O Decameron -The Decameron

The Decameron
Boccaccio - Decameron, MCCCCLXXXXII ad di XX de giugno - 3852856 Scan00015.tif
Ilustração de ca. Edição de 1492 de Il Decameron publicada em Veneza
Autor Giovanni Boccaccio
Título original Decamerone
Tradutor
País Itália
Língua Italiano ( florentino )
Gênero História do quadro , novelas
Editor Filippo e Bernardo Giunti
Publicado em inglês
1886
OCLC 58887280
853,1
Classe LC PQ4267

O Decameron ( / d ɪ k Æ m ər ə n / ; italiano : Decameron [deˈkaːmeron, dekameˈrɔn, -ˈron] ou Decamerone [dekameˈroːne] ), legendado Príncipe Galehaut (Italiano antigo: Prencipe Galeotto [ˈPrentʃipe ɡaleˈɔtto, ˈprɛn-] ) e às vezes apelidado de l'Umana commedia ("a comédia humana", pois foi Boccaccio que apelidoua comédia de Dante Alighieri de " Divina "), é uma coleção de novelas do autor italiano do século XIV Giovanni Boccaccio (1313–1375). O livro é estruturado como um quadro de história contendo 100 contos contados por um grupo de sete moças e três rapazes; eles se abrigam em uma vila isolada nos arredores de Florença para escapar da Peste Negra , que estava afligindo a cidade. Boccaccio provavelmente concebeu O Decameron após a epidemia de 1348 e o completou em 1353. Os vários contos de amor em O Decameron variam do erótico ao trágico . Contos de humor, piadas práticas e lições de vida contribuem para o mosaico. Além de seu valor literário e ampla influência (por exemplo, nos Contos de Canterbury de Chaucer ), ele fornece um documento da vida na época. Escrito no vernáculo da língua florentina , é considerado uma obra-prima da prosa italiana clássica.

Título

O título principal do livro exemplifica a predileção de Boccaccio pela filologia grega : Decameron combina o grego δέκα , déka ("dez") e ἡμoachα , hēméra ("dia") para significar "[evento] de dez dias", referindo-se ao período em que os personagens da história do quadro contam seus contos.

O subtítulo de Boccaccio, Prencipe Galeotto , refere-se a Galehaut , um rei fictício retratado no Lancelot-Graal que às vezes era chamado pelo título de haut prince de "príncipe supremo". Galehaut era amigo íntimo de Lancelot e inimigo do Rei Arthur . Quando Galehaut soube que Lancelot amava Guinevere , a esposa de Arthur , ele deixou de lado seu próprio ardor por Lancelot a fim de marcar um encontro entre seu amigo e Guinevere. Nesse encontro, a Rainha primeiro beija Lancelot, e assim começa seu caso de amor.

No Canto V do Inferno , Dante compara esses amantes de ficção com os da vida real paramours Francesca da Rimini e Paolo Malatesta , cujo relacionamento ele fictionalises. No Inferno , Francesca e Paolo lêem sobre Lancelot e Guinevere, e a história os impele a fazer amor.

A descrição de Dante da munificência e savoir-faire de Galehaut em meio a essa intriga impressionou Boccaccio. Ao invocar o nome Prencipe Galeotto no título alternativo a Decameron , Boccaccio alude a um sentimento que expressa no texto: sua compaixão pelas mulheres privadas de liberdade de expressão e social, confinadas em seus lares e, às vezes, apaixonadas . Ele compara essa vida com a dos homens livres para caçar, pescar, cavalgar e falcoaria.

História do quadro

Miniatura de Taddeo Crivelli em um manuscrito de c. 1467 de Ferrara ( Biblioteca Bodleian , Oxford)
O jardim da Villa Schifanoia em Fiesole ( Florença )

Na Itália, durante o período da Peste Negra , um grupo de sete mulheres e três jovens fogem da Florença infestada pela peste para uma vila deserta no interior de Fiesole por duas semanas. Para passar a noite, cada membro do grupo conta uma história todas as noites, exceto um dia por semana para tarefas domésticas e os dias sagrados durante os quais eles não trabalham, resultando em dez noites de contação de histórias ao longo de duas semanas . Assim, ao final da quinzena, eles contaram 100 histórias .

Cada um dos dez personagens é acusado de Rei ou Rainha da companhia por um dos dez dias consecutivos. Essa cobrança se estende à escolha do tema das histórias para aquele dia, e todos, exceto dois dias, têm tópicos atribuídos: exemplos do poder da fortuna; exemplos do poder da vontade humana; contos de amor que terminam tragicamente; contos de amor que terminam bem; respostas inteligentes que salvam o orador; truques que as mulheres pregam nos homens; truques que as pessoas jogam umas com as outras em geral; exemplos de virtude. Somente Dioneo, que costuma contar a décima história a cada dia, tem o direito de contar uma história sobre o assunto que desejar, devido ao seu humor. Muitos comentaristas argumentaram que Dioneo expressa as opiniões do próprio Boccaccio. Cada dia também inclui uma breve introdução e conclusão para continuar o quadro dos contos, descrevendo outras atividades diárias além de contar histórias. Esses interlúdios de enquadramento frequentemente incluem transcrições de canções folclóricas italianas. As interações entre contos em um dia, ou entre dias, conforme Boccaccio gira variações e reversões de material anterior, formam um todo e não apenas uma coleção de histórias. Enredos recorrentes das histórias incluem zombar da luxúria e ganância do clero; luxúria e ambição feminina em pé de igualdade com a luxúria e ambição masculina; tensões na sociedade italiana entre a nova classe comercial rica e famílias nobres; e os perigos e aventuras de mercadores viajantes.

Análise

A Tale from the Decameron (1916), de John William Waterhouse .
Lauretta , uma das narradoras do Decameron , pintada por Jules Joseph Lefebvre

Ao longo do Decameron, a ética mercantil prevalece e predomina. Os valores comerciais e urbanos de raciocínio rápido, sofisticação e inteligência são valorizados, enquanto os vícios da estupidez e da estupidez são curados ou punidos. Embora esses traços e valores possam parecer óbvios para o leitor moderno, eles foram uma característica emergente na Europa com o surgimento de centros urbanos e um sistema econômico monetizado além dos tradicionais sistemas feudais e mosteiros rurais que valorizavam a piedade e a lealdade.

Além da unidade fornecida pela narrativa do quadro, o Decameron fornece uma unidade na perspectiva filosófica. Em toda parte, o tema medieval comum de Lady Fortune , e quão rapidamente alguém pode subir e descer por meio das influências externas da " Roda da Fortuna ". Boccaccio fora educado na tradição da Divina Comédia de Dante , que usava vários níveis de alegoria para mostrar as conexões entre os eventos literais da história e a mensagem cristã. No entanto, o Decameron usa o modelo de Dante não para educar o leitor, mas para satirizar esse método de aprendizagem. A Igreja Católica Romana , os padres e as crenças religiosas tornam-se a fonte satírica da comédia. Isso foi parte de uma tendência histórica mais ampla após a Peste Negra, que viu um descontentamento generalizado com a igreja.

Muitos detalhes do Decameron são infundidos com um senso medieval de significado numerológico e místico. Por exemplo, é amplamente aceito que as sete jovens devem representar as Quatro Virtudes Cardeais (Prudência, Justiça, Temperança e Fortitude) e as Três Virtudes Teológicas (Fé, Esperança e Caridade). Além disso, supõe-se que os três homens representam a divisão tripartida clássica grega da alma ( Razão, Espírito e Apetite , ver Livro IV da República ). O próprio Boccaccio observa que os nomes que dá a esses dez personagens são, na verdade, pseudônimos escolhidos como "adequados às qualidades de cada um". Os nomes italianos das sete mulheres, na mesma ordem (provavelmente significativa) dada no texto, são Pampinea, Fiammetta, Filomena, Emilia, Lauretta, Neifile e Elissa. Os homens, na ordem, são Panfilo, Filostrato e Dioneo.

Boccaccio focou na naturalidade do sexo combinando e entrelaçando experiências sexuais com a natureza.

Fontes literárias

O Banquete no Pinhal (1482/3) é a terceira pintura da série A História de Nastagio degli Onesti , de Sandro Botticelli , que ilustra acontecimentos da Oitava História do Quinto Dia.

Boccaccio emprestou os enredos de quase todas as suas histórias (assim como escritores posteriores tomaram emprestado dele). Embora ele tenha consultado apenas fontes francesas, italianas e latinas, alguns dos contos têm sua origem em terras tão longínquas como Índia, Oriente Médio, Espanha e outros lugares. Alguns já tinham séculos. Por exemplo, parte do conto de Andreuccio de Perugia (Dia II, História 5) se originou na Éfeso do século II (no Conto de Éfeso ). A estrutura narrativa do quadro (embora não os personagens ou enredo) se origina do Panchatantra , que foi escrito em sânscrito antes de 500 DC e chegou a Boccaccio por meio de uma cadeia de traduções que inclui persa antigo , árabe , hebraico e latim . Mesmo a descrição do evento motivador central da narrativa, a Peste Negra (que Boccaccio certamente testemunhou), não é original, mas é baseada em uma descrição na Historia gentis Langobardorum de Paulo o Diácono , que viveu no século VIII. Boccaccio também se inspirou nas obras de Ovídio para o Decameron. Ele foi chamado de "Ovídio italiano", tanto por causa de sua escrita quanto por causa de seu relacionamento com Ovídio.

Alguns estudiosos sugeriram que alguns dos contos para os quais nenhuma fonte anterior foi encontrada podem ainda não ter sido inventados por Boccaccio, mas podem ter circulado na tradição oral local, da qual Boccaccio se valeu. O próprio Boccaccio diz que ouviu algumas das histórias oralmente. Em VII, 1, por exemplo, ele afirma ter ouvido a história de uma velha que a ouviu quando criança.

A história de Cimone e Efigenia (c. 1617), a Primeira História do Quinto Dia, obra de Peter Paul Rubens , Frans Snyders e Jan Wildens

O fato de Boccaccio ter tomado emprestado os enredos que constituem a maior parte do Decameron não significa que ele os reproduziu mecanicamente. A maioria das histórias se passa no século 14 e foram suficientemente atualizadas na época do autor para que o leitor não saiba que foram escritas séculos antes ou em uma cultura estrangeira. Além disso, Boccaccio freqüentemente combinava dois ou mais contos não relacionados em um (como em II, 2 e VII, 7).

Além disso, muitos dos personagens realmente existiram, como Giotto di Bondone , Guido Cavalcanti , Saladino e o rei Guilherme II da Sicília . Estudiosos puderam até constatar a existência de personagens menos famosos, como os malandros Bruno e Buffalmacco e sua vítima Calandrino . Ainda outros personagens de ficção são baseados em pessoas reais, como a Madonna Fiordaliso do conto II, 5, que é derivada de uma Madonna Flora que viveu no distrito da luz vermelha de Nápoles. Boccaccio freqüentemente confundia intencionalmente fatos históricos (II, 3) e geográficos (V, 2) para seus propósitos narrativos. Nos contos de The Decameron , os personagens principais são geralmente desenvolvidos por meio de seus diálogos e ações, de forma que, ao final da história, pareçam reais e suas ações sejam lógicas de acordo com seu contexto.

Outra técnica frequente de Boccaccio era tornar mais complexos os contos já existentes. Um exemplo claro disso está no conto IX, 6, que também foi usado por Chaucer em seu " The Reeve's Tale ", que segue mais de perto a fonte original em francês do que a versão de Boccaccio. Na versão italiana, a esposa do anfitrião e os dois jovens visitantes ocupam as três camas e ela também cria uma explicação dos acontecimentos da noite. Ambos os elementos são invenção de Boccaccio e constituem uma versão mais complexa do que a versão de Chaucer ou a fonte francesa (um fabliau de Jean de Boves).

Traduções para o inglês

O Decameron ' s contos individuais foram traduzidos para o Inglês desde o início (como 1525 do poeta William Walter y Aqui Begynneth [e] hystory de Tytus & Gesyppus traduzidos fora do Latyn em Englysshe por Wyllyam Walter, somtyme seruaunte para Syr Henry Marney , uma tradução do conto X.viii), ou serviu como fonte de material para autores ingleses como Chaucer retrabalhar. A tabela abaixo lista todas as tentativas de uma tradução completa do livro para o inglês. As informações sobre as traduções anteriores a 1971 foram compiladas a partir da introdução do GH McWilliam à sua própria tradução de 1971.

Incompleto

Ano Tradutor Omissões Comentários
1620 Por "IF", atribuído a João Florio Omite o Proemio e Conclusione dell'autore . Substitui o conto III.x por um conto inócuo retirado de "Histoires tragiques" de François de Belleforest , concluindo que "foi elogiado por toda a empresa, ... porque estava livre de toda tolice e obsessão." O conto IX.x também é modificado, enquanto o conto Vx perde sua insinuação homossexual. “Espécime magnífico da prosa jacobina, [mas] seu tratamento autoritário do texto original produz uma série de deficiências”, diz GH McWilliam, tradutor da edição Penguin de 1971 (veja abaixo). Baseado não no original italiano de Boccaccio, mas na tradução francesa de Antoine Le Maçon de 1545 e na edição italiana de Lionardo Salviati de 1582 que substituiu palavras, frases ou seções "ofensivas" por asteriscos ou texto alterado (em uma fonte diferente). A edição de 1940 da Heritage Press desta tradução de 1620 restaura os dois contos omitidos, inserindo versões modernas em inglês traduzidas anonimamente.
1702 Anônimo, atribuído a John Savage Omite Proemio e Conclusione dell'autore . Substitui o conto III.x pelo conto contido na Introdução ao Quarto Dia. O conto IX.x é expulso, mas possivelmente porque o tradutor estava trabalhando a partir de fontes defeituosas, ao invés de deliberadamente. ---
1741 Anônimo, postumamente identificado como Dr. Charles Balguy Omite Proemio e Conclusione dell'autore . Omitiu explicitamente os contos III.x e IX.x, e removeu a insinuação homossexual do conto Vx: “Boccace é tão licencioso em muitos lugares, que requer alguma gestão para preservar sua inteligência e humor, e torná-lo toleravelmente decente. Tentei isso com a perda de dois romances, que julguei incapazes de tal tratamento; e estou apreensivo, pode ainda ser pensado por algumas pessoas, que eu prefiro omitir muito pouco, do que muito. ” Reeditada várias vezes com pequenas ou grandes modificações, às vezes sem o reconhecimento do tradutor original. A reedição de 1804 faz mais expurgos. A reedição de 1822 adiciona interpretações indiferentes de III.x e IX.x, mantendo as passagens mais questionáveis ​​no italiano original, com uma nota de rodapé para III.x que é "impossível de traduzir ... em inglês tolerável", e dando a tradução francesa de Mirabeau em seu lugar. A reedição de 1872 é semelhante, mas comete erros de tradução em partes de IX.x. A reedição de 1895 (introduzida por Alfred Wallis ), em quatro volumes, cita o Sr. SW Orson como compensando as omissões do original de 1741, embora parte de III.x seja dada na tradução francesa de Antoine Le Maçon , desmentindo a afirmação que é uma tradução completa para o inglês, e IX.x é modificado, substituindo as declarações diretas de Boccaccio por insinuações.
1855 WK Kelly Omite Proemio e Conclusione dell'autore . Inclui contos III.x e IX.x, alegando ser "COMPLETOS, embora algumas passagens sejam em francês ou italiano", mas como em 1822, deixa partes de III.x no italiano original com uma tradução francesa em uma nota de rodapé, e omite várias frases-chave inteiramente de IX.x. ---
1896 Anônimo Parte do conto III.x novamente dada em francês, sem nota de rodapé ou explicação. O conto IX.x foi traduzido de novo, mas a frase de Boccaccio “l'umido radicale” é traduzida como “o radical úmido” em vez de “a raiz úmida”. Falsamente afirma ser uma “Nova Tradução do Italiano” e a “Primeira Edição Inglesa Completa”, quando é apenas uma reformulação de versões anteriores com a adição do que McWilliam chama de “nuances eróticas vulgares” em algumas histórias.
1903 JM Rigg Mais uma vez, parte do conto III.x é deixada no italiano original com uma nota de rodapé “Não há necessidade de desculpas por deixar, de acordo com o precedente, o detalhe subsequente sem tradução”. McWiliam elogia seu estilo elegante em seções da linguagem formal, mas é estragado por um vocabulário obsoleto em seções mais vernáculas. Reeditada com frequência, inclusive na Everyman's Library (1930), com introdução de Edward Hutton .
1930 Frances Winwar Omite o Proemio . Introdução de Burton Rascoe . Primeira tradução americana e primeira tradução para o inglês por uma mulher. “Bastante preciso e eminentemente legível, [mas] falha em fazer justiça a essas passagens mais ornamentadas e retóricas”, diz McWilliam. Originalmente publicado em dois volumes caros definidos pelo Limited Editions Club da cidade de Nova York , e em uma edição de circulação geral mais barata apenas em 1938.

Completo

Ano Tradutor Editores e comentários
1886 John Payne A primeira tradução verdadeiramente completa em inglês, com copiosas notas de rodapé para explicar os duplos sentidos de Boccaccio e outras referências. Introdução de Sir Walter Raleigh. Publicado pela Villon Society por assinatura privada para circulação privada. Mantém-se e cai em seu "esplendidamente escrupuloso, mas curiosamente arcaico ... vocabulário pré-rafaelita sonoro e autoconsciente ", de acordo com McWilliam, que dá como exemplo do conto III.x: "Certos, meu pai, esse mesmo demônio deve ser uma coisa má e um inimigo na própria ação de Deus, por isso irketing o próprio inferno, que seja de outra forma, quando ele for colocado de volta nele. ” Edição de 1925 por Horace Liveright Inc. EUA, então reimpressa em outubro de 1928, dezembro de 1928, abril de 1929, setembro de 1929, fevereiro de 1930. 1930. Reimpressos na Modern Library , 1931. Edições atualizadas foram publicadas em 1982, editadas por Charles S. Singleton , e em 2004, editado por Cormac Ó Cuilleanáin .
1930 Richard Aldington Como Winwar, publicado pela primeira vez em uma edição cara e ricamente ilustrada. “Cheio de erros escolares ... simples e surrados, de modo que qualquer um que o leia possa ser perdoado por pensar que Boccaccio foi uma espécie de Somerset Maugham do século XIV abaixo do padrão ”, disse McWilliam.
1972, 1995 George Henry McWilliam A primeira tradução para o inglês contemporâneo, destinada à circulação geral. Edição Penguin Classics . A segunda edição (1995) inclui uma explicação detalhada de 150 páginas do raciocínio histórico, linguístico e matizado por trás da nova tradução. Seu estudo aprofundado exemplifica o cuidado e consideração dados ao texto original e ao significado. O volume inclui uma biografia do autor e uma história detalhada da composição e configuração do livro.
1977 Peter Bondanella e Mark Musa WW Norton & Company
1993 Guido Waldman Oxford University Press .
2008 JG Nichols Everyman's Library . And Vintage Classics
2013 Wayne A. Rebhorn WW Norton & Company . A Publishers Weekly chamou a tradução de Rebhorn de "surpreendentemente moderna" e elogiou sua "acessibilidade". Em entrevista ao The Wall Street Journal, Rebhorn afirmou que começou a traduzir o trabalho em 2006 após decidir que as traduções que estava usando em sua sala de aula precisavam ser melhoradas. Rebhorn citou erros na tradução de 1977 como uma das razões para a nova tradução. Peter Bondanella, um dos tradutores da edição de 1977, afirmou que as novas traduções se baseiam nas anteriores e que o erro citado seria corrigido em futuras edições de sua tradução.

Tabela de cidades e personagens mencionados no texto em inglês em ordem de dias e romances

História (dia, história) Narrador Localizações Personagens principais ou outras pessoas mencionadas
Dia 1, 1 Panfilo Prato Ser Capparello ofi Prato, frade, e Musciatto Franzesi
Dia 1, 2 Neifile Roma e Paris Jehannot de Chevigny
Dia 1, 3 Filomena Alexandria Saladino, Sultão do Egito
Dia 1, 4 Dioneo Lunigiana Um monge beneditino , uma jovem, um abade, Jehannot de Chauvigny Jehannot de Chevigny e Melquisedeque (mencionado de passagem)
Dia 1, 5 Fiammetta Montferrat , Gênova A marquesa e o marquês de Monferrat, rei da França
Dia 1, 6 Emilia Florença Um frade menor, inquisidor de St. John Goldenbeard, um bom homem com mais dinheiro do que bom senso, e Galen
Dia 1, 7 Filostrato Scala , Cluny , Paris , Verona Cangrande I della Scala , Bergamino , Imperador Frederico II , Primasso , Abade de Cluny
Dia 1, 8 Lauretta Génova Guglielmo Borsiere e Ermino de 'Grimaldi
Dia 1, 9 Elissa Gasconha e Chipre Rei de chipre
Dia 1, 10 Pampinea Bolonha Alberto de Bolonha
Dia 2, 1 Neifile Treviso Martellino, Santo Arrigo
Dia 2, 2 Filostrato Bolonha e Castelguglielmo Rinaldo de Asti (Marquês Azzo de Ferrara)
Dia 2, 3 Pampinea Florença , Londres , Bruges , Roma , Paris , Cornualha Messer Tebaldo, Lamberto, Agolante, Alessandro
Dia 2, 4 Lauretta Costa Amalfitana , Ravello , Chipre , Mar Egeu , Cefalônia , Corfu , Brindisi Landolfo Rufolo, piratas turcos, uma boa mulher de Corfu
Dia 2,5 Fiammetta Perugia , Nápoles , Palermo Andreuccio de Perugia, Uma jovem siciliana, Pietro, Filippo Minutolo
Dia 2,6 Emilia Nápoles , Ponza , Gênova , Rio Magra Madame Beritola Caracciolo, Guiffredi, Corrado, Messer Gasparino Doria
Dia 2, 7 Panfilo Alexandria , Sardenha , Maiorca , Corinto , Atenas , Quios , Esmirna , Rodes , Pafos , Aigues-Mortes , Creta , Chipre Beminedab o Sultão da Babilônia, Rei do Algarve, Pericon de Visalgo, um servo, senhoras, Marato, Duque de Atenas, Príncipe de Morea, Ciuriaci o servo, Constantino, filho de Constantino, sobrinho de Constantino Manuel, Rei dos Turcos usbeque, Antíoco o servo do Usbeque, Basanus Rei da Capadócia, Antígono de Famagusta o empresário, Rei de Chipre, Alatiel, a filha do Sultão, Rei do Algarve
Dia 2, 8 Elissa Paris, Londres
Dia 2, 9 Filomena Alexandria, Paris, Gênova Bernabò Lomellin, Ambrogiuolo da Piacenza, Madame Zinevra, o Sultão
Dia 2, 10 Dioneo Mônaco, Pisa
Dia 3, 1 Filostrato Lamporecchio
Dia 3, 2 Pampinea Pavia
Dia 3, 3 Filomena Florença
Dia 3, 4 Panfilo Florença
Dia 3, 5 Elissa Pistoia
Dia 3, 6 Fiammetta Nápoles
Dia 3, 7 Emilia Florença
Dia 3, 8 Lauretta Toscana
Dia 3, 9 Neifile Florença, Narbonne, Roussillon Gillette de Narbonne, Conde de Roussillon, Mestre Gerard de Narbonne
Dia 3, 10 Dioneo Gafsa
Dia 4, 1 Fiammetta Salerno
Dia 4, 2 Pampinea Imola, Veneza
Dia 4, 3 Lauretta Creta, Marselha
Dia 4, 4 Elissa Sicília, Tunísia, Granada, Ustica, Trapani
Dia 4, 5 Filomena Messina, Nápoles
Dia 4, 6 Panfilo Brescia
Dia 4, 7 Emilia Florença
Dia 4, 8 Neifile Paris , Florença Girolamo, Salvestra
Dia 4, 9 Filostrato Roussillon , Provença Messer Guillame de Roussillon, Guillaume de Capestang, Conde de Provença
Dia 4, 10 Dioneo Provença
Dia 5, 1 Panfilo Creta, Rodes, Chipre Aristippo, Galeso / Cimone, Efigenia, Cipseo, Pasimunda, Cassandrea, Ormisda, Lisimaco
Dia 5, 2 Emilia Ilhas Lipari, Susa (Sousse), Tunis
Dia 5, 3 Elissa Roma , Anagni Pietro Boccamazza, Agnolella, Gigliozzo Saullo
Dia 5, 4 Filostrato Romagna Messer Lizio de Valbona, Ricciardo Manardi, Giacomina
Dia 5, 5 Neifile Fano , Faenza Guidotto de Cremona, Giacomino de Pavia, Giannole di Severino, Minghino de Mingole
Dia 5, 6 Pampinea Ischia , Procida , Scalea , Cabo Minerva La Cuba Gianni de Procida, Rei Frederico, Ruggeria de Lauria
Dia 5, 7 Lauretta Sicília , Ayas Messer Amerigo Abate de Trapini, Messer Corrado, Violante, Teodoro, Phineas
Dia 5, 8 Filomena Ravenna , Classe, antigo porto de Ravenna
Dia 5, 9 Fiammetta Florença Federigo degli Alberighi, Coppo di Borghese Domenichi
Dia 5, 10 Dioneo Perugia
Dia 6, 1 Filomena Florença Madonna Oretta, uma cavaleira
Dia 6, 2 Pampinea Florença Messer Geri Spina, Cisti, o Padeiro
Dia 6, 3 Lauretta Florença Monna Nonna de 'Pulci, Bispo de Florença
Dia 6, 4 Neifile Peretola Currado Gianfigliazzi, o cozinheiro Chichibio
Dia 6, 5 Panfilo Mugello Messer Forese da Rabatta e Mestre Giotto o pintor
Dia 6, 6 Fiammetta Montughi Michele Scalza, Neri Vannini, Piero di Fiorentino, família Baronci
Dia 6, 7 Filostrato Prato
Dia 6, 8 Emilia Florença
Dia 6, 9 Elissa Florença
Dia 6, 10 Dioneo Certaldo
Dia 7, 1 Emilia Certaldo
Dia 7, 2 Filostrato Nápoles
Dia 7, 3 Elissa Siena
Dia 7, 4 Lauretta Arezzo
Dia 7, 5 Fiammetta Rimini
Dia 7, 6 Pampinea Florença
Dia 7, 7 Filomena Bolonha
Dia 7, 8 Neifile Florença
Dia 7, 9 Panfilo Argos
Dia 7, 10 Dioneo Siena
Dia 8, 1 Neifile Milão , Gênova
Dia 8, 2 Panfilo Varlungo
Dia 8, 3 Elissa Florença (vale de Mugnone)
Dia 8, 4 Emilia Fiesole
Dia 8, 5 Filostrato Florença
Dia 8, 6 Filomena Florença
Dia 8, 7 Pampinea Florença
Dia 8, 8 Fiammetta Siena
Dia 8, 9 Lauretta Florença , Bolonha
Dia 8, 10 Dioneo Palermo, Nápoles
Dia 9, 1 Filomena Pistoia Rinuccio Palermini, Alessandro Chiarmontesi, Francesca de 'Lazzari, Scannadio, a empregada de Francesca de' Lazzari, o relógio
Dia 9, 2 Elissa Lombardia Isabetta, abadessa Madonna Usimbalda
Dia 9, 3 Filostrato Florença, Mercato Vecchio Calandrino, Bruno, Buffalmacco, Nello, Mestre Simone da Villa (também conhecido como Scimmione / Mestre Simonkey), Tessa
Dia 9, 4 Neifile Siena , Marche , Buonconvento Francesco / Cecco filho de Messer Angiulieri, Francesco / Cecco filho de Messer Fortarrigo
Dia 9, 5 Fiammetta Camerata, Florença Camerata é, ou era, uma vila ao norte de Florença, na estrada para Fiesole . Calandrino, Niccolo Cornacchini e filho Filippo, Bruno, Buffalmacco, Niccolosa, Mangione, Nello, Tessa
Dia 9, 6 Panfilo Florença , Mugnone Adriano, Pinuccio
Dia 9, 7 Pampinea Florença Talano de Imola
Dia 9, 8 Lauretta Florença Ciacco, Biondello, Messer Corso, Filippo Argenti
Dia 9, 9 Emilia Ayas , Jerusalém , Goosebridge Melisuss, Solomon, Joseph
Dia 9, 10 Dioneo Barletta , Apulia , Bitonto Don Guanni de Barolo, Pietro, esposa de Pietro, Zita Carapresa di Guidice Leo
Dia 10, 1 Neifile Florença , espanha Messer Ruggieri de 'Figiovanni, Alfonso da Espanha
Dia 10, 2 Elissa Siena
Dia 10, 3 Filostrato Cathay
Dia 10, 4 Lauretta Bolonha
Dia 10, 5 Emilia Udine
Dia 10, 6 Fiammetta Castellammare di Stabia
Dia 10, 7 Pampinea Palermo
Dia 10, 8 Filomena Roma, Atenas
Dia 10, 9 Panfilo Pavia, Alexandria, Digne
Dia 10, 10 Dioneo Saluzzo

Traduções iniciais notáveis

Em geral, pode-se dizer que a versão de Petrarca em Rerum senilium libri XVII, 3, incluída em uma carta que escreveu a seu amigo Boccaccio, serviria de fonte para todas as muitas versões que circularam pela Europa, incluindo as traduções do próprio Decameron para o catalão (primeira tradução registrada para uma língua estrangeira, anônima, escrita à mão em Sant Cugat em 1429. Mais tarde foi retraduzida por Bernat Metge ), francês e espanhol .

O famoso primeiro conto (I, 1) do notório Ser Ciappelletto foi mais tarde traduzido para o latim por Olimpia Fulvia Morata e novamente traduzido por Voltaire .

Adaptações

Uma edição de 1620 de The Decameron , impressa por Isaac Jaggard

Teatro

  • William Shakespeare 's 1605 peça Tudo está bem quando acaba bem é baseado no conto III, 9. Shakespeare provavelmente primeira ler uma tradução francesa do conto de William Painter ' s Palace of Pleasure .
  • A aposta de Póstumo na castidade de Imogen em Cymbeline foi tirada por Shakespeare de uma tradução para o inglês de um conto alemão do século 15, "Frederyke de Jennen", cujo enredo básico veio do conto II, 9.
  • Lope de Vega adaptou pelo menos doze contos do Decameron para o teatro, incluindo:
    • El ejemplo de casadas y prueba de la paciencia , baseado no conto X, 10, que foi de longe a história mais popular do Decameron durante os séculos 15, 16 e 17
    • Discreta enamorada , baseada no conto III, 3
    • El ruiseñor de Sevilla ( Eles não são todos Nightingales ), com base em partes de V, 4
  • A peça L'école des maris de 1661 de Molière é baseada no conto III, 3.
  • Molière tomou emprestado do conto VII, 4 em sua peça George Dandin ou le Mari confondu ( O Marido Confundido ). Em ambas as histórias, o marido está convencido de que acidentalmente causou o suicídio de sua esposa.
  • A peça de Thomas Middleton , A Viúva, é baseada nos contos II, 2 e III, 3.
  • A parábola do conto I, 3 está no cerne da peça de Gotthold Ephraim Lessing de 1779, Nathan, o Sábio .
  • Alfred, Lord Tennyson usou o conto V, 9 para sua peça de 1879, The Falcon .

Obras em prosa

  • A história da paciente Griselda (X, 10) foi a fonte de " The Clerk's Tale " de Chaucer . No entanto, existem alguns estudiosos que acreditam que Chaucer pode não ter sido diretamente familiarizado com O Decameron e , em vez disso, derivou-o de uma tradução / recontagem em latim desse conto por Petrarca .
  • Martinho Lutero reconta o conto I, 2, no qual um judeu se converte ao catolicismo após visitar Roma e ver a corrupção da hierarquia católica. No entanto, na versão de Lutero (encontrada em seu "Conversa de mesa # 1899"), Lutero e Philipp Melanchthon tentam dissuadir o judeu de visitar Roma.
  • A história de Griselda (X, 10) também foi a base para o romance em versos de 1694 Griseldis  [ fr ] de Charles Perrault , mais tarde incluído em sua coleção de 1697 Histoires ou contes du temps passé .
  • Jonathan Swift usou o conto I, 3 para seu primeiro grande trabalho publicado, A Tale of a Tub (1704).

Poemas

Canções

Ópera

Cinema e televisão

Considerado erroneamente como adaptações

  • Chaucer 's ' conto do Franklin ações' seu enredo com conto X, 5, embora este não é devido a um empréstimo direto de Boccaccio. Em vez disso, ambos os autores usaram uma fonte francesa comum.
  • O motivo dos três baús em O Mercador de Veneza, de Shakespeare, é encontrado no conto X, 1. No entanto, Shakespeare e Boccaccio provavelmente encontraram o conto em Gesta Romanorum .

Coleções emulando o Decameron

Referências ao Decameron

  • Christine de Pizan refere-se a várias das histórias de The Decameron em sua obra The Book of the City of Ladies (1405).
  • A personagem-título do romance histórico de George Eliot , Romola, imita Gostanza no conto V, 2, ao comprar um pequeno barco e ir à deriva para o mar para morrer, depois de perceber que não tem mais ninguém de quem possa depender.
  • Referência a The Decameron por Miss Lavish em Uma sala com vista por EM Forester (1908).
  • No filme de 1994, Minha História de Verão , Ralphie faz uma reportagem sobre o Decameron e se mete em problemas com seu professor por fazer isso.
  • Os contos são referenciados em The Borgias na temporada 2, episódio 7, quando uma versão ficcional de Niccolò Machiavelli menciona em uma representação da Fogueira das Vaidades que ele deveria ter trazido seu amigo "o Decameron", que teria contado ao "one- centésimo primeiro "conto.
  • A temporada 1, episódio 5 (2013) da série de TV americana Da Vinci's Demons retrata uma adaptação teatral de histórias de The Decameron .
  • Os inspetores encontram uma edição de bolso de The Decameron sobre o corpo de um homem morto na história de Sherlock Holmes, A Study in Scarlet .

Desenhos de Boccaccio

Como O Decameron era muito popular entre os contemporâneos, especialmente os comerciantes, muitos manuscritos dele sobreviveram. O filólogo italiano Vittore Branca fez um levantamento abrangente deles e identificou algumas cópias sob a supervisão de Boccaccio; alguns têm notas escritas com a mão de Boccaccio. Dois em particular têm desenhos elaborados, provavelmente feitos pelo próprio Boccaccio. Como esses manuscritos foram amplamente divulgados, Branca pensou que eles influenciaram todas as ilustrações subsequentes. Em 1962, Branca identificou Codex Hamilton 90, na Staatsbibliothek de Berlim, como um autógrafo pertencente aos últimos anos de Boccaccio.

Veja também

Referências

links externos