O caçador de fortunas -The Fortune Hunter
The Fortune Hunter é um drama em três atos de WS Gilbert . A peça é sobre uma herdeira que perde sua fortuna. Seu marido raso processa para anular o casamento, deixando-a grávida e ficando com um ex-amante rico. A peça foi produzida em uma turnê na Grã-Bretanha em 1897, nunca tocando em Londres.
Gilbert foi o libretista das óperas Savoy de extraordinário sucesso , escritas em colaboração com o compositor Arthur Sullivan . Seu último trabalho juntos foi The Grand Duke , produzido em 1896. Os dramas posteriores de Gilbert foram em sua maioria malsucedidos, e The Fortune Hunter não foi exceção; sua má recepção levou Gilbert a anunciar que se aposentaria de escrever para o palco.
Fundo
A partir de 1871, Gilbert e Sullivan escreveram quatorze óperas cômicas juntos. A maioria deles era tremendamente popular, tanto em Londres quanto em turnês. Seu sucesso eclipsou a carreira de dramaturgo de Gilbert, durante a qual ele produziu dezenas de peças. Embora muitas de suas comédias tivessem sucesso, alguns de seus dramas, principalmente os posteriores, não. Após seu fracasso em 1888, Brantinghame Hall , Gilbert jurou nunca mais escrever outro drama sério.
Durante a produção da ópera cômica de Gilbert e Sullivan de 1889, Os Gondoleiros , Gilbert processou o produtor Richard D'Oyly Carte pelas despesas da parceria entre Gilbert e Sullivan. Sullivan ficou do lado de Carte e a parceria acabou. O processo deixou Gilbert e Sullivan um tanto amargurados, embora eles finalmente tenham colaborado em mais dois trabalhos. A última delas foi The Grand Duke , inaugurada em março de 1896. Esta foi a menos bem-sucedida das Savoy Operas , durando apenas 123 apresentações. HM Walbrook sugeriu a razão para isso, escrevendo: "Parece o trabalho de um homem cansado ... Existem seus modos, mas não sua sagacidade, sua fluência lírica, mas não seu charme ... [Para] a maior parte, o as letras eram pouco inspiradoras e as melodias, pouco inspiradas. Isaac Goldberg acrescentou, "a velha autocensura [tinha] relaxado".
Em março de 1897, Gilbert estava pronto para voltar ao trabalho. Ele sugeriu ao produtor Richard D'Oyly Carte e sua esposa Helen Carte que escrevesse um libreto para uma nova ópera cômica baseada em sua peça anterior, The Wicked World . Carte recusou a oferta, mas anos depois, Gilbert seguiu essa ideia em Fallen Fairies . Um renascimento da ópera cômica de Gilbert, Princesa Totó, também foi brevemente considerado, mas Gilbert recusou as revisões sugeridas por Carte. Em vez disso, Gilbert começou a escrever um novo drama contemporâneo, The Fortune Hunter , encomendado por Edward Willard. Mas Willard não ficou satisfeito com os rascunhos de Gilbert, e o gerente do St James's Theatre , que havia pedido uma peça a Gilbert, achou-a inadequada. Gilbert então ofereceu a peça para May Fortescue (a Célia original em Iolanthe ) para sua companhia de turnê. Os esnobes e valete da peça são baseados em uma Bab Ballad de 1869 , "Prince Il Baleine".
Sinopse
- Ato I
A bordo do navio Africa , Visconde Armand De Breville, um jovem e empobrecido aristocrata francês, está esgrimindo com seu amigo Sir Cuthbert Jameson. Armand havia, algum tempo antes, proposto casamento a uma rude, mas rica mulher americana, Euphemia Van Zyl, mas ela se casou com o idoso duque de Dundee. Sir Cuthbert e Armand estão agora romanticamente interessados em outro passageiro, uma herdeira australiana de temperamento forte chamada Diana Caverel. Diana rejeita a proposta de Sir Cuthbert, chamando-o de "o melhor, o mais verdadeiro, o amigo mais valioso que já possuí". O duque e a duquesa de Dundee entram no conselho, precedidos por seu mensageiro, Barker. Dois turistas britânicos esnobes, o Sr. e a Sra. Coxe-Coxe, cumprimentam Barker ansiosamente, pensando que ele é o Duque. Eles lhe emprestam dinheiro para jogar sob seu sistema infalível. Euphemia vê Armand e pede desculpas por tê-lo maltratado. Depois que ela sai, ele pede Diana em casamento e ela aceita.
- Ato II
Um ano depois, em Paris, no apartamento de Armand, Armand descobre que Diana não tem mais fortuna. Endividado, Armand pede a Lachaud, seu advogado, que anule o casamento. De acordo com o Código Civil francês, um homem com menos de 25 anos exigia o consentimento dos pais para se casar, e Armand tinha apenas 24 anos. Armand vai para Nápoles, mas diz a Diana que se algo acontecer para deixá-la "sem marido", ele está " não vale a pena chorar. " Diana ama Armand apaixonadamente. Ela tem se preocupado se Armand a ama e acha que essa afirmação significa que ele a ama. Sir Cuthbert então aparece e menciona que Eufêmia está em Nápoles. Diana acredita que Armand está tendo um caso com a Duquesa. Sir Cuthbert duvida que Eufêmia namoraria um homem casado, mas Diana observa que a Duquesa pode não saber do casamento de Armand; na verdade, seus próprios pais acabam de ser informados disso.
O Marquês e a Marquesa de Breville, pais de Armand, aparecem e questionam Diana. Eles ficam chocados ao descobrir que seu pai era um mero comerciante e afirmam que teriam proibido o casamento, observando que Armand era menor de idade. Chega uma carta de Armand, informando também que ele era menor de idade na época do casamento e informando a Diana que está se preparando para anular o casamento. No entanto, isso tem o efeito indesejado de irritar os pais de Armand, que se recusam a ver suas ações desonrosas e afirmam que não fariam nada para prejudicar a reputação de Diana. Eles declaram que irão repudiar Armand e dar as boas-vindas a Diana como sua filha.
- Ato III
Em Monte Carlo, na villa da duquesa, seis meses depois, Eufêmia decide deixar o duque e retornar à América para se casar com Armand. O Sr. e a Sra. Coxe-Coxe chegam, exigindo a devolução do dinheiro que haviam emprestado ao "Duque". Eles estão prestes a ser presos, mas Armand explica que Barker, a pessoa a quem eles confiaram o dinheiro, era na verdade o mensageiro do duque. Armand agora diz a Eufêmia que ele é casado. Embora ele tenha iniciado um processo para anular o casamento, ele está tendo dúvidas e planos para suspender o processo. A Duquesa concorda em pagar as dívidas de Armand, embora ela esteja naturalmente chateada.
Diana chega e Armand descobre que ela deu à luz seu filho. Ela apela para que ele impeça a anulação para que seu filho não sofra o estigma da bastardia . Dominado por suas emoções, ele garante a ela que está agindo para interromper o processo e implora que ela o aceite de volta. Não mais apaixonada por ele, ela o rejeita com arrogância e vai embora.
Armand pede a Lachaud que desista do pedido, mas o advogado diz que é tarde demais. A única maneira de interromper o processo é se Armand morrer. Ele tenta se envenenar, mas Lachaud o impede. Sir Cuthbert chega e com raiva acusa Armand de mentir na carta sobre a intenção de seus pais de anular seu casamento. Ele propõe saldar as dívidas de Armand para salvar o casamento. Armand, vendo uma oportunidade, desafia Sir Cuthbert para um duelo, dizendo que ele está insultado com a acusação. Sir Cuthbert resiste, mas Armand enfurece seu amigo, sugerindo que é impróprio para Sir Cuthbert ter acompanhado Diana. Quando eles começam o duelo, Armand intencionalmente pisa na lâmina de Sir Cuthbert. Ao morrer, ele declara que ele mesmo, e não Sir Cuthbert, causou sua morte. Ele pede a Sir Cuthbert para cuidar de Diana.
Produção e consequências
Produzida originalmente no Theatre Royal, em Birmingham , a peça estreou em 27 de setembro de 1897. O público da primeira noite estava entusiasmado, mas o final trágico da peça, assim como o tratamento que Gilbert deu a Diana e seu tema familiar de "mulher vitimada pelos padrões duplos do homem "(compare com Charity ), junto com seu estilo antiquado, desagradou a crítica. Apesar de uma boa produção com "figurinos requintados" e excelente atuação de Fortescue e outros, os muitos críticos presentes criticaram a peça. Mesmo assim, a peça fez bons negócios nas bilheterias em Birmingham.
Após a curta temporada em Birmingham, quando a peça estava se mudando para o Theatre Royal em Edimburgo, Gilbert deu uma entrevista a um repórter do Evening Despatch . O repórter, por meio de uma série de perguntas importantes, fez parecer que Gilbert havia insultado vários atores-gerentes importantes da época. Gilbert também declarou que estava se aposentando de escrever para o palco (embora ele eventualmente tenha escrito mais quatro obras para o palco). Assim que Gilbert soube do artigo da Despatch , ele negou que o jornal o tivesse citado corretamente. Mesmo assim, a imprensa o atacou. Por exemplo, o The New York Times relatou que Gilbert disse: "Os críticos de Londres atacam um autor como se ele fosse um canalha do pior tipo, e não estou disposto a me apresentar como um tímido por causa desses senhores ... O fato é que os gerentes não podem julgar uma peça quando a vêem no manuscrito. Se Pinero envia uma peça a Irving , ela é aceita não porque é uma boa peça, mas porque é de Pinero e, se for um estranho, embora um dramaturgo inteligente , envia a Irving ou Tree , ou qualquer outra pessoa, uma peça, ela é recusada, por melhor que seja, porque eles não podem julgá-la. " O jornal continuou:
Depois de tantos anos de notáveis sucessos como libretista de ópera cômica em colaboração com Sir Arthur Sullivan, o Sr. Gilbert voltou a escrever peças sérias e fracassou. Sua nova comédia, The Fortune Hunter , que foi julgada pelo público de Birmingham, fracassou. Os críticos são unânimes em seu veredicto de que a peça carece de elementos de força e popularidade e que nenhuma carpintaria, conserto ou revisão poderia infundir vida nela. Isso depois que o Sr. Gilbert anunciou, aparentemente sem pensar na possibilidade de fracasso, que resolvera renunciar à ópera cômica por um trabalho mais importante. Agora, está sendo lembrado que ele prometeu ao seu público, depois do desastroso Brantinghame Hall , que nunca repetiria a ofensa.
As críticas subsequentes da imprensa a The Fortune Hunter foram pesadas. A peça continuou em turnê por um tempo, e Gilbert tentou vários cortes e pequenas reescritas, mas as críticas continuaram sendo ruins. Devido à falta de sucesso nas províncias, a peça nunca estreou em Londres e acabou falhando.
Em 1906 e depois por vários anos, Gilbert trabalhou em The Fortune Hunter , reescrevendo-o sob diferentes títulos, mas não conseguiu reavivar o interesse pela peça.
A carta de Gilbert para o The Times
No mesmo dia em que a peça estreou em Birmingham, coincidentemente, Gilbert escreveu uma carta ao The Times (publicada no dia seguinte) reclamando do serviço de trem aos sábados na London and North Western Railway . O Fortune Hunter pode ser pouco lembrado hoje, mas a carta é frequentemente citada:
Em face do sábado, os funcionários e a empresa [ferroviária] permanecem desamparados e horrorizados. Este dia, que se repete em intervalos determinados e bem determinados, é tratado como um fenômeno inteiramente fora das operações comuns da natureza e, como consequência, nenhuma tentativa é feita para lidar com suas dificuldades inerentes. À pergunta: "O que fez com que o trem atrasasse tanto?" os funcionários respondem: "É sábado" - como quem diria: "É um terremoto".
Papéis e elenco original
- O duque de Dundee, um par octogenário - CB Clarence
- Sir Cuthbert Jameson, um baronete de meia-idade - Edmund Maurice
- O Marquês de Bréville, um aristocrata - Arthur Nerton
- Visconde Armand de Bréville, seu filho - Luigi Lablache
- M. Lachaud, advogado de Armand - George P. Hawtrey
- Sr. Dusley Coxe, um esnobe turista britânico - Compton Coutts
- Sr. Barker, o mensageiro do duque - WR Staveley
- Sr. Taylor - C. Butt
- Sr. Paillard, um agiota - CO Axton
- Sr. McQuarris, comissário do P. e O. SS. "África" - Vivian Stenhouse
- Pollard, um detetive - A. Clay
- Capitão Munroe, do iate a vapor P. e O. SS. "África" - Charles Howe
- Sr. McFie, secretário da Duquesa de Dundee - Howard Sturge
- Intendente - Charles Leighton
- A Duquesa de Dundee, a jovem noiva do Duque (nascida Euphemia S. Van Zyl de Chicago) - Cicely Richards
- A Marquesa de Bréville, mãe de Armand - Adelina Baird
- Sra. Dudley Coxe, uma esnobe turista britânica - Nora O'Neil
- Miss Somerton, passageira - Regina Repton
- Senhorita Bailey, a empregada doméstica da Duquesa - A. Beauchamp
- Diana Caverel, uma herdeira australiana - May Fortescue
Notas
Referências
- Ainger, Michael (2002). Gilbert e Sullivan – A Dual Biography . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-514769-3.
- Crowther, Andrew (2000). Contradição contradita - The Plays of WS Gilbert . Associated University Presses. ISBN 0-8386-3839-2.
- Pastor, Marc. "Introduction: Historical Context", The Grand Duke (partitura para piano), New York: Oakapple Press, 2009. Links em "The Grand Duke" , The Gilbert and Sullivan Archive
- Stedman, Jane W. (1996). WS Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre . Imprensa da Universidade de Oxford. ISBN 0-19-816174-3.
- Walbrook, HM (1922). Gilbert & Sullivan Opera, A History and a Comment . Londres: FV White & Co. Ltd. Arquivado a partir do original em 12 de maio de 2008.
- Wolfson, John (1976). Cortina final: As últimas Óperas Gilbert e Sullivan . Londres: Chappell em associação com A. Deutsch. ISBN 0-903443-12-0
- Sinopse de The Fortune Hunter no The Gilbert and Sullivan Archive