeira vez em 1897. A Parte 5 também consiste em já existir peças. Talvez, se Busoni tivesse vivido mais, ele teria incluído muito mais. Por exemplo, não há tutoriais sobre a técnica muito importante de pedalar , pela qual ele era particularmente conhecido.

Publicação de uma segunda edição

De dezembro de 1923 a janeiro de 1924 Busoni conseguiu reorganizar e enriquecer o material para uma segunda edição de 284 páginas. Intitulado Klavierübung in zehn Büchern [Piano Tutorial in Ten Books], foi publicado postumamente em 1925 como Volume VIII da Edição de Bach-Busoni . Apenas um pequeno número de cópias da segunda edição foi impresso e, até recentemente, era uma grande raridade. Felizmente, agora está disponível online (consulte, por exemplo, esta página do Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional ).

Significado da segunda edição

A segunda edição é particularmente importante, pois contém todas as últimas composições para piano de Busoni. Dois deles não foram encontrados em outro lugar e são de interesse especial, uma vez que foram concebidos como fonte de material para a cena final inacabada de Doktor Faust :

1) "Veloce e leggiero" [ a peça final no Livro 5 ("Trills") ]
2) "Estudo para o terceiro pedal" [Nº 7 de Sete peças curtas para o cultivo do jogo polifônico , livro 9 ]

Lista anotada de conteúdos

Busoni normalmente não divulgava a fonte dos extratos nos quais baseou muitas das peças do Klavierübung . Muitas vezes, eles são simplesmente intitulados, por exemplo, "Nach Bach" ou "Nach Schubert". Felizmente, tanto Beaumont quanto Sitsky forneceram descrições bastante detalhadas do conteúdo da primeira e da segunda edições. Algumas dessas informações são inseridas aqui como anotações entre colchetes.

Klavierübung em cinco partes (primeira edição)

Klavierübung in fünf Teilen

Parte 1: Seis Tutoriais e Prelúdios de Piano

Sechs Klavierübungen und Präludien ( der Klavierübung erster Teil. ) ( Pontuação )

I. [escalas]
[exercícios e peças empregando dedilhados incomuns e heterodoxos: o polegar passando sob o quinto dedo; o quinto dedo passando sobre o polegar; ou não usar o polegar]
[As duas seções a seguir, (a) e (b), também aparecem na segunda edição, livro 1 (escalas) ]
(a) Presto, pp. 3-4.
[4 exercícios com o polegar; 3 exercícios sem usar o polegar]
(b) [2 exercícios com as mãos em movimento contrário], pp. 4-5.
[As três seções a seguir, (c) a (e), são omitidas na segunda edição.]
(c) (Nach Liszt .) Allegro, p. 5
[trecho da cadência final no Totentanz de Liszt , ver p. 70 da pontuação de Liszt ( Sitsky , p. 166)
[Busoni também publicou uma edição de Totentanz , BV B 72 , que se baseia em um manuscrito anterior de Liszt e inclui uma seção De Profundis .] ( Sitsky , pp. 226-230)
(d) Allegretto, p. 6
[escalas em mãos alternadas, acordes quebrados na outra mão]
[com base em duas medidas da página final da Frauengemach de Turandot , No.4 de Elegien de Busoni , BV 249 ( pontuação )] ( Beaumont , p. 303)
(e) Tempo di Valse, p. 6
(f) Preludio. Allegro [em mi maior], p. 7
[Esta peça também aparece na Segunda Edição, Livro 9 , como No.1 em Sieben kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels .]
Beispiel: Alkan , Etudes dans tous les tons majeurs, [ Op. 35 ] Nº 1 ( pontuação )

II. [Acordes baseados em padrões de escala]
[movimento passo a passo com acordes incorporados]
[Tutorial II também aparece na Segunda Edição, Livro 2 (Formas derivadas de escalas) , seção (a)]
(a) [Exercício estendido], pp. 8-9.
Beispiele: Weber , Sonate C dur, [Op. 24] I. [Allegro] ( pontuação )
Liszt , Carillon, aus " der Weihnachtsbaum " [ S.186 / 6 ] ( pontuação )
(b) Preludio: Allegro festivo, p. 10
[começa em Ré bemol maior e termina em Dó maior]
Beispiel: Chopin, Fantasie [Op. 49] ( pontuação )

III. [Técnica cromática de "dedo deslizante"]
[técnica do "sexto dedo" de deslizar da tonalidade preta para a branca em passagens cromáticas]
[O Tutorial III também aparece na Segunda Edição, Livro 2 (Formas derivadas de escalas) , seção (b)]
(a) [7 exercícios sobre várias cromáticas duplas], pp. 11-12.
(b) Preludio (Andantino), pp. 12-13.
(c) Con bravura (la mano destra sotto), p. 13
[mãos cruzadas alternadas: deslizando um, dois, três, quatro dedos simultaneamente; ambas as mãos, movimento semelhante, dedos externos presos, deslizamento interno]
Beispiel: Liszt, Mazeppa ( S.139 / 4) ( pontuação )
(d) Preludio (Tempo di Valse moderato), p. 14
(e) Allegro moderato [exercício, em 6/8], pp. 14-15.

4. [Notas repetidas]
[O Tutorial IV também aparece na Segunda Edição, Livro 2 (Formas derivadas de escalas) , seção (c)]
(a) Esquema com oito variantes, pp. 16-18.
[técnicas de notas repetidas, em vários padrões de semínimas, tercinas e semicolcheias]
(b) (Nach Schubert - Liszt ), p. 18
[trecho de Auf dem Wasser zu singen , trad . Liszt, 12 Lieder von Franz Schubert , S.558 / 2 ( pontuação )] ( Sitsky , p 243)
Beispiele: Chopin, Prelude Gis moll [em Sol sustenido menor, Op.28, No. 12]. ( pontuação )
Liszt, Schuberts "Auf dem Wasser zu Singen" [S.558 / 2]. ( pontuação )
Liszt, fonte Au bord d'une . ( S.160 / 4) ( pontuação )
Liszt, Tannhäuser -Ouverture. ( S.442 ( pontuação )
(c) Allegretto, p. 19
[com base nos compassos 11 e 12 do Indian Diary BV 267 , No.1] ( Sitsky , p 243)
Beispiel: Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. ( pontuação )
(d) (Nach Auber - Liszt ) Alla Tarantella. , pp. 20-21.
[trecho de Tarantelle di bravura dàprès la Tarantelle de La muette de Portici , S.386 ] ( Sitsky , p 243)
Beispiel: Liszt, Tarantella di Bravura sur "la Muette de Portici". ( pontuação )

V. [Arpejos (acordes quebrados)]
[Tutorial V também aparece na Segunda Edição, Livro 3 (acordes quebrados) , seções (a) - (i)]
(a) [5 exercícios de arpejo, polegar e quinto dedo passando um sobre o outro], pp. 22-23.
(b) Prestissimo; Stretto, pp. 23-25.
[4 exercícios de arpejo de extensão]
Beispiele: Chopin, Etude Op. 10 Nr. 1 . (für die r. H.) ( pontuação )
Henselt, "Orage, tu ne saurais m'abattre". (für die l. H.) [12 Études caractéristiques, op. 2, nº 1] ( pontuação )
Chopin, Prélude Es dur . [Op. 28, nº 19] ( pontuação )
Liszt, Vision . [S.139 / 6] ( pontuação )
Bach-Busoni, Wohltemperiertes Klavier I, Varianten zu den Präludien em D moll und B dur [Nos.6 e 21 [( pontuação )
(c) (Nach Bach ), pág. 25
[exercício baseado no Prelúdio No.1, BWV 846 , do Cravo Bem Temperado , Livro I] ( Sitsky , p. 203)
(d) [ver Parte 3, seção (m) "Apêndice do tutorial V."]
(e) (Nach Beethoven ). Allegretto, pp. 26-27.
[exercício baseado em um trecho da sonata de Waldstein (começando no compasso 61 do Rondo Allegretto; pontuação ).] ( Sitsky , p. 278)
(f) [Estudo de extensão de movimento contrário], p. 28
[este exercício inclui alguns grandes alongamentos] ( Sitsky , p 167
(g) Allegro vivace, p. 29
[movimento semelhante contrário combinado]
(h) [Oitavas quebradas estendidas], pp. 30-31.
Beispiele: (para a Mão Linke ) Rubinstein Etüde Es dur, 6 Etudes, Op. 23, nº 4 em Mi bemol maior ( pontuação )
Busoni, Indianisches Tagebuch, No.4. ( pontuação )
(i) Preludio. Allegro moderato, pp. 32-33.
["Bastante charmoso ... em 3/2, com alongamentos em ambas as mãos."] ( Sitsky , p 267)

VI. [Exemplos de "À trois mains"]
[Tutorial VI também aparece na Segunda Edição, Livro 4 "Para Três Mãos" como seções (a) - (c)]
[A música de piano "à trois mains" ("para três mãos") combina três versos musicais (escrita em três pautas), que soa como se fosse tocada por três mãos, mas, na verdade, é tocada por duas.]
(a) Preludio. Alla Tarantella, pp. 34-35.
[peça curta baseada na seção do meio (Allegro) de All'Italia (no.2) de Elegien , BV 249 ] ( pontuação )
Beispiel: Liszt, Norma-Fantasie. [Réminiscences de Norma, S.394] ( pontuação )
(b) Nach Offenbach . Barcarole, pp. 36-37.
[transcrição ( pontuação ) do Barcarole dos contos de Hoffman ] ( Sitsky , p 289; Beaumont , p. 303)
(c) Nach Beethoven . Presto, pp. 38-39.
[excerto do quinto movimento do Quarteto em dó sustenido menor, Op. 131 ( partitura ), transcrito para piano; consiste nos primeiros 24 compassos, salta para a fermata antes do "a tempo" no compasso 44 e prossegue para a cadência no início do primeiro terminando no compasso 65] ( Sitsky , p. 278)
Beispiele: Schubert-Liszt, Das Sterbeglöcklein.
[Canção de Schubert, D.871, transcrita para piano solo]
[No.3 do Sechs Melodien de Liszt (6 melodias), S.563]
Liszt, Valse a capriccio sur Lucia e Parisina (Erste Fassung) [S.401]
Busoni, Concerto ( pontuação )

Parte 2: três tutoriais e prelúdios de piano

Drei Klavierübungen und Präludien ( der Klavierübung zweiter Teil. ) ( Pontuação )

VII. [Trills]
[Tutorial VII também aparece na Segunda Edição, Livro 5 "Trills" , seções (a) a (g).]
(a) Moderato, pp. 2-4.
[3 exercícios estendidos em trinados, formando um "preludio"]
(b) Nach Bach . Andante, pp. 5-7.
[Variação 28 das Variações Goldberg , BV B 35 ( pontuação )] ( Sitsky , p 203)
Beispiele: Beethovens Sonaten Op. 53 ( pontuação ), Op. 109 ( pontuação ) e op. 111 ( pontuação ).
(c) Nach Beethoven . Allegro, pp. 8-9.
[baseado em parte da fuga da Sonata 'Hammerklavier', op. 106 ]
[Os trinados são escritos e ajustados com as outras partes.] ( Sitsky , pp. 278-279)
Beispiel: Vergleiche die ganze Fuge aus Beethovens Sonate Op. 106. ( pontuação )
(d) Preludio (ohne den 3. Dedo [sem o terceiro dedo]). Moderato alla breve, pp. 10-11.
Beispiele: 1) ohne den 4. Dedo: Chopin, Etudes Op. 25 F dur [No.3] ( pontuação ),
   ohne den 3. und 4. Dedo: Chopin, Etudes Op. 10 Como dur [No.10] ( pontuação ).
2) für die wechselnden Sekunden intervalle: " Feux Follets " de Liszt [Estudo Transcendental No.5, S.139 / 5 ( pontuação )]
(e) Nach Gounod . Andante con moto, pp. 12-14.
[Cadência de Busoni para Liszt-Gounod Valse de l'Opera Faust , S.407]
[começa no compasso 24 do Andantino (p. 9) da partitura de Liszt
[A seção Andantino é baseada na visão de Gretchen do Ato 1.] ( Beaumont , p. 303)
[ A gravação desta peça por Egon Petri usa a cadência Busoni.] ( Sitsky , p. 240)
[4 medidas para retornar da cadência de Busoni ao "Allegro vivace assai" da Valsa de Fausto são fornecidas por Sitsky na página 242.]
Beispiele: Faust-Walzer ( pontuação )
Die Vogelpredigt [S.175 / 1] ( pontuação )
Gondoliera [S.162 / 1] aus: Venezia e Napoli (Liszt) ( pontuação )
(f) Preludio. Allegro, pp. 15-17.
["um prelúdio eficaz ... com decoração de trinados simples passando por ele"] ( Sitsky , p. 168)
(g) Nach Liszt . Andantino, pp. 18-21.
[tema de Gondoliera (de Venezia e Napoli de Liszt ], pontuação ) com 3 variações] ( Sitsky , p 243)

VIII. [Exemplos com arpejos]
[Tutorial VIII também aparece na Segunda Edição, Livro 3 "Acordes (acordes quebrados)" , seções (j) a (l).]
(a) Nach Beethoven . Allegro, pp. 22-23.
[exercício baseado em um trecho de 2 compassos do 4º movimento da Sonata, op. 26 (com seis exemplos de variantes)] ( Sitsky , p 278; Beaumont , p. 303)
Beispiel: Sonate Op. 26. [Sonata No.12 "Marcha Funeral"] ( pontuação )
Beispiel: Alkan , Etudes dans les tons majeurs: C dur Stück. [ Op. 35 , nº 4] ( pontuação )
(b) Preludio. Andante tranquillo, pp. 24-25.
[trecho baseado na improvisação de Busoni em "Wie wohl ist mir" para dois pianos ( BV 271 ; partitura ), começando no compasso 10] ( Beaumont , p. 303)
(c) Tempo di Valse, elegantemente, pp. 26-29.
[Após 2 compassos de introdução, a peça é essencialmente idêntica ao Intermezzo de 28 compassos em Lá bemol maior da Quarta Cena do Ballet de Busoni (primeira versão de 1892, BV 238 ; partitura ); ele então se modula em uma nova seção intermediária de 24 compassos e, finalmente, retorna para Lá bemol maior na conclusão de 19 compassos.] ( Beaumont , p. 303)
Beispiele: Chopin, Prélude Fis moll . [Prelúdio em Fá sustenido menor, Op.28, No.8] ( pontuação )
Liszt, Waldesrauschen (S.145, No.1) ( pontuação )
Liszt, Dante-Sonate , Mittelsatz. [S.167, No.7] ( pontuação )

IX. Um segundo grupo para o tutorial VI ["três mãos"]
[O Tutorial IX também aparece na Segunda Edição, Livro 4 "Para Três Mãos" , seções (d) a (f).]
(a) Perpetuum mobile et infinitum. Studie nach Bach (aus "an die Jugend"). Allegro non troppo, pp. 30-31.
[Um loop de 24 compassos que se repete continuamente, extraído da "Fuga figurata" do Livro 2 de An die Jugend de Busoni , BV 254 ( pontuação ). A peça combina temas do prelúdio e a fuga do Prelúdio de Bach e a Fuga No.5 em Ré maior (BWV 850) do Cravo Bem Temperado , Livro 1 ( partitura )]
(b) Nach Schubert , pp. 32-33.
[Trecho de 16 compassos começando logo antes do compasso 57 da transcrição de Liszt da canção Erlkönig de Schubert em 12 Lieder von Franz Schubert , S.558 / 4 ( pontuação )] ( Sitsky , p 293)
(c) Aus meinem "Concerto". Trattenuto e fantasticamente, pp. 34-35.
[excerto, do 2º andamento do Concerto Op. de Busoni . XXXIX , BV 247 , p. 45 da redução de dois pianos Egon Petri

Parte 3: Staccato

Lo Staccato. ( der Klavierübung dritter Teil. ) ( pontuação )

[As seguintes seções (a) a (j), também aparecem na Segunda Edição, Livro 6 "Staccato" .]
(a) An die Musikschule und das Konservatorium zu Basel, p. 3
    [Para a Escola de Música e Conservatório de Basel]
[Prefácio de Ferruccio Busoni, datado de Zurique, julho de 1920.]
(b) Vivace Moderato, con precisione, pp. 4-7.
["... estudo agitado e difícil em acordes staccato ..."] ( Sitsky , p 169)
(c) Variations-Studie nach Mozart, 1, pp. 8-9.
[transcrição ( pontuação ) da "Serenata" de Don Giovanni ]
[Esta peça foi tocada com frequência por Egon Petri como um encore.] ( Sitsky , p 264)
(d) Variations-Studie nach Mozart, 2, pp. 10-15.
[versões ligeiramente alteradas do Giga e Variazione do Livro 3 de An die Jugend , BV 254 ( pontuação ); o Bolero é cortado] ( Sitsky , pp. 264-266)
(e) Motivo. Allegro risoluto, pp. 16-18.
[estudo staccato com mãos alternadas]
["um estudo sequencial empregando vários intervalos, incluindo barras de segundos consecutivos"] ( Sitsky , p. 169)
(f) Preludio. Quasi presto, arditamente, pp. 19-21.
[Preludio de Toccata de Busoni , BV 287 ( pontuação )]
(g) Nach Mendelssohn. Vivace Assai, pp. 22-23.
[transcrição do Presto de Mendelssohn-Liszt Wedding March & Elfin Chorus , S.410 ( pontuação )] ( Sitsky , p 243)
(h) Nach Bizet. Allegro deciso, pp. 24-25.
[consiste nos primeiros 68 compassos de Kammer Fantasie über Carmen de Busoni , BV 284 ( pontuação ) com 6 compassos adicionados para fornecer um final] ( Sitsky , p 279)
(i) Allegro, pp. 26-29.
"... outro estudo de aparência feroz em acordes staccato ...." ( Sitsky , p. 170)
Beispiele: Weber, Momento capriccioso ( pontuação )
Schumann, Toccata ( pontuação )
Rubinstein, Etüde C dur [Op.23, No.2] ( pontuação )
Mozart-Liszt, Don Juan-Fantasie, Finale (Ausgabe Busoni) ( pontuação )
Liszt, La Campanella (Ausgabe Busoni) ( pontuação )
Liszt, Galop chromatique
Liszt, Tarantella di Bravura ( pontuação )
Alkan, Etüde majeur No.12 ( pontuação )
Cramer-Busoni, Etüden, II. Heft ( pontuação )
Busoni, Fugen-Etüde, Op. 16 [No.5] ( pontuação )
Busoni, Turandots Frauengemach (BV 249, No.4] ( pontuação )
Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. [BV 267, No.2] ( pontuação )
Busoni, IV. Ballet-Szene (Galopp). [BV 238a, No.2] ( pontuação )
(j) Transcrições-Studie nach Liszt. Quasi Galopp, sempre da Capo, pp. 30-31.
[60 compassos repetindo indefinidamente o trecho da transcrição para piano de Busoni de Mephisto Waltz para orquestra de Liszt (S.110), BV B 61 (começando na p. 27 da partitura completa )] ( Sitsky , p 243)
[As duas seções a seguir (k) e (l) também aparecem na Segunda Edição, Livro 10 "Estudos após Paganini-Liszt" .]
(k) Variations-Studie nach Paganini-Liszt, 1. [Vivo], pp.32-36.
[Transcrição do concerto de Busoni do Paganini Etude No.4 "Arpeggio" de Liszt, BV B 74 ( partitura ). Nesta edição, a versão Liszt foi omitida e a indicação de andamento original "Vivo" foi removida inadvertidamente.] ( Sitsky , p 243)
(l) Variations-Studie nach Paganini-Liszt, 2. Vivace moderato tutto staccato, pp. 37-44.
[Transcrição do concerto de Busoni do Paganini Etude No.6 "Thema mit Variationen" de Liszt, BV B 67 ( pontuação ). Essa transcrição foi publicada pela primeira vez pela Breitkopf & Härtel em 1914. Essa edição inclui as duas versões de Liszt impressas em pautas acima da transcrição de Busoni e o original de Paganini abaixo. Nesta edição, as versões Liszt e Paganini são omitidas.]

[A seção (m) a seguir também aparece na Segunda Edição, Livro 3 "Acordes (acordes quebrados" como seção (d).]
(m) Nachsatz zur V. Übung. [Apêndice do tutorial V. ], pp. 45-46.
[6 exercícios de arpejo adicionais]
["cadeias de todos os tipos de acordes da 7ª e seus derivados"] ( Sitsky , p. 167)

(n) Anhang. 7 Variationen nach einem Motiv von Beethoven, p. 47
    [Apêndice: Sete variações sobre um motivo de Beethoven.]
[Nota de rodapé:] In verschiedenen Tonarten zu üben. Auch em Moll. [Para ser praticado em diferentes tonalidades. Também em menor.]
[O motivo é da coda do primeiro movimento do concerto 'Imperador' ( partitura )]

Parte 4: Oito Estudos de Cramer

Acht Etüden von Cramer ( der Klavierübung vierter Teil. ) ( Pontuação )

[A edição de Busoni dos estudos de Cramer foi publicada originalmente em 1897 por Schlesinger ( BV B 53 ). Essa edição é fiel aos originais, exceto que a introdução lenta do No.5 é omitida e as alterações sugeridas aos Etudes 4 a 8 são indicadas com ossias. Os estudos foram republicados nesta edição do Klavierübung sem alterações. Eles também estão incluídos na Segunda Edição, Livro 7 , mas as versões dos Etudes 4 a 8 nessa edição incluem as ossias no texto sem notificação e contêm mudanças musicais e pianísticas também.] ( Sitsky , p 284)
I. Legato, pp. 2-18.
1. Allegro non tanto
2. Comodo. Behaglich
3. En Carillon: Moderato
4. Allegro di Bravura
II. Staccato, pp. 19-35.
5. Répétition: Allegrissimo
6. Allegro moderato
7. Scherzando: Piùttosto moderato
8. Finale: Molto agitato quasi presto

Parte 5: Variações. Movimento Perpétuo. Escalas.

Variationen - Perpetuum mobile - Tonleitern (der Klavierübung fünfter Teil) ( pontuação )

[As duas seções a seguir (a) e (b) também aparecem na Segunda Edição, Livro 8 "Variações e Variantes de Chopin" ]
(a) Zehn Variationen über ein Präludium von Chopin, pp. 2-22.
    [Dez variações em um prelúdio de Chopin] ( pontuação )
[Variações do Prelúdio em Dó menor , Op.28, No.20 ( pontuação de Chopin ). As Dez Variações também foram publicadas separadamente como catálogo no. EB 5230 ( BV 213a ). As variações são reproduzidas continuamente; eles não são numerados na partitura, mas são numerados aqui de acordo com Sitsky (pp. 56-58).]
(1) Sostenuto [Introdução]
(2) Largo [Prelúdio de Chopin]
(3) [var. 1] Sostenuto (alla breve)
(4) [var. 2] Poco più vivo, leggiero scherzoso
(5) [var. 3] (no carrilhão)
(6) [var. 4] continuando. Dolce
(7) [var. 5] Sotto voce e poi sempre aumentando
(8) [var. 6] [sem marcação, começa na p. 10, 4ª batida do primeiro compasso]
(9) [var. 7] Fantasia: Tempo libero. - Andante. [2 compassos] - Tempo libero. - Presto.
(10) [var. 8] [começa no segundo compasso do "Deciso Allegro"; 6 medidas que servem de introdução à var. 9]
(11) [var. 9] Scherzo finale - (Vivace misurato) [semelhante a uma fuga]
(12) [var. 10] (Hommage à Chopin) Tempo di Valse, tranquillo moderato.
(13) Tempo dello Scherzo. [conclusão baseada na var. 9]
[ Nota: A introdução "faustiana" (1) emprega a técnica de harmonia simétrica que Busoni vinha desenvolvendo nos últimos doze anos. Esses quatro compassos eram tão importantes para ele que posteriormente solicitou que fossem tocados como introdução às variações de 1888 ( BV 213 )] ( Beaumont , p. 298.)
(b) Sechs Varianten zu Etüden und Präludien von Chopin, pp. 23-31.
    [Seis variantes de estudos e prelúdios de Chopin]
"Erst der Spiegel der Variante vom Urbild zeigt das Interessante." (Ferruccio Busoni)
As variantes são retiradas dos Etudes Op. 10 ( pontuações ) e Prelúdios op. 28 ( pontuações ) ( Sitsky , p 282)
(1) [sem marcação] [Variante de Etude, Op. 10 No.1 - acordes quebrados em ambas as mãos]
(2) Moderato [Variante de Etude Op. 10 No.2 - figura cromática tocada pelo polegar e segundo dedo]
(3) Agitato [Variante da Op. 10, No.9 - figuras quebradas na mão direita]
(4) Moderato vivace [Variante de Etude Op. 10, No.7 - começa mais simplesmente do que Chopin, termina com mais dificuldade, com ambas as mãos tocando acordes de semicolcheia]
(5) Allegro [Variante do Etude Op. 10, No.8 - O trabalho de passagem de Chopin é estendido]
(6) Vivace [variante invertida do Prelúdio, op. 28, nº 3 ] ( pontuação )
[O trabalho de passagem de Chopin é mudado da mão esquerda para a direita; toda a peça é transcrita e pode ser executada.]
[A seguinte peça também aparece na Segunda Edição, Livro 9 como seção (b)]
(c) Perpetuum mobile, pp. 32-42.
[Atribuído o número de catálogo Kindermann BV 293 ( partitura ), esta peça é uma versão abreviada do Scherzoso do Concertino para Piano, BV 292 . A seção intermediária do Scherzoso é substituída por uma passagem sequencial.]
Beispiele: Czerny, Toccata [Op.92] ( pontuação )
Weber, Rondo aus der I. Sonate [Op.24] ( pontuação )
Saint-Saëns, Étude d'après le Finale du 5 Concerto [Op.111, No.6] ( pontuação )
Alkan, "Comme le vent" [Op.39, No.1] ( pontuação )
Alkan, "Le chemin de fer" [Op.27] ( pontuação )
Alkan, Étude pour les deux mains à mouvement semblable et perpétuel [Op.76, No.3] ( pontuação )

[As seguintes quatro seções (d) a (g) também aparecem na Segunda Edição, Livro 1 "Escalas" como seções (b) a (e).]
(d) Escalas. 1. Allegro moderato, pp. 43-46.
[11 exercícios conectados em uma série de chaves com variantes de técnicas introduzidas na Parte 1]
(e) (Escalas.) 2. Übereinanderstellung verschiedener Tonarten. [Chaves sobrepostas], pp. 47-48.
[Nota de rodapé:] "Sind von jeder Halbton stufe aus zu wiederholen." [A ser repetido em passos de meio-tom.]
[Exercícios de escala bitonal com tonalidades diferentes, mas relacionadas nas mãos direita e esquerda, por exemplo, Dó maior e Lá maior, etc .; mãos em movimento semelhante e contrário]
[Este conjunto termina com uma cadência " faustiana ".] Beaumont , p. 304)
(f) (Escalas.) 3. Presto volante, pp. 49-51.
[7 exercícios de escala de nota única em uma pauta única, em tons e padrões diferentes, tocados por mãos alternadas; o 8º exercício é em duas pautas com escalas em oitavas simultâneas tocadas com mãos alternadas, terminando com acordes divergentes em ambas as mãos]
(g) Ângulo. Terzen [Apêndice. Thirds], p. 52
[5 exercícios de escala: terços quebrados; terços duplos divididos entre duas mãos; terços duplos em ambas as mãos; dividir terços cromáticos; divida os terços cromáticos com dedos deslizantes]
[Esta seção deve ser estudada juntamente com uma seção semelhante na edição de Busoni do Cravo Bem Temperado , Livro 1 ( pontuação )] ( Sitsky , p. 166)

Klavierübung em dez livros (segunda edição)

Folha de rosto:

Klavierübung em zehn Büchern von Ferruccio Busoni. Zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe.
[Tutorial de Piano em Dez Livros de Ferruccio Busoni. Segunda edição reorganizada e enriquecida.]

Título mostrado na página 1:

Klavierübung. Studien e Vortragsstücke.
[Tutorial de piano. Estudos e peças performáticas.]

Livro 1: Balanças

Erstes Buch. Tonleitern , pp. 1-12. ( pontuação )

[A seção (a) a seguir também aparece na Primeira Edição, Parte 1, Tutorial I. ]
(a) Presto, pp. 1-2.
[4 exercícios com o polegar; 3 exercícios sem polegar; empregar dedilhados incomuns e não ortodoxos: o polegar passando sob o quinto dedo; o quinto dedo passando sobre o polegar; ou não usar o polegar]
[As seguintes seções (b) a (e) também aparecem na Primeira Edição, Parte 5, seções (d) a (g) ]
(b) Allegro moderato, pp. 3-6.
[11 exercícios conectados em uma série de tonalidades com variantes das mesmas técnicas]
(c) [Teclas sobrepostas], pp. 7-8.
[Exercícios de escala bitonal com tonalidades diferentes, mas relacionadas nas mãos direita e esquerda, por exemplo, Dó maior e Lá maior, etc .; mãos em movimento semelhante e contrário]
[Este conjunto termina com uma cadência " faustiana ".] Beaumont , p. 304)
(d) Presto volante, pp. 9-11.
[7 exercícios de escala de nota única em uma pauta única, em tons e padrões diferentes, tocados por mãos alternadas; o 8º exercício é em duas pautas com escalas em oitavas simultâneas tocadas com mãos alternadas, terminando com acordes divergentes em ambas as mãos]
(e) [Terceiros], p. 12
[5 exercícios de escala: terços quebrados; terços duplos divididos entre duas mãos; terços duplos em ambas as mãos; dividir terços cromáticos; divida os terços cromáticos com dedos deslizantes]
[Esta seção deve ser estudada juntamente com uma seção semelhante na edição de Busoni do Cravo Bem Temperado , Livro 1 ( pontuação )] ( Sitsky , p. 166)

Livro 2: Formas derivadas de escalas

Zweites Buch. Von Tonleitern abgeleitete Formen , pp. 13–26. ( pontuação )

[A seção (a) a seguir também aparece na Primeira Edição, Parte 1 como Tutorial II. ]
(a) [Acordes baseados em padrões de escala]
(1) [Exercício estendido], pp. 13-14.
Beispiele: Weber , Sonate C dur, [Op. 24] I. [Allegro] ( pontuação )
Liszt , Carillon, aus "der Weihnachtsbaum" [ S.186 / 6 ( pontuação )
(2) Preludio: Allegro festivo, p. 15
[começa em Ré bemol maior e termina em Dó maior]
Beispiel: Chopin, Fantasie [Op. 49] ( pontuação )
[A seção (b) a seguir também aparece na Primeira Edição, Parte 1 como Tutorial III. ]
(b) [Técnica cromática de "dedo deslizante"]
[técnica do "sexto dedo" de deslizar da tonalidade preta para a branca em passagens cromáticas]
(1) [Sete exercícios sobre dupla cromática], pp. 16-17.
(2) Preludio (Andantino), pp. 17-18.
(3) Con bravura (la mano destra sotto), p. 18
[mãos cruzadas alternadas: deslizando um, dois, três, quatro dedos simultaneamente; ambas as mãos, movimento semelhante, dedos externos presos, deslizamento interno]
Beispiel: Liszt, Mazeppa ( S.139 / 4) ( pontuação )
(4) Preludio (Tempo di Valse moderato), p. 19
(5) Allegro moderato [exercício, em 6/8], pp. 19-20.
[A seção (c) a seguir também aparece na Primeira Edição, Parte 1 como Tutorial IV. ]
(c) [notas repetidas]
(1) [Esquema e oito variações], pp. 21-23.
[técnicas de notas repetidas, em vários padrões de semínimas, tercinas e semicolcheias]
(2) Nach Schubert-Liszt, p. 23
[trecho de Auf dem Wasser zu singen , D 774 , tr. Liszt, 12 Lieder von Franz Schubert , S.558 / 2 ( pontuação )] ( Sitsky , p 243)
Beispiele: Chopin, Prelude Gis moll [em Sol sustenido menor, Op.28, No. 12]. ( pontuação )
Liszt, Schuberts "Auf dem Wasser zu singen" [S.558 / 2]. ( pontuação )
Liszt, fonte Au bord d'une . ( S.160 / 4) ( pontuação )
Liszt, Tannhäuser -Ouverture. ( S.442 ( pontuação )
(3) Allegretto, p. 24
[com base nos compassos 11 e 12 do Indian Diary BV 267 , No.1] ( Sitsky , p 243)
Beispiel: Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. ( pontuação )
(4) (Nach Auber - Liszt ) Alla Tarantella. , pp. 25-26.
[trecho de Tarantelle di bravura dàprès la Tarantelle de La muette de Portici , S.386 ] ( Sitsky , p 243)
Beispiel: Liszt, Tarantella di Bravura sur "la Muette de Portici". ( pontuação )

Livro 3: acordes (acordes quebrados)

Drittes Buch. Akkordisches , pp. 27–50. ( pontuação )

[As seguintes seções (a) a (c) também aparecem na Primeira Edição, Parte 1, Tutorial V. (Arpejos) ]
(a) [5 exercícios de arpejo, polegar e quinto dedo passando um sobre o outro], pp. 27-28.
(b) Prestissimo; Stretto, pp. 28-30.
[4 exercícios de arpejo de extensão]
Beispiele: Chopin, Etude Op. 10 Nr. 1 . (für die r. H.) ( pontuação )
Henselt, "Orage, tu ne saurais m'abattre". (für die l. H.) [12 Études caractéristiques, op. 2, nº 1] ( pontuação )
Chopin, Prélude Es dur . [Op. 28, nº 19] ( pontuação )
Liszt, Vision . [S.139, No.6] ([pontuação])
Bach-Busoni, Wohltemperiertes Klavier I, Varianten zu den Präludien em D moll und B dur
(c) (Nach Bach ), pág. 30
[exercício baseado no Prelúdio No.1, BWV 846 , do Cravo Bem Temperado , Livro I] ( Sitsky , p. 203)
[A seguinte seção (d) também aparece na Primeira Edição, Parte 3, seção (m) (pp. 45-46), como "Apêndice do Tutorial V." ]
(d) [6 exercícios de arpejo adicionais], pp. 31-32.
["cadeias de todos os tipos de acordes da 7ª e seus derivados"] ( Sitsky , p. 167)
[As seguintes seções (e) a (i) também aparecem na Primeira Edição, Parte 1, Tutorial V. (Arpejos) ]
(e) Nach Beethoven . Allegretto, pp. 33-34.
[exercício baseado em um trecho da sonata de Waldstein (começando no compasso 61 do Rondo Allegretto; pontuação ).] ( Sitsky , p. 278)
(f) [Estudo de extensão de movimento contrário], p. 35
[este exercício inclui alguns grandes alongamentos] ( Sitsky , p 167
(g) Allegro vivace, p. 36
[movimento semelhante contrário combinado]
(h) [Oitavas quebradas estendidas], pp. 37-38.
Beispiele: (para a Mão Linke ) Rubinstein Etüde Es dur, 6 Etudes, Op. 23, nº 4 em Mi bemol maior ( pontuação )
Busoni, Indianisches Tagebuch, No.4. ( pontuação )
(i) Preludio, pp. 39-40.
"Bastante charmoso ... em 3/2, com trechos em ambas as mãos."] ( Sitsky , p 267)
[As seguintes seções (j) a (l) também aparecem na Primeira Edição, Parte 2, Tutorial VIII. (Exemplos com arpejos) ]
(j) Nach Beethoven. Allegro, pp. 41-42.
[exercício baseado em um trecho de 2 compassos do 4º movimento da Sonata, op. 26 (com seis exemplos de variantes)] ( Sitsky , p 278; Beaumont , p. 303)
Beispiel: Sonate Op. 26. [Sonata No.12 "Marcha Funeral"] ( pontuação )
Beispiel: Alkan , Etudes dans les tons majeurs: C dur Stück. [ Op. 35 , nº 4] ( pontuação )
(k) Preludio. Andante tranquillo, pp. 43-44.
[trecho baseado na improvisação de Busoni em "Wie wohl ist mir" para dois pianos ( BV 271 ; partitura ), começando no compasso 10] ( Beaumont , p. 303)
(1) Tempo di Valse, elegantemente, pp. 45-48.
[Após 2 compassos de introdução, a peça é essencialmente idêntica ao Intermezzo de 28 compassos em Lá bemol maior da Quarta Cena do Ballet de Busoni (primeira versão de 1892, BV 238 ; partitura ); ele então se modula em uma nova seção intermediária de 24 compassos e, finalmente, retorna para Lá bemol maior na conclusão de 19 compassos.] ( Beaumont , p. 303)
Beispiele: Chopin, Prélude Fis moll . [Prelúdio em Fá sustenido menor, Op.28, No.8] ( pontuação )
Liszt, Waldesrauschen (S.145, No.1) ( pontuação )
Liszt, Dante-Sonate , Mittelsatz. [S.167, No.7] ( pontuação )
[A seção seguinte (m) não aparece na Primeira Edição.]
(m) [Estudo de arpejo não marcado], pp. 49-50.
[versão resumida do estudo de Prélude & Etude (en arpèges) , BV 297 ( pontuação )]

Livro 4: "Para Três Mãos"

Viertes Buch. "À trois main", pp. 51-62. ( pontuação )

[A música de piano "à trois mains" ("para três mãos") combina três versos musicais (escrita em três pautas), que soa como se fosse tocada por três mãos, mas, na verdade, é tocada por duas.]
[As seguintes seções (a) a (c) também aparecem na Primeira Edição, Parte 1, Tutorial VI . Exemplos de "três mãos"]
(a) Preludio. Alla Tarantella, pp. 51-52.
(b) Nach Offenbach. Barcarole, pp. 53-54.
[transcrição do Barcarole dos contos de Hoffman ] ( pontuação ) ( Sitsky , p 289; Beaumont , p. 303)
(c) Nach Beethoven. Presto, pp. 55-56.
[excerto do quinto movimento do Quarteto em dó sustenido menor, Op. 131 ( partitura ), transcrito para piano; consiste nos primeiros 24 compassos, salta para a fermata antes do "a tempo" no compasso 44 e prossegue para a cadência no início do primeiro terminando no compasso 65] ( Sitsky , p. 278)
Beispiele: Schubert-Liszt, Das Sterbeglöcklein.
[Canção de Schubert, D.871, transcrita para piano solo]
[No.3 do Sechs Melodien de Liszt (6 melodias), S.563]
Liszt, Valse a capriccio sur Lucia e Parisina (Erste Fassung) [S.401]
Busoni, Concerto ( pontuação )
[As seguintes seções (d) a (f) também aparecem na Primeira Edição, Parte 2, Tutorial IX . Um segundo grupo para o tutorial VI]
(d) Perpetuum mobile et infinitum. Studie nach Bach (aus "an die Jugend"). Allegro non troppo, pp. 57-58.
[Um loop de 24 compassos que se repete continuamente, extraído da "Fuga figurata" do Livro 2 de An die Jugend de Busoni , BV 254 ( pontuação ). A peça combina temas do prelúdio e a fuga do Prelúdio de Bach e a Fuga No.5 em Ré maior (BWV 850) do Cravo Bem Temperado , Livro 1 ( partitura )]
(e) Nach Schubert , pp. 59-60.
[Trecho de 16 compassos começando logo antes do compasso 57 da transcrição de Liszt da canção Erlkönig de Schubert em 12 Lieder von Franz Schubert , S.558 / 4 ( pontuação )] ( Sitsky , p 293)
(f) Aus meinem "Concerto". Trattenuto e fantasticamente, pp. 61-62.
[excerto, do 2º andamento do Concerto Op. de Busoni . XXXIX , BV 247 , p. 45 da redução de dois pianos Egon Petri

Livro 5: trinados

Fünftes Buch. Triller , pp. 63-88. ( pontuação )

[As seguintes seções (a) a (g) também aparecem na Primeira Edição, Parte 2, Tutorial VII. Trills ]
(a) Moderato, pp. 63-65.
[3 exercícios estendidos em trinados (formando um "preludio")]
(b) Nach Bach. Andante, pp. 66-68.
[Variação 28 das Variações Goldberg , BV B 35 ( pontuação )] ( Sitsky , p 203)
Beispiele: Beethovens Sonaten Op. 53 ( pontuação ), Op. 109 ( pontuação ) e op. 111 ( pontuação ).
(c) Nach Beethoven. Allegro, pp. 69-70.
[baseado em parte da fuga da Sonata 'Hammerklavier', op. 106 ]
[Os trinados são escritos e ajustados com as outras partes.] ( Sitsky , pp. 278-279)
Beispiel: Vergleiche die ganze Fuge aus Beethovens Sonate Op. 106. ( pontuação )
(d) Preludio (ohne den 3. Dedo [sem o terceiro dedo]). Moderato alla breve, pp. 71-72.
Beispiele: 1) ohne den 4. Dedo: Chopin, Etudes Op. 25 F dur [No.3] ( pontuação ),
   ohne den 3. und 4. Dedo: Chopin, Etudes Op. 10 Como dur [No.10] ( pontuação ).
2) für die wechselnden Sekunden intervalle: " Feux Follets " de Liszt [Estudo Transcendental No.5, S.139 / 5 ( pontuação )]
(e) Nach Gounod. Andante con moto, pp. 73-75.
[Cadência de Busoni para Liszt-Gounod Valse de l'Opera Faust , S.407]
[começa no compasso 24 do Andantino (p. 9) da partitura de Liszt
[A seção Andantino é baseada na visão de Gretchen do Ato 1.] ( Beaumont , p. 303)
[ A gravação desta peça por Egon Petri usa a cadência Busoni.] ( Sitsky , p. 240)
[4 medidas para retornar da cadência de Busoni ao "Allegro vivace assai" da Valsa de Fausto são fornecidas por Sitsky na página 242.]
Beispiele: Faust-Walzer ( pontuação )
Die Vogelpredigt [S.175 / 1] ( pontuação )
Gondoliera [S.162 / 1] aus: Venezia e Napoli (Liszt) ( pontuação )
(f) Preludio. Allegro, pp. 76-78.
["um prelúdio eficaz ... com decoração de trinados simples passando por ele"] ( Sitsky , p. 168)
(g) Nach Liszt. Andantino, pp. 79-82.
[tema de Gondoliera (de Venezia e Napoli de Liszt ], pontuação ) com 3 variações] ( Sitsky , p 243)
[A seção (h) a seguir também aparece na Primeira Edição, Parte 3, seção (n) , p. 47.]
(h) 7 Variationen nach eimem Motive von Beethoven, p. 83
    [Apêndice: Sete variações sobre um motivo de Beethoven.]
[Nota de rodapé:] In verschiedenen Tonarten zu üben. Auch em Moll. [Para ser praticado em diferentes tonalidades. Também em menor.]
[O motivo é da coda do primeiro movimento do concerto 'Imperador' ( partitura )]

[A seguinte peça não está incluída na Primeira Edição]
(i) Veloce e leggiero, pp. 84-88.
[Esta peça estendida, composta de 1 a 3 de janeiro de 1924, é a última composição para piano de Busoni ( partitura ). A música também se destinava à ópera inacabada de Busoni, Doktor Faust , e Antony Beaumont a usou para completar a ópera.] ( Beaumont , p. 305)
["Um sinistro ensaio de cinco páginas no melhor estilo espectral de Busoni ..."] ( Sitsky , p 168)

Livro 6: Staccato

Sechstes Buch. Lo Staccato , pp. 89-117. ( pontuação )

[O material do Livro 6 também aparece na Primeira Edição, Parte 3 "Staccato" , seções (a) a (j).]
(a) Vorwort zum Sechsten Buch, p. 89
[Prefácio de Ferruccio Busoni, datado de Zurique, julho de 1920.]
(b) Vivace Moderato, con precisione, pp. 90-93.
["... estudo agitado e difícil em acordes staccato ..."] ( Sitsky , p 169)
(c) Variations-Studie nach Mozart , 1, pp. 94-95.
[transcrição ( pontuação ) da "Serenata" de Don Giovanni ]
[Esta peça foi tocada com frequência por Egon Petri como um encore.] ( Sitsky , p 264)
(d) Variations-Studie nach Mozart , 2. Allegro, pp. 96-101.
[versões ligeiramente alteradas do Giga e Variazione do Livro 3 de An die Jugend , BV 254 ( pontuação ); o Bolero é cortado] ( Sitsky , pp. 264-266)
(e) Motivo. Allegro risoluto, pp. 102-104.
[estudo staccato com mãos alternadas]
["um estudo sequencial empregando vários intervalos, incluindo barras de segundos consecutivos"] ( Sitsky , p. 169)
(f) Preludio. Quasi presto, arditamente, pp. 105-107.
[Preludio de Toccata de Busoni , BV 287 ( pontuação )]
(g) Nach Mendelssohn. Vivace Assai, pp. 108-109.
[transcrição do Presto de Mendelssohn-Liszt Wedding March & Elfin Chorus , S.410 ( pontuação )] ( Sitsky , p 243)
(h) Nach Bizet. Allegro deciso, pp. 110-111.
[consiste nos primeiros 68 compassos de Kammer Fantasie über Carmen de Busoni , BV 284 ( pontuação ) com 6 compassos adicionados para fornecer um final] ( Sitsky , p 279)
(i) Nach Liszt. Quasi Galopp, sempre da Capo, pp. 112-113.
[60 compassos repetindo indefinidamente o trecho da transcrição para piano de Busoni de Mephisto Waltz para orquestra de Liszt (S.110), BV B 61 (começando na p. 27 da partitura completa )] ( Sitsky , p 243)
(j) Allegro, pp. 114-117.
"... outro estudo de aparência feroz em acordes staccato ...." ( Sitsky , p. 170)
Beispiele: Weber, Momento capriccioso ( pontuação )
Schumann, Toccata ( pontuação )
Rubinstein, Etüde C dur [Op.23, No.2] ( pontuação )
Mozart-Liszt, Don Juan-Fantasie, Finale (Ausgabe Busoni) ( pontuação )
Liszt, La Campanella (Ausgabe Busoni) ( pontuação )
Liszt, Galop chromatique
Liszt, Tarantella di Bravura ( pontuação )
Alkan, Etüde majeur No.12 ( pontuação )
Cramer-Busoni, Etüden, II. Heft ( pontuação )
Busoni, Fugen-Etüde, Op. 16 [No.5] ( pontuação )
Busoni, Turandots Frauengemach (BV 249, No.4] ( pontuação )
Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. [BV 267, No.2] ( pontuação )
Busoni, IV. Ballet-Szene (Galopp). [BV 238a, No.2] ( pontuação )

Livro 7: Oito estudos após Cramer

Siebentes Buch. Acht Etüden nach Cramer ( pontuação )

[A edição de Busoni dos estudos de Cramer foi publicada originalmente em 1897 por Schlesinger ( BV B 53 ). Essa edição é fiel aos originais, exceto que a introdução lenta do nº 5 foi omitida e as possíveis alterações aos Estudos 4 a 8 são indicadas com ossias. Os estudos republicados no Klavierübung ( Primeira Edição, Parte 4 ) são idênticos aos da edição Schlesinger. No entanto, nesta edição, os Etudes 4 a 8 incluem as ossias no texto sem notificação e também contêm mudanças musicais e pianísticas.] ( Sitsky , p 284)
Acht Etüden nach Cramer, pp. 118-150.
1. Allegro non tanto
2. Comodo: Behaglich
3. En Carillon: Moderato
4. Allegro di Bravura
5. Répétition: Allegrissimo
6. Allegro moderato
7. Scherzando: Piùttosto moderato
8. Finale: Molto agitato quasi presto

Livro 8: Variações e variantes de Chopin

Achtes Buch. Variationen und Varianten zu Chopin ( pontuação )

[O material no Livro 8 também aparece na Primeira Edição, Parte 5 "Variações. Movimento perpétuo. Escalas." , seções (a) e (b).]
(a) Neun Variationen über ein Präludium von Chopin, pp. 151-167.
[O mesmo que Zehn Variationen über ein Präludium von Chopin ( BV 213a , exceto que a seção "Fantasia" foi omitida ( pontuação )] ( Sitsky , p 57)
[As variações são reproduzidas sem pausa; eles não são numerados na partitura, mas são numerados aqui de acordo com Sitsky.]
(1) Sostenuto [Introdução]
(2) Largo [Prelúdio de Chopin]
(3) [var. 1] Sostenuto (alla breve)
(4) [var. 2] poco più vivo, legg. Scherzoso
(5) [var. 3] (no carrilhão)
(6) [var. 4] continuando. Dolce
(7) [var. 5] sotto voce e poi sempre aumento
(8) [var. 6] [sem marcação, começa na p. 159, 4ª batida do primeiro compasso]
[A seção Fantasia é omitida aqui; está incluído na 1ª edição do Klavierübung .]
(9) [var. 7] deciso. [6 medidas que servem como introdução à var. 8]
(10) [var. 8] Scherzo finale - (Vivace misurato) [semelhante a uma fuga]
(11) [var. 9] (Hommage à Chopin) Tempo di Valse, tranquillo moderato.
(12) Tempo dello Scherzo. [conclusão baseada na var. 8]
[ Nota: A introdução "faustiana" (1) emprega a técnica de harmonia simétrica que Busoni vinha desenvolvendo nos últimos doze anos. Esses quatro compassos eram tão importantes para ele que posteriormente solicitou que fossem tocados como introdução às variações de 1888 ( BV 213 )] ( Beaumont , p. 298.)
(b) Varianten zu Etüden und Präludien von Chopin, pp. 168-177.
    [Seis variantes de estudos e prelúdios de Chopin]
"Erst der Spiegel der Variante vom Urbild zeigt das Interessante." (Ferruccio Busoni)
[As variantes são retiradas dos Etudes Op. 10 ( pontuações ) e Prelúdios op. 28 ( pontuações )] ( Sitsky , p 282)
(1) [sem marcação] [Variante de Etude, Op. 10 No.1 - acordes quebrados em ambas as mãos]
(2) Moderato [Variante de Etude Op. 10 No.2 - figura cromática tocada pelo polegar e segundo dedo]
[seguido por uma página de variantes sugeridas (não encontradas na primeira edição)]
(3) Agitato [Variante da Op. 10, No.9 - figuras quebradas na mão direita]
(4) Moderato vivace [Variante de Etude Op. 10, No.7 - começa mais simplesmente do que Chopin, termina com mais dificuldade, com ambas as mãos tocando acordes de semicolcheia]
(5) Allegro [Variante do Etude Op. 10, No.8 - O trabalho de passagem de Chopin é estendido]
(6) Vivace [variante invertida do Prelúdio, op. 28, nº 3 ] ( pontuação )
[O trabalho de passagem de Chopin é mudado da mão esquerda para a direita; toda a peça é transcrita e pode ser executada.]

Livro 9: Sete peças curtas para o cultivo do jogo polifônico

Neuntes Buch. Sieben kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels ( pontuação )

(a) Sieben kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels, pp. 178-202.
[Nos. 1 e 7 foram adicionados para estender Fünf kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels auf dem Pianoforte , BV 296 . As peças seguem um ciclo de chaves de quartas ascendentes.] ( Sitsky , p. 170)
1. Preludietto. Allegro [em mi maior]
[Esta peça também aparece na Primeira Edição, Parte I, Tutorial I , seção (f)]
2. Sostenuto [em mi menor]
3. Andante molto tranquillo e legato [em lá menor]
4. Allegro [começa em Ré menor; termina em Ré maior]
5. Preludio. Andante tranquillo [em Sol maior]
6. nach Mozart. Adagio [em dó menor]
[Nota de rodapé:] *) "Zwei geharnischte Männer" (die Zauberflöte)
7. Mit Anwendung des III. Pedais (Steinway & Sons Sostenuto-Pedal.) Andante tranquillo. [em Fá maior]
[Esta peça foi escrita em 4 pautas, duas para o Hauptstimme [parte principal] e duas para o Liegende Töne [notas retidas]. Busoni terminou em 13 de novembro de 1923 em Paris. É dedicado a Leonhard Tauber, que foi seu anfitrião enquanto esteve em Paris. A música era destinada ao momento da morte de Fausto no final da cena final de sua ópera inacabada Doktor Faust .] ( Beaumont , p. 306.)
[A seguinte peça também aparece na Primeira Edição, Parte 5 como seção (c)]
(b) Perpetuum mobile (nach des Concertino II. Satze), pp. 203-213.
[Atribuído o número de catálogo Kindermann BV 293 ( partitura ), esta peça é uma versão abreviada do Scherzoso do Concertino para Piano, BV 292 . A seção intermediária do Scherzoso é substituída por uma passagem sequencial.]
Beispiele: Czerny, Toccata [Op.92] ( pontuação )
Weber, Rondo aus der I. Sonate [Op.24] ( pontuação )
Saint-Saëns, Étude d'après le Finale du 5 Concerto [Op.111, No.6] ( pontuação )
Alkan, "Comme le vent" [Op.39, No.1] ( pontuação )
Alkan, "Le chemin de fer" [Op.27] ( pontuação )
Alkan, Étude pour les deux mains à mouvement semblable et perpétuel [Op.76, No.3] ( pontuação )

Livro 10: Etudes após Paganini-Liszt

Zehntes Buch. Etüden nach Paganini-Liszt ( pontuação )

[As seções (a) a (f) são transcrições ( partituras ) de concertos de Busoni das Grandes Études de Paganini de Listzt (S.141) ]
(a) 1. [Etude No.1 "Tremolo" (em Sol menor) ( BV B 75 )], pp. 214-227.
(b) 2. [Etude No.2 (em Mi bemol maior) ( BV B 70 )], pp. 228-238.
(c) 3. [Etude No.3 " La Campanella " (em Sol sustenido menor) ( BV B 68 )], pp. 239-256.
(d) 4. [Etude No.4 "Arpeggio" (em Mi maior) ( BV B 74 )], pp. 257-261.
[Este estudo também aparece na Primeira Edição, Parte 3 , seção (k), com o título Variações-Studie nach Paganini-Liszt, 1. ]
(e) 5. [Etude No.5 "La Chasse" (em Mi maior) ( BV B 76 )], pp. 262-267.
(f) 6. [Estudo No.6 "Tema com variações" (em Lá menor) ( BV B 67 )], pp. 268-275.
[Este estudo também aparece na Primeira Edição, Parte 3 , seção (1), com o título Variações-Studie nach Paganini-Liszt, 2. ]
(g) Introduzione e Capriccio (Paganinesco), pp. 276-284.
[Livro 4 de An die Jugend , sem "Epilogo", BV 254 ( pontuação )]

Detalhes de composição e publicação

  • Klavierübung em cinco partes (primeira edição)
Parte 1: Sechs Klavierübungen und Präludien
• Compilado e composto: Zurique, 10-12 de setembro, 10 de outubro de 1917
• Manuscrito: Arquivo Busoni No.303
• Publicação:
1) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1918, cat. não. EB 5066, placa no. 28210, (39 páginas)
2) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , 1954 (reimpressão)
3) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1990] (reimpressão)
• Dedicação: An die Musikschule und das Konservatorium em Basel
Parte 2: Drei Klavierübungen und Präludien
• Compilado e composto: 7 de novembro de 1917 - 7 de junho de 1918
• Manuscrito: Arquivo Busoni nº 306
• Publicação:
1) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1919, cat. não. EB 5067, placa no. 28321, (47 páginas)
2) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1996] (reimpressão)
• Dedicação: An die Musikschule und das Konservatorium zu Basel
Parte 3: Lo Staccato
• Compilado e composto: junho de 1919 - 10 de março de 1921
• Manuscrito: Arquivo Busoni No. 324
• Cópia de prova: Arquivo Busoni nº 358
• Publicação:
1) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1921, EB 5068, placa no. 28665, (47 páginas)
2) Leipzig: VEB Breitkopf & Härtel , [1950] (reimpressão)
3) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [1950] (reimpressão)
4) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1996] (reimpressão)
• Ded: An die Musikschule und das Konservatorium em Basel. F. Busoni.
Parte 4: Acht Etüden von Cramer
• Transcrito: ca. 1896 (BV B 53)
• Manuscrito: Desconhecido.
• Publicação:
1) Berlim: Schlesinger, Londres: The Frederick Harris Company, 1897, S.8772 (separadamente de Klavierübung)
2) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1922, EB 5224, placa número 28809, (35 páginas)
3) Wiesbaden, Leipzig, Paris: Breitkopf & Härtel , [1955] (reimpressão)
4) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1996] (reimpressão)
• Dedicação: Herrn Professor Carl Lütschg em São Petersburgo.
Parte 5: Variationen, Perpetuum mobile, Tonleitern.
• Composta: abril a maio de 1922
• Manuscrito: Arquivo Busoni nº 337 (Terzen Tonleitern [Escalas em terços])
• Publicação:
1) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1922, EB 5225, 5230 e 5231, placa no. 28765, (52 páginas)
2) Wiesbaden, Leipzig, Paris: Breitkopf & Härtel , [1955?] (Reimpressão)
3) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1996] (reimpressão)
• Dedicação: À Gino Tagliapietra (Variationen); À Cella Delavrancea (Perpetuum mobile).
• Ref: Dent , pp. 344, 349; Kindermann , pp. 461-463; Sitsky , pp. 162, 375-77; Beaumont , pp. 295-6, 370-2; Roberge , p. 45

  • Klavierübung em dez livros (segunda edição)
• Compilado e composto: dezembro de 1923 - janeiro de 1924
• Nota: Listado em itemização de suas composições, elaborado por Busoni, agora parte do Arquivo Busoni .
• Manuscritos:
• No Arquivo Busoni da Staatsbibliothek zu Berlin :
•Não. 303 Sechs Klavierübungen und Präludien (também Primeira Edição, Parte 1)
•Não. 306 Drei Klavierübungen und Präludien (também Primeira Edição, Parte 2)
•Não. 324 "Lo Staccato" (também Primeira Edição, Parte 3)
•Não. 337 Terzen Tonleitern (também primeira edição, parte 5)
•Não. N. Mus. em. 215 Exercício pour l'emploi de la troisième Pedale
• No Arquivo Galston-Busoni, Biblioteca James D. Hoskins, Universidade do Tennessee, Knoxville:
• F.4.d Preludio (no. 2 do BV 296 Fünf kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels )
• F.4.a, F.4.c e F.8 (ms e cópia de prova de BV 297 Prélude et Étude en Arpèges )
• F.3 Liszt-Busoni "Tremolo" 1 Etude nach Paganini ( BV B 75 )
• F.4 Liszt-Busoni "La Chasse" 5 Etüde nach Paganini ( BV B 76 )
• F.9 Sechs Varianten zu Etüden und Präludien von Chopin
• Publicações:
1) Breitkopf & Härtel , Copyright 1925, cat. não. FB VIII (como Vol. VIII da Edição de Bach-Busoni ), (284 páginas)
• Título: Klavierübung in zehn Büchern, zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe.
[Tutorial de piano em dez livros, segunda edição reorganizada e enriquecida.]
2) Livros 1-5 republicados pela State Publishing House, Moscou, 1968, ed. J. Milstein. Placa no. 4135
3) Breitkopf & Härtel , Wiesbaden, 1968 (itens selecionados ed. Por Franzpeter Goebels )
• Ref: Dent , p. 344; Kindermann , pp. 463-464; Sitsky , pp. 162-163, 380-381; Beaumont , pp. 295-296, 372; Roberge , pp. 46, 55, 57.

Notas

Referências

Beaumont, Antony (1985). Busoni, o Compositor . Londres: Faber e Faber . ISBN  0-571-13149-2
Beaumont, Antony , ed. (1987). Busoni: Letras selecionadas . Nova York: Columbia University Press . ISBN  0-231-06460-8
Dent, Edward J. (1933). Ferruccio Busoni: A Biography , Londres: Oxford University Press . (Reimpressão: London: Ernst Eulenberg , 1974) ISBN  0-903873-02-8
Kindermann, Jürgen (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni . Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Regensburg: Gustav Bosse Verlag . ISBN  3-7649-2033-5
Roberge, Marc-André (1991). Ferruccio Busoni: uma bio-bibliografia . Nova York: Greenwood Press . ISBN  0-313-25587-3
Sitsky, Larry (2008). Busoni e o Piano. As Obras, os Escritos e as Gravações . (2ª ed.) Hillsdale, NY: Pendragon Press. ISBN  978-1-57647-158-6 [Primeira edição, Westport: Greenwood Press , 1986. ISBN  0-313-23671-2 ]

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