Gab Sorère - Gab Sorère

Gab Sorère
Bloch, por volta de 1913
Nascermos	Gabrielle Bloch 17 de fevereiro de 1870 Toul , Lorraine , Segundo Império Francês
Morreu	14 de julho de 1961 (91 anos) Paris, França
Nacionalidade	francês
Outros nomes	Gaby Bloch Gaby Sorère
Ocupação	coreógrafo, artista de efeitos visuais e promotor de arte
Anos ativos	1898–1950
Parceiro (s)	Loie Fuller (1898–1928; sua morte) Damia (1928–1961)

Gabrielle Bloch (17 de fevereiro de 1870 - 14 de julho de 1961), conhecida profissionalmente como Gab Sorère , foi uma promotora de arte francesa, cenógrafa, inovadora mecânica, cineasta e coreógrafa da Belle Époque . Colaborando com sua parceira, Loïe Fuller , para explorar a ilusão através da luminescência , ela produziu filmes e coreografias que moveram a performance de dançarinos sendo iluminados para a visão abstrata de luzes dançando. Quando Fuller morreu, Sorère herdou a trupe de dança e o laboratório de seu parceiro e se esforçou para manter vivo seu legado como artista de efeitos visuais . Ela continuou a produzir produções inovadoras utilizando fluorescência e luz até os anos 1950.

Vida pregressa

Gabrielle Bloch nasceu em Toul, Lorraine, França, em 17 de fevereiro de 1870, e era a filha privilegiada de um banqueiro francês, Julien Bloch (1843–1930). Sua mãe, Laura (1847–1925), escreveu o livro Au loin, impressions hindoues , que foi publicado em 1898. Ela estudou em casa, lendo Schopenhauer aos nove e dezesseis anos, ela estava estudando a literatura da Índia antiga. Essa pode ter sido a viagem registrada por sua mãe no diário de viagem, que relatava visitas ao Ceilão , ao Himalaia e ao norte da Índia. Bloch viu Loïe Fuller se apresentar pela primeira vez em sua estreia em Paris, em 1892, quando sua mãe a levou para a apresentação. Ela estava familiarizada com as mulheres dos salões de Natalie Barney e Gertrude Stein , que incluíam Romaine Brooks , Eileen Gray e Marie-Louise Damien , uma cantora mais conhecida como Damia, mas como Gray, tendia a ser séria e não tinha paciência com as pessoas quem a irritou.

Carreira

Em 1898, Sorère estava morando com Fuller, gerando polêmica, por ser abertamente lésbica ; Fuller sendo oito anos mais velho que Bloch; e a tendência do último para se vestir rotineiramente como homem. Durante a Primeira Guerra Mundial , Bloch estabeleceu um serviço de socorro para transportar roupas e alimentos para a Bélgica e o norte da França. Ela ajudou Fuller a abrir uma escola de dança para evitar que sua rival Isadora Duncan ganhasse a vantagem entre os alunos. Bloch assumiu o nome profissional de Gab Sorère por volta de 1920, e colaborou com Fuller, enquanto trabalhava como promotor de outros artistas. Fuller era o intérprete da dupla e Sorère trabalhou como cenógrafo e inventou adereços mecânicos, ramificando-se na produção de filmes . As duas mulheres fariam três filmes juntas, Le Lys de la vie (O Lírio da Vida, 1921), Visions des rêves (Visions of dreams, 1924) e Les Incertitudes de Coppélius (Incertezas de Coppelius, 1927). Le Lys de la vie foi um filme mudo, baseado em uma história escrita pela Rainha Maria da Romênia , uma amiga próxima do casal e é o único dos filmes que sobreviveu.

Quando não estava colaborando com Fuller, Sorère dirigia a galeria de móveis e o salão de decoração de interiores de propriedade de Eileen Gray. A galeria, conhecida como Jean Désert, funcionou de 1922 a 1930. Nessa época, em 1926, Sorère e Fuller acompanharam a Rainha Maria em uma turnê pelos Estados Unidos. No ano seguinte, Fuller adoeceu durante as filmagens de Les Incertitudes de Coppélius e a produção foi interrompida enquanto Sorère cuidava dela. O filme foi baseado na história de ETA Hoffmann , The Sandman, e contou com os dançarinos da trupe de Fuller. Quando ela adoeceu com pneumonia, os dançarinos foram enviados em turnê para o Cairo e Sorère, que estava dirigindo o filme, fez planos para sua conclusão após seu retorno. Fuller morreu em 1928 e Sorère herdou a empresa e o laboratório onde as duas mulheres realizavam experiências com iluminação e pintura. Ela protegia o legado de Fuller e era conhecida por processar dançarinos que se apresentavam erroneamente como tendo afiliações com Fuller ou sua trupe de dança.

Após a morte de Fuller, Sorère tornou-se parceiro de Damia e continuou a fazer experiências com sais fosforescentes para obter efeitos de iluminação teatrais . O filme La Féerie des Ballets fantastiques de Loïe Fuller , de 1934 , produzido por George R. Busby, apresentava coreografia de Sorère, que havia reconstruído algumas das danças de Fuller. Embora o enredo fosse fraco, o filme foi memorável pelas técnicas empregadas para alterar a dimensão e a perspectiva usando alongamento e encurtamento rápidos . Quatro anos depois, em 1938, Sorère produziu Ballets et Lumières com a empresa Mazda em homenagem a Fuller, usando luz negra e tinta fluorescente. Levando danças conhecidas de Fuller, como a Dança do Fogo e incluindo uma nova coreografia própria, Sorère foi capaz de fazer os dançarinos desaparecerem, deixando o público com apenas uma visão do movimento da luz. Embora a aplicação dessa tecnologia tenha sido uma invenção de Sorère, já que Fuller havia morrido antes de explorar a luz negra, Fuller recebeu aclamação da crítica pela produção e inovação de dançarinos em movimento de performances na luz para uma performance abstrata de dança de luzes. Sorère continuou produzindo coreografias nos anos 1950.

Referências

Citações

Bibliografia