Guercino - Guercino
Guercino | |
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Nascer |
Giovanni Francesco Barbieri
8 de fevereiro de 1591 |
Faleceu | 22 de dezembro de 1666 |
(75 anos)
Nacionalidade | italiano |
Conhecido por | Pintura , desenho |
Movimento | Barroco |
Giovanni Francesco Barbieri (8 de fevereiro de 1591 - 22 de dezembro de 1666), mais conhecido como Guercino , ou il Guercino [ɡwerˈtʃiːno] , foi umpintor barroco italiano e desenhista do Cento naregiãoda Emília , que atuou em Roma e Bolonha . O vigoroso naturalismo de suas primeiras maneiras contrasta com o equilíbrio clássico de suas obras posteriores. Seus muitos desenhos são conhecidos por sua luminosidade e estilo vivo.
Biografia
Giovanni Francesco Barbieri nasceu em uma família de camponeses em Cento , uma cidade no Vale do Pó, a meio caminho entre Bolonha e Ferrara . Sendo vesgo , em tenra idade, ele adquiriu o apelido pelo qual ele é universalmente conhecido, Guercino (a diminuta do substantivo italiano Guercio , que significa 'squinter'). Principalmente autodidata, aos 16 anos trabalhou como aprendiz na oficina de Benedetto Gennari , pintor da Escola Bolonhesa . Uma encomenda inicial foi para a decoração com afrescos (1615-1616) da Casa Pannini no Cento, onde o naturalismo de suas paisagens já revela uma considerável independência artística. Em Bolonha, ganhava elogios de Ludovico Carracci . Ele sempre reconheceu que seu estilo inicial foi influenciado pelo estudo de uma Madonna pintada por Ludovico Carracci para a igreja dos capuchinhos em Cento, carinhosamente conhecida como "La Carraccina".
Sua pintura Et in Arcadia ego de cerca de 1618-1622 contém o primeiro uso conhecido em qualquer lugar do lema latino, mais tarde adotado por Poussin e outros, significando que a morte se esconde mesmo no cenário mais idílico . A composição dramática desta tela (relacionada com seu Esfolamento de Marsyas por Apolo (1617-1618) criada para O Grão-Duque da Toscana , que compartilha o mesmo par de pastores) é típica das primeiras obras de Guercino, que muitas vezes são tumultuadas na concepção. Ele pintou duas grandes telas, Samson Seized by Philistines (1619) e Elijah Fed by Ravens (1620), para o Cardeal Serra, um Legado Papal em Ferrara. Pintadas em uma época em que é improvável que Guercino pudesse ter visto a obra de Caravaggio em Roma, essas obras, no entanto, exibem um estilo caravaggesco totalmente naturalista.
Roma
Guercino foi recomendado pelo marquês Enzo Bentivoglio ao recém-eleito papa bolonhesa Ludovisi, o papa Gregório XV em 1621. Os anos que ele passou em Roma, de 1621 a 1623, foram muito produtivos. Deste período são seus afrescos Aurora no cassino da Villa Ludovisi , o teto em San Crisogono (1622) de San Chrysogonus in Glory , o retrato do Papa Gregório XV (agora no Museu Getty ), e o Retábulo de São Petronila para Basílica de São Pedro no Vaticano (agora no Museu Capitolini ).
Voltar para Bolonha
Após a morte de Gregório XV em 1623, Guercino voltou para sua cidade natal de Cento. Em 1626, ele começou seus afrescos no Duomo de Piacenza . Os detalhes de sua carreira após 1629 estão bem documentados no livro de contas, o Libro dei Conti di Casa Barbieri , que Guercino e seu irmão Paolo Antonio Barbieri , notável pintor de naturezas mortas , mantiveram atualizado e que foi preservado. Entre 1618 e 1631, Giovanni Battista Pasqualini produziu 67 gravuras que documentam o início da produção de Guercino, que não consta do Livro dei Conti . Em 1642, após a morte de seu rival comercial Guido Reni , Guercino mudou sua atarefada oficina para Bolonha, onde agora podia assumir o papel de Reni como o principal pintor de temas sagrados da cidade. Algumas de suas obras posteriores estão mais próximas do estilo de Reni e são pintadas com muito mais luminosidade e clareza do que suas primeiras obras com o uso proeminente do claro-escuro. Em 1655, a Ordem Franciscana de Reggio pagou a ele 300 ducados pelo retábulo de São Lucas, Exibindo uma Pintura da Madona com o Menino (agora no Museu de Arte Nelson-Atkins , Kansas City). O Corsini também lhe pagou 300 ducados pela Flagelação de Cristo pintada em 1657.
Trabalhos e alunos
Guercino se destacou pela extrema rapidez de suas execuções: completou nada menos que 106 grandes retábulos de igrejas e suas outras pinturas somam cerca de 144. Ele também foi um desenhista prolífico. Sua produção inclui muitos desenhos, geralmente em tinta, tinta lavada ou giz vermelho. A maioria deles foi feita como estudos preparatórios para suas pinturas, mas ele também desenhou paisagens, temas de gênero e caricaturas para seu próprio prazer. Os desenhos de Guercino são conhecidos por seu estilo fluente em que "rápidos traços caligráficos de caneta combinados com pontos, traços e linhas tracejadas paralelas descrevem as formas".
Guercino continuou a pintar e a ensinar até sua morte em 1666, acumulando uma fortuna notável. Como nunca se casou, sua propriedade passou para seus sobrinhos e alunos, Benedetto Gennari II e Cesare Gennari . Outros alunos incluem Giulio Coralli , Giuseppe Bonati de Ferrara, Cristoforo Serra de Cesena, Padre Cesare Pronti de Ferrara, Sebastiano Ghezzi , Sebastiano Bombelli , Lorenzo Bergonzoni de Bolonha, Francesco Paglia de Brescia., Benedetto Zallone de Cento, Bartolomeo Caravoglia e Matteo Loves .
Trabalho
Paisagem iluminada pela lua (c. 1616, óleo sobre tela, 55 × 71 cm, Nationalmuseum , Estocolmo, Suécia). Uma paisagem naturalista primitiva.
Colheita (1615-1617, afresco, transferido para tela, 18 × 23,5 cm, Pinacoteca, Cento, Itália). Um dos afrescos criados (com a ajuda de Lorenzo Gennari ) para a Casa Pannini em Cento. (O próprio Guercino veio de uma família de camponeses).
Susanna and the Elders (1617, óleo sobre tela, 176 × 208 cm, Museu do Prado , Madrid, Espanha) foi pintada em Bolonha para o Cardeal Alessandro Ludovisi , o futuro Papa Gregório XV. O dinamismo dramático deste trabalho inicial contrasta com o classicismo estudado da representação posterior do artista da mesma história em 1649-1650.
Sansão Apreendido pelos Filisteus , 1619 Esta obra mostra a cena bíblica em que Sansão, o nazireu, é traído por sua amante Dalila. Na pintura, Sansão está no centro, embora seu rosto não possa ser visto, e ao seu redor estão os filisteus que vieram para cegá-lo depois de cortar seu cabelo, sua fonte de força. Os homens segurando a ferramenta que será usada para cegar Sansão podem ser vistos, bem como o homem segurando a tesoura que foi usada para cortar o cabelo de Sansão. A figura no canto direito é interpretada como um anjo olhando para lembrar Sansão de que seu eventual sacrifício para salvar os hebreus está certo e visto em uma boa luz por Deus ou como um observador que estava fugindo da cena, mas não pôde evitar de olhar de volta.
São Guilherme recebendo o hábito monástico (1620, óleo sobre tela, 348,5 × 231 cm, Pinacoteca Nazionale di Bologna , Itália), pintada para a Igreja de São Gregório em Bolonha, foi a maior comissão eclesiástica de Guercino na época e é considerada um ponto alto de sua autoria Início de carreira.
Aurora (1621, afresco do teto, têmpera, 530 × 1030 cm, Villa Aurora , Roma, Itália) foi pintada para o sobrinho do papa, o cardeal Ludovico Ludovisi . O tratamento animado do mito Aurora desafia a representação mais comedida do mesmo assunto pintada por Guido Reni no Palazzo Rospigliosi em nome de um rival da família Ludovisi e faz uma declaração de triunfo político.
Esposa de Joseph e Potifar , 1649, Galeria Nacional de Arte
Personificação da Astrologia , ca. 1650–1655, Blanton Museum of Art , Texas
Sansão e Dalila , 1654
Exposições
Uma exposição inovadora realizada no Archiginnasio de Bolonha em 1968 forneceu o panorama mais completo da obra de Guercino até hoje, incluindo pinturas das partes posteriores de sua carreira após a morte do Papa Gregório XV, que anteriormente atraíram relativamente pouca atenção. Para o quarto centenário do nascimento do artista em 1991, uma exposição ampliada foi organizada pela Pinacoteca Nazionale di Bologna em conjunto com o Schirn Kunsthalle Frankfurt e a National Gallery of Art, Washington . Ambas as exposições foram curadas pelo maior campeão moderno de Guercino, Denis Mahon , que foi o responsável por seus catálogos. Em 2011-2012, uma grande exposição foi exibida no Palazzo Barberini em Roma, dedicada à memória de Mahon, que havia morrido recentemente. Uma exposição exibida no Museu Nacional em Varsóvia em 2013-2014 ofereceu outra extensa apresentação do trabalho do artista.
Citações
Referências
- Livros e artigos sobre Guercino
- Griswold, William M. (1991). "Guercino" . Boletim do Museu Metropolitano de Arte . 48 (4): 5–56. doi : 10.2307 / 3258858 . JSTOR 3258858 .
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- Mahon, Denis (1937a). “Notas sobre o Jovem Guercino I. - Cento e Bolonha”. The Burlington Magazine for Connoisseurs . 70 (408): 112–122. JSTOR 866850 .
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Leitura adicional
- Amorini, Antonio Bolognini (1843). "Parte Quinta" . Vite de Pittori ed Artifici Bolognesi (em italiano). Tipografia Governativa alla Volpe, Bolonha. pp. 223–272.
links externos
Vídeo externo | |
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São Lucas de Guercino exibindo uma pintura da Virgem , Smarthistory |
- 53 obras de ou depois de Guercino no site Art UK
- Pinturas de Guercino na Web Gallery of Art
- Exposição Getty de desenhos de Guercino
- Encyclopædia Britannica , Il Guercino
- Pinacoteca Civica Il Guercino
- Exposição virtual "Guercino a Fano" em alta resolução
- Jusepe de Ribera, 1591–1652 , um catálogo de exposição do Metropolitan Museum of Art (totalmente disponível online como PDF), que contém material sobre Guercino (ver índice)
- Velázquez , um catálogo de exposição do Metropolitan Museum of Art (totalmente disponível online como PDF), que contém material sobre Guercino (ver índice)