Gustavo III (Verdi) - Gustavo III (Verdi)

Gustavo III
Opera por Giuseppe Verdi
libretista Antonio Somma
Língua italiano
Baseado em Gustav III da Suécia
Pré estreia
2002
Goteborgsoperan

Gustavo III é uma ópera de Giuseppe Verdi a um libreto começou no início de 1857 pelo dramaturgo italiano Antonio Somma . Nunca realizada como está escrito, o libreto foi posteriormente revisto (ou proposta a ser revista) várias vezes sob dois nomes adicionais - vendetta Una em dominó e Adelia degli Adimari - durante o qual a configuração foi alterada para vastamente diferentes locais. Eventualmente, foi acordado que poderia ser chamado Un ballo in maschera , aquele pelo qual é conhecido hoje, mas Verdi foi forçado a aceitar que a localização da história teria que ser Colonial Boston. Esta configuração tornou-se a um "padrão" até o século de mid-20th. A maioria das produções atuais localizar a ação na Suécia.

No entanto, uma "reconstrução hipotética" de Gustavo III sob seu nome original foi realizada pelo Goteborgsoperan na Suécia durante a temporada 2002/03.

história composição

No início de 1856 Vincenzo Torelli, secretário do Teatro San Carlo 'gestão s aproximou Verdi com uma oferta de contrato, a ópera proposto sendo Re Lear , uma ópera baseada em Shakespeare ' s Rei Lear . Sabe-se ser um assunto caro ao compositor, mas isso libreto, para o qual Somma e Verdi tinha trabalhado durante algum tempo, levantou preocupações de Verdi, não menos do que foi encontrar um elenco adequado em Nápoles, dada a prática de um empresa contratar um grupo de cantores para uma temporada inteira e dando-lhes os papéis principais para cantar em todas as produções, forçando, assim, um compositor que levar em conta os seus pontos fortes e fracos nos papéis que ele estava criando.

Mesmo que ele provou ser impraticável continuar com Re Lear , Verdi assinou um contrato em fevereiro 1857 para performances durante a temporada 1857-1858 carnaval, mas, como o ano progrediu e com o tempo se esgotando, ele tinha dúvidas e não conseguiu cumprir os compromissos sobre Lear . Finalmente, em uma carta que ele escreveu para Torelli em setembro de 1857, Verdi confessou que ele tinha "olhou através de um número infinito de peças ..... mas nenhum deles vai fazer por mim ..." mas então ele descreveu um libreto existente que lhe interessava, um que foi escrito pelo dramaturgo francês e libretista Eugene Scribe para Daniel Auber muito bem sucedida 1833 ópera 's, Gustave III, OU Le bal masqué :

"No momento eu estou dimensionamento para baixo um drama francês, Gustavo III di Svezia . (Nota: tradução de Verdi do título francês), libreto de Scribe, realizada na Ópera vinte anos atrás É vasto e grandioso; é lindo .... agora é tarde demais para encontrar outros assuntos ".

Verdi virou-se para o sujeito histórico do rei Gustavo III da Suécia , que foi baleado enquanto participava de um baile de máscaras em Estocolmo em 1792 e morreu treze dias depois. Anckarström , seu assassino, foi executado. Embora observando-o como "um drama francês", Verdi estava se referindo a libreto de Scribe, e isso se tornou a fonte de libreto de Somma.

Em sua versão, Scribe tinha retido os nomes de algumas das figuras históricas envolvidos, incluindo Gustave, Anckarström (secretário do rei e seu melhor amigo), Ulrica Arfvidsson (a cartomante), e conspiradores Ribbing e Horn; a própria conspiração; e matando no baile de máscaras. Como observado por Budden, Scribe inventado grande parte do resto da ação, incluindo o romance de Gustav com o Amélie ficcional (esposa de Anckarström) e acrescentou personagens e situações como o menino página, Oscar. "Foi um simples caso de 'cherchez la femme'", diz Budden, que vê Scribe usando o romance como a razão para o assassinato (em vez do motivo puramente política por trás do evento real) e ele descreve o enredo do libreto de Scribe como " habilmente construído ... em que ironia segue ironia abunda em flagrante situações e. golpes de Teatro , que oferece oportunidades para uma exibição das emoções mais intensas e variadas;. e ela é cheia de suspense"

Preparação inicial do Gustavo III libreto

Durante todo o outono de 1857 correspondência entre libretista e compositor fluiu regularmente, e em 19 de outubro de Verdi enviou uma sinopse para Torelli. Ele imediatamente recebeu uma resposta avisando-o de que "uma mudança de local seria necessário, no mínimo, e o poeta tinha melhor ser informado sobre isso." Enquanto Verdi não necessariamente vê um problema na mudança de localização, ele fez lamentar a perda de outras coisas: ". Que pena ter que desistir da pompa de um tribunal como o de Gustavo III Então, também será difícil encontrar outro monarca sobre as linhas de que Gustavo. poetas pobres, compositores pobres"

Quando os versos de Somma (a que Verdi tinha contribuído uma quantidade significativa, incluindo um esboço prosa inicial) foram enviados para o compositor no final de novembro 1857, o contorno da ópera estava completa, e Verdi começou a criar esboços musicais de cenas significativas. Ao mesmo tempo, chegou a notícia dos sete requisitos impostos pela censura Nápoles. Estes incluíram que (i) "O Rei deve se tornar um Duke"; (Ii) "o recurso deve ser transferido para uma era pré-cristã"; (Iii) os conspiradores não deve odiar o Duque porque queriam tomar o poder; e (iv) "armas de fogo".

Somma tinha várias sugestões, incluindo um possível novo título, Il duca Ermanno com um cenário do século 12, que Verdi rejeitou; mas ele aceitou a proposta de alteração Pomerânia . A dupla passou o Natal de 1857 juntos trabalhando em mudanças. No entanto, Somma insistiu que seu nome fosse alterado no libreto de "Tommaso Anoni".

Gustavo III torna-se vendetta Una em dominó

As discussões com os censores, eventualmente resultaram na posição que está sendo alterado para Stettin na Pomerânia no Norte da Alemanha, o personagem principal se tornar um duque, e o título se tornando vendetta Una em dominó . Um compromisso parecia ter sido atingido. No entanto, como foi observado "Verdi não começar a preparar a pontuação esqueleto para Una vendetta antes compositor e versifier decidido sobre a configuração de Pomeranian"

Depois de uma árdua jornada, Verdi chegou a Nápoles, em janeiro de 1858. Ele trouxe com ele a pontuação esqueleto e este foi entregue ao Torelli. Com as principais questões parecendo ter sido resolvido e os ensaios de Un vingança prestes a começar, uma tentativa de assassinar o imperador Napoleão III em Paris por três italianos liderados por Felice Orsini ocorreu em 14 janeiro, 1858.

Após a tentativa de obter um acordo sobre os cantores durante os primeiros dez dias em Nápoles, Verdi finalmente descobriu que a administração da empresa havia negado a notícia de que os censores se recusou a aprovar o libreto cerca de três meses antes. Agora, com as últimas notícias sobre o Imperador, o Chefe Naples da Polícia tinha governado o texto da ópera teria que ser totalmente re-escrito. Verdi considerado este como ultrajante e, em sua carta aos Somma, ele expôs suas objeções à sua lista de exigências:

"1. Transforme o herói em algum grande senhor, de modo que todo o pensamento de um soberano é erradicada.
2. Transformar a esposa em uma irmã.
3. Altere a cena com a cartomante, e colocá-lo de volta em um momento em que as pessoas acreditavam em tais coisas.
4. No ballet.
5. O assassinato é estar nos bastidores.
6. Deixar completamente a cena com o desenho do nome."

Entre esta correspondência com seu libretista, Verdi bateu em cima de um importante ponto de musical com Torelli sobre seus sentimentos sobre a impossibilidade de mudar o caráter de Gustavo. O compositor diz que para isso faria tudo:

"False e desinteressante [para que] que a qualidade de brilho e cavalaria, que aura de alegria que permeava toda a ação e que fez um excelente contraste e foi como uma luz na escuridão ao redor dos momentos trágicos, desapareceu."

Se este tipo de mudanças deveriam ser feitas, Somma respondeu mais tarde, em seguida, ele iria insistir para que o título seja alterado e "outro autor ser creditada com as palavras" A ópera não seria mais dele.

Quando o manuscrito de Una Vendetta foi devolvido a ele, Verdi descobriu que ele foi renomeado Adelia degli Adimari e agora definida na 14ª século Florença. Pior ainda, ele observou que de Una Vendetta ' 884 linhas s, 297 haviam sido alteradas em Adelia . Embora Torelli tentou obter o compositor se comprometer e se reunir com o censor em 20 de fevereiro, Verdi cavado em seus calcanhares e, em sua resposta a Torelli, se recusou a aceitar qualquer alteração:" ... Não posso me comprometer as monstruosidades que foram infligidas aqui (Nápoles) em Rigoletto ", referindo-se como que a ópera foi massacrado pelos censores quando foi apresentado na sua ausência, alguns anos antes. Rejeitando qualquer envolvimento com Adelia , um processo foi então fixado no local pelo teatro por quebra de contrato. Em seu contra terno, Verdi danos reclamados e, no documento que ele preparou chamado de "Defesa do Maestro Cavalier Giuseppe Verdi" e no qual ele deu instruções a seu advogado, ele colocou o que ele considerava como o absurdo de alguns dos requisitos. Estes incluíram a substituição de uma palavra do coro de abertura 'Die!' para "Ele dorme". Além disso, constatou-se que ele instruiu um copista para "colocar os dois libretos ( Vendetta e Adelia ) em colunas paralelas"

Em resumo, Verdi pergunta retoricamente:

"O que o drama da administração tem em comum com o meu:
O título? - Não
O poeta? - Não
O período? - Não
O lugar? - Não
Os personagens? - Não
As situações? - Não!
O sorteio? - Não!
A bola? - Não!
Um compositor que respeita sua arte e se não podia ou não desonrar-se, aceitando como um assunto para a sua música, escrita em uma base bastante diferente, estes absurdos ....."

O terno contador foi apresentado ao Tribunal de Comércio em Nápoles em 13 de março, e os esforços de Verdi foram recompensados ​​com a decisão do Tribunal que não havia mérito para o caso e sua injunção para que as partes cheguem a acordo. Isto permitiu Verdi deixar Nápoles com sua pontuação na mão, mas prometendo voltar para Nápoles no final do ano para o estágio de pelo menos uma de suas outras óperas.

Gustavo III é ressuscitado

No entanto, enquanto muitas das negociações mencionado acima foram de prosseguir, Verdi tornou-se determinado a encontrar um outro local para sua ópera. Em março de 1858, depois de entrar em contato com seu amigo, o escultor Vincenzo Luccardi em Roma, e solicitando informações sobre as performances de um jogo Gustavo III atualmente sendo apresentado lá, ele propôs que Roma encenar a obra. Verdi enviou o libreto da ópera sob o nome de Gustavo III , que naquele momento era idêntico ao Una vingança , mas com a configuração original e nomes restaurado.

Quando Jacovacci, empresário do Teatro Apollo (onde Il Trovatore tinha sido apresentado com sucesso) recebeu o libreto, sua reação foi encorajador, mas ele alertou o compositor que pode haver problemas com a censura. Verdi ficou surpreso: "Em Roma eles permitem Gustavo III como um jogo falado, mas não permitirá que um libreto sobre o mesmo assunto muito estranho."

Na primeira, Verdi queria o libreto voltou, mas a persistência de Jacovacci prevaleceu, e verificou-se que os censores não insistir em tais mudanças dramáticas como inicialmente se pensava possível. No entanto, a demanda nobre dos censores era a exigência de que Gustavo III ser definido em outros lugares do que na Europa. Verdi proposta Boston no século 17 para Somma, alternativamente "do Cáucaso, talvez?" Sua carta começava: "Arme-se com coragem e paciência Particularmente com paciência ..... Lembre-se que nas condições atuais o nosso melhor plano é o de apresentar a ópera em Roma ......".

Eventualmente, quando os censores se recusaram a permitir que um Duke, Somma veio com "Riccardo Conte di Varvich (Warwick)" e, em seguida, se recusou a fazer outras alterações; que foi aceitável para todos. Mais uma vez, Somma se recusou a ter seu nome aparecer no libreto.

Gustavo III torna-se Un ballo in Maschera

Pelo 11 de Setembro de 1858, Verdi escreveu a Somma aceitar as alterações revistas na Gustavo III , mas renomeou como Un ballo in maschera . Até sua chegada a Roma em janeiro de 1859, Verdi estava envolvido no preenchimento e orquestrando a ópera. Baseando-lo como ele fez na pontuação esqueleto de Una vendetta , Verdi transformado nomes do cenário e os personagens para atender às exigências. Texto necessário modificação da pontuação que concordar com Ballo e não Una vendetta , orquestração foi concluída, e as mudanças musicais e ajustes foram feitos. Mudanças significativas na música ocorreu após 11 de setembro e também são detalhados por Gossett.

A primeira apresentação da nova ópera foi apresentada no dia 17 fevereiro, 1859.

Por volta de 1870, depois de Ballo tinha se tornar bem sucedido e quando unificação italiana removido muito de censura regional, Verdi provavelmente poderia ter retornado a ópera para sua configuração original sueco, mas ele nunca o fez. Até meados do século 20, o local "padrão" de Ballo permaneceu nos Estados Unidos.

Hoje, Ballo tornou-se parte do repertório padrão e muitas vezes é realizado.

Histórico de desempenho de Gustavo III

Gustavo III desapareceu por cerca de cento e cinquenta anos, mas novamente fez uma aparição com a publicação da edição crítica de Un ballo in maschera ea subsequente "reconstrução hipotética", com base na não orquestrada original e muito do Una vendetta "enxertada "para Un ballo ' score s.

O histórico completo de Gustavo III foi delineado pelo musicólogo Philip Gossett em suas Divas e estudiosos , mas, como observado por George Loomis, para os 25% da pontuação que é perdido "Gossett e (Ilaria) Narici (que editou a edição crítica) teve que usar uma versão esboçada anteriormente em Sant'Agata que abrange toda a ópera (com algumas lacunas), mas consiste em grande parte de apenas a linha melódica. Gossett diz que o projecto esboçado no entanto, permite que um familiarizado com o estilo de Verdi para reconstruir o original com um razoável grau de probabilidade. e versão final da ópera, muitas vezes fornece orientação em questões de harmonia e orquestração ".

Gustavo III foi apresentado pelo Goteborgsoperan em Gotemburgo , na Suécia durante a temporada de 2002/03, 146 anos depois de Verdi levou seu libreto para Gustavo III longe do Teatro San Carlo , em Nápoles. Gustavo III foi dada na San Carlo em Janeiro / Fevereiro de 2004.

Roles

Função
 tipo de voz
Gustavo , rei da Suécia tenor
Amélia, mulher de Anckarström, no amor com Gustavo soprano
Contagem Anckarström, marido da secretária de Amelia e Gustavo, o melhor amigo e confidente barítono
Oscar, página de Gustavo soprano coloratura
Madame Arvidson , uma cartomante contralto
Um juiz tenor
Cristiano baixo
servo de Amelia tenor
Contagem Ribbing baixo
Contagem Corno baixo

gravações

Ano Fundido
(Gustavo III,
Anckarström,
Amélia,
Ulrica Arfvidsson,
Oscar) 		Maestro,
Opera House e Orquestra 		Rótulo
2002 Thomas Lind,
Krister St. Hill,
hillevi martinpelto ,
Susanne Resmark ,
Carolina Sandgren 		Maurizio Barbacini,
Goteborgsoperan Casa Orquestra e Coro
(Gravação da versão original dada sob o título Gustavo III com pontuação reconstruído a partir de rascunhos escritos por Verdi) 		CD Áudio: Dinâmico
Cat: CDS 426 / 1-2

Referências

Notas

Fontes

  • Baldini, Gabriele, (Ed. E Trans. Roger Parker ), A História de Giuseppe Verdi , Cambridge University Press, 1980. ISBN  0-521-22911-1 ISBN  0-521-29712-5
  • Budden, Juliano , " Un ballo in Maschera ", A Óperas de Verdi , Volume 2. London:. Cassel, Ltd., 1984, pp 360-423 ISBN  0-304-31059-X
  • Gossett, Filipe , Divas e estudiosos: Realizando italiano Opera Chicago: University of Chicago, 2006 ISBN  978-0-226-30482-3 ISBN  0-226-30482-5
  • Gossett, Philip e Ilaria Narici, "Restauração de Verdi Gustavo III" ensaio que acompanha a gravação 2002 CD.
  • Holden, Amanda (Ed.), The New Pinguim Guia Opera , New York: Penguin Putnam, 2001. ISBN  0-14-029312-4
  • Hudson, Elizabeth, "Mascaramento Música: Uma Reconsideração de luz e sombra em Un ballo in maschera " em Martin Chusid (Ed.), Período Médio de Verdi, 1849-1859 . Chicago e Londres: University of Chicago Press, 1997 ISBN  0-226-10659-4
  • Loomis, George, "Reconstruindo o original: Back to basics para de Verdi Ballo ", New York Times , 06 novembro de 2002 Retirado Julho 2011 2
  • Parker, Roger , O Guia de New Grove para Verdi e suas óperas , New York: Oxford University Press, 2007 ISBN  978-0-19-531314-7
  • Phillips-Matz, Mary Jane , Verdi: A Biography , London & New York: Oxford University Press, 1993 ISBN  0-19-313204-4
  • Werfel, Franz e Paul Stefan (ed & selecionada; trans Edward Downes..), Verdi: O homem e suas cartas , New York: Vienna House, 1973 ISBN  0-8443-0088-8

links externos