Sonata para piano nº 21 (Beethoven) - Piano Sonata No. 21 (Beethoven)
Sonata para piano nº 21 | |
---|---|
por Ludwig van Beethoven | |
Outro nome | Waldstein |
Chave | Dó maior |
Opus | Op . 53 |
Forma | Sonata para piano |
Composto | 1804 |
Dedicação | Conde Ferdinand Ernst Gabriel von Waldstein |
Movimentos | Três |
Beethoven 's Sonata No. 21 em C maior , Op. 53, conhecida como Waldstein , é uma das três sonatas mais notáveis de seu período intermediário (as outras duas são Appassionata , Op. 57 , e Les Adieux , Op. 81a ). Concluída no verão de 1804 e superando as sonatas para piano anteriores de Beethoven em seu escopo, a Waldstein é uma das primeiras obras da década "Heroica" de Beethoven (1803-1812) e estabeleceu um padrão para a composição para piano em grande estilo.
O nome da sonata deriva da dedicação de Beethoven a seu amigo íntimo e patrono, o conde Ferdinand Ernst Gabriel von Waldstein, de Viena. Como o trio do arquiduque (uma das muitas peças dedicadas ao arquiduque Rudolph ), recebeu o nome de Waldstein, embora outras obras sejam dedicadas a ele. É também conhecido como L'Aurora (The Dawn) em italiano, pela sonoridade dos acordes de abertura do terceiro movimento, pensados para evocar uma imagem do amanhecer.
É considerada uma das maiores e mais desafiadoras sonatas para piano de Beethoven . A primeira seção do rondo requer um trinado de pedal simultâneo , melodia aguda e corridas rápidas para a esquerda , e a coda apresenta oitavas de glissando escritas em diálogo entre as mãos.
Um desempenho médio de todo o Waldstein dura cerca de vinte e cinco minutos.
Movimentos
O Waldstein tem três movimentos :
O primeiro e o último movimentos da sonata são os mais substanciais, cada um levando cerca de 11 minutos para ser executado.
I. Allegro con brio
O primeiro movimento é em forma de sonata : é uma exposição repetida com dois grupos de assuntos , uma seção de desenvolvimento , uma recapitulação e uma coda .
O movimento começa com acordes de pianíssimo repetidos em um ritmo direto, mas ansioso, desprovido de melodia por dois compassos :
Em seguida, ele sobe rapidamente, seguido por uma descida de três notas no registro médio e uma descida de quatro notas no superior. Esta frase é, então, repetido, a partir de B ♭ importante - um tom inteiro inferior - um dispositivo Beethoven também utilizado para a abertura da Sonata No. 16 em L major (Op 31 No. 1.) . Depois de meia cadência para o dominante ( Sol maior ), a frase de abertura retorna novamente, mas desta vez em uma variação trêmulo . O segundo grupo de assuntos, marcado como dolce , é um tema de acordes em mi maior , a tonalidade mediante . A modulação para o mediante para a segunda área de assunto é outra característica compartilhada por esta sonata e a Sonata nº 16. Beethoven empregaria a mesma mudança novamente em obras posteriores (na Sonata Hammerklavier , por exemplo).
Para a recapitulação , Beethoven transpõe o segundo sujeito para lá maior , mudando rapidamente para lá menor e depois de volta para dó maior para a coda .
II. Introduzione. Adagio Molto
O Introduzione é um pequeno Adagio em 6
8tempo que serve de introdução ao terceiro movimento. Isso substituiu um movimento intermediário anterior, mais longo, publicado posteriormente como Andante favori , WoO 57. A música gradualmente fica mais agitada antes de se acalmar para seguir para o rondo .
III. Rondó. Allegretto moderato - Prestissimo
O rondo começa com uma melodia de pianíssimo tocada com as mãos cruzadas que logo retorna fortíssimo , em escalas ousadamente rápidas na mão esquerda e um trinado contínuo na dominante na direita, como descrito acima. O segundo tema, uma série de acordes quebrados em trigêmeos , é logo interrompido por uma seção turbulenta em lá menor que prenuncia o episódio central .
A música retorna para dó maior e o doce tema é repetido, seguido por uma série de oitavas staccato em dó menor que marcam o início do episódio central, um dos poucos casos em que tal mudança melódica é vista, uma tática repetida em maiores funciona como o Concerto para Piano do Imperador . Logo as oitavas são acompanhadas por tercinas giratórias na mão esquerda e depois na direita. A música fica mais tensa e eventualmente atinge uma cadência em dó menor. A secção seguinte traz de volta o tema de abertura em cordas e desenvolve ainda mais: ela aparece em uma ♭ principais (barras 221-224), em seguida, F menor (225-228) e, em seguida, D ♭ maior (229-232); é fragmentado em frases mais curtas (233-238) e, em seguida, transita para uma seção tranquila com arpejos maiores na 7ª , retornando após muito drama ao tema em Dó maior tocado fortíssimo .
O segundo tema reaparece, seguido por outra longa linha característica de uma bela música dançante. Outra série de acordes fortíssimo anuncia uma seção curta e delicada de pianíssimo: o movimento parece morrer, mas então inesperadamente segue em uma coda prestíssimo virtuosística que toca os vários temas do movimento, terminando em uma corrida triunfante de grandeza.
Referências
Leitura adicional
- Beach, David, Donald Mintz e Robert Palmer (inverno de 1969). "Simpósio de Análise: Beethoven: Sonata, Op. 53." Journal of Music Theory , vol. 13, não. 2, pp. 186-217.
- Cooper, Barry (abril de 1977). "A evolução do primeiro movimento da Sonata 'Waldstein' de Beethoven." Music & Letters , vol. 58, não. 2, pp. 170-191.
links externos
- Sonata para piano nº 21 : Partituras no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Palestra com clipes da performance de András Schiff e porque a considera "uma das maiores peças musicais que existe".
- Waldstein Sonata noYouTube, deMikhail Pletnev, com trilha sonora
- Gravação de Paavali Jumppanen, piano do Museu Isabella Stewart Gardner