ETA Hoffmann -E. T. A. Hoffmann

ETA Hoffmann
Auto-retrato
Auto-retrato
Nascermos Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann 24 de janeiro de 1776 Königsberg , Prússia Oriental , Reino da Prússia (atual Kaliningrado , Oblast de Kaliningrado , Rússia )
( 1776-01-24 )

Faleceu 25 de junho de 1822 (1822-06-25)(46 anos)
Berlim , Reino da Prússia , Confederação Alemã
Nome da caneta ETA Hoffmann
Ocupação Jurista , autor, compositor, crítico musical, artista
Nacionalidade prussiano
Período 1809–1822
Gênero Fantasia
Movimento literário Romantismo
Assinatura

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (comumente abreviado como ETA Hoffmann ; nascido Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann ; 24 de janeiro de 1776 - 25 de junho de 1822) foi um autor romântico alemão de fantasia e horror gótico , jurista , compositor, crítico de música e artista. Suas histórias formam a base da ópera de Jacques Offenbach Os Contos de Hoffmann , na qual Hoffmann aparece (fortemente ficcionalizado) como o herói. Ele também é o autor da novela O Quebra-Nozes e o Rei dos Ratos , no qual se baseia o balé O Quebra -Nozes, de Pyotr Ilyich Tchaikovsky . O balé Coppélia é baseado em duas outras histórias que Hoffmann escreveu, enquanto Kreisleriana de Schumann é baseado no personagem de Hoffmann Johannes Kreisler . Ver também Fantasiestücke de Schumann , Op. 12 .

As histórias de Hoffmann influenciaram muito a literatura do século XIX, e ele é um dos principais autores do movimento romântico.

Vida

Juventude

Os ancestrais de Hoffmann, tanto maternos quanto paternos, eram juristas . Seu pai, Christoph Ludwig Hoffmann (1736-1797), foi advogado em Königsberg , Prússia (agora Kaliningrado , Rússia), além de poeta e músico amador que tocava viola da gamba . Em 1767 casou-se com sua prima, Lovisa Albertina Doerffer (1748-1796). Ernst Theodor Wilhelm, nascido em 24 de janeiro de 1776, era o caçula de três filhos, dos quais o segundo morreu na infância.

Quando seus pais se separaram em 1778, seu pai foi para Insterburg (agora Chernyakhovsk ) com seu filho mais velho, Johann Ludwig Hoffmann (1768–1822), enquanto a mãe de Ernst ficou em Königsberg com seus parentes: duas tias, Johanna Sophie Doerffer (1745–1803). ) e Charlotte Wilhelmine Doerffer (c. 1754–79) e seu irmão, Otto Wilhelm Doerffer (1741–1811), que eram todos solteiros. O trio criou o jovem.

A casa, dominada pelo tio (a quem Ernst apelidou de O Weh — "Oh meu Deus!" — numa brincadeira com suas iniciais), era pietista e antipática. Hoffmann iria se arrepender de seu afastamento de seu pai. No entanto, ele se lembrava de suas tias com muito carinho, especialmente a mais nova, Charlotte, a quem ele apelidou de Tante Füßchen ("Tia Pezinhos"). Embora ela tenha morrido quando ele tinha apenas três anos, ele prezava sua memória (por exemplo, veja Kater Murr ) e bordava histórias sobre ela a tal ponto que biógrafos posteriores às vezes a consideravam imaginária, até que a prova de sua existência foi encontrada após a Guerra Mundial. II .

Entre 1781 e 1792 frequentou a escola luterana ou Burgschule , onde fez bons progressos nos clássicos. Ele foi ensinado a desenhar por um Saemann, e contraponto por um organista polonês chamado Podbileski, que seria o protótipo de Abraham Liscot em Kater Murr . Ernst mostrou grande talento para tocar piano e ocupou-se com a escrita e o desenho. O cenário provinciano, no entanto, não era propício ao progresso técnico e, apesar de seus talentos multifacetados, ele permaneceu bastante ignorante tanto das formas clássicas quanto das novas idéias artísticas que estavam se desenvolvendo na Alemanha. Ele havia, no entanto, lido Schiller , Goethe , Swift , Sterne , Rousseau e Jean Paul , e escreveu parte de um romance intitulado Der Geheimnisvolle .

Por volta de 1787 tornou-se amigo de Theodor Gottlieb von Hippel, o Jovem (1775-1843), filho de um pastor e sobrinho de Theodor Gottlieb von Hippel, o Velho , o conhecido escritor amigo de Immanuel Kant . Durante 1792, ambos assistiram a algumas das palestras de Kant na Universidade de Königsberg . A amizade deles, embora muitas vezes testada por uma crescente diferença social, seria para toda a vida.

Em 1794, Hoffmann se apaixonou por Dora Hatt, uma mulher casada a quem ele havia dado aulas de música. Ela era dez anos mais velha e deu à luz seu sexto filho em 1795. Em fevereiro de 1796, sua família protestou contra suas atenções e, com seu consentimento hesitante, pediu a outro de seus tios que lhe arranjasse emprego em Glogau (Głogów) , na Prússia . Silésia .

As províncias

A partir de 1796, Hoffmann conseguiu emprego como escriturário para seu tio, Johann Ludwig Doerffer, que morava em Glogau com sua filha Minna. Depois de passar por mais exames, ele visitou Dresden , onde ficou impressionado com as pinturas da galeria, particularmente as de Correggio e Rafael . Durante o verão de 1798, seu tio foi promovido a uma corte em Berlim, e os três se mudaram para lá em agosto — a primeira residência de Hoffmann em uma grande cidade. Foi lá que Hoffmann tentou pela primeira vez se promover como compositor, escrevendo uma opereta chamada Die Maske e enviando uma cópia para a rainha Luísa da Prússia . A resposta oficial aconselhou-lhe escrever ao director do Royal Theatre, um homem chamado Iffland . Quando este respondeu, Hoffmann havia passado na terceira rodada de exames e já havia partido para Posen (Poznań) na Prússia do Sul na companhia de seu velho amigo Hippel, com uma breve parada em Dresden para lhe mostrar a galeria.

De junho de 1800 a 1803, trabalhou nas províncias prussianas da região da Grande Polônia e da Masóvia . Esta foi a primeira vez que ele viveu sem a supervisão de membros de sua família, e ele começou a se tornar "o que diretores de escola, párocos, tios e tias chamam de dissoluto".

Seu primeiro emprego, em Posen, ficou ameaçado após o carnaval da terça-feira de carnaval de 1802, quando foram distribuídas caricaturas de oficiais militares em um baile. Deduziu-se imediatamente quem os havia desenhado, e foram feitas queixas às autoridades de Berlim, que estavam relutantes em punir o jovem funcionário promissor. O problema foi resolvido "promovendo" Hoffmann a Płock na Nova Prússia Oriental , a antiga capital da Polônia (1079-1138), onde os escritórios administrativos foram transferidos de Thorn (Toruń) . Ele visitou o local para providenciar hospedagem, antes de retornar a Posen, onde se casou com Mischa (Maria ou Marianna Thekla Michalina Rorer, cujo sobrenome polonês era Trzcińska). Eles se mudaram para Płock em agosto de 1802.

Hoffmann se desesperou por causa de seu exílio e desenhou caricaturas de si mesmo se afogando na lama ao lado de aldeões esfarrapados. Ele fez uso, no entanto, de seu isolamento, escrevendo e compondo. Ele começou um diário em 1º de outubro de 1803. Um ensaio sobre teatro foi publicado no periódico de Kotzebue , Die Freimüthige , e ele entrou em um concurso na mesma revista para escrever uma peça. Hoffmann's chamava-se Der Preis ("O Prêmio"), e tratava-se de uma competição para escrever uma peça. Havia quatorze inscrições, mas nenhuma foi julgada digna do prêmio: 100 Friedrichs d'or . No entanto, sua entrada foi destacada para elogios. Este foi um dos poucos bons momentos de um período triste de sua vida, que viu a morte de seu tio JL Hoffmann em Berlim, sua tia Sophie e Dora Hatt em Königsberg.

No início de 1804, obteve um posto em Varsóvia . No caminho, passou por sua cidade natal e conheceu uma das filhas de Dora Hatt. Ele nunca mais voltaria a Königsberg.

Varsóvia

Hoffmann assimilou-se bem com a sociedade polonesa; os anos passados ​​na Polônia prussiana ele reconheceu como os mais felizes de sua vida. Em Varsóvia, ele encontrou a mesma atmosfera que havia desfrutado em Berlim, renovando sua amizade com Zacharias Werner e conhecendo seu futuro biógrafo, um vizinho e colega jurista chamado Julius Eduard Itzig (que mudou seu nome para Hitzig após seu batismo). Itzig tinha sido um membro do grupo literário de Berlim chamado Nordstern, ou "Estrelas do Norte", e deu a Hoffmann as obras de Novalis , Ludwig Tieck , Achim von Arnim , Clemens Brentano , Gotthilf Heinrich von Schubert , Carlo Gozzi e Calderón . Essas introduções relativamente tardias marcaram profundamente seu trabalho.

Percorreu os círculos de August Wilhelm Schlegel , Adelbert von Chamisso , Friedrich de la Motte Fouqué , Rahel Levin e David Ferdinand Koreff .

Mas a feliz posição de Hoffmann não durou muito: em 28 de novembro de 1806, durante a Guerra da Quarta Coalizão , as tropas de Napoleão Bonaparte capturaram Varsóvia e os burocratas prussianos perderam seus empregos. Eles dividiram o conteúdo do tesouro entre eles e fugiram. Em janeiro de 1807, a esposa de Hoffmann e a filha de dois anos, Cäcilia, voltaram para Posen, enquanto ele ponderava se deveria se mudar para Viena ou voltar para Berlim. Um atraso de seis meses foi causado por doença grave. Eventualmente, as autoridades francesas exigiram que todos os ex-funcionários jurassem fidelidade ou deixassem o país. Como eles se recusaram a conceder a Hoffmann um passaporte para Viena, ele foi forçado a retornar a Berlim. Ele visitou sua família em Posen antes de chegar a Berlim em 18 de junho de 1807, esperando continuar sua carreira como artista e escritor.

Berlim e Bamberg

Os quinze meses seguintes foram dos piores da vida de Hoffmann. A cidade de Berlim também foi ocupada pelas tropas de Napoleão. Obtendo apenas escassas mesadas, ele recorreu frequentemente a seus amigos, constantemente pedindo dinheiro emprestado e ainda passando fome por dias seguidos; soube que sua filha havia morrido. No entanto, ele conseguiu compor seus Seis Cânticos para um coro a cappella : uma de suas melhores composições, que mais tarde atribuiria a Kreisler em Lebensansichten des Katers Murr .

O retrato de Hoffmann de Kapellmeister Kreisler

Em 1 de setembro de 1808 ele chegou com sua esposa em Bamberg , onde começou a trabalhar como gerente de teatro. O diretor, Conde Soden, partiu quase imediatamente para Würzburg, deixando um homem chamado Heinrich Cuno no comando. Hoffmann foi incapaz de melhorar os padrões de desempenho, e seus esforços causaram intrigas contra ele, o que resultou na perda do emprego para Cuno. Ele começou a trabalhar como crítico de música para o Allgemeine musikalische Zeitung , um jornal em Leipzig , e seus artigos sobre Beethoven foram especialmente bem recebidos e altamente considerados pelo próprio compositor. Foi em suas páginas que o personagem " Kapellmeister Johannes Kreisler " fez sua primeira aparição.

A descoberta de Hoffmann veio em 1809, com a publicação de Ritter Gluck , uma história sobre um homem que conhece, ou acredita ter conhecido, o compositor Christoph Willibald Gluck (1714-1787) mais de vinte anos após a morte deste. O tema alude ao trabalho de Jean Paul , que inventou o termo Doppelgänger na década anterior e continuou a exercer uma poderosa influência sobre Hoffmann, tornando-se um de seus primeiros admiradores. Com esta publicação, Hoffmann começou a usar o pseudônimo ETA Hoffmann, dizendo às pessoas que o "A" significava Amadeus , em homenagem ao compositor Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). No entanto, ele continuou a usar Wilhelm em documentos oficiais ao longo de sua vida, e as iniciais ETW também aparecem em sua lápide.

No ano seguinte, ele foi contratado pelo Teatro Bamberg como ajudante de palco, decorador e dramaturgo, além de dar aulas particulares de música. Ele ficou tão apaixonado por uma jovem estudante de canto, Julia Marc, que seus sentimentos eram óbvios sempre que estavam juntos, e a mãe de Julia rapidamente encontrou um par mais adequado para ela. Quando Joseph Seconda ofereceu a Hoffmann um cargo de diretor musical para sua companhia de ópera (então se apresentando em Dresden), ele aceitou, saindo em 21 de abril de 1813.

Dresden e Leipzig

A Prússia havia declarado guerra contra a França em 16 de março durante a Guerra da Sexta Coalizão , e sua jornada foi repleta de dificuldades. Eles chegaram no dia 25, apenas para descobrir que Seconda estava em Leipzig; no dia 26, eles enviaram uma carta pedindo fundos temporários. Nesse mesmo dia, Hoffmann ficou surpreso ao conhecer Hippel, que não via há nove anos.

A situação se deteriorou e, no início de maio, Hoffmann tentou em vão encontrar transporte para Leipzig. Em 8 de maio, as pontes foram destruídas e sua família foi abandonada na cidade. Durante o dia, Hoffmann perambulava, observando a luta com curiosidade. Finalmente, em 20 de maio, eles partiram para Leipzig, apenas para se envolverem em um acidente que matou um dos passageiros do ônibus e feriu sua esposa.

Eles chegaram em 23 de maio, e Hoffmann começou a trabalhar com a orquestra de Seconda, que ele achou de melhor qualidade. Em 4 de junho começou um armistício, o que permitiu à empresa retornar a Dresden. Mas em 22 de agosto, após o fim do armistício, a família foi forçada a se mudar de sua agradável casa nos subúrbios para a cidade, e durante os próximos dias a Batalha de Dresden se alastrou. A cidade foi bombardeada; muitas pessoas foram mortas por bombas diretamente na frente dele. Depois que a batalha principal acabou, ele visitou o campo de batalha sangrento. Seu relato pode ser encontrado em Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresden . Após um longo período de distúrbios contínuos, a cidade se rendeu em 11 de novembro e, em 9 de dezembro, a companhia viajou para Leipzig.

Em 25 de fevereiro, Hoffmann brigou com Seconda e, no dia seguinte, recebeu um aviso de doze semanas. Quando solicitado a acompanhá-los em sua viagem a Dresden em abril, ele recusou, e eles partiram sem ele. Mas em julho seu amigo Hippel o visitou, e logo ele se viu sendo guiado de volta à sua antiga carreira de jurista.

Berlim

Túmulo de ETA Hoffmann. Traduzida, a inscrição diz: ETW Hoffmann, nascido em 24 de janeiro de 1776, em Königsberg, falecido em 25 de junho de 1822, em Berlim, Conselheiro do Tribunal de Justiça, excelente em seu ofício, como poeta, como músico, como pintor , dedicado por seus amigos.

No final de setembro de 1814, após a derrota de Napoleão, Hoffmann retornou a Berlim e conseguiu recuperar um emprego no Kammergericht , o tribunal da câmara. Sua ópera Undine foi apresentada pelo Teatro de Berlim. Sua corrida de sucesso só terminou após um incêndio na noite da 25ª apresentação. As revistas clamavam por suas contribuições e, depois de um tempo, seus padrões começaram a declinar. No entanto, muitas obras-primas datam desta época.

Durante o período de 1819, Hoffmann esteve envolvido em disputas legais, enquanto lutava contra problemas de saúde. O abuso de álcool e a sífilis acabaram causando enfraquecimento de seus membros durante 1821 e paralisia a partir do início de 1822. Seus últimos trabalhos foram ditados à esposa ou a uma secretária.

Os programas antiliberais do príncipe Metternich começaram a colocar Hoffmann em situações que testaram sua consciência. Milhares de pessoas foram acusadas de traição por terem certas opiniões políticas, e professores universitários foram monitorados durante suas palestras.

O rei Frederico Guilherme III da Prússia nomeou uma Comissão Imediata para a investigação da dissidência política; quando ele achou a observância do estado de direito muito frustrante, ele estabeleceu uma Comissão Ministerial para interferir em seus processos. Este último foi muito influenciado pelo Comissário Kamptz. Durante o julgamento de "Turnvater" Jahn , o fundador do movimento da associação de ginástica, Hoffmann se viu incomodando Kamptz e se tornou um alvo político. Quando Hoffmann caricatura Kamptz em uma história ( Meister Floh ), Kamptz iniciou um processo legal. Estes terminaram quando a doença de Hoffmann foi considerada com risco de vida. O rei pediu apenas uma repreensão, mas nenhuma ação foi tomada. Eventualmente Meister Floh foi publicado com as passagens ofensivas removidas.

Hoffmann morreu de sífilis em Berlim em 25 de junho de 1822 com a idade de 46. Seu túmulo é preservado no protestante Friedhof III der Jerusalems-und Neuen Kirchengemeinde (Cemitério No. III das congregações da Igreja de Jerusalém e Nova Igreja ) em Berlim-Kreuzberg , ao sul de Hallesches Tor na estação de metrô Mehringdamm.

Funciona

Literário

Conjunto de quatro volumes de escritos de Hoffman
  • Fantasiestücke in Callots Manier (coleção de histórias publicadas anteriormente, 1814)
    • "Ritter Gluck", "Kreisleriana", "Don Juan", "Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza"
    • "Der Magnetiseur", "Der goldne Topf" (revisado em 1819), "Die Abenteuer der Silvesternacht"
  • Die Elixiere des Teufels (1815)
  • Nachtstücke (1817)
    • " Der Sandmann ", "Das Gelübde", "Ignaz Denner", "Die Jesuiterkirche in G."
    • "Das Majorat", "Das öde Haus", "Das Sanctus", "Das Steinerne Herz"
  • Seltsame Leiden eines Theatre-Direktors (1819)
  • Pequeno Zaches (1819)
  • Die Serapionsbrüder (1819)
    • "Der Einsiedler Serapion", "Rat Krespel", "Die Fermate", "Der Dichter und der Komponist"
    • "Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde", "Der Artushof", "Die Bergwerke zu Falun", "Nußknacker und Mausekönig" (1816)
    • " Der Kampf der Sänger ", "Eine Spukgeschichte", "Die Automate", "Doge und Dogaresse"
    • "Alte und neue Kirchenmusik", "Meister Martin der Küfner und seine Gesellen", "Das fremde Kind"
    • "Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes", "Die Brautwahl", "Der unheimliche Gast"
    • " Das Fräulein von Scuderi ", "Spielerglück" (1819), "Der Baron von B."
    • "Signor Formica", "Zacharias Werner", "Erscheinungen"
    • "Der Zusammenhang der Dinge", "Vampirismus", "Die ästhetische Teegesellschaft", "Die Königsbraut"
  • Princesa Brambilla (1820)
  • Lebensansichten des Katers Murr (1820)
  • "Die Irrungen" (1820)
  • "Die Geheimnisse" (1821)
  • "Die Doppeltgänger" (1821)
  • Mestre Floh (1822)
  • "Des Vetters Eckfenster" (1822)
  • Letzte Erzählungen (1825)

Musical

Música vocal

  • Messa D-moll (1805)
  • Trois Canzonettes para 2 e 3 vozes (1807)
  • 6 Canzoni por 4 voci alla capella (1808)
  • Miserere b-moll (1809)
  • In des Irtisch weiße Fluten (Kotzebue), Lied (1811)
  • Recitativo ed Aria "Prendi l'acciar ti rendo" (1812)
  • Tre Canzonette italiano (1812); 6 Duettini italiano (1812)
  • Nachtgesang, Türkische Musik, Jägerlied, Katzburschenlied für Männerchor (1819-1821)

Trabalhos para palco

  • Die Maske (libreto de Hoffmann), Singspiel (1799)
  • Die lustigen Musikanten (libreto: Clemens Brentano), Singspiel (1804)
  • Música incidental para a tragédia de Zacharias Werner Das Kreuz an der Ostsee (1805)
  • Liebe und Eifersucht (libreto de Hoffmann após Calderón, traduzido por August Wilhelm Schlegel ) (1807)
  • Arlequim , balé (1808)
  • Der Trank der Unsterblichkeit (libreto: Julius von Soden), ópera romântica (1808)
  • Wiedersehn! (libreto de Hoffmann), prólogo (1809)
  • Dirna (libreto: Julius von Soden), melodrama (1809)
  • Música incidental para o drama de Julius von Soden Julius Sabinus (1810)
  • Saul, König von Israel (libreto: Joseph von Seyfried), melodrama (1811)
  • Aurora (libreto: Franz von Holbein), ópera heróica (1812)
  • Undine (libreto: Friedrich de la Motte Fouqué), Zauberoper (1816)
  • Der Liebhaber nach dem Tode (inacabado)

Instrumental

  • Rondo für Klavier (1794/95)
  • Ouvertura. Musica per la chiesa d-moll (1801)
  • Klaviersonaten: A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll (1805–1808)
  • Große Fantasie für Klavier (1806)
  • Sinfonie Es-Dur (1806)
  • Harfenquintet c-moll (1807)
  • Grand Trio E-Dur (1809)
  • Walzer zum Karolinentag (1812)
  • Teutschlands Triumph in der Schlacht bei Leipzig, (por "Arnulph Vollweiler", 1814; perdido)
  • Serapiões-Walzer (1818-1821)

Avaliação

Estátua de "ETA Hoffmann e seu gato" em Bamberg

Hoffmann é um dos representantes mais conhecidos do romantismo alemão e pioneiro do gênero fantasia , com gosto pelo macabro aliado ao realismo que influenciou autores como Edgar Allan Poe (1809–1849), Nikolai Gogol (1809–1852) ), Charles Dickens (1812–1870), Charles Baudelaire (1821–1867), George MacDonald (1824–1905), Fiódor Dostoiévski (1821–1881), Vernon Lee (1856–1935), Franz Kafka (1883–1924) e Alfred Hitchcock (1899-1980). A história de Hoffmann Das Fräulein von Scuderi às vezes é citada como a primeira história de detetive e uma influência direta em " Os Assassinatos da Rua Morgue " de Poe; Personagens dele também aparecem na ópera Cardillac de Paul Hindemith .

O teórico literário russo do século XX, Mikhail Bakhtin , caracterizou as obras de Hoffmann como Menipeia , essencialmente satíricas e auto-paródias na forma, incluindo-o assim em uma tradição que inclui Cervantes , Diderot e Voltaire .

A suíte para piano de Robert Schumann Kreisleriana (1838) leva o título de um dos livros de Hoffmann (e de acordo com The Romantic Generation de Charles Rosen , possivelmente também é inspirado em "The Life and Opinions of Tomcat Murr", no qual Kreisler aparece) . A obra-prima de Jacques Offenbach , a ópera Les contes d'Hoffmann ("Os Contos de Hoffmann", 1881), é baseada nas histórias, principalmente " Der Sandmann " ("The Sandman", 1816), "Rat Krespel" (" Conselheiro Krespel", 1818), e "Das verlorene Spiegelbild" ("A Reflexão Perdida") de Die Abenteuer der Silvester-Nacht ( As Aventuras da Véspera de Ano Novo , 1814). Klein Zaches genannt Zinnober ( Pequeno Zaches chamado Cinnabar , 1819) inspirou uma ária, bem como a opereta Le Roi Carotte , 1872). O balé O Quebra-Nozes (1892), de Pyotr Ilyich Tchaikovsky , é baseado em "O Quebra-Nozes e o Rei dos Ratos", e o balé Coppélia , com música de Delibes , é baseado em duas histórias misteriosas de Hoffmann.

Hoffmann também influenciou a opinião musical do século XIX diretamente através de sua crítica musical. Suas resenhas da Sinfonia 5 em dó menor de Beethoven, Op. 67 (1808) e outras obras importantes estabeleceram novos padrões literários para escrever sobre música e encorajaram escritores posteriores a considerar a música como "a mais romântica de todas as artes". As resenhas de Hoffmann foram coletadas pela primeira vez para leitores modernos por Friedrich Schnapp, ed., em ETA Hoffmann: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) e foram disponibilizados em uma tradução para o inglês em Writings on Music, Collected in a Single Volume (2004) de ETA Hoffmann.

O desenho de Hoffmann de si mesmo, montando em Tomcat Murr e lutando contra a "burocracia prussiana"

Hoffmann lutou pela polimatia artística. Ele criou muito mais em suas obras do que mero comentário político alcançado através da sátira. Seu romance-prima Lebensansichten des Katers Murr ( A Vida e as Opiniões de Tomcat Murr , 1819-1821) lida com questões como o status estético da verdadeira arte e os modos de autotranscendência que acompanham qualquer esforço genuíno para criar. O retrato de Hoffmann do personagem Kreisler (um músico genial) é espirituosamente contraposto com o personagem do gato Murr – uma ilustração virtuosa de pretensão artística que muitos contemporâneos de Hoffmann acharam ofensiva e subversiva dos ideais românticos.

A literatura de Hoffmann indica as falhas de muitos dos chamados artistas em diferenciar entre os aspectos superficiais e autênticos de tais ideais românticos. O esforço autoconsciente para impressionar deve, segundo Hoffmann, ser divorciado do esforço autoconsciente para criar. Essa dualidade essencial em Kater Murr é transmitida estruturalmente por meio de uma 'junção' discursiva de duas narrativas biográficas.

Ficção científica

Embora discordando da afirmação de EF Bleiler de que Hoffman foi "um dos dois ou três maiores escritores de fantasia", Algis Budrys , do Galaxy Science Fiction , disse que "estabeleceu as bases para alguns de nossos temas mais duradouros".

O historiador Martin Willis argumenta que o impacto de Hoffmann na ficção científica foi negligenciado, dizendo que "seu trabalho revela um escritor dinamicamente envolvido nos importantes debates científicos do final do século XVIII e início do século XIX". Willis aponta que o trabalho de Hoffmann é contemporâneo de Frankenstein (1818) e com "os debates acalorados e a relação entre a nova ciência empírica e as formas mais antigas de filosofia natural que dominaram ao longo do século XVIII". Seu "interesse pela cultura da máquina de seu tempo está bem representado em seus contos, dos quais os criticamente renomados The Sandman (1816) e Automata (1814) são os melhores exemplos. ...O trabalho de Hoffmann traz uma contribuição considerável para nossa compreensão do surgimento do conhecimento científico nos primeiros anos do século XIX e ao conflito entre ciência e magia , centrado principalmente nas 'verdades' disponíveis para os defensores de ambas as práticas. reflete a dificuldade em categorizar o conhecimento científico no início do século XIX."

Na cultura popular

  • Robertson Davies invoca Hoffmann como um personagem (com o apelido de 'ETAH') preso no Limbo, dentro de seu romance The Lyre of Orpheus (1988).
  • Alexandre Dumas, père traduziu O Quebra-Nozes para o francês, o que ajudou a tornar o conto popular e difundido.
  • Os elementos exóticos e sobrenaturais no enredo do filme de 1982 de Ingmar Bergman , Fanny e Alexander, derivam em grande parte das histórias de Hoffmann.
  • Andrei Tarkovsky escreveu um roteiro intitulado Hoffmaniana em que o próprio escritor é o principal protagonista. Devido à morte prematura de Tarkovsky, o filme nunca foi feito.
  • Freud dá uma extensa análise psicanalítica de "The Sandman" de Hoffmann em seu ensaio de 1919 Das Unheimliche .
  • Coppelius é uma banda alemã de metal clássico cujo nome é tirado de um personagem de "The Sandman" de Hoffmann. O álbum de 2010 da banda Zinnober inclui uma faixa intitulada "Klein Zaches".
  • O show russo Puppets foi cancelado por funcionários do governo após um episódio em que Vladimir Putin foi retratado como Klein Zaches de Hoffmann .
  • Malifaux , um jogo de escaramuça de mesa, usa os nomes Hoffman e Coppelius de "The Sandman" para personagens que se referem uns aos outros como tendo uma "conexão inexplicável".
  • Dario Argento estava planejando filmar uma adaptação de "The Sandman" baseado no conto de Hoffmann e estrelado por Iggy Pop , mas as filmagens nunca começaram.

Veja também

Referências

links externos