Daniel Zhitomirsky - Daniel Zhitomirsky

Daniel Vladimirovich Zhitomirsky (22 de dezembro de 1906 - 27 de junho de 1992) foi um musicólogo e crítico musical russo especializado na música do compositor alemão Robert Schumann e na estética do romantismo alemão . Ele também escreveu extensivamente sobre compositores russos do período soviético, especialmente Dmitri Shostakovich .

vida e carreira

Zhitomirsky estudou teoria musical no Conservatório de Kharkiv com SS Bogatiryov, depois história e teoria da música com Ivanov – Boretsky e composição com Zhilyayev no Conservatório de Moscou , onde se formou em 1931. No final dos anos 1920 e início dos anos 1930, Zhitomirsky era membro do russo Associação de Músicos Proletários (RAPM) e foi crítico musical das revistas Prolietarskiy muzikant ( O Músico Proletário ) e Za proletarskuya muziku ( Pela Música Proletária ). Ao longo de sua carreira, atuou como crítico musical em diversos jornais e periódicos.

Zhitomirsky começou a lecionar história da música e aulas introdutórias em análise musical no Conservatório de Moscou em 1931 e em 1936 foi nomeado conferencista sênior. Forçado a deixar seu posto em 1937, ele foi rapidamente reintegrado. Ele foi demitido novamente em 1948, ano do decreto de Jdanov que afetou os compositores Aram Khachaturian , Sergei Prokofiev e Dmitri Shostakovich, em a. A causa de sua demissão, uma denúncia impressa da União dos Compositores Soviéticos e uma censura oficial, foi o anti-semitismo , conduzido sob o verniz burocrático de uma campanha contra o "cosmpolitalismo". De acordo com os musicólogos Judith Kuhn e Richard Taruskin , essa campanha, que incluiu o assassinato de praticamente todos os ativistas culturais judeus durante um período de cinco anos, tornou-se a primeira instância de anti-semitismo como "política oficial do governo na União Soviética". Após essa precipitação política, Zhitomirsky lecionou como professor sênior no conservatório do Conservatório do Azerbaijão em Baku de 1949 a 1953 e no Conservatório Gorky de 1955 a 1970. Em 1965, ele foi nomeado oficial científico sênior do Instituto de História de Moscou Art .

Enquanto Zhitomirsky se concentrava principalmente na música, cartas e artigos escritos de Schumann, ele também estudou a cultura musical russa do final do século 19 e início do século 20. Ele foi o primeiro musicólogo russo a avaliar a música de Alexander Scriabin no contexto dos movimentos espirituais aos quais o compositor estava associado. Ele também escreveu sobre compositores soviéticos da década de 1920, especialmente Shostakovich. Ele escreveu seus artigos, críticas e reminiscências de Shostakovich no que Detlev Gojowy, em New Grove , chamou de "uma atitude não-conformista". A apresentação de Zhitomirsky na conferência de Leningrado de 1968, acrescenta Gojowy, foi da mesma forma e lançou uma nova luz sobre a história da música soviética. No entanto, no final de sua vida, ele desenvolveu uma atitude conservadora em relação à música contemporânea, especialmente em relação a compositores de vanguarda.

Graus e honras

Zhitomirsky recebeu seu diploma de Kandidat em 1942 com uma dissertação sobre Pyotr Ilyich Tchaikovsky . Ele recebeu seu doutorado em 1942 com uma dissertação sobre Robert Schumann. Ele recebeu o Prêmio Robert Schumann da Cidade de Zwickau em 1966.

Shostakovich

Em The Shostakovich Casebook , Irina Nikolskaya retrata Zhitomirsky como alguém que "transformou" Shostakovich em um artista aceitável para a burocracia soviética. Em uma reunião do RAPM em junho de 1929, onde os membros denunciaram a ópera de Shostakovich, The Nose, por "formalismo" e "escapismo anti-soviético", Zhitomirsky supostamente apontou o punho para o compositor e disse: "Se ele não aceitar a falsidade de seu caminho , então seu trabalho inevitavelmente se encontrará em um beco sem saída. " Mais tarde, porém, Zhitomersky tornou-se um defensor do compositor e pode ter escrito alguns de seus discursos e artigos oficiais. Nikolskaya diz que Zhitomirsky acabou retratando Shostakovich como um artista "vivendo em exílio interno, alguém que rejeitou totalmente o sistema existente e repudiou tudo que era soviético".

A crítica positiva de Zhitomirsky e a subsequente defesa da Nona Sinfonia de Shostakovich , que seria apontada pelas autoridades por seu "formalismo" sob o decreto de Jdanov, podem não ter ajudado em sua posição pessoal. Ele também defendeu o Terceiro Quarteto de Cordas , escrito aproximadamente no mesmo período, quando outros críticos soviéticos permaneceram em silêncio. Em uma monografia sobre o compositor, Zhitomirsky enfatizou o "conteúdo rico e multifacetado" do quarteto e o chamou de "um mundo inteiro de sentimentos românticos, onde a beleza de devaneios brilhantes e 'ingênuos' coexiste com a austera paixão patriótica , com dor e heroísmo. "

Muito mais tarde, enquanto Zhitomirsky permanecia decidido contra a música serial em geral, ele defendeu o uso do sistema de 12 tons por Shostakovich em seus últimos trabalhos. Na edição de setembro de 1976 da Sovietskaia muzyka ( Música Soviética ), ele enfatizou a "conexão indissolúvel entre os momentos tonais e atonais na música de Shostakovich" e o fato de que os temas atonais do compositor "criam as condições ideais para a expulsão de um centro tonal. ... O início tonal deles, como é correto, não se desvanece, embora frequentemente seja como se já estivesse pendurado por um fio. " Zhitomirsky afirmou que Shostakovich usava temas de 12 tons para efeito expressivo e eram, portanto, uma extensão de um tipo de "intensidade melódica" que existia desde o século XIX.

Referências

Bibliografia

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links externos