O Terceiro Policial - The Third Policeman

O terceiro policial
ThirdPoliceman.jpg
Primeira edição
Autor Flann O'Brien
País Irlanda
Língua inglês
Gênero Comédia , absurdo , romance filosófico
Editor MacGibbon e Kee
Data de publicação
1967
Tipo de mídia Imprimir (capa dura e brochura)
Páginas 212 pp
OCLC 40489146
823 / .912 21
Classe LC PR6029.N56 T48 1999

The Third Policeman é um romance do escritor irlandês Brian O'Nolan, escrito sob o pseudônimo de Flann O'Brien . Foi escrito entre 1939 e 1940, mas depois que inicialmente não conseguiu encontrar uma editora, o autor retirou o manuscrito de circulação e alegou que o havia perdido. O livro permaneceu inédito na época de sua morte em 1966. Foi publicado pela MacGibbon & Kee em 1967.

Resumo do enredo

The Third Policeman se passa na Irlanda rural e é narrado por um estudioso amador dedicado de de Selby , um cientista e filósofo. O narrador, cujo nome nunca aprendemos, fica órfão muito jovem. No internato, ele descobre o trabalho de de Selby e se torna um aluno fanaticamente dedicado a ele. Uma noite ele quebrou a perna em circunstâncias misteriosas - "se você quiser, quebrou para mim" - e ele finalmente recebeu uma perna de madeira para substituir a original. Ao voltar para a casa de sua família, ele conhece e faz amizade com John Divney, que é o encarregado da fazenda e do pub da família. Nos anos seguintes, o narrador se dedica ao estudo da obra de de Selby e deixa Divney para cuidar dos negócios da família.

Aos trinta anos, o narrador escreveu o que acredita ser a obra crítica definitiva sobre de Selby, mas não tem dinheiro para publicá-la. Divney observa que Mathers, um homem local, "vale um pacote de farinha de batata" e, eventualmente, o narrador percebe que Divney planeja roubar e matar Mathers. O narrador e Divney encontram Mathers uma noite na estrada e Divney derruba Mathers com uma bomba de bicicleta. O narrador, instigado por Divney, acaba com Mathers com uma pá e então percebe que Divney desapareceu com a caixa de dinheiro de Mathers. Quando Divney retorna, ele se recusa a revelar a localização da caixa de dinheiro e se esquiva das repetidas perguntas do narrador. Para garantir que Divney não recupere a caixa sem ser observado, o narrador torna-se cada vez mais inseparável de Divney, acabando por dividir a cama com ele: "a situação era esquisita e nenhum de nós gostou".

Passam-se três anos, durante os quais a relação antes amigável entre o narrador e Divney se desfaz. Eventualmente, Divney revela que a caixa está escondida sob as tábuas do assoalho na velha casa de Mathers e instrui o narrador a buscá-la. O narrador segue as instruções de Divney, mas assim que tenta alcançar a caixa, "algo aconteceu":

Era como se a luz do dia tivesse mudado com uma rapidez anormal, como se a temperatura da noite tivesse se alterado muito em um instante ou como se o ar tivesse se tornado duas vezes mais raro ou duas vezes mais denso do que em um piscar de olhos; talvez todas essas e outras coisas tenham acontecido juntas, pois todos os meus sentidos ficaram confusos ao mesmo tempo e não podiam me dar nenhuma explicação.

A caixa desapareceu e o narrador fica perplexo ao perceber que Mathers está na sala com ele. Durante uma conversa surreal com o aparentemente morto Mathers, o narrador ouve outra voz falando com ele que ele percebe ser sua alma: "Por conveniência eu o chamei de Joe." O narrador está decidido a encontrar a caixa de dinheiro, e quando Mathers lhe conta sobre um notável quartel da polícia nas proximidades, ele resolve ir até o quartel e pedir a ajuda da polícia para encontrar a caixa. No caminho, ele encontra um bandido de uma perna só chamado Martin Finnucane, que ameaça matá-lo, mas que se torna seu amigo ao descobrir que sua vítima potencial também tem uma perna. O narrador se aproxima do quartel da polícia e fica perturbado com sua aparência:

Parecia ter sido pintado como um anúncio em uma placa na beira da estrada e, na verdade, muito mal pintado. Parecia completamente falso e não convincente.

Dentro do quartel, ele conhece dois dos três policiais, o sargento Pluck e o policial MacCruiskeen, que falam amplamente de maneira não sequencial e são totalmente obcecados por bicicletas. Lá ele é apresentado a vários conceitos, artefatos e localizações peculiares ou irracionais, incluindo uma engenhoca que coleta som e o converte em luz com base em uma teoria sobre omnium, a energia fundamental do universo; uma vasta câmara subterrânea chamada 'Eternidade', onde o tempo pára, números misteriosos são registrados com devoção e preocupados pelos policiais; uma caixa da qual tudo o que você deseja pode ser produzido; e um intrincado baú entalhado contendo uma série de baús idênticos, mas menores. A natureza infinita deste último dispositivo causa grande desconforto mental e espiritual ao narrador. Mais tarde, é descoberto que Mathers foi encontrado morto e eviscerado em uma vala. Joe suspeita de Martin Finnucane, mas para consternação do narrador, ele próprio é acusado do crime porque é o suspeito mais conveniente. Ele argumenta com o sargento Pluck que, uma vez que ele não tem nome e, portanto, como Pluck observou, "invisível para a lei", ele não pode ser acusado de nada. Pluck fica surpreso, mas depois de tentar sem sucesso adivinhar o nome do narrador, ele raciocina que, como o narrador não tem nome, ele não é realmente uma pessoa e, portanto, pode ser enforcado sem medo de repercussões:

A morte particular que você morre não é nem mesmo uma morte (que é um fenômeno inferior na melhor das hipóteses), apenas uma abstração insalubre no quintal [...].

O narrador pede a ajuda de Finnucane, mas seu resgate é impedido por MacCruiskeen andando de bicicleta pintada de uma cor desconhecida que enlouquece quem a vê. Ele enfrenta a forca, mas os dois policiais são chamados por leituras perigosamente altas na câmara subterrânea. No dia seguinte, ele foge do quartel em uma bicicleta de perfeição incomum.

Enquanto ele cavalga pelo campo, ele passa pela casa de Mathers e vê uma luz. Perturbado, ele entra na casa e finalmente conhece o misterioso e supostamente todo-poderoso terceiro policial, Fox, que tem o rosto de Mathers. A delegacia de polícia secreta de Fox fica nas paredes da casa de Mathers. Ele diz ao narrador que é o arquiteto das leituras na câmara subterrânea, que ele altera para se divertir, salvando inadvertidamente a vida do narrador. Fox passa a contar ao narrador que encontrou a caixa de dinheiro e a enviou para a casa do narrador, onde está esperando por ele. Ele também revela que a caixa não contém dinheiro, mas omnium, que pode se tornar qualquer coisa que ele desejar. Exultante com as possibilidades diante dele, o narrador deixa a delegacia de Fox e vai para casa ansioso para ver Divney mais uma vez; ao chegar, ele descobre que, embora apenas alguns dias tenham se passado em sua vida, seu cúmplice é dezesseis anos mais velho, com mulher e filhos. Divney pode ver o narrador, embora os outros não, e ele teve um ataque cardíaco devido ao choque. Ele grita que o narrador deveria estar morto, pois a caixa preta não estava cheia de dinheiro, mas uma bomba e explodiu quando o narrador a alcançou. O narrador deixa Divney no chão, aparentemente morrendo.

Sentindo-se "triste, vazio e sem pensar", o narrador sai de casa e se afasta pela rua. Ele logo se aproxima do quartel da polícia, o livro usando exatamente as mesmas palavras para descrever o quartel e a opinião do narrador sobre ele que foram usadas antes, a história tendo girado em torno de si mesma e reiniciada. Desta vez, John Divney se junta ao narrador na estrada; eles não se olham nem falam uns com os outros. Ambos entram na delegacia e são confrontados pelo Sargento Pluck, que repete seu diálogo anterior e termina o livro com uma reprise de sua saudação original ao narrador:

"Isso é sobre uma bicicleta?" ele perguntou.

História de publicação

Em 1940, O'Nolan concluiu o romance e distribuiu o texto datilografado entre amigos em Dublin. Ele o submeteu à Longman 's, a editora inglesa de seu primeiro romance, At Swim-Two-Birds , mas eles se recusaram a publicá-lo. O'Nolan acreditava que Graham Greene , que fora seu campeão na Longman, ainda era um leitor da empresa, mas não era. Consequentemente, o romance caiu em ouvidos menos simpáticos. O aviso de rejeição lido em parte:

Percebemos a capacidade do autor, mas pensamos que ele deveria se tornar menos fantástico e neste novo romance ele o é mais.

O autor americano William Saroyan , que conhecera O'Nolan durante uma breve estada em Dublin , ofereceu a seu agente literário a oportunidade de encontrar uma editora americana, mas sem sucesso. O'Nolan não fez mais nenhuma tentativa de publicação e arquivou o manuscrito, alegando que ele havia sido perdido. O'Nolan disse a seus amigos que, enquanto dirigia por Donegal, a mala de seu carro se abriu sem que ele percebesse, fazendo com que o manuscrito flutuasse página por página até sumir. Na verdade, ele o deixou no aparador em sua sala de jantar, à vista dele todos os dias enquanto comia, por 26 anos. Mais tarde, ele usou elementos de The Third Policeman em seu romance de 1964, The Dalkey Archive . Após a morte de O'Nolan em 1966, sua viúva Evelyn O'Nolan enviou o texto datilografado para MacGibbon & Kee, editores de O'Nolan durante as décadas de 1950 e 1960. A empresa publicou o livro em 1967. O revisor Thomas Kilroy o descreveu como uma "obra-prima".

Opinião de O'Nolan

Em uma carta a William Saroyan , datada de 14 de fevereiro de 1940, O'Nolan explicou a estranha trama de O Terceiro Policial :

Quando você chega ao final deste livro, você percebe que meu herói ou personagem principal (ele é um calcanhar e um assassino) está morto ao longo do livro e que todas as coisas estranhas e horríveis que têm acontecido com ele estão acontecendo em uma espécie de inferno que ele ganhou pela matança ... Fica claro que esse tipo de coisa dura para sempre ... Quando você está escrevendo sobre o mundo dos mortos - e dos condenados - onde nenhuma das regras e leis (nem mesmo a lei da gravidade) é válida, há muito espaço para bate-papo e rachaduras engraçadas.

Em uma passagem que foi omitida do romance publicado, O'Nolan escreveu:

Joe estava explicando coisas nesse meio tempo. Disse que era de novo o começo do inacabado, a redescoberta do familiar, a revivência do já sofrido, o novo esquecimento do não lembrado. O inferno gira e gira. Na forma é circular e por natureza é interminável, repetitivo e quase insuportável.

Interpretações críticas

As interpretações críticas de The Third Policeman foram variadas. Anne Clissman, escrevendo em 1975 no primeiro grande estudo da obra de Flann O'Brien, considera o livro como "em muitos aspectos uma continuação de algumas das idéias expressas em At Swim ". Ela descreveu o livro como "em partes, extremamente divertido, mas o efeito geral é tudo menos engraçado" e observou que o livro "mostra uma fixidez de propósito e clareza" que ela contrastou com o "caos organizado" de At Swim-Two- Pássaros . Clissman considera o romance uma obra menos experimental do que At Swim :

Sua preocupação central não é, como em At Swim , com vários métodos de apresentação da realidade na ficção, mas com a realidade vista por meio de conceitos científicos e filosóficos.

Keith Hopper, escrevendo vinte anos depois de Clissman, vê O Terceiro Policial de maneira um pouco diferente. Considerando-o como "a primeira grande obra-prima [...] do que geralmente chamamos agora de pós-modernismo", ele argumenta que o livro não é menos, mas mais formalmente experimental do que At Swim-Two-Birds :

Ao contrário da afirmação de O'Nolan de que este romance não teve as 'dificuldades e fogos de artifício' de At Swim-Two-Birds , esta é uma fantasia metaficcional mais radical e envolvente [...].

Hopper interpreta a jornada do narrador como "uma busca para descobrir a fronteira entre a realidade e a ficção", observando que o narrador "oscila entre a consciência de que é um personagem preso em uma ordem ficcional e sua crença realista de que ele é uma 'vida real' pessoa". Hopper também observa a vasta gama de influências intelectuais e culturais no livro, incluindo John M. Synge do jogo The Playboy do Mundo Ocidental , JK Huysmans romance de rebours À , Einstein 's teoria da relatividade , as obras de JW Dunne e dualismo cartesiano . O crítico Hugh Kenner , em um ensaio de 1997 intitulado "The Fourth Policeman", apresentou uma hipótese para explicar por que O'Nolan havia suprimido o manuscrito. Observando as formas complexas pelas quais o romance se baseia nas tradições pagãs da literatura irlandesa média e moderna , bem como as maneiras pelas quais confunde as tentativas de inscrevê-lo dentro de uma tradição realista , Kenner argumentou que o livro criou um "desenho da Irlanda" isso foi "brilhante, mas perturbadoramente coerente". Kenner argumenta que o fracasso do livro em encontrar uma editora deve ter levado O'Nolan a relê-lo, ao que O'Nolan (no relato de Kenner) deve ter ficado tão "perturbado" com o efeito do livro ", pois ele gostava de seus efeitos sob controle racional [...] e este livro fez uma careta para ele, a partir de níveis expressivos que ele teve o cuidado de nunca mais mexer com ele ", que ele suprimiu; não pelo desespero de chegar a um editor, mas porque ofendeu sua própria "consciência explicitamente formada e altamente ortodoxa". Kenner chama a consciência católica de O'Nolan de "Quarto Policial" do título de seu ensaio. Kenner termina o ensaio prevendo que, embora O terceiro policial possa tender a ser negligenciado em favor do primeiro romance de O'Nolan:

... será redescoberto, e novamente, e novamente. Não há como matar um pedaço de poder mítico como esse.

Alusões em outras obras

The Third Policeman foi apresentado em um episódio de 2005 da série de televisão Lost com a intenção de fornecer contexto para a complexa mitologia da série , com o resultado de que as vendas do livro nas três semanas seguintes à sua menção igualaram o que ele vendeu nos seis anos anteriores .

O poema em prosa sem sentido de John Cooper Clarke , " Dez anos em uma camisa de gola aberta " contém a linha "O que com o comércio de bebidas em suas últimas pernas e a terra correndo em pousio pela falta de adubos artificiais", a mesma linha que John Divney usa no livro para explicar sua falta de fundos.

Adaptações

O livro foi adaptado pela companhia de teatro Ridiculusmus. Estreou no Aras na nGael, em Londres, em 1992 e fez digressões de repertório até 1997.

O livro foi adaptado para uma produção de teatro ao ar livre pelo Miracle Theatre em 2017, com The Stage julgando-o um "teatro de verão agradavelmente absurdo e inventivamente encenado ao ar livre".

Notas de rodapé

Referências

Leitura adicional

links externos