Rosalie Favell - Rosalie Favell

Rosalie Favell (nascida em 1958) é uma artista Métis (Cree / Britânica) de Winnipeg , Manitoba , atualmente baseada em Ottawa , Ontário , trabalhando com técnicas de fotografia e colagem digital. Favell cria auto-retratos, às vezes com sua própria imagem e outras vezes com imagens que a representam, muitas vezes usando fotos de arquivos de familiares e imagens da cultura pop.

Vida pregressa

Rosalie Favell nasceu em 1958, filha de um pai Métis chamado Gerald e de uma mãe de ascendência escocesa / inglesa chamada Florence McFadyen. Ela foi criada em uma casa anglicana onde a ancestralidade da família não era discutida abertamente. Recebendo sua primeira câmera aos dez anos, Favell explorou formalmente seu impulso artístico alguns anos depois em um curso noturno de fotografia que a inspirou a continuar aprendendo o meio.

Educação

Favell concluiu o bacharelado em artes aplicadas no Ryerson Polytechnic Institute em 1984, um mestrado em artes plásticas na University of New Mexico em 1998 e um PhD (ABD) em Mediações Culturais na Carleton University em 2009. No final dos anos 1990, quando ela estava mudando da fotografia documental para a manipulação de fotos digitais, Favell aprendeu com o colega artista Larry Glawson.

Rosalie Favell ministrou diversos cursos e workshops ao longo de sua carreira. Ela ministrou cursos na University of Manitoba (98-99), no Institute of American Indian Art Santa-Fe (94-95), na Carleton University e na University of Ottawa , para citar alguns. Favell também leciona fotografia digital na Discovery University desde 2013, um programa executado em conjunto pela The Ottawa Mission e a University of Ottawa para oferecer oportunidades educacionais a pessoas em situação de baixa renda. Favell também fez várias residências, incluindo residências no Banff Center , e Nigig Visiting Artist Residency na OCAD University , onde apresentou o trabalho Facing the Camera (2008 em andamento) que consistia em uma série de retratos de membros da comunidade indígena comunidade artística.

Envolvimento em organizações

Favell foi um dos primeiros membros da NIIPA (Native Indian / Inuit Photographers 'Association) em Hamilton , o primeiro centro dirigido por artistas especializado em arte baseada em fotos de artistas indígenas no Canadá. Ela foi membro do conselho do Floating Gallery Center for Photography em Winnipeg e da Original Women's Network: a Native Women's Resource Center. Favell também trabalhou com grupos de mulheres do Nepal em Katmandu .

Temas

Um tema proeminente e contínuo no trabalho de Favell é o autorretrato. Favell frequentemente faz referência às tradições do retrato e do autorretrato, usando composições tradicionais ou mesmo retratos existentes, e substituindo o modelo histórico por ela mesma. Um exemplo disso é O Artista em Seu Museu: O Colecionador, de Favell (2005), que faz referência ao autorretrato de Charles Wilson Peale exibindo sua coleção, O Artista em Seu Museu (1822). No trabalho de Favell, ela substitui o colecionador por sua própria imagem e a coleção de espécimes por suas fotos de família e, ao fazer isso, questiona e substitui a prática colonial de coleta e exibição. Em suas manipulações de fotos, Favell recontextualiza retratos específicos e a tradição do retrato como um todo, muitas vezes apresentando sua própria identidade indígena para criar um diálogo. O colega artista e escritor Barry Ace resume a abordagem de Favell afirmando:

“As imagens coletadas agem como um aide-memoire , acendendo a memória pessoal e coletiva, enquanto a prática fotodigital fornece a ela um quadro expansivo para expressões visuais de si mesmo, família, identidade e sexualidade.”

Favell também criou muitos trabalhos usando fotografia documental para criar uma imagem da comunidade indígena da qual faz parte. Trabalhos como Portraits in Blood (1980) usam retratos fotográficos de artistas indígenas e amigos para expressar e documentar a própria navegação da identidade indígena de Favell. Sua contínua série Facing the Camera , que começou em 2008, consiste em retratos fotográficos dinâmicos de cerca de 450 artistas indígenas de todo o mundo, incluindo Daphne Odjig , Greg Hill , Bear Witness of A Tribe Called Red , Caroline Monnet, Heather Igloliorte , Kent Monkman , Mary Watt, Maree Clarke , Alex Janvier e Mary Anne Barkhouse . As poses ativas que Favell captura em Facing the Camera emprestam agilidade aos assistentes e questionam estereótipos criados em parte por uma história de retratos de povos indígenas a partir de uma perspectiva colonial.

Prêmios

Favell recebeu reconhecimento e apoio por seu trabalho por meio de diversos prêmios e bolsas ao longo de sua carreira. Favell recebeu o prêmio bienal Karsh em 2012 em reconhecimento ao seu extenso trabalho fotográfico, o Ontario Arts Council Chalmers Arts Fellowship em 2004 e o Prêmio Victor Martyn Lynch-Staunton do Canada Council for the Arts em 2003, para citar alguns. Em 2017, Favell recebeu o prêmio Paul de Hueck e Norman Walford Career Achievement em fotografia artística.

Trabalho

Obras expostas e colecionadas

O trabalho de Favell foi exibido e colecionado pela Galeria Nacional do Canadá , Museu Canadense de Fotografia Contemporânea , Biblioteca e Arquivos do Canadá , Galeria de Arte de Ottawa , Galeria Karsh-Masson, Galeria Cube, Museu Nacional Smithsonian do Índio Americano e o Museu Rockwell de Arte Ocidental. Uma exposição no Museu Canadense de Fotografia Contemporânea (Galeria Nacional do Canadá) chamada Steeling the Gaze: Portraits by Aboriginal Artists que desafiou retratos estereotipados de povos indígenas por meio de retratos apresentou o trabalho de Favell. Seus retratos apareceram ao lado do trabalho de outros artistas indígenas, como KC Adams , Carl Beam , Dana Claxton , Thirza Cuthand, Kent Monkman, David Neel , Shelley Niro , Greg Staats, Jeff Thomas e Bear Witness.

Exposições coletivas

• 2013: Steeling the Gaze: Portraits by Aboriginal Artists , Mendel Art Gallery , Saskatoon, SK
• 2019: Hearts of Our People: Native Women Artists , Minneapolis Institute of Art , Minneapolis, MN

Trabalhos selecionados

• Provas Vivas de 1994
• Retratos de sangue dos anos 80
• Desejo e não pertencimento em 1998
• 2005 A Artista em Seu Museu: O Colecionador
• 1999-2006 Plain (s) Warrior Artist
• 2010 gostaria que você estivesse aqui
• Em andamento em 2008, Enfrentando a Câmera

Projetos e grupos colaborativos

Em 2017, Rosalie Favell organizou um projeto colaborativo chamado Wrapped in Culture que envolveu artistas indígenas do Canadá: a própria Favell, Barry Ace ( Anishinaabe - Odawa ), Meryl McMaster ( Cree ) e Adrian Stimson ( Siksika - Blackfoot ), e da Austrália: Maree Clarke (Mutti Mutti, Yorta Yorta , Boon Wurrung ), Vicki West ( Tasmaniano ), Mitch Mahoney (Boon Wurrung, Barkindji ), Molly Mahoney (Boon Wurrung, Barkindji), Kerri Clarke (Boon Wurrung) e Wade Mahoney (Barkindji). Os dez artistas criaram uma túnica de búfalo Blackfoot tradicional e uma capa de pele de gambá aborígine australiana em workshops que duraram algumas semanas. As vestes foram gravadas e pintadas com desenhos em um ato de narração de histórias, recuperação e construção de comunidade.

Rosalie Favell faz parte do Coletivo OO7 (Ottawa Ontario Seven), um grupo de artistas indígenas que inclui Ariel Smith, Barry Ace , Frank Shebageget, Leo Yerxa, Michael Belmore , Ron Noganosh e "agentes especiais" convidados. O grupo oferece um espaço alternativo e experimental para artistas indígenas baseados em Ottawa em diferentes estágios de suas carreiras.

Referências

Leitura adicional

• Ace, Barry. 2007. Rituais de Coleta e Transformação: As Jornadas Artísticas de Rosalie Favell , BlackFlash, Vol. 24 (3).
• Ace, Barry e Rice, Ryan. 2000. "Rosalie Favell: Longing and not Belonging." CV: Photographie contemporaine 53 (Winter 2000): 23-30.
• Ash-Milby, Kathleen, ed. 2010. Hide: Skin as Material and Metaphor . Nova York: Museu Nacional Smithsonian do Índio Americano .
• Beatty, Greg. 2000. "Exposed: Aesthetics of Aboriginal Erotic Art." Alcachofra , 12 (1): 34–6.
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• Cerdan, Alice. 2000. "menina Guias de escoteiros: Navegando por nossas avós, Rosalie Favell e Arthur Renwick." Cahier 43. Montreal: Galerie B-312.
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