Ach, Lieben Christen, seid getrost , BWV 114 - Ach, lieben Christen, seid getrost, BWV 114

Ach, Lieben Christen, seid getrost
BWV 114
Cantata coral de Johann Sebastian Bach
Johannes-Gigas.jpg
Johannes Gigas, o autor do hino
Ocasião 17º domingo depois da Trindade
Coral
" Ach, lieben Christen, seid getrost "
por Johannes Gigas
Realizado 1 de outubro de 1724 : Leipzig ( 1724-10-01 )
Movimentos Sete
Vocal Coro e solo SATB
Instrumental
  • corno
  • flauto traverso
  • 2 oboés
  • 2 violinos
  • viola
  • continuo

Johann Sebastian Bach compôs a cantata da igreja Ach, lieben Christen, seid getrost (Ah, queridos cristãos, confortem-se), BWV  114 , em Leipzig para o 17º domingo após o Trinity e a executou pela primeira vez em 1º de outubro de 1724.

Bach criou a obra como parte de seu segundo ciclo anual de cantata quando era Thomaskantor (diretor de música) em Leipzig. Esse ciclo foi planejado como um ciclo de cantatas corais para todas as ocasiões do ano litúrgico. Ach, lieben Christen, seid getrost é baseado em um hino de penitência de Johannes Gigas (1561). Um poeta desconhecido manteve três estrofes em sua forma original, que Bach definiu como uma fantasia de coral de abertura , um quarto movimento central com o soprano acompanhado apenas pelo contínuo e um coral de encerramento de quatro partes como o movimento 7. O poeta reformulou as outras estrofes como árias e recitativos , incluindo referências ao evangelho prescrito sobre a cura de um homem com hidropisia. Bach compôs a cantata para quatro partes vocais e um conjunto instrumental barroco de trompa para reforçar a melodia coral, uma flauta transversal, 2 oboés, cordas e contínuo.

História e palavras

Bach compôs a cantata em seu segundo ano como Thomaskantor (diretor de música) em Leipzig para o 17º domingo após Trinity . Naquele ano, Bach compôs um ciclo de cantatas corais , iniciado no primeiro domingo após a Trindade de 1724. As leituras prescritas para o domingo eram da Epístola aos Efésios , a admoestação para manter a unidade do Espírito ( Efésios 4: 1– 6 ), e do Evangelho de Lucas , curar um homem com hidropisia no sábado ( Lucas 14: 1-11 ).

Jesus cura os enfermos por Rembrandt , como no evangelho prescrito, 1649

A cantata é baseada em uma canção de penitência, " Ach, lieben Christen, seid getrost ", em seis estrofes de Johannes Gigas (1561), cantada com a melodia de " Wo Gott der Herr nicht bei uns hält ". O hino está apenas remotamente relacionado às leituras, concentrando-se no pensamento de que os cristãos pecam e merecem punição, mas podem ser elevados à alegria em um " seliger Tod " (morte abençoada). Um poeta desconhecido manteve a primeira, terceira e sexta estrofes como movimentos 1, 4 e 7 da cantata. Ele derivou os movimentos 2 e 3, ária e recitativo , da estrofe 2, movimento 5, outra ária, da estrofe 4, e o último recitativo da estrofe 5. No movimento 3, ele se desviou do texto da canção, expandindo em conexão com o evangelho que o pecado em geral é comparável à hidropisia, " diese Sündenwassersucht ist zum Verderben da und wird dir tödlich sein " (esta hidropisia pecaminosa leva à destruição e será fatal para você), e aludindo à queda de Adão , causada por si mesmo exaltação na busca proibida de ser como Deus, " Der Hochmut aß vordem von der verbotnen Frucht, Gott gleich zu werden " (O orgulho primeiro comeu o fruto proibido, para ser como Deus).

Bach executou a cantata pela primeira vez em 1º de outubro de 1724, apenas dois dias após a primeira apresentação de sua cantata coral Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130 , na festa de Miguel, o arcanjo , 29 de setembro de 1724.

Música

Estrutura e pontuação

Bach estruturou a cantata em sete movimentos. A melodia de coral é usada nos movimentos 1, 4 e 7, como uma fantasia de coral , um coral cantado por uma voz solo e um coral de encerramento de quatro partes. Esses três movimentos enquadram dois conjuntos de ária e recitativo. Bach pontuou a obra para quatro solistas vocais ( soprano (S), alto (A), tenor (T) e baixo (B)), um coro de quatro vozes e um conjunto instrumental barroco de trompa (Co) para dobrar o soprano , flauto traverso (Ft), dois oboés (Ob), dois violinos (Vl), viola (Va) e baixo contínuo . O título da partitura do autógrafo diz: "Dom: 17 post Trin: / Ach lieben Xsten seyd getrost / a 4 Voc: / Corno / 2 Hautbois / 2 Violini / Viola / con / Continuo / di / Sign: JS: Bach".

Na seguinte tabela de movimentos, as chaves e as assinaturas de compasso foram tiradas do estudioso de Bach, Alfred Dürr , usando o símbolo para o tempo comum (4/4). Os instrumentos são mostrados separadamente para metais, sopros e cordas, enquanto o continuo, tocando em toda, não é mostrado.

Movimentos de Barmherziges Herze der ewigen Liebe , BWV 185
Não. Título Texto Modelo Vocal Latão Woods Cordas Chave Tempo
1 Ach, Lieben Christen, seid getrost Gigas Refrão SATB Co 2Ob 2Vl Va Sol menor tempo comum
2 Wo wird diesem Jammertale anon. Ária T Ft Ré menor 3/4
3 Ó Sünder, trage mit Geduld anon. Recitativo B tempo comum
4 Kein Frucht das Weizenkörnlein bringt Gigas Coral S Sol menor tempo comum
5 Du machst, o Tod, mir nun nicht ferner bange anon. Ária UMA Ob 2Vl Va Si bemol maior tempo comum
6 Indes bedenke deine Seele anon. Recitativo T tempo comum
7 Wir wachen oder schlafen ein Gigas Coral SATB Co 2Ob 2Vl Va Sol menor tempo comum

Movimentos

1

Na fantasia coral de abertura , " Ach, lieben Christen, seid getrost " (Ah, queridos cristãos, confortem-se), Bach expressa dois pensamentos do texto, conforto e medo, contrastando temas que aparecem simultaneamente nos instrumentos: um tema assertivo é derivado da melodia e tocado pelos dois oboés e primeiros violinos, um "ansioso" nos segundos violinos e no contínuo. A soprano canta a melodia como um cantus firmus , dobrado pela trompa, enquanto as vozes mais baixas são definidas em parte em imitação expressiva, em parte em homofonia. Eles são tratados de forma diferente para refletir o significado do texto. O estudioso de Bach Klaus Hofmann compara o movimento à abertura da cantata Jesu, der du meine Seele , BWV 78 , escrita três semanas antes: ambos "uma espécie de chaconne" em sol menor, com um baixo "estilo francês" como "o expressão de luto e lamentação ".

2

A primeira ária é definida para tenor com uma flauta virtuose, " Wo wird in diesem Jammertale " (Onde, neste vale de sofrimento). Ele contrasta novamente a pergunta ansiosa " Wo wird ... vor meinen Geist die Zuflucht sein? " (Onde ... está o refúgio do meu espírito?) E a confiante " Allein zu Jesu Vaterhänden will ich mich in der Schwachheit wenden " ( Porém, às mãos paternais de Jesus, voltarei na minha fraqueza), A pergunta ansiosa retorna na forma da capo .

3

O primeiro recitativo, " O Sünder, trage mit Geduld " (O pecador, suporte com paciência), começa secco, mas expressa as palavras contrastantes " erhebst " (exaltar) e " erniedrigt " (humilhado) do Evangelho como um arioso .

4

A estrofe coral, " Kein Frucht das Weizenkörnlein bringt " (O grão de trigo não dá frutos), é definida para o soprano, acompanhada apenas pelo continuo. Em sua "dureza do coral não embelezado", é a peça central da cantata.

5

A ária de alto, " Du machst, o Tod, mir nun nicht ferner bange " (Você me faz, ó morte, não mais temer agora), é o único movimento da cantata em tom maior . Uma mudança para menor nas palavras " Es muß ja so einmal gestorben sein " (um dia, de fato, é preciso morrer) é ainda mais impressionante.

6

Um recitativo final " Indes bedenke deine Seele " (Portanto, considere sua alma) convida a voltar corpo e alma a Deus.

7

A cantata termina com uma configuração de quatro partes da melodia coral, " Wir wachen oder schlafen ein " (Quer acordemos ou caiamos no sono), expressando "confiança em Deus".

Gravações

A lista foi retirada do site Bach Cantatas. Conjuntos tocando instrumentos de época em apresentações historicamente informadas são marcados por um fundo verde.

Gravações de Ach, lieben Christen, seid getrost , BWV 114
Título Maestro / Coro / Orquestra Solistas Rótulo Ano Orch. modelo
Die Bach Kantate Vol. 52 Helmuth Rilling
Bach-Collegium Stuttgart 		Hänssler 1974 / de 1981  ( 1974 ) Câmara
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 29 - BWV 43-46 Gustav Leonhardt
Knabenchor Hannover
Leonhardt-Consort 		Telefunken 1980 ( 1980 ) Período
Edição de Bach Vol. 5 - Cantatas vol. 2 Pieter Jan Leusink
Coro de Meninos da Holanda
Holanda Bach Collegium 		Clássicos Brilhantes 1999 ( 1999 ) Período
JS Bach: Completo Cantatas Vol. 12 Ton Koopman
Orquestra e Coro Barroco de Amsterdã 		Antoine Marchand 2000 ( 2000 ) Período
Bach Cantatas Vol. 9: Lund / Leipzig / Para o 17º Domingo depois da Trindade / Para o 18º Domingo depois da Trindade John Eliot Gardiner
Coro Monteverdi
Solistas do Barroco Inglês 		Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Período
JS Bach: Cantatas vol. 25 - Cantatas de Leipzig 1724 - BWV 78, 99, 114 Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japão 		BIS 2003 ( 2003 ) Período


Referências

Fontes