Pérola (poema) - Pearl (poem)

Pérola
Pearl Poet.jpg
Miniatura de Cotton Nero Axe O Dreamer está do outro lado do riacho da Donzela Pérola.
Autor (es) Poeta Gawain ( anônimo )
Língua Inglês médio , dialeto de North West Midlands
Encontro final do século 14
Proveniência Henry Savile , Yorkshire
Series junto com Sir Gawain e o Cavaleiro Verde , Limpeza e Paciência
Manuscrito (s) Machado de Algodão Nero
Primeira edição impressa 1864 Richard Morris
Gênero Poema , elegia , alegoria e verso aliterativo
Forma de verso Renascimento aliterativo , rima ababababbcbc
Comprimento 101 estrofes , 1212 linhas
Sujeito Pai de luto pela perda de sua filha ('pérola')

Pearl ( inglês médio : Perle ) é um poema do inglês médio do final do século 14que é considerado uma das mais importantes obras do inglês médio sobreviventes. Com elementos de alegoria medievale gênero de visão de sonho , o poema foi escrito em uma variedade de North-West Midlands do inglês médio e altamente - embora não consistentemente - aliterativo ; há um sistema complexo devinculaçãode estrofes e outros recursos estilísticos.

Um pai, lamentando a perda de sua "pérola" (pérola), adormece em um jardim; em seu sonho, ele encontra a 'Donzela Pérola' - uma mulher linda e celestial - parada do outro lado de um riacho em uma paisagem estranha. Em resposta ao seu questionamento e tentativas de obtê-la, ela responde com a doutrina cristã . Por fim, ela mostra a ele uma imagem da Cidade Celestial e a ela mesma como parte do séquito de Cristo, o Cordeiro . No entanto, quando o Dreamer tenta atravessar o riacho, ele desperta repentinamente de seu sonho e reflete sobre seu significado.

O poema sobrevive em um único manuscrito, Londres, Biblioteca Britânica MS Cotton Nero Axe , que inclui dois outros poemas narrativos religiosos : Paciência e Limpeza , e o romance Sir Gawain e o Cavaleiro Verde . Todos são pensados ​​para serem do mesmo autor, apelidado de " Poeta Pearl " ou " Poeta Gawain ", na evidência de semelhanças estilísticas e temáticas.

Autor

Artigo principal: Poeta da Pérola

Embora o nome real de "O Poeta da Pérola" (ou poetas) seja desconhecido, algumas inferências sobre eles podem ser tiradas de uma leitura informada de suas obras. O manuscrito original é conhecido nos círculos acadêmicos como Cotton Nero Ax , seguindo um sistema de nomenclatura usado por um de seus proprietários, Robert Cotton , um colecionador de textos ingleses medievais. Antes de o manuscrito entrar em posse de Cotton, ele estava na biblioteca de Henry Savile de Bank, em Yorkshire . Pouco se sabe sobre sua propriedade anterior, e até 1824, quando o manuscrito foi apresentado à comunidade acadêmica em uma segunda edição de Thomas Warton 's História editada por Richard Price , foi quase inteiramente desconhecido. Agora mantido na Biblioteca Britânica , ele foi datado do final do século 14, então o poeta foi contemporâneo de Geoffrey Chaucer , autor de The Canterbury Tales ; no entanto, é altamente improvável que eles tenham se conhecido. As três outras obras encontradas no mesmo manuscrito de Pearl (comumente conhecido como Sir Gawain e o Cavaleiro Verde , Paciência e Limpeza ou Pureza ) são freqüentemente consideradas como escritas pelo mesmo autor. No entanto, o manuscrito contendo esses poemas foi transcrito por um copista e não pelo poeta original. Embora nada sugira explicitamente que todos os quatro poemas são do mesmo poeta, a análise comparativa do dialeto, forma do verso e dicção apontaram para a autoria única.

O que se sabe hoje sobre o poeta é amplamente geral. Como JRR Tolkien e EV Gordon , após revisar as alusões, estilo e temas do texto, concluído em 1925:

Ele era um homem de espírito sério e devoto, embora não sem humor; ele tinha interesse em teologia, e algum conhecimento dela, embora um conhecimento amador talvez, ao invés de um profissional; ele tinha latim e francês e era suficientemente lido em livros franceses, românticos e instrutivos; mas sua casa ficava em West Midlands da Inglaterra; tanto mostra sua linguagem, e sua métrica, e seu cenário.

O candidato mais comumente sugerido para autoria é John Massey de Cotton, Cheshire. Ele é conhecido por ter vivido na região do dialeto do Poeta da Pérola e acredita-se que tenha escrito o poema St. Erkenwald , que alguns estudiosos afirmam ter semelhanças estilísticas com Gawain . St. Erkenwald , entretanto, foi datado por alguns estudiosos de uma época fora da era do poeta Gawain. Assim, atribuir a autoria a John Massey ainda é controverso e a maioria dos críticos considera o poeta de Gawain um desconhecido.

Gênero e poética

Uma grande discussão crítica ocorreu desde que o poema foi publicado pela primeira vez no final do século 19 sobre a questão de qual gênero o poema pertencia. Os primeiros editores, como Morris, Gollancz e Osgood, presumiram que o poema era uma elegia à filha perdida do poeta (presume-se que se chamasse Margaret, ou seja, "pérola"); vários estudiosos, no entanto, incluindo WH Schofield , RM Garrett e WK Greene, foram rápidos em apontar as falhas dessa suposição e buscaram estabelecer uma leitura alegórica definitiva do poema. Embora não haja dúvida de que o poema tem elementos de alegoria medieval e visão onírica (bem como o gênero um pouco mais esotérico do verso lapidário ), todas essas tentativas de reduzir o simbolismo complexo do poema a uma única interpretação inevitavelmente fracassaram. A crítica mais recente apontou para o sutil e mutante simbolismo da pérola como uma das principais virtudes do poema, reconhecendo que não há contradição inerente entre o poema elegíaco e seus aspectos alegóricos, e que o sofisticado significado alegórico da Donzela da Pérola não é incomum, mas na verdade tem vários paralelos bastante conhecidos na literatura medieval, sendo o mais célebre provavelmente a Beatriz de Dante .

Além do simbólico, em um nível puramente formal, Pearl é quase surpreendente em sua complexidade, e geralmente reconhecido como, nas palavras de um estudioso proeminente, "o poema mais elaborado e intrincadamente construído do inglês médio" (Bispo 27). Tem 1212 linhas de comprimento e 101 estrofes de 12 linhas cada com o esquema de rima ababababbcbc. As estrofes são agrupadas em seções de cinco (exceto XV, que tem seis), e cada seção é marcada por uma letra maiúscula no manuscrito; dentro de cada seção, as estrofes são amarradas pela repetição de uma palavra-chave "link" na última linha de cada seção, que é então repetida na primeira linha da seção seguinte. A tão elogiada "redondeza" do poema é então enfatizada, e a palavra de ligação final é repetida na primeira linha do todo, forjando uma conexão entre as duas extremidades do poema e produzindo uma estrutura que é ela mesma circular. A aliteração é usada com frequência, mas não de forma consistente em todo o poema, e há uma série de outros recursos poéticos sofisticados.

Estrutura e conteúdo

O poema pode ser dividido em três partes: uma introdução, um diálogo entre os dois personagens principais em que a Pérola instrui o narrador, e uma descrição da Nova Jerusalém com o despertar do narrador.

Prólogo

Seções I – IV (estrofes 1–20) O narrador, perturbado com a perda de sua Pérola, adormece em um "erber grene" - um jardim verde - e começa a sonhar. Em seu sonho, ele é transportado para um jardim de outro mundo; o divino é assim posto em oposição ao terrestre, uma preocupação temática persistente dentro do poema. Vagando à beira de um lindo riacho, ele se convence de que o paraíso fica na outra margem. Ao procurar um cruzamento, ele vê uma jovem donzela que ele identifica como sua Pérola. Ela o acolhe.

Diálogo

Seções V – VII (estrofes 21–35)

Quando ele pergunta se ela é a pérola que ele perdeu, ela responde que ele não perdeu nada, que sua pérola é apenas uma rosa que secou naturalmente. Ele quer passar para o lado dela, mas ela diz que não é tão fácil, que ele deve se resignar à vontade e misericórdia de Deus. Ele pergunta sobre o estado dela. Ela diz a ele que o Cordeiro a tomou como Sua rainha.

Seções VIII-XI (estrofes 36-60)

Ele se pergunta se ela substituiu Maria como Rainha dos Céus. Ele também objeta que ela era muito jovem para merecer uma posição tão elevada por meio de suas obras. Ela responde que ninguém inveja a posição de Maria como Rainha da cortesia, mas que todos são membros do corpo de Cristo. Adotando um discurso homilético , ela conta como prova a Parábola dos Trabalhadores da Vinha . Ele se opõe à ideia de que Deus recompensa todos os homens igualmente, independentemente do que é devido. Ela responde que Deus dá o mesmo dom da redenção de Cristo a todos.

Seções XII – XV (estrofes 61–81)

Ela o instrui sobre vários aspectos do pecado, arrependimento, graça e salvação. Ela descreve a Jerusalém terrena e a celestial, citando o apóstolo João e focalizando o sacrifício passado de Cristo e a glória presente. Ela usa a Pérola de Grande Valor porque foi lavada no sangue do Cordeiro e o aconselha a abandonar tudo e comprar esta pérola.

Epílogo

Seções XVI – XX (estrofes 82–101)

Ele pergunta sobre a Jerusalém celestial; ela diz a ele que é a cidade de Deus. Ele pede para ir lá; ela diz que Deus proíbe isso, mas ele pode ver isso por uma dispensação especial. Eles caminham rio acima e ele vê a cidade do outro lado do riacho, que é descrita em uma paráfrase do Apocalipse . Ele também vê uma procissão dos bem-aventurados. Mergulhando no rio em seu desespero para atravessar, ele acorda do sonho de volta ao "erber" e resolve cumprir a vontade de Deus.

Vida após a morte

Pearl é a fonte da peça Perle , de Thomas Eccleshare, em 2013 , uma performance solo encenada no Soho Theatre .

Os Baebes medievais estabeleceram uma passagem da Parte III para a música, gravando "Pearl" em seu álbum de 1998, Worldes Blysse .

Veja também

Referências

Leitura adicional

  • "Pearl, Cleanness, Patience and Sir Gawain, reproduzido em fac-símile do original MS. Cotton Nero Axe no Museu Britânico", introdução de Sir Israel Gollancz , EETS OS 162 (Londres, 1923)
  • Projeto Algodão Nero Axe, liderado por Murray McGillivray. Veja http://gawain.ucalgary.ca

Edições

  • Richard Morris, ed. "Early English Alliterative Poems", EETS oS 1 (1864; revisão 1869; reimpressão 1965).
  • Sir Israel Gollancz , ed. e trans. "Pearl", (Londres 1891; revisão 1897; 2ª edição com a Olympia de Giovanni Boccaccio , 1921)
  • Charles C. Osgood, ed. "The Pearl" (Boston e Londres, 1906)
  • Sophie Jewett , trad. The Pearl . A Middle English Poem: A Modern Version in the Meter of the Original (Nova York: Thomas Y. Crowell & Co., 1908)
  • EV Gordon , ed. "Pearl" (Oxford, 1953).
  • Irmã Mary V. Hillmann, ed. e trad., "The Pearl" (Nova York, 1961; 2ª edição, introdução de Edward Vasta, 1967)
  • Charles Moorman , ed. "The Works of the 'Gawain'-Poet", (Jackson, Mississippi, 1977)
  • AC Cawley e JJ Anderson, ed., "Pearl, Cleanness, Patience, Sir Gawain and the Green Knight" (Londres, 1978)
  • William Vantuono, ed. The Pearl poems: an omnibus edition (Nova York: Garland Pub., 1984) ISBN  0-8240-5450-4 (v. 1) ISBN  0-8240-5451-2 (v. 2) Texto em inglês médio e moderno inglês
  • Malcolm Andrew, Ronald Waldron e Clifford Peterson, ed. The Poems of the Pearl Manuscript (Berkeley: University of California Press. Quarta ed. 2002) ISBN  0-85989-514-9 .
  • Malcolm Andrew, Ronald Waldron , ed. Os Poemas da Pérola Manuscrito: Pérola, Limpeza, Paciência, Sir Gawain e o Cavaleiro Verde (Exeter: University of Exeter Press, rev. 5ª ed., 2007) com uma tradução em prosa em CD-ROM. ISBN  978-0-85989-791-4 .

Traduções

  • Brian Stone, "Medieval English Verse" (Harmondsworth, 1964) [contém "Patience" e "Pearl"]
  • John Gardner , "As Obras Completas do Poeta Gawain" (Chicago, Londres e Amsterdã, 1965)
  • Margaret Williams, "The Pearl-Poet: His Complete Works" (Nova York, 1967)
  • JRR Tolkien , Trans. Sir Gawain e o Cavaleiro Verde, Pearl e Sir Orfeo . (New York: Ballantine Books, 1975; repr. 1988) ISBN  0-345-27760-0 .
  • Marie Borroff , Trans. "Sir Gawain e o Cavaleiro Verde; Paciência; Pérola: traduções de versos". (Nova York: WW Norton & Company, 1967; repr. 1977, 2001) ISBN  0-393-97658-0
  • Casey Finch, "The Complete Works of the Gawain Poet" (Berkeley, Los Angeles e Oxford, 1993) [contém um texto paralelo com uma edição anterior da edição Andrew, Waldron e Peterson, acima]

Comentário e crítica

  • Jane Beal, "The Pearl-Maiden's Two Lovers," Studies in Philology 100: 1 (2003), 1-21. Veja: http://muse.jhu.edu/journals/studies_in_philology/v100/100.1beal.pdf
  • Jane Beal, "The Signifying Power of Pearl", Quidditas 33 (2012), pp. 27–58. Veja: http://humanities.byu.edu/rmmra/pdfs/33.pdf
  • Ian Bishop, "Pearl in its Setting: A Critical Study of the Structure and Meaning of the Middle English Poem" (Oxford, 1968)
  • Robert J. Blanch, ed. "'SG' e 'Pearl': Ensaios críticos" (Bloomington, Indiana e Londres, 1966) [ensaios reimpressos]
  • George Doherty Bond O poema Pearl: uma introdução e interpretação. (Lewiston, NY, EUA: E. Mellen Press, 1991) ISBN  0-88946-309-3
  • Robert J. Blanch, "The Gawain poems: A reference guide 1978-1993" (Albany, 2000)
  • John M. Bowers, "The Politics of 'Pearl': Court Poetry in the Age of Richard II" (Cambridge, 2001)
  • John Conley, ed., "The Middle English 'Pearl': Critical Essays" (Notre Dame e London, 1970) [ensaios reimpressos]
  • JA Jackson, "The Infinite Desire of Pearl, em Levinas and Medieval Literature: The" Difficult Reading "of English and Rabbinic Texts , ed. Ann W. Astell e JA Jackson (Pittsburgh: Duquesne UP, 2009), 157-84.
  • PM Kean, "The Pearl: An Interpretation" (Londres, 1967)
  • Kottler, Barnet e Alan M. Markman, "A Concordance to Five Middle English Poems: Cleanness, St Erkenwald, Sir Gawain and the Green Knight, Patience, Pearl" (Pittsburg, 1966)
  • Charles Muscatine , "The 'Pearl' Poet: Style as Defense", em "Poesia e Crise na Idade de Chaucer" (Notre Dame e Londres, 1972), 37-69
  • Paul Piehler, "Pearl", em "The Visionary Landscape: A Study in Medieval Allegory" (Londres, 1971)
  • DW Robertson , "The Pearl as a Symbol", "MLN", 65 (1950), 155-61; reimpresso em Conley, 1970
  • René Wellek , "'The Pearl', Studies in English by Members of the English Seminar of the Charles University, Prague" 4 (1933), 5-33; reimpresso em Blanch, 1966

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