A Mãe Culpada -The Guilty Mother

Página de título da Bibliothèque nationale de France, cópia da primeira edição publicada da peça, 1793

The Guilty Mother ( francês : La Mère coupable ), com o subtítulo The Other Tartuffe , é a terceira peça datrilogia Figaro de Pierre Beaumarchais ; seus antecessores foram O Barbeiro de Sevilha e As Bodas de Fígaro . Esta foi a última peça do autor. Raramente é revivido. Como as peças anteriores da trilogia, foi transformado em forma operística, mas não entrou no repertório geral de ópera.

Fundo

Os personagens de Fígaro e seus associados eram tão populares que outros dramaturgos escreveram sequências de O Barbeiro de Sevilha e As Bodas de Fígaro , principalmente MN Delon, que lançou Le Mariage de Cherubin em 1785 e Le Mariage de Fanchette no ano seguinte. No prefácio da primeira edição publicada de As Bodas de Fígaro , Beaumarchais declarou sua intenção de escrever uma sequência.

A figura Tartufo que se insinua na casa para seu próprio enriquecimento é Bégearss. Como o original de Molière , ele ganha tal influência sobre o chefe da família que, mesmo quando este finalmente entende o engano, o intruso está tão firmemente no controle dos negócios da família que só com dificuldade é derrotado. É quase certo que Bégearss é baseado em um dos inimigos de Beaumarchais, um advogado chamado Nicolas Bergasse , com quem o autor se envolveu em um amargo processo legal nos últimos dias do Ancien Régime .

Beaumarchais concluiu a peça no início de 1791. Deveria ter sido encenada pela Comédie-Française , mas o autor desentendeu-se com a administração quanto aos direitos autorais. Em vez disso, a peça foi estreada no novo Théâtre du Marais em 26 de junho de 1792, e teve quinze apresentações em seis semanas. Pouco depois, Beaumarchais achou prudente, por razões políticas, ir para o exílio voluntário. Na sua ausência, seus amigos providenciaram a publicação do texto da peça, na esperança de evitar edições não autorizadas por editoras oportunistas. Eles fizeram algumas mudanças para cumprir a ortodoxia prevalecente da Revolução Francesa : mais particularmente, suprimiram os títulos aristocráticos dos Almavivas de "Conde" e "Condessa". Em 1796, Beaumarchais voltou a Paris e a peça foi finalmente apresentada na Comédie-Française em 1797 e novamente em 1799-1800. A partir de então, a obra saiu do repertório geral, mas foi revivida com sucesso na Comédie-Française em 1990.

Personagens

Ilustração da Condessa Almaviva por Émile Bayard (1876)
Ilustração de Bégearss de Émile Bayard (1876)

Os personagens, conforme descritos pelas caracterizações de Beaumarchais, são:

  • Conde Almaviva , um senhor espanhol com nobre orgulho, mas não vaidade.
  • Condessa Almaviva , muito melancólica e com a piedade de um anjo.
  • Chevalier Léon , o filho deles (na verdade, o filho da Condessa e Chérubin, que morreu em batalha); jovem obcecado pela liberdade, como todas as novas almas ardentes.
  • Florestine , pupilo do conde Almaviva; um jovem cheio de compaixão.
  • Bégearss , irlandês, major do exército espanhol, antigo secretário do conde quando era embaixador; um homem muito profundo e grande conspirador de intrigas, hábil na arte de criar problemas.
  • Figaro , servo e confidente do Conde; um homem formado por experiências e eventos mundanos.
  • Suzanne , empregada doméstica e confidente da Condessa; esposa de Figaro; excelente mulher, devotada à sua amante e tendo deixado para trás as ilusões da juventude.
  • M. Fal , o tabelião do conde; um homem preciso e honesto.
  • Guillaume , criado de quarto alemão de M. Bégearss; um homem muito gentil para tal mestre.

Enredo

Sinopse

A ação se passa vinte anos após a peça anterior da trilogia, As Bodas de Fígaro . A premissa da história é que há vários anos, enquanto o conde estava fora, em uma longa viagem de negócios, a condessa e Chérubin passaram uma noite juntos. Quando a condessa disse a Chérubin que o que eles fizeram foi errado e que ela nunca mais poderia vê-lo, ele foi para a guerra e intencionalmente se deixou ser mortalmente ferido no campo. Enquanto estava morrendo, ele escreveu uma carta final à condessa, declarando seu amor e arrependimento, e mencionando todas as coisas que eles haviam feito. A condessa não teve coragem de jogar a carta fora e, em vez disso, tinha uma caixa especial fornecida por um irlandês chamado Bégearss, com um compartimento secreto para guardar a nota incriminadora, para que o conde nunca a encontrasse. Logo depois, para sua consternação, a condessa descobriu-se grávida do filho de Chérubin.

O conde suspeitou todos esses anos de que não era o pai de Léon, o filho da condessa, e por isso tem tentado rapidamente gastar sua fortuna para garantir que o menino não herde nada dela, mesmo tendo ido tão longe quanto renunciar a seu título e mudar a família para Paris; mas mesmo assim ele manteve algumas dúvidas e, portanto, nunca renegou oficialmente o menino, nem mesmo levantou suas suspeitas para a condessa.

Enquanto isso, o conde tem um filho ilegítimo, uma filha chamada Florestine. Bégearss quer se casar com ela e, para garantir que ela seja a única herdeira do conde, ele começa a criar problemas sobre o segredo da condessa. Figaro e Suzanne, que ainda estão casados, devem mais uma vez resgatar o Conde e a Condessa; e de seus filhos ilegítimos Léon e Florestine, que se amam secretamente.

Enredo detalhado

Ato I

Figaro e sua esposa Suzanne ainda estão a serviço do conde Almaviva e de sua esposa Rosine, mas a família se mudou para a França. O conde está ali com a intenção de dissipar sua grande fortuna, não desejando deixá-la para seu herdeiro, Léon. A peça começa no dia de São Leão , aniversário do filho que a condessa teve com o ex-pajem Chérubin. Desde que o único filho do conde e da condessa morreram em um duelo, o conde tem sido hostil a Léon, que ele suspeita ser fruto do adultério da condessa. Monsieur Bégearss, um irlandês, é apresentado à família. Figaro e Suzanne suspeitam que ele deseja traí-los. Ele quer se casar com Florestine, o protegido do conde, e mover Léon - que também deseja se casar com Florestine - para Malta, acompanhado por Fígaro. Bégearss chama a atenção do conde para uma carta que Chérubin escreveu à condessa, que confirma as suspeitas do conde sobre a infidelidade de sua esposa e a ascendência de Léon.

Ato II

Depois de ler a carta, o conde fica furioso, encontrando, finalmente, a comprovação de suas suspeitas. Ele concorda em deixar os bégears se casarem com Florestine. Bégearss diz à família que Florestine é a filha real do Conde e que, portanto, ela não pode se casar com León. Ela se desmancha em lágrimas e León fica angustiado.

Ato III

A condessa está convencida de que será do interesse de Florestine casar-se com os Bégears; o conde está preparado para dar uma parte substancial de sua fortuna para Begearss como parte do acordo de casamento. Por insistência de Bégearss, a condessa queima em prantos as cartas que guardou de Chérubin. A cerimônia de casamento será realizada naquela noite.

Ato IV

A condessa promete a Léon que apelará para o conde. Ela faz um apelo eloqüente, mas o conde a repreende por seu adultério. A condessa desmaia e o conde corre para pedir ajuda. Suzanne e Figaro descobrem a trama de Bégearss e decidem que ele deve ser impedido de se casar com Florestine e ficar com a fortuna do conde.

Ato V

Figaro e Suzanne convencem o conde e a condessa de que Bégearss é um homem mau que está conspirando contra eles. A revelação da traição de Bégearss une o conde e a condessa. Almaviva, tomado de alívio por ver Florestine ser salvo de se casar com Bégearss, está pronto para renunciar à sua fortuna; Figaro, por outro lado, não tem intenção de deixar o vilão fugir com o dinheiro do conde.

A condessa adota Florestine como filha e diz a ela para não se casar com Bégearss; o conde adota Léon como filho. Bégearss retorna de um notário, agora em uma posição legal forte sobre o dinheiro do conde. Por meio de um truque complicado liderado por Figaro, Bégearss é finalmente enganado e mandado embora de mãos vazias e furioso. Como agora está estabelecido que Léon é filho da condessa, mas não do conde, e Florestine é filha do conde, mas não da condessa, não há consangüinidade comprovadamente e eles são livres para se casar.

Óperas

Tal como acontece com as outras peças do Figaro, existem versões operísticas; como acontece com a peça em si, eles não são tão conhecidos quanto aqueles feitos nas duas peças anteriores. A primeira proposta para transformar A Mãe Culpada em ópera foi de André Grétry , mas o projeto deu em nada. Darius Milhaud 's La mère coupable (1966) foi o primeiro a ser concluído, e Inger Wikström feita uma adaptação chamada Den Brottsliga Modern (1990). Em John Corigliano é Os Fantasmas de Versalhes , há uma subtrama em que o fantasma de Beaumarchais, como um entretenimento para o fantasma de Marie Antoinette (com quem ele está apaixonado), evoca uma performance da peça como uma ópera: Um Figaro para Antônia , alegando que, ao fazer isso, mudará a história e que Maria Antonieta não será executada. Em abril de 2010, a ópera L'amour coupable de Thierry Pécou para um libreto de Eugène Green baseado na peça de Beaumarchais, teve sua estreia mundial na L'Opéra de Rouen. Ao contrário das óperas nas quais as peças anteriores foram baseadas, as adaptações de The Guilty Mother raramente são executadas no repertório moderno.

Notas e referências

Notas
Referências

Fontes

links externos