Estudos Sinfônicos (Schumann) - Symphonic Studies (Schumann)

The Symphonic Etudes ( francês : Études Symphoniques ), op. 13, é um conjunto de estudos para piano solo de Robert Schumann . Tudo começou em 1834 como um tema e dezesseis variações de um tema do Barão von Fricken, além de uma variação adicional de um tema totalmente diferente de Heinrich Marschner .

Composição

A primeira edição, em 1837, trazia a anotação de que a melodia era "a composição de um amador": referia-se à origem do tema, enviado a Schumann pelo barão von Fricken, guardião de Ernestine von Fricken, a sua Estrella Carnaval Op. 9. O barão, músico amador, utilizou a melodia em um Tema com Variações para flauta. Schumann estava noivo de Ernestine em 1834, mas rompeu abruptamente com ela no ano seguinte. Um elemento autobiográfico está, portanto, entrelaçado na gênese das sinfônicas Études (como na de muitas outras obras de Schumann).

Das dezesseis variações que Schumann compôs sobre o tema de Fricken, apenas onze foram publicadas por ele. (Uma versão anterior, concluída entre 1834 e janeiro de 1835, continha doze movimentos). A, XII, étude final publicado era uma variação sobre o tema do romance Du Stolzes Inglaterra freue dich (Inglaterra orgulhoso, alegrem-se!), De Heinrich Marschner 's ópera Der Templer und die Judin , que foi baseado em Sir Walter Scott ' s Ivanhoe (como uma homenagem ao amigo inglês de Schumann, William Sterndale Bennett ). O tema anterior de Fricken ocasionalmente aparece brevemente durante este estudo. A obra foi publicada pela primeira vez em 1837 como XII Études Symphoniques . Apenas nove dos doze estudos foram especificamente designados como variações. A sequência foi a seguinte:

  • Tema - Andante [C ♯ menor]
  • Etude I (variação 1) - Un poco più vivo [C ♯ menor]
  • Etude II (Variante 2) - Andante [C ♯ menor]
  • Etude III - Vivace [E maior]
  • Etude IV (Variante 3) - Allegro marcato [C ♯ menor]
  • Etude V (Variação 4) - Scherzando [C ♯ menor]
  • Etude VI (Variação 5) - Agitato [C ♯ menor]
  • Estudo VII (Variação 6) - Allegro molto [Mi maior]
  • Etude VIII (Variação 7) - Sempre marcatissimo [C ♯ menor]
  • Etude IX - Presto possibile [C ♯ menor]
  • Etude X (Variação 8) - Allegro con Energia [C ♯ menor]
  • - Etude XI (Variação 9) Andante espressivo [G ♯ menor]
  • Etude XII (Finale) - Allegro brillante (baseado no tema de Marschner) [D ♭ Major]

Outros títulos foram considerados em setembro de 1834: Variações pathétiques e Etuden im Orchestercharakter von Florestan und Eusébio . Neste último caso, os Études teriam sido assinados por duas figuras imaginárias nas quais Schumann personificava dois aspectos essenciais, opostos e complementares de sua própria personalidade e de seu próprio mundo poético. 'Florestan and Eusebius' então assinou o Davidsbündlertänze , Op. 6; mas apenas na versão de 1835 das sinfônicas Études as peças foram divididas de forma a enfatizar a alternância de páginas mais líricas, melancólicas e introvertidas (Eusébio) com aquelas de natureza mais excitável e dinâmica (Florestan). Na versão de 1837, Florestan prevalece.

Quinze anos depois, em uma segunda edição (Leipzig 1852), o título de 1837 Études symphoniques tornou-se Études en forme de Variações , dois estudos (Nos. 3 e 9) que não correspondiam ao novo título (não sendo exatamente variações) foram eliminados , e algumas revisões foram feitas na escrita para piano.

Toda a obra foi dedicada ao amigo inglês de Schumann, o pianista e compositor William Sterndale Bennett . Bennett tocou a peça com frequência na Inglaterra com grande aclamação, mas Schumann a considerou inadequada para apresentação pública e aconselhou sua esposa Clara a não tocá-la.

Personagem

Deixando de lado as alusões a Florestan e Eusébio, todos os títulos propostos por Schumann mostram um pouco do caráter essencial da Op. Concepção de 13 anos. Este foi de estudos '', no sentido que o termo tinha assumido em Frédéric Chopin 's op. 10 , isto é, peças de concerto em que se realiza a investigação das possibilidades de técnica e timbre da escrita para piano; são 'études sinfônicos' pela riqueza e complexidade das cores evocadas - o teclado torna-se uma "orquestra" capaz de fundir, contrastar ou sobrepor diferentes timbres.

Se os estudos nºs 3 e 9 forem excluídos, em que a conexão com o tema é tênue, os estudos estão em forma de variação. Não foi a primeira vez que Schumann abordou a forma de variação. Mas aqui o princípio da variação é usado mais como uma transformação livre, não mais de um tema real, mas de uma 'célula' ou células musicais (como por exemplo no carnaval do mesmo compositor ). Os symphoniques Études aprender a lição de Beethoven 's Variações Diabelli : o tema que atua como um elemento unificador é amplificado e transformado, e se torna a base a partir da qual invenções flor de caráter expressivo divergentes. O trabalho também mostra a influência das Variações Goldberg , mais obviamente no uso de uma variação de abertura pseudo- francesa e no uso de vários efeitos canônicos .

As demandas altamente virtuosísticas da escrita para piano freqüentemente visam não apenas o efeito, mas também o esclarecimento da complexidade polifônica e o aprofundamento na experimentação do teclado. Os Estudos são considerados uma das obras mais difíceis para piano de Schumann (junto com sua Fantasia em C e Tocata ) e na literatura romântica como um todo.

História de publicação posterior

Em 1861, cinco anos após a morte de Schumann, seu sogro Friedrich Wieck publicou uma terceira edição sob o pseudônimo editorial "DAS" (uma sigla para Der alte Schulmeister ). Esta edição tentou reconciliar as diferenças entre as duas anteriores e carregou os títulos anteriores XII Études Symphoniques e Études en forme de Variações .

Ao republicar o conjunto em 1890, Johannes Brahms restaurou as cinco variações cortadas por Schumann. Eles agora são tocados com frequência, mas em posições dentro do ciclo que variam um pouco com cada apresentação; agora existem doze variações e essas cinco variações chamadas "póstumas" que existem como um suplemento.

As cinco seções publicadas postumamente (todas baseadas no tema de Fricken) são:

  • Variação I - Andante, Tempo del tema
  • Variação II - Meno mosso
  • Variação III - Allegro
  • Variação IV - Allegretto
  • Variação V - Moderato .

Orquestrações

Duas seções, incluindo o Allegro brillante , foram orquestradas por Pyotr Ilyich Tchaikovsky e foram gravadas.

Notas

links externos