La muette de Portici -La muette de Portici

La muette de Portici
Grande ópera de Daniel Auber
Anna Pavlova em The Dumb Girl of Portici.jpg
Anna Pavlova no papel-título mudo
Libretista
Língua francês
Pré estreia
29 de fevereiro de 1828 ( 1828-02-29 )

La muette de Portici ( A garota muda de Pórcios , ou A garota muda de Pórcios ), também chamada de Masaniello ( pronúncia italiana:  [mazaˈnjɛllo] ) em algumas versões, é uma ópera em cinco atos de Daniel Auber , com um libreto de Germain Delavigne , revisado por Eugène Scribe .

A obra tem um lugar importante na história da música como a primeira grande ópera francesa . Também é conhecido por seu suposto papel na Revolução Belga de 1830.

Fundo

A ópera foi apresentada pela primeira vez na Salle Le Peletier da Opéra de Paris em 29 de fevereiro de 1828. O papel de Masaniello foi assumido pelo famoso tenor Adolphe Nourrit e a Princesa Elvire foi cantada por Laure Cinti-Damoreau . A dançarina Lise Noblet fez o papel-título mudo, papel posteriormente assumido por outras dançarinas como Marie Taglioni , Fanny Elssler e Pauline Leroux , também a atriz Harriet Smithson (futura esposa de Hector Berlioz ). Alphonse foi criado por Alexis Dupont , que era cunhado de Lise Noblet. O maestro da estreia foi Henri Valentino .

La muette foi inovador de várias maneiras. Primeiro, marcou a introdução na ópera da mímica e do gesto como parte integrante de um enredo de ópera (embora esses formatos fossem familiares ao público parisiense devido ao balé e ao melodrame ). Além disso, seu cenário histórico, implicações políticas liberais, uso de melodias populares, manipulação de grande orquestra e coro e efeitos espetaculares de palco imediatamente a marcaram como diferente dos tipos anteriores de ópera, em retrospecto ganhando o título de primeira do gênero de grand ópera . O jornal Pandore comentou após a estreia "durante muito tempo, os críticos iluminados pensaram que ao lado da velha tragédie lyrique era possível ter um drama mais realista e natural que se adequasse à dignidade deste teatro". O novo gênero foi consolidada por Rossini 's Guillaume Tell (1829) e Meyerbeer ' s Robert le diable (1831).

Richard Wagner observou, em suas Reminiscências de Auber de 1871 , que a ópera "cuja própria representação trouxe [revoluções] foi reconhecida como um precursor óbvio da Revolução de Julho , e raramente um produto artístico esteve em conexão mais estreita com um mundo evento." La muette foi revivida em Paris imediatamente após a Revolução Francesa de julho de 1830.

Revolução belga

O Théâtre de la Monnaie (Muntschouwburg), onde a atuação de 25 de agosto de 1830 desencadeou motins que levaram à Revolução Belga

A ópera foi escolhida para ser apresentada no Théâtre de la Monnaie em Bruxelas em 25 de agosto de 1830, como parte do festival do rei Guilherme I em comemoração ao 15º ano de seu reinado. A ópera encerraria o festival de três dias de fogos de artifício, festas e procissões. William I esteve presente na estreia da ópera em Bruxelas em 1829, e teve várias apresentações de sucesso na cidade. Quando distúrbios nacionalistas ocorreram durante uma apresentação na época da Revolução de Julho em Paris, a ópera foi temporariamente proibida. A proibição foi suspensa para o desempenho de 25 de agosto.

O anúncio do festival do rei foi recebido com planos abertos de revolta. Cartazes foram colocados em Bruxelas que anunciavam, "segunda-feira, dia 23, fogos de artifício; terça-feira, dia 24, iluminuras; quarta-feira, dia 25, revolução." No entanto, a única concessão do rei à segurança pública foi cancelar os fogos de artifício e a procissão na noite final, o que deixou a ópera de Auber como o último evento público em homenagem ao rei. Embora o tema da ópera seja a revolução, seu papel nos distúrbios pode ter sido mais um casamento de conveniência, porque os rebeldes haviam pré-ordenado o dia final do festival como o início da Revolução Belga .

Antes da apresentação da ópera de Auber, o jornal Courrier des Pays-Bas  [ fr ] emitiu uma convocação codificada para que os participantes saíssem antes do quinto ato. Existem algumas divergências sobre quando na ópera o êxodo realmente começou, mas o momento mais comumente citado é o dueto do segundo ato "Amour sacré de la patrie". Um relato contemporâneo descreve o que aconteceu no teatro durante o dueto:

Quando Lafeuillade e Cassel começaram a cantar o célebre dueto. O entusiasmo de "Amour sacre de la patrie" explodiu de forma irresistível e [os cantores] acharam necessário começar do zero em meio à torcida. Finalmente, quando Masaniello (Lafeuillade) lançou sua súplica, a invocação Aux armes! , o público não poderia mais ser contido. Eles aclamaram ária e ator, vaiaram o quinto ato a fim de interromper a performance, e a multidão delirante [atirou-se] para fora do salão - para a história. Recebido pela outra multidão que esperava do lado de fora, ele se juntou às manifestações que desencadearam a revolução de 1830.

Funções

Função Tipo de voz Elenco de estreia, 29 de fevereiro de 1828
(Maestro: Henri Valentino )
Masaniello , um pescador napolitano tenor Adolphe Nourrit
Alphonse, filho do Conde de Arcos, vice-rei de Nápoles tenor Alexis Dupont
Elvire, noiva de Alphonse soprano Laure Cinti-Damoreau
Fenella, irmã de Masaniello dançarino Lise Noblet
Pietro, amigo de Masaniello graves Henri-Bernard Dabadie
Borella, amiga de Masaniello graves Alexandre Prévost
Moreno, amigo de Masaniello graves Charles-Louis Pouilley
Lorenzo, confidente de Alphonse tenor Jean-Étienne-Auguste Massol
Selva, oficial do vice-rei graves Ferdinand Prévôt
Dama de companhia de Elvire soprano Anne Lorotte

Sinopse

A ópera é vagamente baseada na revolta histórica de Masaniello contra o domínio espanhol em Nápoles em 1647. A personagem de Fenella, a heroína homônima da ópera, foi emprestada de Peveril do Pico de Walter Scott , que apresenta um anão surdo e mudo de mesmo nome .

ato 1

A praça antes de uma capela

Assistimos ao casamento de Alfonso, filho do vice - rei de Nápoles , com a princesa espanhola Elvire. Alfonso, que seduziu Fenella, a irmã muda do napolitano Masaniello, e a abandonou, é atormentado por dúvidas e remorsos, temendo que ela se suicidasse. Durante o festival, Fenella corre para buscar proteção do vice-rei, que a mantém prisioneira há um mês. Ela foge de sua prisão e narra a história de sua sedução por meio de gestos, mostrando um lenço que seu amante lhe deu. Elvire promete protegê-la e segue para o altar, Fenella tentando em vão segui-la. Na capela, Fenella reconhece seu sedutor no noivo da Princesa. Quando o casal recém-casado sai da igreja, Elvire apresenta Fenella ao marido e descobre, pelos gestos da moça muda, que ele era seu amante infiel. Fenella foge, deixando Alfonso e Elvire tristes e desesperados.

Ato 2

Na praia

Os pescadores, que estavam meditando em silêncio sobre a tirania de seus inimigos, começam a se reunir. Pietro, amigo de Masaniello, procurou Fenella em vão, mas finalmente ela apareceu por conta própria e confessou seus erros. Masaniello fica furioso e jura vingança, mas Fenella, que ainda ama Alfonso, não menciona seu nome. Então Masaniello chama os pescadores às armas e eles juram perdição ao inimigo de seu país.

Ato 3

O mercado de Nápoles

As pessoas vão e vêm, vendendo e comprando, o tempo todo ocultando seu propósito sob uma demonstração de alegria e descuido. Selva, a oficial da guarda-costas do vice-rei, de quem Fenella escapou, a descobre e a tentativa de retraí-la é o sinal de uma revolta geral, da qual o povo sai vitorioso.

Ato 4

Casa de masaniello

Fenella vai até a casa de seu irmão e descreve os horrores que estão acontecendo na cidade. A relação enche sua nobre alma de tristeza e desgosto. Quando Fenella se retira para descansar, Pietro entra com os camaradas e tenta excitar Masaniello para novas ações, mas ele só quer a liberdade e se esquiva de assassinatos e crueldades.

Eles lhe dizem que Alfonso escapou e que eles estão decididos a alcançá-lo e matá-lo. Fenella, que ouve tudo, decide salvar seu amante. Neste momento Alfonso implora em sua porta por um esconderijo. Ele entra com Elvire, e Fenella, embora a princípio disposta a se vingar de sua rival, a perdoa pelo bem de Alfonso. Masaniello, ao entrar novamente, garante aos estranhos sua proteção e, mesmo quando Pietro denuncia Afonso como filho do vice-rei, ele mantém sua promessa sagrada. Pietro com seus companheiros conspiradores o deixa cheio de raiva e ódio.

Enquanto isso, o magistrado da cidade presenteia Masaniello com a coroa real e ele é proclamado rei de Nápoles.

Ato 5

Antes do palácio do vice-rei

La muette de Portici , a erupção do vulcão, produção de 1893

Numa reunião de pescadores, Pietro confidencia a Moreno que administrou veneno a Masaniello, para puni-lo por sua traição, e que o Rei de um dia logo morrerá. Enquanto ele fala, Borella corre para contar sobre uma nova tropa de soldados, marchando contra o povo com Alfonso à frente. Sabendo que só Masaniello pode salvá-los, os pescadores imploram que ele assuma o comando deles mais uma vez e Masaniello, embora mortalmente doente e meio destituído de razão, atende ao pedido. O combate ocorre, enquanto uma erupção do Vesúvio está acontecendo. Masaniello cai no ato de salvar a vida de Elvire. Ao ouvir essas notícias terríveis, Fanella corre para o terraço, de onde ela salta para o abismo abaixo, enquanto os nobres fugitivos tomam novamente posse da cidade.

Influência

La muette de Portici desempenhou um papel importante no estabelecimento do gênero da grande ópera . Muitos de seus elementos - a estrutura de cinco atos, a sequência de balé obrigatória, o uso de efeitos espetaculares de palco, o foco nas paixões românticas contra um pano de fundo de problemas históricos - se tornariam as características padrão da forma para o resto do século XIX . A grande ópera teria um papel muito mais importante na carreira subsequente do libretista do que a do compositor. Auber escreveu mais três obras do gênero: Le Dieu et la bayadère (1830), Gustave III (1833) e Le lac des fées (1839). Mas sua fama seria eclipsado pelas grandes óperas para o qual Scribe fornecidos a libretos: Meyerbeer 's Robert le diable (1831) e Les Huguenots (1836) e Halévy ' s La Juive (1835). No entanto, o trabalho pioneiro de Auber chamou a atenção do jovem Richard Wagner , que estava ansioso para criar uma nova forma de drama musical. Ele observou que, em La muette , "árias e duetos no sentido usual quase não eram detectados e, certamente, com exceção de uma única ária prima-donna no primeiro ato, não parecia em nada como tal; em cada caso, era o conjunto de todo o ato que prendia a atenção e arrebatava ... ”.

Também desempenhou um papel importante na fundação do Reino da Bélgica. Os motins que levaram à independência começaram depois de ouvir a ópera.

Esta ópera é a inspiração para o poema "Fuga de Fenella", de Letitia Elizabeth Landon . publicado em The Keepsake , 1836. Wikisource-logo.svg

O material já foi utilizado para diversos filmes: o filme mudo americano The Dumb Girl of Portici (1916), o filme mudo alemão Die Stumme von Portici , o filme italiano La muta di Portici (1952).

Gravações e performances

  • La muette de Portici : June Anderson , Alfredo Kraus , John Aler , Ensemble Coral Jean Laforge, Orchester Philharmonique de Monte-Carlo , regida por Thomas Fulton , gravado em setembro de 1996 na Salle Garnier de Monte Carlo (EMI). OCLC  605508655 . 2 horas 29 minutos.
  • La muette de Portici Oscar de la Torre (tenor) - Alphonse, Angelina Ruzzafante (soprano) - Elvire, Angus Wood (tenor) - Lorenzo, Ulf Paulsen (barítono) - Selva, Anne Weinkauf (mezzo) - Eine Holdame, Diego Torre ( tenor) - Masaniello, Wiard Witholt (baixo) - Pietro, Kostadin Arguirov (barítono) - Borella, Stephan Biener (baixo) - Moreno; Opernchor des Anhaltischen Theatres, Anhaltische Philharmonie  [ de ] / Anthony Hermus; gravado em 24–26 de maio de 2011, Großes Haus of the Anhaltisches Theatre , Dessau, Alemanha CPO 777 694-2 [65:47 + 69:32]

Referências

Notas

Origens

Leitura adicional

  • Macdonald, Hugh (2001). "Daniel Auber". Em Amanda Holden (ed.). O novo guia Penguin Opera . Nova York: Penguin Putnam. pp.  24–26 . ISBN 0-14-029312-4.
  • Mondelli, Peter (2013). "A Sociabilidade da História na Grande Ópera Francesa: Uma Perspectiva Materialista Histórica", em 19 Century Music vol. 37, no. 1
  • Parker, Roger , The Oxford Illustrated History of Opera , Oxford University Press, 1994
  • Renieu, Lionel, L'Histoire des Théâtres de Bruxelles: depuis leur origine jusqu'à ce jour , Duchartre & Van Buggenhoudt, 1928.
  • Warrack, John and West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera New York: Oxford University Press: 1992 ISBN  0-19-869164-5

links externos