En saga -En saga
| En saga | |
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| Poema de tom de Jean Sibelius | |
Sibelius como o Compositor de En saga (1894), do pintor finlandês Akseli Gallen-Kallela
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| inglês | Um conto de fadas |
| Catálogo | Op. 9 |
| Composto | 1891–92 (r. 1902) |
| Duração | Aproximadamente. 18 minutos |
| Pré estreia | |
| Encontro: Data | 16 de fevereiro de 1893 |
| Localização | Helsinque , Finlândia |
| Condutor | Jean Sibelius |
| Performers | Sociedade Orquestral de Helsinque |
En saga (título finlandês: Satu ; às vezes traduzido para o inglês como A Fairy Tale , A Saga ou A Legend ), op. 9, é um poema de um único movimento para orquestra escrito em 1891-92 pelo compositor finlandês Jean Sibelius . A peça, que provavelmente começou como um septeto ou octeto para flauta, clarinete e conjunto de cordas antes de evoluir para um poema de tom orquestral, estreou em 16 de fevereiro de 1893 em Helsinque com Sibelius regendo a Sociedade Orquestral de Helsinque . Uma década depois, em 1902, Sibelius revisou substancialmente En saga em resposta a um convite de Ferruccio Busoni para reger a peça em Berlim; o poema tonal fica assim ao lado da suíte Lemminkäinen , do Concerto para violino , das Oceanides e da Quinta sinfonia como uma das obras mais reformuladas de Sibelius. O concerto de Berlim, que ocorreu quinze dias depois de Robert Kajanus ter estreado a peça revisada em Helsinque, em 2 de novembro, finalmente trouxe a Sibelius a descoberta alemã que ele tanto desejava.
Raro para um poema de tom de Sibelius, En saga não tem programa ou fonte literária. No entanto, o caráter aventureiro e evocativo da música tem incentivado muitos ouvintes a aventurarem suas próprias interpretações, entre elas uma paisagem de fantasia (como a do pintor finlandês Akseli Gallen-Kallela ), uma expedição de caça, a narração de um bardo e a essência do povo finlandês . Sibelius rotineiramente se recusou a declarar um programa, embora na década de 1930 ele admitisse que, se alguém precisava encontrar uma inspiração, o poema de tom devia sua natureza não ao Kalevala , o épico nacional da Finlândia, mas sim aos Eddas da Islândia . Na década de 1940, no entanto, Sibelius voltou à sua posição anterior, descrevendo a obra como "a expressão de um certo estado de espírito" - um com um componente autobiográfico "doloroso" não especificado - para o qual "todas as interpretações literárias [eram, portanto, ] totalmente estranho ".
Os críticos têm elogiado En saga como uma obra-prima de "poder e originalidade surpreendentes" que, estilisticamente, exibe a "marca pessoal de primitivismo musical" de Sibelius. Além disso, a versão revisada do poema de tom é freqüentemente descrita como sendo de habilidade superior em relação à crueza juvenil de seu antecessor. A primeira (e única até agora) gravação da versão original foi feita em 1995 por Osmo Vänskä e a Orquestra Sinfônica de Lahti . Uma apresentação típica da versão final da peça dura cerca de 18 minutos, cerca de 4 minutos a menos que seu antecessor.
História
Composição
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Embora as origens criativas de En saga permaneçam um tanto incertas, parece que o material que se tornaria En saga pode ter começado e, portanto, evoluído a partir de um septeto ou octeto para flauta, clarinete e conjunto de cordas em que o compositor havia começado 1890–1891, período durante o qual foi estudante em Viena com Robert Fuchs e Karl Goldmark . (Esta peça de câmara, no entanto, nunca foi encontrada.) Após o sucesso da sinfonia coral Kullervo em 1891, Robert Kajanus, fundador e regente principal da Sociedade Orquestral de Helsinque , solicitou a Sibelius uma peça puramente orquestral, embora uma "em um estilo mais popular "que não faria" exigências excessivas aos poderes de concentração e compreensão [do público em geral] "; nos anos 1930, Sibelius disse a seu biógrafo, Karl Ekman, que o resultado desse convite foi o poema de tom orquestral En saga .
Mais tarde na vida, no entanto, Sibelius rejeitou a influência de Kajanus, dizendo a um segundo biógrafo, Eric Ringbom, na década de 1950 que En saga na verdade não tinha sido o resultado da oferta de Kajanus: "... Nada deu certo. Em vez disso, concluí o trabalho orquestral. já tinha começado e a que dei o nome de En saga ... não cumpri o seu pedido ... de escrever 'uma curta peça Da capo ' ". Que as declarações de Sibelius a Ekman e a Ringbom sejam inconsistentes é, talvez, um sinal de que Sibelius desejava minimizar a influência de seu amigo / rival intermitente décadas após a morte deste (Kajanus havia morrido em 1933) ou que ele estava ansioso para dissipar qualquer noção de que En saga era de menos seriedade do que suas outras composições.
O manuscrito autógrafo da versão original de 1892 da saga En saga não sobreviveu, embora um manuscrito e um conjunto completo de peças orquestrais estejam preservados na coleção da Orquestra Filarmônica de Helsinque . O copista desses documentos permanece desconhecido; embora as faturas remanescentes indiquem que dois copistas Sibelius normalmente empregavam, August Österberg e Ernst Röllig, cada um copiou a partitura, em julho de 1895 e dezembro de 1898, respectivamente, nem o manuscrito sobrevivente nem as partes orquestrais estão nas mãos de nenhum dos dois. Provavelmente, os documentos foram produzidos em 1901 por um copista não identificado do maestro Georg Schnéevoigt , que regeu a versão original do poema durante sua turnê de concertos em Riga .
Revisão
Em 1902, o compositor, maestro e pianista italiano Ferruccio Busoni, iniciou uma série de concertos (eventualmente 12 ao todo, de 1902 a 1909) com a Filarmônica de Berlim no Beethovensaal da Filarmônica (Beethoven Hall). De acordo com Della Couling, biógrafa de Busoni, os concertos geraram polêmica desde o início: a decisão de Busoni de apresentar música nova e moderna (em grande parte não alemã / austríaca) em uma cidade famosa por sua devoção a celebrados talentos locais apenas reforçou a percepção em Berlim de que Busoni era um pouco "independente". Em junho, Busoni convidou Sibelius, seu amigo de longa data, para reger En saga (ele também sugeriu como substitutos a Segunda Sinfonia e o poema de tom The Wood Nymph ) no início de novembro:
Estou planejando uma série de concertos de música nova em Berlim ... cujo objetivo será apresentar música pouco conhecida de verdadeiro mérito. Você deve, neste esquema, desempenhar um papel importante em um deles. Você me dará a honra de reger En saga ? No início de novembro. A Orquestra Filarmônica. Dois ensaios. Imploro-lhe que dê sua palavra de não decepcionar minhas esperanças. Observo com o maior deleite seus sucessos alemães que previ com certeza.
- Ferruccio Busoni, em uma carta de junho de 1902 a Sibelius
Sibelius parece ter rebatido com uma obra coral (possivelmente a cantata recém-concluída A Origem do Fogo ), já que Busoni respondeu mais tarde: "Infelizmente não posso me entregar à incerteza e aos transtornos causados pelos cantores ... Portanto, acredito que tivemos melhor ficar com a orquestra 'pura' ". Embora Sibelius permanecesse indeciso entre a Segunda Sinfonia e a saga En até outubro, ele acabou optando pelo poema de tom em uma forma revisada. Sibelius tomou a decisão de revisar En saga durante o verão em Tvärminne (Hanko) , como evidenciado por uma carta de 28 de julho que Axel Carpelan, amigo e patrono de Sibelius, escreveu a seu primo após ter visitado o compositor em Tvärminne. No entanto, houve um atraso: Sibelius não recebeu o manuscrito em Tvärminne até (pelo menos) 24 de setembro. Antes do prazo de novembro, Sibelius correu para concluir as revisões em um mês e, para economizar tempo, ele provavelmente reutilizou as páginas do manuscrito original que exigiu pouca alteração. Segundo Wicklund, é essa técnica que provavelmente explica o fato de o manuscrito autógrafo da versão original não sobreviver.
Performances
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A versão original do poema sonoro estreou em 16 de fevereiro de 1893 no Solemnity Hall da Universidade de Helsinque, com Sibelius regendo a Sociedade Orquestral de Helsinque; o programa do concerto também incluiu Peer Gynt Suite II de Grieg e Manfred de Schumann , bem como canções de vários compositores, todas regidas por Kajanus. Como observado acima, tanto Kajanus quanto Schnéevoigt incluíram En saga em várias turnês de concertos subsequentes.
Descoberta alemã
Embora Sibelius tivesse reformulado En saga expressamente para o concerto de Busoni, a estréia da versão revisada do poema musical não coube a Berlim, mas a Helsinque em 2 de novembro de 1902, com Kajanus regendo a Sociedade Orquestral de Helsinque; o programa também incluiu a Segunda Sinfonia de Svendsen e o Concerto para Violino Nº 1 de Bruch . Enquanto os críticos finlandeses elogiavam En saga , havia uma sensação palpável de que o show em Helsinque era apenas um ensaio geral para a grande inauguração em Berlim. O concerto de Berlim foi de fato um evento importante para Sibelius: não só marcaria a segunda vez que ele regeu no exterior, mas também lhe daria a oportunidade de apresentar pessoalmente sua arte a um público centro-europeu exigente. Os críticos finlandeses procuraram animar Sibelius ao escrever que, em sua opinião, En saga era digno de ser apresentado no exterior, enquanto os jornais finlandeses promoviam fortemente o concerto que estava por vir. Poucos dias depois, as apostas se tornou ainda mais claro: os críticos Berlim savaged o primeiro dos concertos de Busoni em 8 de Novembro, o programa das quais incluía seleções de Elgar O Sonho de Gerontius , a insinuação Saint-Saëns' ópera Les Barbares , e Sinding de Rondo Infinito .
Este foi o ambiente em que Sibelius entrou como segundo no programa de Busoni de 15 de novembro, que também incluiu o orquestral noturno de Delius, Paris , o Concerto para Piano de Théophile Ysaÿe e a balada de Ödön Mihalovich The Death of Pan ("meus colegas concorrentes", como Sibelius se referiu a eles em uma carta de 12 a 13 de novembro para sua esposa, Aino ). Sibelius estava sob constante estresse: durante a viagem para a Alemanha, ele trabalhou nas peças orquestrais, muitas das quais continham erros de cópia; ao chegar, ele se irritou por ser o segundo no programa e ficou irritado porque os ensaios prometidos haviam sido marcados para 13 de novembro. Mesmo assim, os ensaios correram bem e os jogadores reagiram favoravelmente ao poema de tom: como Sibelius disse a Aino, "É tão lindo ... Busoni até me abraçou".
A reação dos críticos de Berlim ao segundo concerto, no entanto, foi hostil. Otto Lessmann, do Allgemeine Musik-Zeitung, descreveu a performance como "dolorosa", notando acerbamente: "Se avanços na arte fossem ilustrados em tais obras, a musa viel sua cabeça"; enquanto Rudolph Buck opinou no Berliner Neueste Nachrichten : "Após o fiasco completo do segundo concerto, o anúncio de que esses concertos orquestrais continuariam no outono de 1903 soou um pouco menos que blasfemo". No entanto, parece que Sibelius saiu mais ou menos ileso; na verdade, a opinião consensual era que En saga era "o único trabalho valioso" no programa. As críticas positivas após o show claramente levantaram o ânimo de Sibelius. Após o concerto, um Sibelius confiante contou para sua esposa a qualidade de sua arte e sua regência:
Foi muito bem. Minha En saga foi a melhor novidade, eu acho. Fui muito calmo e conduzi bem ... O principal é que posso dirigir uma orquestra de classe mundial. E bem! ... Estou tão calmo e seguro sobre a minha arte agora. Fui reconhecido como um 'artista' realizado ... Nós poderíamos avançar em qualquer lugar. E de forma brilhante.
- Jean Sibelius, em uma série de cartas para sua esposa, Aino Sibelius, datada de 16-17 de novembro de 1902
Como Tawaststjerna observa, graças à saga En , finalmente "o gelo foi quebrado para Sibelius na Alemanha", um sucesso que ele esperava há muito tempo. Sibelius celebrou como convidado de Busoni em um jantar "luxuoso".
Orquestração
En saga é pontuada para os seguintes instrumentos:
- Sopros : 2 flautins , 2 flautas , 2 oboés , 2 clarinetes (em B ♭ ), 2 fagotes
- Latão : 4 trompas (em Fá), 3 trombetas (em Fá), 3 trombones , tuba
- Percussão : bumbo , pratos , triângulo
- Cordas : violinos , violas , violoncelos , contrabaixos
Arranjo para septeto
As origens criativas de En saga permanecem um tanto incertas, embora as declarações de Sibelius a Ekman e Furuhjelm indiquem que a peça pode ter evoluído de esboços para um septeto ou octeto que o compositor havia começado em 1890-91. Até o momento, no entanto, os pesquisadores não conseguiram recuperar a peça de câmara pré- En saga , seja como um manuscrito completo ou como esboços inacabados (novamente, se tal composição já existiu). Gregory Barrett, professor de clarinete na Northern Illinois University School of Music, ainda assim procurou recuperar esta (suposta) "obra-prima de câmara perdida", arranjando em 2003 o poema orquestral original de 1892 para flauta, clarinete, dois violinos, viola, violoncelo e baixo de cordas.
Relatos contemporâneos que descrevem o septeto de Barrett como uma "reconstrução" são imprecisos; como os esboços de Sibelius de 1890 a 1891 não sobreviveram, não há como saber o quanto a peça de câmara de Sibelius era semelhante à primeira versão orquestral de En saga e, por extensão, ao arranjo de câmara de Barrett. É por esta razão que o septeto de Barrett não está incluído na edição BIS Complete Sibelius de 13 volumes , um projeto de 2007-11 anunciado como tendo gravado todas as notas que Sibelius já escreveu.
Em 14 de junho de 2003, seis músicos da Orquestra Sinfônica de Lahti se juntaram a Barrett (no clarinete) para estrear o septeto no Brahmssaal (Brahms Hall) do Musikverein em Viena , a cidade onde Sibelius afirmou ter composto seu próprio (perdido) pré- En saga septeto / octeto; a Sociedade de Amizade Austro-Finlandesa patrocinou a apresentação, enquanto a Embaixada da Finlândia organizou uma recepção após o concerto. O septeto Barrett foi gravado pela primeira vez em maio de 2008 no Sigyn Hall em Turku , Finlândia, pelo Turku Ensemble e lançado em 12 de julho de 2011 pela Pilfink Records. Muitas resenhas notam a ausência conspícua de metais e percussão do poema de tom, embora um dos intérpretes, o flautista Ilari Lehtinen, tenha argumentado que o septeto compensa fazendo "os aspectos íntimos da obra soarem mais pessoais e comoventes". Escrevendo para a Fanfare , Steven Ritter elogiou o septeto como "notável", observando que embora "ouvintes atentos sentirão falta do latão e de toda a pompa e beleza da majestade orquestral que associamos a Sibelius", o arranjo de Barrett "tem muito a oferecer e perde pouca atmosfera ". Carl Bauman, escrevendo para o American Record Guide , por outro lado, argumentou que o material musical "não se sai tão bem aqui quanto em sua orquestração".
Discografia
En saga é um dos poemas de tom mais comumente registrados de Sibelius, embora tenha composições mais famosas como O cisne de Tuonela e Finlandia . A primeira gravação foi feita em 1938 com Sir Thomas Beecham conduzindo a London Symphony Orchestra . Até o momento, a única gravação da versão original de 1892 (22:23) é por Osmo Vänskä e a Lahti Symphony Orchestra sob o selo BIS ( BIS-CD-800 ); foi gravado em maio de 1995 e aparece no álbum com a versão original de 1915 da Quinta Sinfonia. O álbum estreou com aclamação considerável. James McCarthy da Gramophone caracterizou o registro como uma mudança de perspectiva, observando que as versões originais das peças forneceram "material fascinante para comparação" e permitiram "um vislumbre de duas obras-primas familiares em construção". Kurt Moses, escrevendo no American Record Guide , também elogiou o álbum por fornecer "uma percepção rara do processo criativo de um compositor", mas advertiu que "embora os entusiastas de Sibelius vão adorar [,] ... isso não é um 'must buy' para todos ... [e] não é um substituto para ... as versões finais dessas obras ".
Notas, referências e fontes
Notas
Referências
Origens
- Barnett, Andrew (2007). Sibelius . New Haven: Yale University Press.
- Couling, Della (2005). Ferruccio Busoni: Um Ismael Musical . Lanham, Maryland: Scarecrow Press.
- Gray, Cecil (1931). Sibelius . Londres: Oxford University Press.
- Grimley, Daniel (2004). "The Tone Poems: Genre, Landscape and Structural Perspective". Em Grimley, Daniel (ed.). O Cambridge Companion to Sibelius . Cambridge Companions to Music . Londres: Cambridge University Press.
- Hurwitz, David (2007). Sibelius: As Obras Orquestrais, um Manual do Proprietário . Pompton Plains, New Jersey: Amadeus Press.
- Johnson, Harold (1959). Jean Sibelius . Nova York: Alfred A. Knopf.
- Layton, Robert (1965). Sibelius: The Masters Musicians Series . Nova York: Schirmer Books.
- Rickards, Guy (1997). Jean Sibelius . Londres: Phaidon.
- Ringbom, Nils-Eric (1954). Jean Sibelius: um mestre e sua obra . Norman, Oklahoma: University of Oklahoma Press.
- Tawaststjerna, Erik (1976). Sibelius: Volume 1, 1865–1905 . Traduzido por Robert Layton. Londres: Faber e Faber.
- —— (1986). Sibelius: Volume 2, 1904–1914 . Traduzido por Robert Layton. Londres: Faber e Faber.
- —— (1997). Sibelius: Volume 3, 1914–1957 . Traduzido por Robert Layton. Londres: Faber e Faber.
- Wicklund, Tuija (2014). En saga de Jean Sibelius e suas duas versões: Gênesis, recepção, edição e forma (PDF) . Studia Musica (Tese). 57 . Universidade das Artes de Helsinque, Sibelius Academy.