Ciclo de contos - Short story cycle

Um ciclo de contos (às vezes referido como uma sequência de histórias ou romance composto ) é uma coleção de contos em que as narrativas são especificamente compostas e organizadas com o objetivo de criar uma experiência aprimorada ou diferente ao ler o grupo como um todo em oposição para suas partes individuais. Os ciclos de contos são diferentes dos romances porque as partes que formariam os capítulos podem ser consideradas contos, cada um contendo individualmente um início, um meio e uma conclusão. Quando lidas em grupo, há uma tensão criada entre as ideias das histórias individuais, muitas vezes mostrando mudanças que ocorreram ao longo do tempo ou destacando o conflito entre dois conceitos ou pensamentos opostos. Por causa dessa dinâmica, as histórias precisam ter consciência do que as outras histórias realizam; portanto, os ciclos são geralmente escritos com o propósito expresso de criar um ciclo, em vez de serem reunidos e organizados posteriormente.

Debates de definição

Veja também: Coleção de contos

Os estudiosos apontaram que existe uma ampla gama de possibilidades que se situam entre coleções simples e romances em sua forma mais comumente compreendida. Uma questão é até que ponto as histórias se comportam individualmente: os capítulos de um romance geralmente não funcionam sozinhos, ao passo que as histórias em coleções devem ser totalmente independentes. Mas muitos livros combinam histórias de tal forma que as histórias têm vários graus de interdependência, e são essas variações que causam problemas de definição. Maggie Dunn e Ann Morris, por exemplo, afirmam que as histórias em um ciclo de histórias são mais independentes do que aquelas em um romance composto , e James Nagel aponta que tanto o ciclo quanto a sequência são enganosos, uma vez que ciclo implica circularidade e sequência implica linearidade temporal, nenhuma das quais ele considera essencial para a maioria dessas coleções. Rolf Lundén sugeriu quatro tipos de ciclos, em ordem decrescente de unidade: o ciclo , em que o final resolve os conflitos levantados no início (por exemplo, A Ponte de San Luis Rey ); a sequência , na qual cada história está ligada às anteriores, mas sem uma história cumulativa que amarre tudo (por exemplo, The Unvanquished ); o agrupamento , no qual as ligações entre as histórias nem sempre são evidentes e em que a descontinuidade entre elas é mais significativa do que sua unidade (por exemplo, Go Down, Moses ); e a novela , no sentido clássico de uma coleção de histórias não relacionadas reunidas por uma trama de história e um (s) narrador (es) (por exemplo, Winesburg, Ohio ). [Todos os exemplos são de Lundén.] Robert M. Luscher compara e contrasta o ciclo do conto e os contos de ficção científica combinados em arranjos mais longos .

História

Em seu estudo do gênero, Maggie Dunn e Ann Morris observam que a forma descende de duas tradições diferentes: Há textos que são eles próprios montados a partir de outros textos, como a forma como os contos do ciclo arturiano são compilados em livros de Chretien de Troyes , Wolfram von Eschenbach , Thomas Malory e o Mabinogion . Depois, há as novelas clássicas em série , muitas delas com histórias emolduradas ; este gênero inclui Mil e Uma Noites , The Decameron , The Canterbury Tales , etc. Dunn e Morris mostram como no século XIX, o gênero apareceu em formas como a coleção de esboços da vila (por exemplo, Our Village ) e a coleção de patchwork ( por exemplo, Louisa May Alcott é Scrap-Bag da tia Jo ).

J. Gerald Kennedy descreve a proliferação do gênero no século XX, atribuindo-o em parte ao desejo de "renunciar à autoridade organizadora de um narrador onisciente, afirmando, em vez disso, uma variedade de vozes ou perspectivas que refletem a subjetividade radical da experiência moderna. Kennedy considera essa proliferação em consonância com o modernismo e seu uso de fragmentação, justaposição e simultaneismo para refletir a "multiplicidade" que ele acreditava caracterizar aquele século. Estudiosos como James Nagel e Rocío G. Davis apontaram que o ciclo da história foi muito popular entre os autores étnicos dos EUA. Davis argumenta que os escritores étnicos consideram o formato útil "como uma metáfora para a fragmentação e multiplicidade de vidas étnicas", na medida em que destaca "a subjetividade da experiência e compreensão" ao permitir "múltiplas perspectivas impressionistas e fragmentação de história linear simples ".

O romance composto

Dunn e Morris listam vários métodos que os autores usam para fornecer unidade à coleção como um todo. Deve-se notar que esses princípios organizadores pertencem à sua teoria do romance composto como uma coleção de contos em que o foco está no todo coerente. (os exemplos são deles): Os princípios de organização

Vários desses princípios de organização podem ser usados ​​para criar um romance composto.

Títulos usando técnica de ciclo

Referências