Horror vacui - Horror vacui

Muitas pinturas do artista estranho Adolf Wölfli contêm espaços preenchidos com escrita ou notação musical
A Queda da Babilônia , gravada por Jean Duvet da série Apocalipse , por volta de 1555, tamanho da placa: 11 x 8 pol.

Na arte visual , terror vácuo de ( Reino Unido : / ˌ h ɒ r ər v Æ k j u / , EUA : / - v ɑː k - / ; Latina por 'medo de espaço vazio'), também referido como kenophobia (do grego para "medo do vazio"), é o preenchimento de toda a superfície de um espaço ou obra de arte com detalhes . Na física, o horror vacui reflete a ideia de Aristóteles de que "a natureza abomina um espaço vazio".

Origens

O crítico de arte e estudioso italiano Mario Praz usou esse termo para descrever o uso excessivo de ornamentos no design durante a era vitoriana . Outros exemplos de horror vacui podem ser vistos nas páginas-tapete densamente decoradas de manuscritos iluminados insulares , onde padrões intrincados e símbolos entrelaçados podem ter servido "tanto funções apotropaicas quanto decorativas". O interesse em preencher meticulosamente os espaços vazios também se reflete na decoração arabesca na arte islâmica desde os tempos antigos até o presente. O historiador da arte Ernst Gombrich teorizou que esses padrões altamente ornamentados podem funcionar como uma moldura para imagens e espaços sagrados. "Quanto mais ricos os elementos da moldura", escreveu Gombrich, "mais o centro ganhará em dignidade."

Outro exemplo vem da Grécia antiga durante a Idade Geométrica (1100 - 900 aC), quando o horror vacui era considerado um elemento estilístico de toda a arte. A obra madura do gravador renascentista francês Jean Duvet exibe consistentemente horror vacui.

Exemplos

Horror vacui é aparente em alguns estilos de design gráfico pós- moderno , incluindo o trabalho de artistas como David Carson ou Vaughan Oliver , e no movimento underground da comix na obra de S. Clay Wilson , Robert Crumb , Robert Williams e, posteriormente, artistas cômicos como como Mark Beyer . As pinturas de Williams, Faris Badwan , Emerson Barrett, Joe Coleman e Todd Schorr são outros exemplos do horror vacui no movimento moderno de arte Lowbrow .

A arte visionária de inspiração enteógena de certos povos indígenas , como as pinturas de fios Huichol e a arte inspirada na ayahuasca de Pablo Amaringo , frequentemente exibe esse estilo, assim como o movimento artístico psicodélico da contracultura dos anos 1960 . Às vezes, a arte estampada nas roupas dos povos indígenas da América Central e do Sul exibe horror vacui. Por exemplo, os molas geométricos do povo Kuna e as roupas tradicionais do povo Shipibo-Conibo .

A obra de arte do Cadê Wally? série de livros infantis é um exemplo comumente conhecido de horror vacui, assim como muitos dos pequenos livros escritos ou ilustrados pela imaginação macabra de Edward Gorey .

O estilo de pintura Tingatinga de Dar es Salaam na Tanzânia é um exemplo contemporâneo de horror vacui. Outros artistas africanos, como Malangatana de Moçambique ( Malangatana Ngwenya ), também preenchem a tela desta forma.

A disposição dos hieróglifos do Egito Antigo sugere uma aversão ao espaço vazio. Os sinais foram repetidos ou complementos fonéticos adicionados para evitar lacunas.

Uso atual e significado

Horror vacui (esquerda) e percepção de valor (direita)

Existe uma relação inversa entre horror vacui e percepção de valor. Os designers comerciais favorecem a clareza visual nas vitrines e na publicidade para atrair consumidores abastados e bem educados, com base na premissa de que o eufemismo e a contenção atraem públicos mais abastados e instruídos.

Em um estudo, 100 lojas de roupas foram pesquisadas para encontrar padrões e a relação entre a eficiência do uso do imóvel da loja e o prestígio da marca da loja. Descobriu-se que lojas em massa e cadeias de lojas enchiam suas vitrines até a capacidade máxima; enquanto as butiques de luxo costumavam usar seu espaço de forma esparsa, sem etiquetas de preço - supondo-se que, se um transeunte precisasse saber o preço, não teria como pagar.

Analogia

O termo também é usado como uma analogia à ideia aristotélica de que um vácuo físico é impossível e, portanto, a ideia deve ser rejeitada. Isso era amplamente acreditado até a época de René Descartes .

Veja também

Referências

links externos