Sobre a tradução de Beowulf -On Translating Beowulf

"On Translating Beowulf "
Fólio 137r do manuscrito Beowulf , linhas 205–228: Tolkien usou as linhas 210–228 em "On Translating Beowulf ". A linha 210, Fyrst forð gewát flota wæs em ýðum , está na quinta linha do fólio (sem contar a linha tracejada no topo).
Autor	JRR Tolkien Editado por Christopher Tolkien
País	Reino Unido
Língua	inglês
Gênero (s)	Ensaio
Publicado em	Beowulf e o Fragmento de Finnesburg
Editor	John R. Clark Hall
Data de publicação	1940

" On Translating Beowulf " é um ensaio de JRR Tolkien que discute as dificuldades enfrentadas por qualquer um que tente traduzir o poema heróico-elegíaco do inglês antigo Beowulf para o inglês moderno. Foi publicado pela primeira vez em 1940 como um prefácio contribuído por Tolkien para uma tradução da poesia do inglês antigo ; foi publicado pela primeira vez como um ensaio com seu nome atual na coleção de 1983 The Monsters and the Critics, and Other Essays .

No ensaio, Tolkien explica a dificuldade de traduzir palavras individuais do inglês antigo, observando que uma palavra como eacen ('grande', 'forte', 'sobrenaturalmente poderoso') não pode ser prontamente traduzida pela mesma palavra em cada caso. Ele nota o problema de traduzir kennings poéticos como sundwudu ('madeira da inundação', ou seja, 'navio') e que a linguagem escolhida pelo poeta já era arcaica naquele momento. Ele explica que tais termos tinham ecos e conotações de outro mundo, uma "magia irrecuperável".

O ensaio descreve a métrica do inglês antigo, com cada linha em duas metades opostas. As sílabas tônicas em cada metade continham sons de aliteração em seis padrões possíveis, que Tolkien ilustra usando o inglês moderno. A rima é usada apenas para efeitos especiais, como imitar as ondas batendo na costa. O ensaio termina com a observação de que todo o poema é ele mesmo em duas metades opostas, cobrindo "Juventude + Idade; ele cresceu - caiu."

Os críticos observam que Tolkien tentou e às vezes falhou em seguir as regras que ele estabeleceu no ensaio em seus próprios versos aliterativos , em suas próprias traduções , e de fato na poesia em sua ficção narrativa como O Senhor dos Anéis .

Contexto literário

JRR Tolkien contribuiu "na tradução de Beowulf " como um prefácio intitulado "Observações introdutórias sobre Prosa Tradução de 'Beowulf'" a 1940 revisão do do CL Wrenn John R. Clark Salão do livro de Beowulf eo Finnesburg Fragmento, uma tradução em Inglês Moderno Prosa , que foi publicado pela primeira vez em 1901. Tolkien, o Rawlinson e Bosworth Professor de Anglo-Saxão na Universidade de Oxford , tentou uma tradução em prosa de Beowulf , mas a abandonou, insatisfeito; foi publicado postumamente, editado por seu filho Christopher Tolkien como Beowulf: A Translation and Commentary em 2014.

O prefácio foi publicado sob o título "On Translating Beowulf " em 1983 (e em edições subsequentes), como um dos ensaios em Os Monstros e os Críticos e Outros Ensaios , também editado por Christopher Tolkien.

Ensaio

O ensaio está dividido nas seguintes seções (que são organizadas hierarquicamente, mas não numeradas no original):

Sobre tradução e palavras

Um desafio para qualquer tradutor: texto paralelo Beowulf das linhas 210-228, com o francês impreciso de Hubert Pierquin, 1912

Tolkien comenta sobre o risco de usar uma tradução como um substituto para o estudo de gramática e dicionário, chamando-o de abuso e escrevendo isso

Com a ajuda de um conhecido desse tipo (pode-se supor), um famoso crítico informou ao público que Beowulf era "apenas cerveja pequena". No entanto, se é que é cerveja, é uma bebida escura e amarga: uma cerveja funerária solene com gosto de morte.

Ele observa que uma tradução legível nem sempre pode traduzir uma palavra do inglês antigo da mesma maneira; assim, eacen é traduzido como 'robusto', 'amplo', 'enorme' e 'poderoso', corretamente em cada caso para se adequar ao contexto, mas perdendo a pista para o significado especial da palavra, "não 'grande', mas 'ampliado'" . A palavra implica, de fato, poder sobrenatural ou sobre-humano, como a dádiva de Deus de Beowulf da "força trinta vezes maior". E este é apenas um exemplo, Tolkien aponta, de um pequeno desafio para o tradutor.

Uma segunda questão (em sua opinião) é a compactação das palavras do inglês antigo, que freqüentemente não têm equivalentes modernos, e frases que são "inevitavelmente enfraquecidas até mesmo em prosa pela transferência para nossa linguagem moderna mais livre".

Outro problema é colocado pelos kennings , que Tolkien chama de "dispositivos poéticos, ... compostos descritivos". Ele dá o exemplo de sundwudu ('madeira da inundação') para 'navio'; alguma frase como 'madeiras carregadas pelas ondas' é "uma tentativa de desdobrar, correndo o risco de dissipá-la, a imagem que foi iluminada por breves instantes".

Tolkien zomba de "esquisitices" como "dez tímidos trothbreakers juntos" (para Beowulf linha 2846, na versão não revisada de Clark Hall ) como "uma reminiscência dos 'dois sapos cansados ​​que tentaram trotar para Tutbury'". Ele também não aprova a escolha desnecessária de palavras coloquiais: "Muitas vezes notáveis, visitantes e subalternos apareciam em vez dos mais adequados e, na verdade, mais literalmente precisos, conselheiros, estranhos e jovens cavaleiros."

Além disso, ele destaca que a linguagem usada pelo poeta Beowulf já era arcaica, e a escolha das palavras era na época reconhecidamente poética. Tolkien dá como exemplo beorn , que significava 'urso' e 'guerreiro', mas apenas na poesia heróica poderia ser usado para significar 'homem'. Ele aconselha o tradutor a preferir 'bater' e 'bater', e evitar 'bater' e 'bater'. Mas, por outro lado, ele critica William Morris por usar os 'leeds' mortos e ininteligíveis para o leodo OE ('homens livres', 'pessoas'; cf leute alemão ), mesmo que os antiquários achem que a palavra deveria ter sobrevivido. Tolkien também não aceita a falácia etimológica : mod significa 'orgulho', não 'humor'; burg é 'fortaleza', não 'bairro', embora a palavra moderna derive da antiga.

Alguns termos apresentam problemas especiais; o poeta Beowulf usa pelo menos dez sinônimos para a palavra 'homem', de wer (como em lobisomem , um homem-lobo) e beorn a leod e mann ; Tolkien escreve que em versos heróicos havia mais de 25 termos que poderiam ser usados ​​para significar 'homem', incluindo palavras como eorl (um nobre, como 'conde'); cniht (um jovem, como 'cavaleiro'); ðegn (um servo, como 'thain'); ou wiga (um guerreiro). Ele argumenta que o tradutor não precisa evitar palavras da Idade Média que possam sugerir a era da cavalaria: melhor o mundo do Rei Arthur do que "índios vermelhos", e no caso de palavras para armaduras e armas, não há escolha.

No caso de palavras compostas, Tolkien observa que o tradutor deve

hesite entre simplesmente nomear a coisa denotada (então 'harpa' 1065, para gomen-wudu 'play-wood') e resolver a combinação em uma frase. O primeiro método mantém a compactação do original, mas perde sua cor; este último retém a cor, mas mesmo que não a falsifique ou exagere, ele afrouxa e enfraquece a textura. A escolha entre os males irá variar com as ocasiões. "

Tolkien conclui a seção avisando ao tradutor que mesmo os kennings mais usados ​​não perderam seu significado e conotações. Considerando que, ele argumenta, a palavra em inglês antigo hlaford , que significa "senhor" (que deriva dela) foi tudo o que restou do antigo hlafweard ("guarda-pão"; a palavra originalmente significava "guardião do pão") na linguagem diária , as frases poéticas usadas nos versos retinham ecos de outro mundo:

Aquele que naqueles dias disse e ouviu flæschama ' vestimenta de carne', ban-hus 'casa de ossos', hreðer-loca 'coração-prisão', pensava na alma encerrada no corpo, como o próprio corpo frágil é atrapalhado na armadura, ou como um pássaro em uma gaiola estreita, ou fumegante em um caldeirão. ... O poeta que pronunciou essas palavras viu em seu pensamento os bravos homens da antiguidade caminhando sob a abóbada do céu sobre a ilha de terra [ barba mediana ] sitiada pelos Mares Sem Mar [ garsecg ] e as trevas exteriores, suportando com severa coragem o breve dias de vida [ læne lif ], até a hora do destino [ metodsceaft ] quando todas as coisas deveriam perecer, leoht e lif samod . Mas ele não disse tudo isso completa ou explicitamente. E aí reside a magia irrecuperável dos antigos versos ingleses para aqueles que têm ouvidos para ouvir: sentimento profundo e visão pungente, repleta da beleza e mortalidade do mundo, são despertados por frases curtas, toques leves, palavras curtas que ressoam como harpa- cordas dedilhadas com força.

No Medidor

Tolkien afirma que fará um relato da métrica do inglês antigo usando o inglês moderno, trazendo "o parentesco ancestral dos dois idiomas, bem como as diferenças entre eles".

Metro

Tolkien explica que cada linha da poesia do inglês antigo tinha duas metades opostas, grupos de palavras que tinham seis padrões possíveis de ênfase, como 'caindo-caindo', como

kníghts em | armaduras.

4 ........... 1 4 .... 1

onde 4 significa uma elevação total (tensão máxima) e 1 é o menor mergulho na tensão.

Um padrão conflitante seria como

em hígh | montanhas.

1 ....... 4 4 ......... 1

Tolkien enfatiza que esses ainda são os padrões encontrados em todo o inglês moderno; a poesia difere da prosa, ele argumenta, no sentido de que o poeta limpa tudo o mais, então "esses padrões se opõem um ao outro".

Tolkien então fornece "uma versão gratuita de Beowulf 210-228 nesta métrica. A passagem deve ser lida lentamente, mas naturalmente: isto é, com as ênfases e tons exigidos apenas pelo sentido." As primeiras linhas, que como Tolkien diz são uma tradução livre (não literal) do inglês antigo, executam:

Variações

Nesta seção, Tolkien descreve variações nos padrões básicos. Por exemplo, afundamentos (entre elevações) eram geralmente monossilábicos, mas o número de sílabas não era limitado pela métrica do inglês antigo, então uma série de sílabas fracas era permitida em uma meia-linha. Outras variações incluíam quebrar um elevador em duas sílabas, a primeira curta mas acentuada, a segunda fraca, com por exemplo 'vĕssel' no lugar de 'barco'.

Aliteração

Tolkien afirma que chamar o verso do inglês antigo de aliterativo é um nome impróprio por duas razões. Em primeiro lugar, não é fundamental para o medidor, que funcionaria sem ele. Em segundo lugar, não depende de letras, como na aliteração do inglês moderno, mas de sons. A aliteração do inglês antigo, então, é um "acordo dos elementos acentuados no início com a mesma consoante , ou no início sem consoante". Além disso, todas as palavras que começam com qualquer vogal tônica são consideradas como aliterativas: ele dá o exemplo de 'velho' aliterando com 'ansioso'.

Arranjo

Tolkien estabelece três regras de aliteração do inglês antigo. "Um levantamento completo em cada meia-linha deve aliterar." Na segunda meia-linha, apenas o primeiro levantamento pode aliterar: o segundo não pode. Na primeira meia-linha, ambos os levantamentos podem aliterar; o mais forte deve fazê-lo. Ele observa que essas regras forçam a segunda meia-linha a ter sua sustentação mais forte primeiro, de modo que as linhas tendem a cair no final, contrastando com um "aumento de intensidade" no início da próxima linha.

Função

Tolkien afirma que "A principal função métrica da aliteração é ligar os dois padrões separados e balanceados juntos em uma linha completa", então tem que ser o mais cedo possível na segunda meia-linha. Também acelera e alivia padrões pesados ​​(que tinham aliteração dupla).

Rima é usada apenas "gratuitamente e para efeitos especiais". Aqui ele dá um exemplo do próprio Beowulf , linhas 212-213: 'stréamas wundon || sund wið sande '( ondas enrolam || mar contra areia ), onde' wundon 'realmente rima (internamente) com' sund '. Tolkien explica: "[aqui] o efeito especial (as ondas estão batendo na costa) pode ser considerado deliberado." Sua versão captura a rima e a aliteração, bem como o significado:

Tolkien termina o ensaio com uma análise das linhas 210–228 de Beowulf , fornecendo o texto original, marcado com acentos e seus padrões métricos para cada meia-linha, bem como uma tradução literal com palavras poéticas sublinhadas. Ele observa que há três palavras para barco e para onda, cinco para homem, quatro para mar: em cada caso, algumas são poéticas, outras normais.

Ele também observa que as frases geralmente param no meio de uma linha, então "quebra de sentido e quebra métrica geralmente são opostos." Ele observa também que elementos significativos nas segundas meias-linhas são freqüentemente "captados e repetidos ou elaborados", dando um ' paralelismo ' característico a Beowulf . Isso é visto, ele argumenta, não apenas em pequenos detalhes, mas no arranjo paralelo de passagens narrativas, descritivas e de fala; no uso de passagens separadas que descrevem incidentes de conflito entre suecos e geats; e em maior escala, no fato de que todo o poema

em si é como uma linha de seu próprio verso escrita grande, um equilíbrio de dois grandes blocos, A + B; ou como duas de suas sentenças paralelas com um único assunto, mas sem conjunção expressa. Juventude + Idade; ele se levantou - caiu. Pode não ser, em geral ou em detalhes, fluido ou musical, mas é forte para ficar: obra de construtor resistente de pedra verdadeira.

Recepção

Mark F. Hall, examinando o próprio uso de Tolkien de versos aliterativos, escreve que Tolkien observa que "o poeta Beowulf provavelmente estava usando conscientemente palavras arcaicas e literárias", e compara isso à própria prática de Tolkien em poemas como " A Balada dos Filhos de Húrin ", onde, Hall pensa, as palavras de Tolkien poderiam ser aplicadas ao seu próprio verso:" Sua maneira e convenções, e sua métrica, são diferentes daquelas do verso inglês moderno. Também é preservado fragmentariamente e por acaso, e foi apenas recentemente tempos foram redecifrados e interpretados, sem o auxílio de qualquer tradição ou glosa ”. Hall ainda comenta que em 'Lays of Beleriand', Tolkien falhou em acatar seu próprio aviso contra o arcaísmo, já que ele usa a palavra "estranho" arcaicamente para significar 'destino' (OE 'wyrd'), e especula que isso pode ter sido um reação contra a "rigidez e formalidade de traduzir a autêntica literatura anglo-saxônica".

The Green Man Review comenta que a "ênfase de Tolkien como tradutor estava em selecionar a palavra que melhor se adequava ao tom do poema. Ele defende o uso do poeta de Beowulf de uma linguagem sonora que era anacrônica mesmo na época [do poeta]. Ele também usa as obras de tradutores anteriores de Beowulf para dar exemplos hilários do que evitar ao traduzir um texto antigo. " O crítico conclui que junto com "Os Monstros e os Críticos", os ensaios são "estranhamente prescientes. Com um pequeno ajuste, eles poderiam facilmente servir como uma defesa de O Senhor dos Anéis contra acusações de que sua linguagem sonora estava em desacordo com a trama 'juvenil'. "

A autora de fantasia e ficção científica Alexa Chipman escreve que, embora Tolkien fosse "firmemente contra qualquer tradução em prosa de Beowulf, visto que é, no fundo, um poema", ele concordou que "se alguém está tentando ler o original, ter uma tradução de útil às vezes pode ajudar ". Ela se lembra de seus próprios estudos Beowulf com "uma enorme pilha de livros de dicionário e gramática", e chama a atenção para o comentário de Tolkien de que "Talvez a função mais importante de qualquer tradução usada por um aluno seja fornecer não um modelo para imitação, mas um exercício para correção. "

O mesmo comentário, sobre a função de qualquer tradução, é citado por Hugh Magennis em seu livro Translating Beowulf: Modern Versions in English Verse , junto com a observação inicial de Tolkien de que traduzir um poema em "prosa simples", "uma obra de habilidade e rigorosa -metro forjado (para não dizer mais) precisa de defesa. " Magennis escreve que Tolkien "continua fornecendo tal defesa", insistindo que " Clark Hall " foi oferecido não para permitir que as pessoas julgassem o poema original ou para substituí-lo, mas "para fornecer uma ajuda para estudar." Ele também cita a insistência de Tolkien de que "o inglês moderno das traduções de Beowulf em prosa deve ser 'harmonioso' e deve evitar 'coloquialismo e falsa modernidade'." Magennis argumenta que

Esta convicção fornece o fundamento lógico para um registro elevado que incorpora características arcaizantes, como ele encontra em ' Clark Hall ' de Wrenn : 'Se você deseja traduzir, não reescrever Beowulf ' , declara Tolkien, 'seu idioma deve ser literário e tradicional: não porque já faz muito tempo que o poema foi feito, ou porque fala de coisas que desde então se tornaram antigas; mas porque a dicção de Beowulf era poética, arcaica, artificial (se preferir), no dia em que o poema foi feito. Aqui Tolkien defende a correspondência literária entre a fonte e a tradução: a tradução está fazendo mais do que transmitir (para reverter a uma citação anterior de Tolkien) 'o assunto do poema, e fornecer ao estudante profissional o material e a orientação necessária para os primeiros estágios de seu estudo do original '; está fazendo isso em um estilo apropriado que sugere qualidades do inglês antigo.

O acadêmico Philip Mitchell comenta que "Todo o ensaio vale um estudo sério" e observa que, entre outros pontos feitos por Tolkien, "o verso anglo-saxão não está tentando oferecer quebra-cabeças, mas uma estética de compressão em um lento medidor de equilíbrio."

Em sua tese, Peter Grybauskas escreve que Tolkien está preocupado com "justaposições estruturais" em " Beowulf : The Monsters and the Critics " e "On Translating Beowulf ". Nestes ensaios, Grybauskas argumenta, Tolkien fala sobre conceitos de equilíbrio e oposição, e de fato termina o ensaio sobre tradução com uma sinédoque , uma "visão estrutural do todo capaz de ser vislumbrada na menor parte" na passagem (citado acima) onde Tolkien fala sobre os "dois grandes blocos, A + B". Ele aponta que Tolkien faz uso do conceito na composição de sua obra ficcional O Senhor dos Anéis .

O tradutor Ross Smith comenta que, embora Tolkien tenha sido cauteloso ao publicar suas traduções de Beowulf , "ele estava bastante disposto a explicar a abordagem que, em sua opinião, deveria ser adotada para tal tarefa monolítica." Smith aponta que, ao contrário de publicar uma tradução em prosa ou verso, explicar seus critérios de tradução não expôs Tolkien à crítica estética. Smith observa que Tolkien é "um tanto desdenhoso" da versão de Clark Hall , tais coisas sendo úteis como guias de estudo e pouco mais; colocar a poesia do inglês antigo na prosa do inglês moderno inevitavelmente cria algo "monótono e monótono", então Tolkien prefere versões que tentam preservar a rima e a métrica do original. Smith observa que a mesma opinião pode ser encontrada no ensaio de Tolkien "Sir Gawain e o Cavaleiro Verde".

Notas

Referências