Tudo pronto (Babbitt) - All Set (Babbitt)

All Set , para jazz ensemble, é uma composição de 1957 para pequena banda de jazz do compositor americano Milton Babbitt .

História

All Set foi encomendado pelo Festival de Artes Criativas da Universidade Brandeis de 1957 , que naquele ano era um festival de jazz. Foi estreado lá pela Orquestra Bill Evans em uma performance que foi gravada e lançada em um LP da Columbia Records em 1963. O título é um jogo de palavras que se refere à série dodecafônica totalmente combinatória que Babbitt usou na composição da obra. A pontuação publicada é dedicada a Gunther Schuller .

Análise

A composição é pontuada para saxofone alto, saxofone tenor, trompete, trombone, contrabaixo, piano, vibrafone e percussão (conjunto de armadilha: pequenos e grandes tom-toms, caixa, bombo, chimbau, três pratos suspensos).

As tendências líricas e imagéticas dos primeiros trabalhos vocais de Babbitt também são evidentes em All Set , que combina uma estrutura de tom de doze tons usando um conjunto combinatório (daí o título do trabalho) ao que Babbitt chama de "propriedades de jazz ... o uso da percussão, as justaposições de solos e ensembles semelhantes ao jazz de Chicago relembrando certas características da improvisação em grupo ". Por meio dessa fusão de sons e ritmos do conjunto de jazz com o serialismo estrito , Babbitt demonstra a flexibilidade de seus procedimentos.

A composição se divide em três seções principais, começando nos compassos 1, 169 e 270, e termina com uma coda de dezoito compassos. Cada uma das três seções é anunciada por uma declaração proeminente da matriz combinatória de pitches usada como base do trabalho, e cada seção é subdividida em duas partes.

Como acontece com a maioria das músicas de Babbitt, os tons são organizados de acordo com uma matriz, em vez de uma única linha dodecafônica referencial. Nos primeiros oito compassos, por exemplo, quatro formas de linha ocorrem simultaneamente:

Tudo definido (matriz de pitch inicial)
P 0 C E F B F ♯ B ♭ G E ♭ D ♭ D UMA A ♭
I 7 G E ♭ D A ♭ D ♭ UMA C E F ♯ F B ♭ B
R 0 A ♭ UMA D D ♭ E ♭ G B ♭ F ♯ B F E C
RI 7 B B ♭ F F ♯ E C UMA D ♭ A ♭ D E ♭ G

É totalmente arbitrário qual dos quatro lynes da matriz deve ser considerado como a forma principal não transposta ( P 0 ). Nesse caso, essa designação é atribuída à linha apresentada na partitura pelo trompete e trombone, mas outra fonte escolhe a terceira linha, que é apresentada no registro agudo do vibrafone e na mão esquerda do piano. Independentemente de qual linha é usada como referência, todos os hexacordes são retirados do hexacórdio totalmente combinatório de segunda ordem (não ordenado), tipo [0,1,2,6,7,8], que é o "conjunto de origem de Babbitt "número 4. Stuessy 1978 , pp. 166-167

Foi nesse trabalho, junto com Partitions for piano, que Babbitt introduziu sua ideia de pontos no tempo como um análogo às doze classes de notas cromáticas . Não há batida constante do conjunto trap ou do baixo (como seria de se esperar em uma peça de jazz), de modo que o efeito produzido é de atividade persistente e bastante nervosa (consistente com o material tonal), com apenas um alívio ocasional.

Gravações

  • Excelentes composições de jazz do século XX . JJ Johnson: Jazz Suite for Brass ; John Lewis : três pequenos sentimentos ; Jimmy Giuffre : Faraó ; George Russell : Tudo sobre Rosie ; Teo Macero : sons de maio ; Bob Prince: Avakianas Brasileiras ; Teddy Charles : Swinging Goatsherd Blues ; Charles Mingus : Revelations (primeiro movimento); Jimmy Giuffre: Suspensões ; Harold Shapero : Na Green Mountain: Chaconne após Monteverdi ; Duke Ellington : Idiom '59 ; Milton Babbitt: Tudo pronto ; Gunther Schuller : Transformação . Executado por vários conjuntos. [Babbitt executado por Bill Evans e orquestra]. Gravado em 1955–1959. Gravação LP, 2 discos: 33 1/3 rpm, recanalizado eletronicamente para estéreo, Columbia C25 831 de 12 pol. (CS 8909, CS 8910). Nova York: Columbia Records, 1963. Reeditado pela Bill Evans and Orchestra . George Russell: Tudo sobre Rosie: parte I e parte II; Jimmy Giuffre: Suspensões ; Gunther Schuller: Transformação ; Harold Shapero: On Green Mountain ; Milton Babbitt: Tudo pronto ; Charles Mingus: Revelations ; Howard Dietz e Arthur Schwartz : " Dançando no Escuro "; Cole Porter : "Eu te amo"; George Gershwin : "'Swonderful". Gravado no Brandeis Jazz Festival, Nova York, 1957, e no Newport Jazz Festival, 1957. Compact disc, 1 sound disc: digital; 4¾ pol. Gambit Records 69214; [Sl]: Gambit Records, 2005.
  • Spectrum New American Music , volume 5. Milton Babbitt: All Set ; TJ Anderson : Variações sobre um tema, de MB Tolson ; Richard Wernick : Kaddish-Requiem . Conjunto de Câmara Contemporâneo; Arthur Weisberg , maestro. Gravação LP, 1 disco: 33⅓ rpm, estéreo, 12 pol. Nonesuch H-71303. New York: Elektra Nonesuch, 1974. Reeditado em CD, Spectrum New American Music , juntamente com Stefan Wolpe : Quarteto para trompete, saxofone tenor, percussão, piano; Seymour Shifrin : Sátiras da circunstância ; George Rochberg : Serenata d'estate ; Richard Wernick: Kaddish-Requiem . Elektra Nonesuch 9 79222-2. Nova York: Elektra Nonesuch, 1990.
  • Milton Babbitt: Tudo pronto . Composição para Doze Instrumentos ; Tudo pronto ; Correspondências ; Paráfrases ; The Crowded Air ; Do Saltério . Projeto da Orquestra Moderna de Boston ; Gil Rose , maestro. BMOP / sound 1034. Malden, MA: BMOP / sound, 2013.

Referências

Origens

  • Arnold, Stephen e Graham Hair. 1976. "Uma introdução e um estudo: Quarteto de cordas no. 3". Perspectives of New Music 14, no. 15/02, não. 1 (Primavera-Verão / Outono-Inverno): 155–186.
  • Babbitt, Milton. 1955. "Some Aspects of Twelve-Tone Composition". The Score e IMA Magazine , no. 12 (junho), 53-61.
  • Babbitt, Milton. 1963. All Set, para Jazz Ensemble (1957). Pontuação do estudo. AMP-96417-48. Nova York: Associated Music Publishers.
  • Babbitt, Milton. 1987. Words about Music , editado por Stephen Dembski e Joseph N. Straus. The Madison Lectures. Madison: University of Wisconsin Press. ISBN   0299107906 (tecido); ISBN   0299107949 .
  • Barkin, Elaine . 2001. "Babbitt, Milton (Byron)". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
  • Griffiths, Paul . 2010. Música Moderna e Depois , terceira edição. Oxford e Nova York: Oxford University Press. ISBN   978-0-19-974050-5 .
  • Simms, Bryan R. 1986. Música do Século XX: Estilo e Estrutura . Nova York: Schirmer Books. ISBN   0-02-872580-8 .
  • Stuessy, Clarence Joseph Jr. 1978. "A Confluência do Jazz e da Música Clássica de 1950 a 1970". PhD diss. Rochester: Universidade de Rochester, Eastman School of Music.
  • Wuorinen, Charles . 1974. Liner notes for Spectrum: New American Music , volume 5. Nonesuch Records LP H-71303.

Leitura adicional

  • Karpman, Laura e Milton Babbitt. 1986. "Uma entrevista com Milton Babbitt". Perspectivas da Nova Música 24, no. 2 (Primavera-Verão): 80–87.
  • Lewin, David. 1995. "Generalized Interval Systems for Babbitt's Lists, and for Schoenberg's String Trio". Music Theory Spectrum 17, no. 1: 81–118.
  • Mead, Andrew. 1994. Uma introdução à música de Milton Babbitt . Princeton: Princeton University Press. ISBN   0691033145 .

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