Campanologia - Campanology
Campanologia (do latim tardio campana , "sino"; e grego -λογία , -logia ) é o estudo dos sinos . Abrange a tecnologia de sinos - como eles são lançados , afinados , tocados e tocados - bem como a história, métodos e tradições de tocar sinos como uma arte.
É comum reunir um conjunto de sinos afinados e tratar o todo como um único instrumento musical . Essas coleções - como um carrilhão flamengo, um zvon russo ou um " anel de sinos " inglês usado para mudar o toque - têm suas próprias práticas e desafios; e campanologia é igualmente o estudo de aperfeiçoar tais instrumentos e compor e executar música para eles.
Nesse sentido, entretanto, a palavra campanologia é mais frequentemente usada em referência a sinos relativamente grandes, muitas vezes pendurados em uma torre. Geralmente não é aplicado a conjuntos de sinos menores, como um glockenspiel , uma coleção de sinos tubulares ou um gamelão indonésio .
Um campanologista é aquele que estuda campanologia, embora seja popularmente mal utilizado para se referir a um tocador de sinos .
Carillons
O carrilhão é uma coleção de sinos afinados para tocar música melódica convencional. Os sinos são fixos e batidos por martelos ligados a um teclado de cravo.
O instrumento é tocado sentado em um banco batendo no teclado superior que permite a expressão através da variação do toque, com a parte inferior dos punhos semicerrados, e o teclado inferior com os pés, já que as notas graves em particular requerem mais força física do que um órgão, este último não atingindo a faixa tonal dos melhores carrilhões: para alguns deles, seu sino produzindo o tom mais baixo, o 'bourdon', pode pesar bem mais de 8 toneladas ; outros sinos finos ficam por 5 a 6 toneladas. Um carrilhão renderiza pelo menos duas oitavas para as quais precisa de 23 sinos, embora os melhores tenham 47 a 56 sinos ou extravagantemente ainda mais, dispostos em sequência cromática , afinados de modo a produzir harmonia concordante quando muitos sinos soam juntos.
Carillonneurs profissionais como o belga Jef Denyn têm fama generalizada
Os mais antigos são encontrados em torres de igrejas no norte da Europa continental, especialmente em torres de catedrais na Bélgica e no atual norte da França, onde algumas (como a Catedral de São Rumbolds em Mechelen , a Catedral de Nossa Senhora em Antuérpia ) se tornaram Patrimônios Mundiais da UNESCO - classificado com o campanário de Bruges e seu carrilhão municipal em ' campanários da Bélgica e da França '.
O carrilhão de Kirk in the Hills , Bloomfield Hills, Michigan , Estados Unidos , junto com o do Hyechon College em Daejeon, Coreia do Sul , têm o maior número de sinos do mundo: 77.
Edifícios modernos de carrilhão grandes foram erguidos como suporte - instrumentos sozinhos em todo o mundo, por exemplo, o Netherlands Carillon no Cemitério Nacional de Arlington . O carrilhão na Igreja de São Pedro, Aberdyfi , Gwynedd, País de Gales, é freqüentemente usado para tocar a famosa melodia " Sinos de Aberdovey ".
Carrilhões
Um instrumento semelhante a um carrilhão com menos de 23 sinos é chamado de carrilhão . Os sinos americanos geralmente têm de uma a uma oitavas diatônicas e meia . Muitos sinos tocam uma peça musical automatizada, como sinos de relógio . Os sinos geralmente costumavam não ter variação dinâmica e afinação harmônica , onde todos os harmônicos principais estão de acordo com a nota de golpe percebida. Desde o século 20, na Bélgica e na Holanda, os sinos do relógio têm uma afinação harmônica.
Estes sinos não devem ser confundidos com outro instrumento musical também chamado sinos (ou sinos tubulares ), nem com um carrilhão de vento, nenhum dos quais tem sinos harmonicamente afinados.
Sinos ortodoxos russos
Os sinos na tradição russa são tocados por seus badalos, presos a cordas; um sistema especial de cordas é desenvolvido individualmente para cada campanário. Todas as cordas estão reunidas em um só lugar, onde fica o tocador de sinos. As cordas (geralmente todas as cordas) não são puxadas, mas sim pressionadas com as mãos ou pernas. Uma vez que uma extremidade de cada corda é fixada e as cordas são mantidas em tensão, uma prensa ou até mesmo um soco em uma corda faz um badalo se mover.
O sino do czar russo é o maior sino existente no mundo.
Círculo completo muda de toque
No estilo inglês (veja abaixo), um círculo completo que toca os sinos em uma torre de igreja é pendurado de forma que a cada toque o sino balança em um círculo completo; na verdade, um pouco mais de 360 graus. Entre os golpes, ele fica brevemente suspenso "de cabeça para baixo", com a boca apontada para cima; puxar uma corda conectada a uma roda de grande diâmetro presa ao sino faz com que ela desça e o próprio impulso da montagem impulsiona o sino de volta para cima do outro lado do balanço. Cada puxada ou braçada alternada é identificada como braçada ou de costas - braçada em que o "sally" (a área fofa coberta com lã) é puxado seguido por um puxão na "cauda" simples. Em East Bergholt, no condado inglês de Suffolk , há um conjunto único de sinos que não estão em uma torre e são tocados em círculo completo à mão. Eles são o anel mais pesado de cinco sinos listados no Guia de Dove para Campainhas de Igreja com um teor de 26 cwt longo 0 qr 8 lb (2.920 lb ou 1.324 kg) e um peso combinado de 4 toneladas longas 5 cwt 2 qr 24 lb (9.600 lb ou 4,354 t)
Esses anéis de sinos têm relativamente poucos sinos, em comparação com um carrilhão; seis ou oito torres de sinos são comuns, com os anéis maiores em numeração de até dezesseis sinos. Os sinos são geralmente ajustados para cair em uma escala diatônica sem notas cromáticas ; eles são tradicionalmente numerados de cima para baixo para que o sino mais alto (chamado de agudo ) seja numerado 1 e o sino mais baixo (o tenor ) tenha o número mais alto; geralmente é a nota tônica da escala dos sinos.
Para balançar os sinos pesados é necessário um toque para cada sino. Além disso, as grandes inércias envolvidas significam que um campainha tem apenas uma capacidade limitada de retardar ou acelerar o ciclo de seu sino. Junto com a paleta relativamente limitada de notas disponíveis, o resultado é que tais anéis de sinos não se prestam facilmente a melodias vibrantes .
Em vez disso, desenvolveu-se um sistema de toque de mudança , provavelmente no início do século XVII, que se concentra em permutações matemáticas . Os toques começam com rodadas , que é simplesmente tocar a escala em ordem numérica. (Em seis sinos isso seria 123456. ) O toque então prossegue em uma série de linhas ou mudanças , cada uma das quais é alguma permutação de rodadas (por exemplo 214365 ) onde nenhum sino muda em mais de uma posição da linha anterior (esta também conhecido como algoritmo Steinhaus – Johnson – Trotter ).
No toque de mudança de chamada , um dos toques (conhecido como o Condutor ) avisa para dizer aos outros toques como variar sua ordem. O tempo das chamadas e as mudanças de padrão que as acompanham são feitas a critério do condutor e, portanto, não envolvem necessariamente uma mudança na sequência de toque a cada toque sucessivo, como é característico do método de toque . Alguns toques, principalmente no oeste da Inglaterra, onde existe uma forte tradição de mudança de chamada, mudam exclusivamente a chamada, mas para outros, a essência da mudança de toque é o método substancialmente diferente de toque. Em 2015, havia 7.140 anéis de estilo inglês. Holanda, Paquistão, Índia e Espanha têm um cada. As Ilhas de Barlavento e a Ilha de Man têm 2 cada. Canadá e Nova Zelândia 8 cada. As Ilhas do Canal 10. A África como continente tem 13. Escócia 24, Irlanda 37, EUA 48, Austrália 59 e País de Gales 227. Os restantes 6.798 (95,2%) estão na Inglaterra (incluindo três anéis móveis).
Toque de método
No método ou no toque científico, cada campainha memorizou um padrão que descreve o curso de seu sino de fileira a fileira; tomados em conjunto, esses padrões (junto com apenas chamadas ocasionais feitas por um condutor) formam um algoritmo que percorre as várias permutações disponíveis ditadas pelo número de sinos disponíveis. Existem centenas desses métodos que foram compostos ao longo dos séculos e todos têm nomes, alguns sendo muito fantasiosos. Exemplos mais conhecidos como Plain Bob, Reverse Canterbury, Grandsire e Double Oxford são familiares para a maioria dos ringers.
Toque grave sempre começa e termina com rodadas; e deve ser sempre verdadeiro - cada linha deve ser única, nunca repetida. Um desempenho de algumas centenas de linhas ou mais é chamado de toque . Uma execução de todas as permutações possíveis em um conjunto de sinos é chamada de extensão , com sinos existem ! possíveis permutações. Com cinco sinos 5! = 120 que leva cerca de 5 minutos. Com sete sinos 7! = 5.040 que leva cerca de três horas para tocar. Esta é a definição de um repique completo no 7 (5.000 ou mais para outros números de sinos). Menos exigente é o repique de um quarto de 1.260 mudanças. Ao tocar repiques e um quarto de repiques em menos sinos, várias extensões completas são tocadas consecutivamente. Ao tocar em um número maior de sinos, menos do que uma extensão completa é tocada. Em oito sinos, a extensão é 8! = 40.320, o que só foi realizado uma vez, levando quase dezenove horas.
Tocar nos campanários ingleses tornou-se um hobby popular no final do século 17, na era da Restauração ; a abordagem científica que levou ao método moderno de toque pode ser rastreada até dois livros daquela época, Tintinnalogia ou a Arte de toque (publicado em 1668 por Richard Duckworth e Fabian Stedman ) e Campanalogia (também por Stedman; lançado pela primeira vez em 1677; ver Bibliografia ) . Hoje, o toque de mudança continua sendo mais popular na Inglaterra, mas é praticado em todo o mundo; mais de quatro mil badaladas são tocadas a cada ano.
A história de mistério de Dorothy L. Sayers , The Nine Tailors (1934), gira em torno da mudança do toque dos sinos em uma igreja de Fenland ; seu pai era um clérigo.
Aparelho Ellacombe
O aparelho Ellacombe é um mecanismo inglês concebido para repique por sinos estacionários com martelos externos. No entanto, não tem o mesmo som do círculo completo devido à ausência do efeito doppler derivado da rotação do sino e à falta de um efeito de amortecimento do badalo após cada batida.
Requer apenas uma pessoa para operar. Cada martelo é conectado por uma corda a uma estrutura fixa na sala de toque de sinos. Quando em uso, as cordas ficam esticadas e puxar uma das cordas em direção ao jogador acertará o martelo contra o sino. Para permitir o toque normal do círculo completo nos mesmos sinos, as cordas são afrouxadas para permitir que os martelos caiam dos sinos em movimento.
O sistema foi desenvolvido em 1821 pelo reverendo Henry Thomas Ellacombe de Gloucestershire, que primeiro instalou esse sistema em Bitton em 1822. Ele criou o sistema para tornar redundantes os tocadores de sinos convencionais, para que as igrejas não tivessem que tolerar o comportamento do que ele pensamentos eram indisciplinados tocadores de sinos.
No entanto, na realidade, era necessário um conhecimento muito raro para uma pessoa ligar para as mudanças. O som de um carrilhão era um péssimo substituto para o som rico de sinos que balançavam, e o aparelho saiu de moda. Consequentemente, o aparelho Ellacombe foi desconectado ou removido de muitas torres no Reino Unido . Em torres onde o aparelho permanece intacto, ele é geralmente usado como um Carrilhão , mas para tocar melodias simples ou, se houver experiência, para tocar mudanças.
Gamelan
Talvez o exemplo mais conhecido de fora da Europa de um sistema organizado de sinos seja o gamelan , um conjunto semelhante a uma orquestra indonésia em que uma parte proeminente é desempenhada por uma variedade de sinos afinados, gongos e metalofones.
Forma de sino e afinação
A afinação de um sino depende totalmente de sua forma. Quando fundido pela primeira vez, é aproximadamente correto, mas é então usinado em um torno de afinação para remover o metal até que esteja afinado. Este é um exercício muito complexo que levou séculos de prática empírica e, ultimamente, da ciência acústica moderna, para ser compreendido.
Se um sino faz parte de um conjunto a ser tocado ou tocado junto, então o som dominante percebido inicial, chamado de nota de golpe, deve ser afinado em uma nota designada de uma escala comum. Além disso, cada sino emitirá harmônicos, ou parciais, que também devem ser afinados para que não sejam discordantes da nota do sino. Isso é o que Fuller-Maitland escreveu no dicionário de música e músicos de Grove quando disse: "Bom tom significa que um sino deve estar em sintonia com ele mesmo".
Os parciais principais são;
- nota hum - uma oitava abaixo da nota de batida,
- nota de ataque
- camada - terço menor acima da nota greve
- quint - quinta perfeita acima da nota de ataque
- nominal - oitava acima da nota de golpe
Além disso, as parciais menos dominantes incluem a quinta maior, a terceira e a quinta perfeita na oitava acima dessas.
"Se um fundador afina a nota nominal ou a nota de batida faz pouca diferença, entretanto, porque o nominal é uma das parciais principais que determina a afinação da nota de batida." Um badalo pesado traz os parciais mais baixos (os badalos geralmente representam cerca de 3% da massa de um sino), enquanto uma velocidade mais alta do badalo fortalece os parciais mais altos (0,4 m / s sendo moderado). A profundidade relativa da parte "tigela" ou "xícara" do sino também determina o número e a força dos parciais para atingir o timbre desejado.
Os sinos são geralmente cerca de 80% cobre e 20% estanho ( metal de sino ), com o tom variando de acordo com o material.
O tom e a altura também são afetados pelo método em que o sino é tocado. Os grandes sinos asiáticos costumam ter o formato de uma tigela, mas não têm a borda e geralmente não balançam livremente. Observe também o formato especial dos sinos Bianzhong , permitindo dois tons. A escala ou o tamanho da maioria dos sinos entre si pode ser aproximado pela equação para cilindros circulares:
f = Ch / D 2 ,
onde h é a espessura, D é o diâmetro e C é uma constante determinada pelo material e pelo perfil.
O terceiro sino maior
Na teoria de que as peças em tonalidades maiores podem ser melhor acomodadas, após muitas tentativas insatisfatórias, na década de 1980, usando modelagem computacional para auxílio no projeto por cientistas da Universidade Técnica de Eindhoven, sinos com perfil de terça maior foram criados pelo Royal A fundição de sino Eijsbouts, na Holanda, é descrita como semelhante a velhas garrafas de Coca por ter uma protuberância no meio; e em 1999 um projeto sem protuberância foi anunciado.
Veja também
- Animação de toque de círculo completo inglês
- O antigo sistema de toque de Bolonha , Itália
- Toque da campainha - você pode tocar métodos ou melodias nas campainhas
- Teoria da trança - o toque da matemática da mudança
- Vídeo de afinação de um sino [2]
- Vídeo explicando o ajuste do sino [3]
- Arte veronesa com sinos em Verona , Itália
Organizações Bell
As seguintes organizações promovem o estudo, música, coleta e / ou preservação e restauração de sinos. As nações cobertas são fornecidas entre parênteses.
- The American Bell Association International (Estados Unidos com capítulos estrangeiros)
- Associação Campanaire Wallonne asbl (Bélgica)
- Associazione Italiana di Campanologia (Itália)
- Associazione Suonatori di Campane a Sistema Veronese (Itália)
- Associação de Bellringers da Austrália e Nova Zelândia (Austrália, Nova Zelândia)
- Beratungsausschuss für das Deutsche Glockenwesen (Alemanha)
- British Carillon Society (Reino Unido)
- O Conselho Central de Church Bell Ringers (Reino Unido)
- Handbell Musicians of America (Estados Unidos, capítulo da English Handbell Ringers Association)
- Campainhas de Campainha da Grã-Bretanha (Reino Unido)
- Société Française de Campanologie (França)
- Verband Deutscher Glockengießereien eV (Alemanha)
- Federação Mundial de Carillon (multinacional)
Referências
Bibliografia
- The Ringing World
- Guia de Dove para tocadores de sinos de igreja ( guia de Dove para tocadores de sinos de igreja para os sinos da Grã-Bretanha e do mundo (2000))
- Duckworth, Richard e Stedman, Fabian (1970) [1668] Tintinnalogia; ou, A arte de tocar , 1ª ed. reimpresso, Bath: Kingsmead Reprints, ISBN 0-901571-41-5
- Ingram, Tom (1954) Bells of England . Londres: F. Muller
- Stedman, F. (1990) [1677] Campanalogia: or The art of ringing melhorou ... , fac-símile da 1ª ed., Kettering: C. Groome, ISBN 1-85580-001-2
- Walters, HB (1908) Church Bells . Londres: Mowbray
- Wilson, Wilfrid G. (1965) Change Ringing: The Art and Science of Change Ringing on Church and Hand Bells . Londres: Faber
links externos
- Em geral
- Carillons
- O Carrilhão como Instrumento Musical , no site da Guilda dos Carrilhões da América do Norte (GCNA)
- Carrilhões
- Sinos ortodoxos russos
- Sinos britânicos
- Descubra o toque da campainha - uma introdução para quem não toca
- Guia do Dove online
- Tintinnalogia, ou, a Arte do Toque de Richard Duckworth, Fabian Stedman (1671), do Projeto Gutenberg
- Alterar recursos de toque por Roger Bailey
- Conselho Central de Campainhas da Igreja
- Revista The Ringing World
- Sinos indianos
- Campanology in India: Bell Ringing, An Aid to Worship (in Hinduism) por S. Srikanta Sastri (1935)