Re Lear -Re Lear

Verdi na década de 1850 em todo o tempo de Rigoletto
"Lear na tempestade"; George Romney, desenho do século 19, data unk.

Re Lear (pronuncia-se  [re llir; -liːar] ;italianoparaRei Lear) é uma ópera italianalibretoem quatro atos escritos porAntonio Sommapara o compositor de ópera italianoGiuseppe Verdi. Foi baseado em Rei Lear "oShakespearejogar com o qual Verdi lutou durante tantos anos, mas sem sucesso".

O Re Lear projeto é amplamente considerado ilustrativo de fascínio complexo e duradouro de Verdi com Shakespeare. Verdi encomendado o libreto primeiro de Salvadore Cammarano , que morreu em junho 1852 antes que ele pudesse completá-lo. Então, três anos mais tarde, ao trabalhar com Antonio Somma sobre o que viria a se tornar Un ballo in maschera , ele propôs que Somma ler Rei Lear e ele re-ler o próprio jogo, em seguida, procurou reações de Somma. Sua extensa correspondência foi preservada; -lo completamente documenta de fiscalização e supervisão detalhada Verdi, sendo duas versões existentes concluídos e ainda do libreto preparado por Somma em 1853 e 1855 o resultado.

No entanto, enquanto a idéia de Re Lear permaneceu com Verdi em 1890, nenhuma música para a ópera nunca foi composta.

Desenvolvimento de um libreto

Trabalhando com Cammarano

Em uma carta de 28 de Fevereiro de 1850, Verdi delineado seus pensamentos para Cammarano:

À primeira vista, Lear é tão grande, tão complexo, que parece impossível fazer uma ópera do mesmo. No entanto, depois de examiná-la de perto, parece-me que as dificuldades, grandes como são, não são insuperáveis. Você sabe, nós não precisamos transformar Lear para o tipo de drama que tem sido habitual até agora. Devemos tratá-lo de uma forma completamente nova, sem qualquer consideração para a convenção.
Salvadore Cammarano

Desde o início, Verdi tinha ideias sobre a forma como o jogo deve ser adaptado. Sua 1850 carta estabelece que ele vê como certas estratégias, incluindo a importância relativa dos personagens. Especificamente, ele viu apenas cinco os principais: Lear, Cordelia , os irmãos Edgar e Edmund , e, como o tolo que seria cantada por um contralto. Os "papéis secundários seriam reduzidas a quatro: Regan , Goneril ., Kent e Gloucester os outros, seria papéis muito subordinados e o trabalho seria apenas 8 ou 9 cenas (em comparação com os 22 do jogo) No entanto, Verdi enviou um. esboço de 11 cenas (o mesmo que no I Lombardi , observa ele.)

Em sua última carta para Cammarano, em 19 de Junho de 1852, Verdi escreveu: "Anime-se, Cammarano, nós temos que fazer isso Lear Re que será a nossa obra-prima."

Após a morte do libretista, o esboço detalhado foi entregue a Verdi; que ainda sobrevive.

Trabalhando com Somma

Antonio Somma

Após a morte de Cammarano, Antonio Somma, que era um amigo e um dramaturgo ( "mas também um neófito no libreto tomada de comércio") se aproximou de Verdi com idéias para um libreto. Ele foi fundamental, por escrito anonimamente o libreto original para Gustavo III , uma ópera que mudou seu nome várias vezes e que finalmente se tornou Un ballo in maschera em 1859.

No entanto, em sua carta aos Somma de 22 de Abril 1853, Verdi colocado para fora algumas das suas razões para não gostar dos assuntos que Somma tinha proposto, observando suas reservas sobre repetindo áreas que já tinha abordado e observando que "eu prefiro Shakespeare a todos os dramaturgos , sem excetuar os gregos". Assim, ele pediu ao libretista para dar uma olhada de Shakespeare Rei Lear , em busca de suas idéias.

Numa outra carta para Somma um mês mais tarde (depois de ter relido o jogo), Verdi detalhou seu conceito de como a ópera deve ser construído.

Conforme documentado na sua extensa correspondência e com supervisão overally detalhada de Verdi, dois completaram e ainda versões existentes do libreto foram preparadas, o primeiro em 1853 seguido pelo segundo em 1855. Somente em 1996 foi historiador da música Leo Karl Gerhartz se deparar com um breve papel nos arquivos Carrara-Verdi em Sant' Agata , a casa de Verdi perto de Busseto, e foi através do apoio posterior de que a família (bem como o norte-americano National Endowment for the Humanities ) que muito mais material, incluindo libreto manuscrito de Somma tornou-se disponível em microfilme .

Muitas das cartas subseqüentes do compositor (aqueles de 29 de Junho, 30 de agosto, e 09 de setembro de 1853, por exemplo), além de outros continuando até abril de 1856, constantemente demonstrar uma supervisão detalhada de Verdi. A correspondência subsequente com Somma até 1859 centra-se principalmente sobre os problemas que Verdi foi ter com a censura sobre Un Ballo em Maschera .

Mas o Re Lear projeto mantido assombrando Verdi até o fim de sua vida. Em 1896, ele ofereceu sua Lear material Pietro Mascagni que pediu "Maestro, por que não colocá-lo em música?". De acordo com Mascagni, "suave e lentamente ele respondeu 'a cena em que o Rei Lear encontra-se na charneca me assustou".

Referências

Notas

Fontes

  • Carrara Verdi, G. (Ed.) (2002), Giuseppe Verdi - Antonio Somma, Per il 'Re Lear' , Parma, Istituto Nazionale di Studi Verdiani.
  • Chusid, Martin (1997), Período Médio de Verdi 1849-1859: Estudos Fonte, análise e prática da performance , Chicago e Londres: University of Chicago Press. ISBN  0-226-10658-6
  • Schmidgall, Gary (1985), "de Verdi Lear Rei Projeto" , 19 de música do século , Vol. 9, N ° 2, pp. 83-101 (assinatura necessária)
  • Springer, Christian (2005), " Re Lear - Shakespeare bei Verdi" em Verdi-Studien , Praesens Verlag ISBN  3-7069-0292-3 .
  • Werfel, Franz ; Stefan, Paul , (1973), (Ed & selecionada trans Edward Downes..) Verdi: O homem e suas cartas , New York: Vienna House. ISBN  0-8443-0088-8