Siga a Frota -Follow the Fleet

Siga a Frota
Follow the Fleet cinema poster.jpg
pôster teatral original
Dirigido por Mark Sandrich
Escrito por Allan Scott
Dwight Taylor
Lew Lipton (diálogo adicional)
Baseado em Shore Leave
1922, peça
de Hubert Osborne
Produzido por Pandro S. Berman
Estrelando Fred Astaire
Ginger Rogers
Betty Grable
Randolph Scott
Cinematografia David Abel
Editado por Henry Berman
Música por Irving Berlin
Max Steiner
Distribuído por Imagens de RKO Radio
Data de lançamento
Tempo de execução
 110 minutos
País Estados Unidos
Língua inglês
Despesas $ 747.000
Bilheteria $ 2.727.000

Follow the Fleet é umfilme de comédia musical americano RKO de 1936com um tema náutico estrelado por Fred Astaire e Ginger Rogers em sua quinta colaboração como parceiros de dança. Também apresenta Randolph Scott , Harriet Hilliard e Astrid Allwyn , com música e letra de Irving Berlin . Lucille Ball e Betty Grable também aparecem, em papéis coadjuvantes. O filme foi dirigido por Mark Sandrich com roteiro de Allan Scott e Dwight Taylor baseado na peça de 1922 Shore Leave, de Hubert Osborne .

Follow the Fleet teve um grande sucesso de bilheteria e, durante 1936, as versões gravadas de Astaire de " Let Yourself Go ", " I'm Putting all My Eggs in One Basket " e " Let's Face the Music and Dance " atingiram o seu ápice posições de 3ª, 2ª e 3ª respectivamente na Hit Parade dos EUA. Harriet Hilliard e Tony Martin fizeram sua estreia no cinema neste filme. A RKO pegou emprestado Randolph Scott da Paramount e Astrid Allwyn da Fox para a produção.

Enredo

Seaman "Bake" Baker e Sherry são ex-parceiros de dança, agora separados, com Baker na Marinha e Sherry trabalhando como apresentadora de dança em um salão de baile de São Francisco, Paradise .

Bake visita o salão de baile com seu amigo da Marinha "Bilge" durante um período de liberdade , reunindo-se com Sherry (mas custando seu emprego), enquanto Bilge é inicialmente atraído pela irmã de Sherry, Connie. Quando Connie começa a falar sobre casamento, Bilge rapidamente desvia sua atenção para uma amiga de Sherry, Iris, uma socialite divorciada.

Os marinheiros voltam ao mar enquanto Connie busca arrecadar dinheiro para resgatar o navio de seu falecido pai, o capitão do mar. Quando os meninos voltam para San Francisco, Bake tenta conseguir um emprego para Sherry em um show da Broadway , mas falha em meio a uma enxurrada de identidades equivocadas e mal-entendidos. Ele se redimiu encenando um show beneficente que arrecadou os últimos setecentos dólares necessários para reformar o navio - embora ele tenha que abandonar o navio para fazê-lo. Bilge, agora um suboficial , recebe a ordem de localizá-lo e prendê-lo, mas permite que Bake conclua o show.

Após o show, Bake e Sherry recebem um show na Broadway, que AWOL Bake aceita sob a condição de que Sherry o peça em casamento. Claro, ele primeiro tem que ser enviado para o brigue e receber sua punição.

Elenco

Notas do elenco:

Números musicais

Hermes Pan colaborou com Astaire na coreografia. Duas canções, "Moonlight Maneuvers" e "With a Smile on My Face" foram escritas para o filme, mas não utilizadas.

  • "We Saw The Sea": O filme apresenta Astaire com esta música.
  • " Let Yourself Go ": apoiado por um trio que inclui Betty Grable, uma Ginger vestida de forma náutica canta este padrão de Berlim , que é seguido, após um interlúdio (que inclui a música 'Get Thee Behind Me' de Harriet Hilliard), por um dueto de sapateado cômico com Astaire. Essa rotina começa como um desafio competitivo entre Astaire-Rogers e outro casal (Bob Cromer e Dorothy Fleischman, que logo se retira) e se desenvolve em um dueto enérgico com muita ênfase em chutes a galope, meneios de pernas e movimentos bruscos.
  • " Get Thee Behind Me Satan ": Cantada por Harriet Hilliard, esse número foi originalmente planejado para Ginger na cartola .
  • "Eu preferiria liderar uma banda": Depois de cantar esse número, Astaire embarca em um solo de sapateado no qual dança dentro, fora e ao redor da batida - uma habilidade pela qual ele é famoso há muito tempo no teatro. Depois de liderar a banda na música, ele descarta a batuta e começa a parte solo de sua rotina. Depois disso, ele é acompanhado por um coro de marinheiros que são alternadamente liderados e desafiados por ele.
  • "Let Yourself Go" (dança solo): Este é o único sapateado solo de Ginger Rogers em seus dez filmes com Astaire.
  • "But Where Are You?": Cantada por Harriet Hilliard.
  • " I'm Putting All My Eggs in One Basket ": Como na música "I W Don´t Dance " de Roberta , a música é precedida por um solo de piano de Astaire - um estilo que ele chamou de "piano sensível". Em seguida, Astaire e Rogers cantam refrões alternados antes de embarcarem em um dueto de dança cômico que joga com a noção de que ambos os dançarinos são incapazes de acompanhar o passo um do outro. A propósito, Lucille Ball aparece um pouco antes desse número para colocar um marinheiro admirador com a frase "Diga-me garotinho, você ganhou um apito ou um taco de beisebol com esse terno?"
  • " Vamos enfrentar a música e a dança ": Astaire canta para Rogers, após o que a dança começa lentamente e culmina em uma pose de saída estática. A dança é filmada em um plano contínuo com duração de dois minutos e cinquenta segundos. Durante a primeira tomada, o vestido de Ginger, que era pesado para conseguir uma ação giratória controlada, atingiu Astaire no rosto no meio da rotina, embora o efeito seja quase imperceptível. Mesmo assim, ele selecionou esta tomada de vinte no total para a foto final. O cenário - projetado por Carroll Clark sob a direção de Van Nest Polglase - é freqüentemente citado como um exemplo importante de direção de arte influenciada pela Art Déco, conhecida como Hollywood Moderne . Clipes dessa rotina foram apresentados no filme Pennies from Heaven, de 1981 - detestado por Astaire, - onde também foi reinterpretada por Steve Martin e Bernadette Peters com coreografia revisada de Danny Daniels .

Recepção

As críticas contemporâneas foram positivas. "Mesmo que não seja o melhor da série (de Astaire e Rogers), ainda é bom o suficiente para ocupar o primeiro lugar na classe deste ano em entretenimento de música e dança", escreveu Frank S. Nugent no The New York Times . "Eles tocam alegremente, valsam tão lindamente e discordam tão alegremente como sempre." "Com Ginger Rogers mais uma vez em frente, e a música de Irving Berlin para dançar e cantar, Astaire mais uma vez leva a si mesmo e sua imagem para a grande classe de entretenimento", a Variety escreveu em uma crítica positiva, embora tenha encontrado 110 minutos de duração "muito ao mar" e sugeriu que poderia ter se beneficiado com um corte de 20 minutos. "Bem carregado com entretenimento para satisfação de massa", relatou Film Daily . John Mosher, do The New Yorker, escreveu que "Fred Astaire dá o melhor de si ... Não acho que ele tenha se saído melhor em qualquer lugar do que nesta foto, e o pequeno Ginger Rogers o acompanha o tempo todo." Foram suficientes, escreveu Mosher, para superar a excessiva duração do filme e um enredo que carecia "da leveza dos pés de Astaire".

Escrevendo para o The Spectator em 1936, Graham Greene deu ao filme uma crítica moderadamente boa, descrevendo-o como "o melhor desde o divórcio gay " de Fred Astaire . Comparando a atuação de Astaire com o personagem animado Mickey Mouse , Greene sugere que os dois são semelhantes em "quebrar as leis da natureza". No entanto, Greene estabelece uma linha ao comparar Ginger Rogers com Minnie . Greene também denunciou a censura bip introduzida pelo British Board of Film Censors ao remover a palavra "Satan" da canção de Hilliard, " Get Thee Behind Me Satan ".

Os comentaristas de dança Arlene Croce e John Mueller apontam que, além da fraqueza óbvia, um enredo discursivo e longo demais sem comediantes especialistas de qualidade, o filme contém alguns dos duetos mais valiosos da parceria Astaire-Rogers, entre eles o icônico " Let's Face the Music and Dance " De acordo com Arlene Croce : "Uma das razões pelas quais os números em Follow the Fleet são tão bons é que Rogers havia melhorado notavelmente como dançarino. Sob a orientação de Astaire, ela desenvolveu um alcance extraordinário, e os números no filme são projetados para mostrar isso desligado." O fato de a trilha sonora notável deste filme ter sido produzida imediatamente após sua trilha sonora de sucesso para o Cartola talvez seja um testemunho da afirmação de Berlin de que as habilidades de Astaire o inspiraram a apresentar alguns de seus melhores trabalhos. Como ator, no entanto, Astaire faz uma tentativa pouco convincente de se livrar da imagem de homem rico da cidade vestindo um uniforme de marinheiro, enquanto Rogers, em seu quinto par com Astaire, traz seu usual talento cômico e dramático para influenciar seu papel como um animador de boate.

O filme é reconhecido pelo American Film Institute nestas listas:

Bilheteria

O filme rendeu $ 1.532.000 nos Estados Unidos e Canadá e $ 1.175.000 em outros lugares, obtendo um lucro de $ 945.000. Isso foi ligeiramente inferior ao de Cartola, mas ainda estava entre os filmes mais populares de RKO da década.

Foi o 14º filme mais popular de bilheteria britânica em 1935-36.

Referências

Notas

Bibliografia

links externos