Nadezhda Rimskaya-Korsakova - Nadezhda Rimskaya-Korsakova
Nadezhda Nikolayevna Rimskaya-Korsakova ( russo : Надежда Николаевна Римская-Корсакова ouça ( ajuda · informação ) nascida Purgold (19 de outubro (NS 31 de outubro), 1848 - 24 de maio de 1919 foi uma esposa de compositor e pianista russo como esposa Nikolai Rimsky-Korsakov, também mãe do musicólogo russo Andrey Rimsky-Korsakov .
Vida
Primeiros anos
Nascida Nadezhda Nikolayevna Purgold em São Petersburgo , ela era a caçula de três filhas e bisneta do jurista do século XVIII Johann Purgold. Ela começou a tocar piano aos nove anos, continuando seus estudos de piano no Conservatório de São Petersburgo com Anton Gerke . Ela também estudou teoria musical no conservatório com Nikolai Zaremba e, mais tarde, composição e orquestração com Rimsky-Korsakov, mas não se formou. Durante as décadas de 1860 e 70, ela tocou piano em saraus musicais na casa de Alexander Dargomyzhsky , tornando-se amiga de Dargomyzhsky, Modest Mussorgsky e Alexander Borodin . Mussorgsky, que gostava tanto de Nadezhda quanto de sua irmã Alexandra e se tornaria próximo de ambas, chamou Nadezhda de "nossa querida orquestra". Ela também tocou em reuniões em suas obras caseiras de Mily Balakirev e de outros membros de " The Five ". Entre as obras que ela jogado com o kuchka eram óperas de Mussorgsky Zhenitba ( Casamento ) e Boris Godunov , além de Nikolai Rimsky-Korsakov 's A empregada doméstica de Pskov .
Casado
Ela conheceu Rimsky-Korsakov na casa de Dargomyzhsky na primavera de 1868. Pouco depois de seu primeiro encontro, ele escreveu uma canção que dedicou a ela. Ele também começou a visitá-la com frequência, tanto na casa de Purgold em São Petersburgo quanto na residência de verão da família em Lyesnov . Ela encontrou nele uma abundância de calor e gentileza. Ele a pediu em casamento em dezembro de 1871 e eles se casaram em julho de 1872. Mussorgsky foi o padrinho de Rimsky-Korsakov. Os Rimsky-Korsakovs acabariam tendo sete filhos. Nadezhda se tornaria uma parceira musical e também doméstica de seu marido, assim como Clara Schumann havia sido com seu próprio marido Robert . Linda, capaz, obstinada e muito mais bem treinada musicalmente do que o marido na época do casamento, ela se revelou uma crítica boa e exigente de seu trabalho; a influência dela sobre ele em assuntos musicais era forte o suficiente para Balakirev e Stassov se perguntarem às vezes se ela o estava levando a se desviar de suas preferências musicais. Embora ela gradualmente tenha desistido da composição após o casamento, ela teve uma influência considerável na criação de suas três primeiras óperas. Ela viajou com o marido, compareceu aos ensaios, revisou e arranjou composições dele e de outros. Anos depois, Nikolai Rimsky-Korsakov escreveu: "A abertura [de A Donzela de Pskov ], da primeira à última nota, pertence a uma garota infeliz que amo muito, muito mesmo."
Seu entusiasmo pelo trabalho de Nikolai Gogol refletiu-se nas composições de seu marido e de seus amigos. No dia do noivado, ela e Rimsky-Korsakov leram juntos o conto de Gogol, " Noite de maio ". Depois, ela disse a ele que ele deveria escrever uma ópera baseada nisso. Uma ou duas semanas depois, ela escreveu para ele. Eu li mais uma das histórias de Gogol hoje, " A Feira de Sorochyntsi ". Isso também é bom e até seria adequado para uma ópera, mas não para você ; em qualquer caso, não é como 'Noite de maio'. Quanto a isso , está tão preso na minha cabeça que nada vai expulsá-lo. Ela ou sua irmã Alexandra sugeriram "A Feira de Sorochyntsi" a Mussorgsky. Ele não tomou nenhuma providência na época, mas alguns anos depois, ele reconsiderou.
Nadezhda também foi muito proeminente na vida social dos Rimsky-Korsakovs, ativo em reuniões na casa dos Rimsky-Korsakov como acompanhante e intérprete. Em uma dessas festas, Pyotr Ilyich Tchaikovsky tocou o final de sua Pequena Sinfonia Russa . Depois de ouvi-lo, ela implorou ao compositor em lágrimas que a deixasse arranjá-lo para um dueto de piano. No entanto, a doença interferiu e Tchaikovsky fez os arranjos sozinho.
Franqueza
Como seu marido em seus últimos anos, os gostos musicais de Nadezhda tornaram-se menos progressivos; ela avaliou seu genro, Maximilian Steinberg, um compositor maior do que Igor Stravinsky . Ela também podia ser visivelmente indelicada sobre esses assuntos. Stravinsky escreveu mais tarde sobre um desses incidentes que ocorreu no funeral de Rimsky-Korsakov:
Vou me lembrar de Rimsky em seu caixão enquanto estiver na memória. Ele estava tão lindo que não pude deixar de chorar. Sua viúva, vendo-me, aproximou-se de mim e disse: 'Por que tão infeliz? Ainda temos Glazunov . ' Foi a observação mais cruel que já ouvi e nunca mais odiei como naquele momento.
Esta não foi a única vez que ela não teve medo de falar o que pensava. Em questões relacionadas ao marido, ela era extremamente leal. Quando Anton Rubinstein reassumiu a direção do Conservatório de São Petersburgo em 1887 e começou a substituir os professores russos por estrangeiros, Stassov ficou indignado com a ideia de Rimsky-Korsakov se prostrar diante do "Grande Governante". Stasov disse a Balakirev que havia escrito a Rimsky-Korsakov "que suas relações com o Conservatório e Rubinstein são unitaristas (e, da parte de Cui , apostasia não adulterada ) ..."
Quando a carta de Stassov chegou, Rimsky-Korsakov estava trabalhando duro para terminar a ópera de Borodin, Príncipe Igor . Nadezhda se encarregou de responder a Stasov:
Todas as suas fulminações leoninas são inadequadas e até cômicas ... Você deve estudar os fatos antes de escrever sobre eles. Que direito você tem de suspeitar de atos vis, apostasia e só o diabo sabe o que mais? Para aquela pessoa que está lhe contando coisas caluniosas sobre ela, você escreve e repreende. E espero que Nikolai Andreievitch não precise do conselho de ninguém para agir em todas as circunstâncias da vida de maneira nobre e honrada; para isso, ele tem nobreza e intelecto próprios.
Após a morte de Rimsky-Korsakov em 1908, Nadezhda tornou-se o executor de suas propriedades literárias e musicais. Isso incluiu o considerável trabalho de edição e publicação de suas obras literárias e musicais póstumas. Isso incluía sua autobiografia, My Musical Life , coleções de artigos e notas sobre música, além de parte de sua correspondência com amigos. Ela passou o resto de sua vida preservando seu legado, entre outras coisas, protestando contra o uso de músicas de Scheherazade e The Golden Cockerel por Sergei Diaghilev para balés. Ela morreu de varíola em São Petersburgo (na época rebatizada de Petrogrado) aos 70 anos. Após sua morte, seu filho Andrei continuou seus esforços, escrevendo um estudo em vários volumes sobre a vida e a obra de seu pai.
Música
Arranjos
Dargomyzhsky ensinou a Rimskaya-Korsakova como reduzir as partituras orquestrais, uma tarefa para a qual ela era especialmente talentosa e hábil e que faria bom uso. Suas transcrições (para piano a quatro mãos) incluem obras de Dargomyzhsky, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky , Borodin e Glazunov . Ela também arranjou as partituras vocais para The Maid of Pskov de Rimsky-Korsakov e The Noblewoman Vera Sheloga , junto com Príncipe Igor de Borodin em conjunto com Glazunov e seu marido.
Obras originais
Manuscritos autógrafos sobrevivem de um quadro sinfônico após Gogol, "The Bewitched Place" ( Zakoldovannoye mesto ), uma ópera Midsummer Night em partitura de piano-vocal, peças de piano e canções. Ela completou "The Bewitched Place" uma ou duas semanas antes de seu casamento, orquestrando-o no ano seguinte. Ela parou de compor depois de seu casamento com Rimsky-Korsakov. Isso pode ter ocorrido em parte devido a uma comparação desfavorável de suas obras com as de seu marido, mas provavelmente também devido a responsabilidades familiares.
Bibliografia
Ela publicou duas recordações de Dargomyzhsky, escreveu um livro de memórias de Mussorgsky e editou a autobiografia de seu marido, My Musical Life .
Referências
Fontes
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