Orquestra Filarmônica de Huddersfield - Huddersfield Philharmonic Orchestra

Orquestra Filarmônica de Huddersfield
Orquestra
Logotipo da Huddersfield Philharmonic Orchestra
Antigo nome	'Banda do Sr. Thomas', Sociedade Filarmônica de Fitzwilliam Street
Fundado	1862
Maestro principal	Rita Castro Blanco
Local na rede Internet	www .huddersfield-phil .org .uk

A Huddersfield Philharmonic Orchestra é uma orquestra amadora com sede em Huddersfield , West Yorkshire , Inglaterra .

Origens

Em 1862, a primeira orquestra em Huddersfield a alcançar uma permanência duradoura foi estabelecida pelo Rev. JH Thomas , como a "Banda do Sr. Thomas". Ela mudou seu nome para Fitzwilliam Street Philharmonic Society e, em seguida, para Huddersfield Philharmonic Orchestra.

SH Crowther, em An Orchestral Centenary (sobre a história da orquestra) afirmou 1871 como a data de criação do 'Huddersfield Phil' e a orquestra devidamente celebrou seu centenário em 1971. No entanto, RA Edwards posteriormente apontou em And the Glory (sua história de Huddersfield Choral Society ) que esta afirmação era imprecisa; e o atual arquivista da sociedade agora confirma que foi logo após a morte de Thomas que a orquestra mudou seu nome para Filarmônica de Huddersfield, dando seu primeiro concerto com esse nome em 7 de fevereiro de 1885.

O reverendo JH Thomas era um graduado de Cambridge, linguista especialista e músico talentoso, que foi inicialmente ordenado na Igreja da Inglaterra, mas que mais tarde abandonou o anglicanismo em favor do unitarismo . Em 1862, ele foi para Huddersfield como ministro unitário na Fitzwilliam Street, onde permaneceu até sua morte em 1884. De acordo com o obituário do Huddersfield Examiner ,

'ele tem vários rapazes e rapazes ao seu redor. Por cinco ou seis anos deu aulas gratuitamente…. E comprou muitos instrumentos para a banda com seus poucos recursos ... Nos primeiros anos, a música da banda era excessivamente crua e muitas vezes dolorosamente desafinada; mas a banda sempre foi melhorando ... '

Entre os sucessores do Rev Thomas como regentes estava John North (regente também das Sociedades Coral e Glee & Madrigal). Ele começou sua vida profissional como ajudante de açougueiro aos nove anos de idade. Logo surgiu uma vaga para um menino de recados na loja de música de Joe Wood (fundada em 1850) e Johnny North foi contratado. Isso iria transformar sua vida completamente. Incentivado por Joe Wood, ele se tornou um pianista competente e um afinador confiável; ele também pegou a corneta e se tornou um excelente violinista. Em sua curta e agitada vida (morreu aos 39 anos), ocupou diversos cargos como organista; além da Huddersfield Choral Society , ele dirigiu as Sociedades Holmfirth e Keighley e também mais longe.

Os programas dados pela orquestra na época de John North eram típicos do período com uma multiplicidade de itens; a orquestra tocou nada mais substancial do que uma abertura, e predominaram os solos vocais e instrumentais. O concerto de outubro de 1888, por exemplo, contou com dois vocalistas, dois pianistas e um violinista; as obras puramente orquestrais variou de Rossini ‘s Semiramide abertura e uma gavotte (Amor Verdadeiro) a uma seleção de Dorothy de Cellier e um Waldteufel valsa. Três anos mais tarde, um programa semelhante foi dado, embora este continha um concerto completo - Mendelssohn ‘s Primeiro Concerto para Piano jogado no 'grand piano' por Stocks Mestre GG.

Primeiros anos

Por muitos anos antes e durante a Primeira Guerra Mundial, a orquestra foi regida por outro músico local proeminente, JE Ibeson (um descendente do qual é um membro atual do músico). Em algum momento, ele foi sucedido por Frederick Dawson, um importante pianista concertista e ex-aluno de Grieg . Ele, por sua vez, foi sucedido por J Fletcher Sykes em 1920; em algum momento no início da década de 1930, o último foi brevemente seguido por FW Sykes, sobre o qual nada se sabe.

Orquestra durante e depois das guerras

Os anos entre as guerras foram difíceis para orquestras, tanto profissionais quanto amadoras, e o Huddersfield Phil não foi exceção. Um fator peculiar a Huddersfield agravou as coisas. Arthur Willie Kaye era um músico local de origem humilde que, por meio de autossacrifício e trabalho árduo, se tornou um dos maiores professores de violino do país (estima-se que ele lançou mais de 100 violinistas em carreiras profissionais); e em Huddersfield, de qualquer forma, ele se tornou uma "lenda em sua própria vida". Ele formou sua própria orquestra sinfônica com enormes seções de cordas extraídas principalmente de seus próprios alunos: para concertos, metais e sopros foram importados do Hallé . Embora a ascensão dessa orquestra na década de 1920 tenha durado pouco, na época ela eclipsou completamente o Phil. O Phil também enfrentou a competição de outro órgão sobre o qual pouco se sabe - a Orquestra "Permanente" de Huddersfield . Na década de 1930, diz Crowther (op cit), a sorte da orquestra caiu ainda mais '…. em uma ocasião parecia que havia mais jogadores na plataforma do que homens e mulheres na platéia. '

Mas, apesar dessa perspectiva deprimente, os membros do Phil perseveraram e sua persistência foi recompensada. Alguns sinais de dias melhores já havia aparecido quando TH Crowther tornou-se maestro da orquestra em 1935 (um concerto em 1936, por exemplo, incluiu Variações Sinfônicas de Franck e Tchaikovsky ‘s 'Pathétique' Symphony). Durante a Segunda Guerra Mundial, a orquestra continuou a ensaiar, mas deu apenas um concerto (em abril de 1943, quando a Câmara Municipal estava lotada). Na ausência de Crowther devido à doença, este concerto foi conduzido por William Rees.

No final da guerra, a Sociedade estava determinada a elevar seus padrões e seu perfil. Uma decisão importante foi que a Sociedade deveria contratar um regente profissional e em 1946, após a renúncia de TH Crowther, William Rees assumiu o cargo. Ex -aluno de Felix Weingartner e ex-violinista do Hallé , Rees era um músico experiente que rapidamente se tornou um favorito da orquestra e do público. Sua nomeação marcou uma virada definitiva: a partir de então, a ascensão da orquestra à sua atual eminência como uma das principais orquestras não profissionais do país foi estável e garantida. Um concerto inicial notável ocorreu em 1947, quando Margaret Binns fez sua primeira aparição como Líder, cargo que ocupou com grande distinção até sua aposentadoria em 1982. Também naquele ano, Geoffrey Phillips foi nomeado Tesoureiro: ele permaneceria como membro da o comitê por mais de 40 anos até sua morte. O concerto de 1 de maio de 1995 foi dedicado à celebração de sua vida.

Em 1952, a orquestra deu a primeira apresentação em Huddersfield da Sinfonia 'Coral' de Beethoven (o coro era o agora extinto Huddersfield Vocal Union). Em 1954, a Orquestra Sinfônica de Brunswick veio a Huddersfield como convidada do Phil, e o Phil visitou Brunswick no ano seguinte. O programa, que incluiu Dvořák da Oitava Sinfonia e solista Margaret Binns em Mozart ‘Violin Concert s em A (K219), foi muito bem recebido.

Uma característica dos anos Rees foi o desenvolvimento de um repertório sólido e empreendedor. Em 1956, por exemplo, as obras iam da Quarta Sinfonia de Brahms ao Concerto para Guitarra de Rodrigo (na época, tanto a obra quanto o solista - Julian Bream - eram relativamente desconhecidos). Em 1958, um programa ousado apresentava Alto Rapsódia de Brahms e o raramente ouvido Love Feast of the Apostles de Wagner (no qual a orquestra foi acompanhada pelo Coro de Vozes Masculinas de Colne Valley). A orquestra foi responsável pela primeira Huddersfield desempenho do Beethoven triplo Concerto (com solistas 'locais' Margaret Binns, Pauline Dunn e Keith Andorinha). A aposentadoria de William Rees em 1964 foi motivo de grande pesar; por quase vinte anos, ele havia desfrutado de uma relação excepcionalmente calorosa com os membros da orquestra, mas estava claro que havia chegado o momento em que ele desejava ser libertado da tensão da viagem de sua casa em Lytham St Anne's para ensaios e concertos .

Seu sucessor, Arthur Butterworth, já havia atuado como regente associado da orquestra. Originalmente trompetista com as orquestras escocesa e Hallé , ele desistiu de sua carreira de músico para se concentrar na regência e na composição, situação em que sua reputação crescia constantemente. (Sua habilidade como orquestrador foi reconhecida por Barbirolli que mais de uma vez o convocou, nos anos 50 do Hallé sem dinheiro, para inserir as partes dos 'extras' inacessíveis nas dos instrumentos padrão.) Butterworth conduziria o Phil pelos próximos 30 anos. Ele herdou uma orquestra bem estabelecida e confiante - já grande, iria crescer ainda mais sob ele (na temporada do Centenário de 1971-72 [sic] nada menos que 113 músicos estão listados no programa, incluindo incríveis 81 cordas).

Na década de 1960, as orquestras amadoras começaram a deixar os refúgios seguros do repertório clássico principal, e Butterworth aproveitou a oportunidade para conduzir o grande potencial da orquestra em águas até então desconhecidas. Não que ele tivesse carta branca no assunto: hoje em dia os regentes são geralmente intitulados 'diretores artísticos' e exercem os poderes implícitos naquele título, mas em 1964, como acontecia com organizações como o Phil, 'o comitê' reinava supremo - até na escolha de repertório e solistas. O maestro foi consultado sobre esses assuntos, mas não tinha poderes executivos. Logo após a nomeação de Butterworth, ele sugeriu que a orquestra tocasse as Variações Enigma de Elgar pela primeira vez. Sua proposta foi aceita, embora não sem algumas dúvidas por parte da comissão de que um trabalho tão "difícil" deveria ser abordado. Hoje em dia, a programação de tal trabalho seria vista apenas como rotina.

Na verdade, Butterworth conseguiu persuadir o comitê a expandir o repertório em todas as direções. Clássicos padrão não foram negligenciadas (havia performances memoráveis de Beethoven ‘s Eroica e, no Centenário Estação [sic], com a Huddersfield Choral Society , que do compositor Nona Sinfonia), mas obras tão diversas como Hindemith ‘Symphonic Metamorphoses s, Berlioz s’ Harold na Itália , Firth Symphony de Prokofiev , The Pines of Rome de Respighi , Sinfonietta de Janáček , The Planets de Holst e Mussorgsky / Ravel Pictures em uma exposição figurada nos primeiros anos de Butterworth. Sua predileção pela música de Sibelius também foi gratificada: ao longo dos anos, quatro das sete sinfonias foram tocadas. Sua própria música foi tocada ocasionalmente e ele foi contratado para escrever uma obra para a temporada do Centenário. Da Torre dos Ventos foi o resultado.

Orquestra moderna

Foi no final dos anos 1970 que a orquestra abordou pela primeira vez uma sinfonia de Mahler . Naquela época , a edição norte do The Daily Telegraph (editada pelo crítico musical e autor, Michael Kennedy ) publicou uma coluna semanal 'Music in the North' e em uma dessas edições ele chamou a atenção para a performance, observando que ele nunca teria antecipou o dia em que uma orquestra amadora tocaria uma sinfonia de Mahler. Ao destacar o Phil, ele concedeu-lhe um elogio bem merecido.

Anos mais tarde trouxe performances de Béla Bartók 's Concerto para Orquestra , Edward Elgar ' s Falstaff , Claude Debussy 's La mer e Benjamin Britten ' "s Quatro Sea Interlúdios ". Em 1989, após 25 anos no cargo, Arthur Butterworth deu a entender que não planejava continuar indefinidamente, embora somente em 1993 ele fizesse seu último concerto.

Butterworth foi sucedido por Rupert D'Cruze. Formado originalmente como trombonista, D'Cruze logo se voltou para a regência, ganhando prêmios em competições na Hungria e no Japão em 1992. D'Cruze ampliou ainda mais o repertório da orquestra, mostrando uma inclinação especial pela música de Gustav Mahler . A orquestra executou a Sexta Sinfonia em 1995, e a Primeira e a Quinta também foram executadas sob sua liderança. Em 1997, a orquestra fez a estreia mundial de All The Long Night Through, uma peça encomendada por Bill Connor, para piano, percussão e orquestra. Em 1997 eles se apresentaram de Igor Stravinsky 's A Sagração da Primavera , revistos no Yorkshire Post , nos seguintes termos brilhantes.

'… (Este trabalho) há muito temido pelos melhores executantes, foi realizado com imensa confiança e vigor. Esta apresentação funcionou porque D'Cruze não apenas conhecia aquela partitura extremamente bem, mas teve sucesso em moldar suas seções díspares em um todo satisfatório ... '

Os anos de 2000 e 2001 viram o Phil produzir um CD de performances significativas enquanto planejava grandes shows, incluindo performances do concerto de Sally Beamish para saxofone, The Imagined Sound of Sun on Stone, com John Harle como solista e outra grande sinfonia de Mahler, sua terceiro. Quando John Harle adoeceu, um problema potencial tornou-se o início de uma nova amizade musical quando seu lugar foi ocupado por Jack Liebeck, em uma apresentação do concerto para violino de Mendelssohn . “A vitória arrancada das garras da derrota“ leu a manchete do Huddersfield Examiner , e o revisor comentou: “Claramente, os membros conheciam esta peça, mas tirá-la do pó em uma hora e dar tal desempenho demonstra o talento que a Filarmônica de Huddersfield tem em suas fileiras. ” Se este concerto testasse as habilidades dos músicos, os planos para a Terceira Sinfonia de Mahler eram com a repentina indisponibilidade de Rupert D'Cruze, Nicholas Cleobury assumiu a tarefa de executar a Terceira Sinfonia de Mahler e, em seguida sucesso, ele foi nomeado Maestro Convidado Principal dentro de dois anos. Ele atraiu comentários, incluindo:

'O maestro convidado Nicholas Cleobury prestou à orquestra o supremo elogio de não fazer nenhuma concessão ao seu status de' amador ''

( Huddersfield Examiner 23 de abril de 2001, revisão do concerto de Mahler).

'Nicholas Cleobury transformou o que poderia ter sido uma experiência cabeluda em uma experiência convincente, cheia de energia crua e cores brilhantes'

( Yorkshire Post , 22 de abril de 2002, resenha de Walton's Belshazzar's Feast).

O último concerto, com a participação da Huddersfield Choral Society , foi dedicado à memória de Maurice Wray, gerente orquestral do Phil por cerca de onze anos e que foi o principal impulsionador da união das duas organizações no palco. Infelizmente, Maurice morreu apenas 2 meses antes do show. Outros concertos memoráveis ​​conduzidos por Nicholas incluíram, de fevereiro de 2005, Richard Strauss ' Also sprach Zarathustra' e Michael Tippett 'de A Child of Our Time, em novembro do mesmo ano, bem como o concerto de encerramento do Festival de Saddleworth em junho de 2007.

No outono de 2002, o Phil estava fazendo um teste para um novo Maestro Principal, um processo que levaria quase dois anos, mas que resultou na nomeação de Natalia Luis-Bassa , vencedora do prêmio no Concurso de Maestros Maazel-Vilar de 2002 e a primeira pessoa na Venezuela a receber o B Mus em regência orquestral. O concerto de audição de Natalia (fevereiro de 2004) incluiu uma apresentação da Abertura Cockaigne de Elgar e Elgar permaneceu no centro de seu relacionamento contínuo com a orquestra. 2007 foi o 150º aniversário do nascimento de Elgar e a apresentação em abril de sua segunda sinfonia com o Phil deu a Natalia o prêmio Elgar. Em seguida, dirigiu a primeira apresentação da obra na Venezuela com a Orquestra Juvenil Simon Bolivar , com o maestro principal Gustavo Dudamel na platéia.

Fev 2008 viu um embalado Câmara Municipal, e ouvi a voz de Robert Powell como narrador em Sergei Prokofiev 's Peter and the Wolf , que o Huddersfield Examiner descrito como "totalmente envolvente e absorvendo. Aqui foi uma oportunidade para várias seções da orquestra à brilhar e, sem exceção… .. eles se destacaram. "

Membros notáveis

• Wallace Hartley , violinista e líder de banda no malfadado RMS  Titanic

Referências

Bibliografia

• Smith, A. (editor). "Produção musical em West Riding of Yorkshire", publicado em privado por Wood, RH (2000). ISBN   0-9539885-0-3 .

links externos

• Site da Orquestra Filarmônica de Huddersfield