Helga de la Motte-Haber - Helga de la Motte-Haber

Helga de la Motte-Haber (nascida em 2 de outubro de 1938) é uma musicóloga alemã com foco no estudo da musicologia sistemática .

Vida

Haber nasceu em Ludwigshafen am Rhein como o primeiro filho de Paula Haber, née Kilian, eo físico e matemático Gustav Haber. Dois irmãos se seguiram em 1939 e 1941. Ela sobreviveu à Segunda Guerra Mundial e ao período pós-guerra, de acordo com sua própria declaração, "nas costas do Palatinado" (Winseln, Leutershausen e Frankelbach ) - a poucos quilômetros da fronteira francesa e a Linha Siegfried . Ela frequentou a escola em Kaiserslautern e em Kusel , onde foi aprovada no Abitur em 1957. Seu pai também ensinava na escola primária.

Em 1957, Haber começou a estudar psicologia na Universidade de Mainz com Albert Wellek , representante da psicologia Gestalt da Escola de Leipzig . Seus campos de trabalho eram psicologia musical e sinestesia . Em 1959, Haber mudou-se para Viena, onde Hubert Rohracher  [ de ] ensinou na tradição da psicologia vienense. Depois de uma curta excursão a Peter R. Hofstätter na Universidade de Hamburgo , ela obteve seu diploma em psicologia com Wellek no Instituto de Psicologia da Universidade de Mainz em dezembro de 1961.

Quatro semanas depois, Haber casou-se com Diether de la Motte , compositor e teórico musical. Depois que seu marido aceitou um convite para a Hochschule für Musik und Theatre Hamburg , la Motte-Haber continuou seus estudos na Universidade de Hamburgo . Lá ela aprendeu sobre Peter R. Hofstätter, o Privatdozent Hans-Peter Reinecke . (1927-2003). Ela decidiu estudar musicologia e passou um ano estudando o Klavierspiel  [ de ] .

Reinecke reuniu ao seu redor um grupo de jovens musicólogos - além de Helga de la Motte-Haber, também Klaus-Ernst Behne , Ekkehard Jost , Günter Kleinen e Eberhard Kötter. Quando Reinecke foi contratado em 1965 para criar o departamento de acústica do Instituto Estadual de Pesquisa Musical , o grupo foi para Berlim juntos.

La Motte recebeu seu doutorado em Hamburgo em 1967 com a tese ' Ein Beitrag zur Klassifikation musikalischer Rhythmen - Eine experimentalpsychologische Untersuchung . Em um congresso em 1968 conheceu o musicólogo Carl Dahlhaus (1928-1989), que a trouxe para o Instituto de Musicologia da Universidade Técnica de Berlim no mesmo ano. La Motte ensinou lá por muitos anos. Suas extensas publicações permitiram que ela ganhasse a habilitação cumulativa em 1971 e, em 1972, ela foi indicada para a Pädagogische Hochschule Rheinland  [ de ] . Os esforços de Dahlhaus para trazê-la permanentemente para o Instituto de Berlim foram bem-sucedidos em 1978: la Motte foi nomeada professora de musicologia sistemática na TU Berlin, cargo que ocupou até sua aposentadoria em 2005.

Em 1983, la Motte, que está comprometida com a promoção da arte sonora , fundou a " Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie  [ de ] " junto com Klaus-Ernst Behne e Günter Kleinen.

Posições

Por meio de suas mais de 300 publicações (em 2014), La Motte-Haber tem contribuído para o reconhecimento dos temas musicologia sistemática e psicologia musical e, desde os anos 1970, desenvolveu seus novos conceitos voltados para o futuro.

Nova orientação

Em contraste com a concepção relativamente simples e elementar da musicologia sistemática dos anos 1950, que se baseava na psicologia fonética e musical e cujos representantes Heinrich Husmann (1908-1983) e Albert Wellek (1904-1972), la Motte-Haber viu futuro da profissão como sendo assegurado apenas por uma nova orientação: As abordagens psicoacústicas - como a determinação do limiar absoluto de audição e o grau de consonância dos intervalos - foram vistas criticamente por de la Motte-Haber, uma vez que não havia correspondência clara entre realidade acústica e percepção musical. Assim, a partir da década de 1970, ela substituiu esses temas antigos por tópicos como a compreensão musical, o julgamento musical e a forma como a música é tratada. Sua dissertação Ein Beitrag zur Klassifikation musikalischer Rhythmen (1968) mostrou novos caminhos metódicos no registro objetivo de julgamentos relacionados à música. Aqui, o perfil de polaridade, também conhecido como diferencial semântico , desempenhou um papel central como um instrumento de medição psicológico.

Entendendo a música

Já em seu artigo de 1982 Escopo, Método e Objetivo da Musicologia Sistemática, la Motte-Haber formulou como um novo objetivo do assunto a Compreensão da Compreensão Musical . No lugar da busca pelas "leis supremas à arte musical", ainda imaginada por Guido Adler em sua concepção do tema publicada em 1885, a relação entre música e ouvinte, que pode ser modificada com o tempo, é agora sendo substituído por um novo. Especialmente os efeitos emocionais da música se tornam um desafio para a pesquisa. O conceito alargado de música leva em consideração a música tradicional da arte europeia e inclui música nova e música popular .

La Motte-Haber formulou programaticamente a afirmação especial da psicologia musical como uma subárea da musicologia sistemática no texto principal da primeira Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie (1984), que ela co-editou: "A pesquisa psicológica musical lida com problemas de acesso à música. O desenvolvimento da música em nosso século tornou-se assim um pré-requisito para o trabalho científico ”.

Uma formulação abrangente desse novo conceito pode ser encontrada em 1985 "Handbuch der Musikpsychologie" (Handbook of Music Psychology), um livro que, ao alinhar a psicologia musical alemã com a psicologia cognitiva, a alinhou com o desenvolvimento anglo-americano da psicomusicologia . Ao mesmo tempo, no entanto, a tradição de pesquisa especificamente alemã da psicologia musical com representantes como Ernst Kurth e Hermann von Helmholtz também foi destacada. O conceito de psicologia musical apresentado neste livro explica a vida e a compreensão dos músicos de diferentes perspectivas: Isso inclui a analogia da linguagem da música, bem como o desenvolvimento de preferências musicais, questões de talento musical ou pesquisa de interpretação.

La Motte-Haber fez uma contribuição de alto nível para a importância da psicologia musical como uma ciência relevante para a vida cotidiana no final dos anos 1980 com seus experimentos sobre a influência de ouvir música no comportamento de dirigir. Os estudos do simulador de direção sobre a questão da influência do comportamento de dirigir sob a influência de diferentes estilos musicais resultaram em uma resposta da imprensa até então desconhecida para o assunto.

Abordagem filosófica da arte

Começando na década de 1990, la Motte-Haber desenvolveu uma nova abordagem de pesquisa na qual a relação da música com outras artes é abordada de forma integradora e uma filosofia da arte abrangente ( estética ) para os séculos 20 e 21 é desenvolvida. Externamente, esta abordagem se reflete em títulos de publicações como Música e Artes Visuais (1990), Música e Religião (1995), Arte Sonora (1999) e Música e Natureza (2000). O pensamento central por trás dessas publicações é a ênfase nas limitações históricas do conceito de uma arte temporal (por exemplo, música) separada da arte espacial (por exemplo, pintura), que "cruza fronteiras como uma fonte de significado na música de o século XX Jahrhunderra "(segundo o autor no capítulo homônimo do livro Música e Religião ), a posição especial da música dentro das artes desde a antiguidade pela possibilidade de delimitar a consciência cotidiana, ou a" desierarquização das artes "no século 20 como base para o surgimento de movimentos artísticos novos ou sobrepostos (como a arte sonora).

Música no século 20

O foco principal na obra de la Motte-Haber é a música contemporânea com especial atenção às correntes musicais nas quais a música e as artes visuais entram em novas relações. Essas obras são baseadas na percepção sensual e na experiência estética como base para a descrição e interpretação desses novos desenvolvimentos artísticos. La Motte-Haber não só adota suas próprias abordagens da psicologia musical, mas também traça o desenvolvimento na relação entre as artes, que no século 20 reviveu o antigo ideal de uma arte integral apelando a todos os sentidos em vez da estética do gênero. Também ajudou a arte sonora, cujas origens estão no Fluxus e na arte das instalações dos anos 1960, a ganhar reconhecimento como um novo fenômeno musical independente. Publicações importantes neste contexto foram (além do volume "Klangkunst") os catálogos que ela também editou para as duas exposições Sonambiente em Berlim em 1996 e 2006. Uma prova de seu compromisso com o estudo musicológico da música contemporânea é o volume Geschichte der Musik im 20. Jahrhundert, vol. 4: 1975–2000 .

Para além do seu trabalho fundamental no desenvolvimento da arte nos séculos XX e XXI, la Motte-Haber esteve durante muitos anos empenhada também na mediação da vanguarda musical , pelo que fez parte do conselho editorial da revista Positionen - Beiträge zur Neuen Musik  [ de ] . Seus seminários e palestras nas conferências do Instituto Darmstadt para Nova Música e Educação Musical são dedicados ao ensino da vanguarda musical nas aulas de música escolar.

Consolidação técnica

A última fase da obra de la Motte-Haber é dedicada ao estabelecimento acadêmico permanente da musicologia sistemática. O "Handbuch der Systematischen Musikwissenschaft" (Manual de Musicologia Sistemática) de seis volumes, concebido e publicado por ela, é a base de sua autonomia profissional da musicologia histórica tradicional. Os pilares de apoio do conceito são refletidos nos títulos dos volumes individuais: estética da música (como teoria da arte sem pretensão normativa), teoria da música (como uma base da música no tempo), psicologia da música (como uma teoria de compreensão e experimentar a música), a sociomusicologia (como uma teoria das funções sociais da música) e um volume sobre Acoustic Found of Music editado por Stefan Weinzierl . A concepção é completada por um Lexikon der Systematischen Musikwissenschaft . A etnomusicologia não é considerada um subcampo, visto que entretanto se estabeleceu como um campo independente. Na opinião de la Motte-Haber, o assunto musicologia "recuperou sua amplitude por meio dos volumes do Handbuch der Systematischen Musikwissenschaft .

Prêmios e prêmios

Publicações

  • Ein Beitrag zur Klassifikation musikalischer Rhythmen. Eine Experimentalpsychologische Untersuchung . Verlag Arno Volk, Colônia, 1968.
  • Musikpsychologie. Eine Einführung . Verlag Hans Gerig, Cologne 1972, ISBN   3-87252-054-7 .
  • Das Triviale in Literatur, Musik und bildender Kunst . Klostermann, Frankfurt 1972.
  • Psychologie und Musiktheorie . Diesterweg, Frankfurt 1976, ISBN   3-425-03761-7 .
  • com Hans Emons: Filmmusik . Hanser, Munich 1981, ISBN   978-3-446-13134-7 .
  • com Carl Dahlhaus: Systematische Musikwissenschaft ( Neues Handbuch der Musikwissenschaft , volume 10). Athenaion, Wiesbaden 1982, ISBN   3-7997-0752-2 }.
  • Handbuch der Musikpsychologie . Laaber-Verlag, Laaber 1985, 3ª edição, gasto em 2000, ISBN   3-89007-329-8 .
  • Psychologische Grundlagen des Musiklernens ( Handbuch der Musikpädagogik , volume 4). Bärenreiter, Kassel 1987, ISBN   3-7618-0784-8 .
  • Musik und Bildende Kunst . Laaber-Verlag, Laaber 1990, ISBN   3-89007-196-1 .
  • com Günther Rötter : Musikhören beim Autofahren . Lang, Frankfurt 1990, ISBN   978-3-7983-1035-3 .
  • Edgard Varèse . Die Befreiung des Klangs . Wolke, Hofheim 1993, ISBN   3-923997-49-3 .
  • com Reinhard Kopiez: Der Hörer als Interpret . Lang, Frankfurt 1995, ISBN   3-631-49068-2 .
  • como editor: Musik und Religion . Laaber-Verlag, Laaber 1995, ISBN   3-89007-265-8 .
  • Klangkunst (volume 12 do Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert ). Laaber-Verlag, Laaber 1999, ISBN   3-89007-432-4 .
  • Musik und Natur. Naturanschauung und musikalische Poetik. Laaber-Verlag, Laaber 2000, ISBN   978-3-89007-412-2 .
  • como editor: Geschichte der Musik im 20. Jahrhundert: 1975–2000. Laaber-Verlag, Laaber 2000, ISBN   978-3-89007-424-5
  • como editor: Handbuch der Systematischen Musikwissenschaft. 6 volumes. Laaber-Verlag, Laaber 2004–2010, ISBN   978-3-89007-561-7 .

Leitura adicional

  • Musikpsychologie . Em C. Dahlhaus (ed.): Einführung in die sistemamatische Musikwissenschaft . Gerig, Cologne 1971, pp. 53-92, ISBN   3-87252-050-4 .
  • B. Barthelmes: Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie. Jahrestagung em Hannover vom 22. bis 24. Februar 1985 . In Die Musikforschung . Volume 38, 1985, p. 304.
  • Reinhard Kopiez et al .: Musikwissenschaft zwischen Kunst, Ästhetik und Experiment. Festschrift Helga de la Motte-Haber zum 60. Geburtstag . Königshausen & Neumann, Würzburg 1998, ISBN   3-8260-1524-X .
  • Andreas C. Lehmann und Reinhard Kopiez (Hrsg.): 25 Jahre Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie (1983–2008) . Hochschule für Musik und Theatre, Hannover 2008, ISBN   3-931852-79-2
  • Helga de la Motte-Haber: Minha vida em psicologia musical na Alemanha . Em Psicomusicologia ( Edição especial: A história da psicologia da música na autobiografia), 2009, volume 20, nº 1 e 2, pp. 79–88, ISSN   0275-3987 .

links externos

Referências