Metamorphosen -Metamorphosen

Metamorfoseado
estudo para 23 cordas solo por Richard Strauss
Strauss em julho de 1945, foto tirada pelo US Army Special Film Project 186 .
Catálogo	TrV 290
Composto	12 de abril de 1945
Dedicação	Paul Sacher
Pontuação	10 violinos, 5 violas, 5 violoncelos e 3 contrabaixos
Pré estreia
Encontro	25 de janeiro de 1946
Condutor	Paul Sacher
Performers	Collegium Musicum Zürich

Metamorphosen, estudo para 23 cordas solo (TrV 290, AV 142) é uma composição de Richard Strauss para dez violinos , cinco violas , cinco violoncelos e três contrabaixos , normalmente com duração de 25 a 30 minutos. Foi composta durante os meses finais da Segunda Guerra Mundial , de agosto de 1944 a março de 1945. A peça foi encomendada por Paul Sacher , o fundador e diretor do Basler Kammerorchester e do Collegium Musicum Zürich, a quem Strauss a dedicou. Foi apresentada pela primeira vez em 25 de janeiro de 1946 por Sacher e o Collegium Musicum Zürich, com Strauss conduzindo o ensaio final.

História de composição

Em 1944, Strauss estava com a saúde debilitada e precisava visitar o spa suíço em Baden, perto de Zurique . Mas ele não conseguiu permissão do governo nazista para viajar para o exterior. Karl Böhm , Paul Sacher e Willi Schuh criaram um plano para obter a autorização de viagem: uma encomenda de Sacher e um convite para a estreia em Zurique. A encomenda foi feita em carta de Böhm em 28 de agosto de 1944, para uma "suíte para cordas". Strauss respondeu que já fazia algum tempo um adágio para 11 cordas. Na verdade, seus primeiros trabalhos em Metamorphosen foram para um septeto (2 violinos, 2 violas, 2 violoncelos e um baixo). A data de início da partitura é 13 de março de 1945, o que sugere que a destruição da Ópera de Viena no dia anterior deu a Strauss o ímpeto para terminar a obra e desenhar seus esboços anteriores em apenas um mês (concluído em 12 de abril de 1945 )

Como em suas outras obras tardias, Strauss constrói a música a partir de uma série de pequenas idéias melódicas "que são o ponto de partida para o desenvolvimento de toda a composição". Nesse desdobramento de ideias, “Strauss aplica aqui todos os meios retóricos desenvolvidos ao longo dos séculos para expressar a dor”. Mas ele também alterna passagens em uma chave principal expressando esperança e otimismo com passagens de tristeza, como nos finales de ambos Gustav Mahler 's sexta Symphony e Tchaikovsky ' s sexta sinfonia . A estrutura geral da peça é "uma introdução lenta, uma seção central rápida e um retorno ao tempo inicial mais lento", que ecoa a estrutura de Morte e Transfiguração .

Existem cinco elementos temáticos básicos em Metamorphosen . Primeiro, existem os acordes de abertura. Em segundo lugar, há a repetição de três notas curtas seguidas de uma quarta nota longa. Em terceiro lugar, há a citação direta de bar 3 do Marcia Funebre partir de Beethoven Eroica Symphony . Quarto, há um tema menor com trigêmeos. Quinto, há o tema lírico "que se torna a fonte de grande parte da música contrastante em tons maiores e mais ensolarados". O segundo tema não é independente, mas precede o terceiro e o quarto temas. Sua fonte mais óbvia é a 5ª sinfonia de Beethoven , por exemplo, a repetição curta-curta-curta-longa do Sol tocada pelas trompas no terceiro movimento. Mas tem outros progenitores: o Finale de Mozart 's Jupiter Symphony (um favorito pessoal de Strauss como um condutor) e da Fuga de Bach Solo Violin Sonata em Sol menor BWV 1001. Strauss também é usado no Concerto para Oboé , apenas uma escrita poucos meses depois de Metamorphosen , apresentando "um exemplo notável das ligações temáticas entre as últimas obras instrumentais". Ele também havia usado esse motivo mais de 60 anos antes em sua Sonata para Piano de 1881 .

No final do Metamorphosen , Strauss cita os primeiros quatro barras da Eroica 's Marcia Funebre com a anotação 'EM MEMÓRIA!' no fundo. Metamorphosen exibe o contraponto complexo pelo qual Strauss mostrou uma predileção ao longo de sua vida.

Metamorphosen e o Memorial de Valsa de Munique

Uma das peças em que Strauss vinha trabalhando antes de Metamorphosen era o movimento orquestral Munich Memorial Waltz , cujos esboços aparecem no mesmo caderno em que Strauss começou os esboços para Metamorphosen . O Munich Memorial Waltz tem uma fórmula de compasso diferente ( Metamorphosen está em 4/4) e é baseado em diferentes materiais temáticos, incluindo uma valsa e outros temas da ópera Feuersnot relacionados ao fogo. Na verdade, a Valsa de Munique é baseada principalmente na música que Strauss escreveu para um filme de 1939 sobre Munique , que foi chamado de Gelegenheitswalzer ("Valsa ocasional") e estreou em 24 de maio de 1939. No final de 1944 e 1945, Strauss esboçou algumas músicas no tempo da valsa descrito em seu caderno de esboços como Trauer um München ("Luto por Munique"). Esta música foi eventualmente combinada com a peça de 1939 como uma seção intermediária, intitulada "Minore - In Memoriam". A nova peça foi concluída em 24 de fevereiro de 1945, e o subtítulo Gelegenheitswaltzer foi substituído por Gedächtniswalzer ("Memorial Waltz"). O Memorial de Valsa de Munique (TrV 274a e AV 140) dura cerca de 9 minutos e foi publicado e executado pela primeira vez em 1951. Timothy L. Jackson acredita que os estudiosos que interpretam os primeiros esboços de München como a origem de Metamorphosen têm uma visão fraca, até insustentável caso.

Interpretações

O próprio Strauss nunca comentou o significado de Metamorphosen , além do título (que significa "mudanças" ou "transformações"). O título não parece referir-se ao tratamento musical dos temas, "visto que dentro da própria peça os temas nunca se metamorfoseiam ... mas sim um desenvolvimento sinfônico contínuo".

Acredita-se amplamente que Strauss escreveu a obra como uma declaração de luto pela destruição da Alemanha durante a guerra, em particular como uma elegia pelo devastador bombardeio de Munique, especialmente em lugares como a Ópera de Munique . O uso do termo "In Memoriam" pode muito bem ecoar seu uso do mesmo termo no Memorial Waltz de Munique , onde está claramente relacionado a Munique. Juergen May acredita que a peça é um monumento musical à cultura em geral, “mais de três mil anos de desenvolvimento cultural da humanidade”. Poucos dias depois de terminar Metamorphosen , Strauss escreveu em seu diário:

O período mais terrível da história humana está no fim, o reinado de doze anos de bestialidade, ignorância e anticultura sob os maiores criminosos, durante o qual os 2.000 anos de evolução cultural da Alemanha encontraram sua ruína.

Tem havido especulação sobre outras interpretações. Jackson conclui que Metamorphosen é um estudo filosófico goethiano da causa subjacente da guerra em geral, a natureza bestial da humanidade ( Jackson 1992 ). Em sua opinião, Metamorfosen usa o conceito clássico de metamorfose como um processo de transcendência do mundano para o divino, mas o inverte de modo que o resultado da metamorfose não seja a obtenção do divino, mas sim uma descida à bestialidade. Michael Kennedy também desenvolve a visão de que a releitura cronológica de Goethe por Strauss durante 1944 foi uma influência crucial. Ele cita Strauss como dizendo a um visitante: "Estou lendo à medida que ele se desenvolveu e finalmente se tornou ... Agora que também sou velho, serei jovem novamente com Goethe e novamente velho com ele - com seus olhos. era um homem de olhos - ele viu o que eu ouvi. " Ao mesmo tempo em que ele estava iniciando os esboços para Metamorphosen Strauss estava trabalhando em um esboço para coro baseado nos seguintes versos de Goethe (de Zahme Xenien (VII), 1827, ver traduções em Del Mar 1986 , p. 426 e Kennedy 1999 , pp. 357–8).

Os dois versos (que não são consecutivos) são retirados do poema "Dedicação" ( Widmung ), sobre o estudioso e o artista tentando compreender a si mesmo e o mundo. De acordo com Norman Del Mar , "essas linhas de introspecção de busca que Strauss escreveu na íntegra entre as páginas dos esboços de Metamorphosen , sendo a própria palavra metamorphosen um termo que Goethe usou na velhice para se aplicar ao seu próprio desenvolvimento mental durante um grande período de tempo em busca de um pensamento cada vez mais exaltado. "

A citação da marcha fúnebre da Sinfonia Eroica de Beethoven com as palavras "In Memoriam!" também levantou especulações. O tema Eroica está motivicamente relacionado a um dos principais temas de Metamorphosen , mas Strauss escreveu que a conexão não ocorreu a ele até que ele estava quase terminado. Existem várias teorias sobre como e por que Strauss citou Beethoven, e a quem ou o que "in memoriam" se refere. Em 1947, o crítico Matthijs Vermeulen afirmou que a peça inteira era uma elegia ao regime nazista , e que "in memoriam" se referia ao próprio Hitler (embora Hitler não cometeu suicídio até mais de duas semanas após a peça ter sido concluída). Essa teoria foi rapidamente e fortemente negada por Willi Schuh, que esteve envolvido com o trabalho desde o início. Schuh afirmou que "in memoriam" se referia não a Hitler, mas a Beethoven, e a maioria dos estudiosos desde então tem apoiado essa ideia. Outra teoria envolve a Eroica de Beethoven tendo sido originalmente dedicada a Napoleão , mas após a desilusão de Beethoven com Napoleão rededicada "à memória de um grande homem", enquanto Napoleão ainda estava vivo e no poder; A citação de Strauss da Eroica e a escrita "in memoriam" podem ser vistas como tendo paralelos interessantes com o próprio envolvimento de Strauss e sua rejeição de Hitler e do regime nazista. Beethoven havia ironicamente "enterrado" e homenageado o Napoleão ainda vivo. Strauss poderia estar apontando para um precedente famoso para sua própria rejeição de um tirano ao qual ele havia sido associado. Mas, embora Beethoven admirasse Napoleão, não há evidências de que Strauss alguma vez tenha admirado Hitler. Além disso, Strauss gostava de referências oblíquas e múltiplas camadas de significado e conotação. Ele pode ter significado a citação e as palavras "in memoriam" de mais de uma maneira.

Temas principais

Os temas principais de Metamorphosen são dados aqui no campo em que ocorrem pela primeira vez. Os primeiros quatro temas ocorrem nos primeiros 20 compassos. O quinto tema ocorre no compasso 82, com o andamento marcando "etwas fließender" (levemente fluindo).

Arranjos

Uma versão para septeto de cordas de Rudolf Leopold foi publicada em 1996.

Referências

Fontes

• Del Mar, Norman (1986). Richard Strauss: Um comentário crítico sobre sua vida e obras (2ª ed.) Londres: Faber e Faber. ISBN  978-0-571-25098-1 .
• Hurwitz, David (2014). Richard Strauss: Um manual do proprietário . Milwaukee: Amadeus Press, ISBN  978-1-57467-442-2 .
• Jackson, Timothy (1992). "The Metamorphosis of the Metamorphosen: New Analytical and Source-Critical Discoveries", em Gilliam, Bryan (ed.) Richard Strauss: New Perspectives on the Composer and His Work . Duke University Press, pp. 193-242. ISBN  978-0-8223-2114-9 .
• Kennedy, Michael (1999), Richard Strauss: Man, Musician, Enigma . Cambridge University Press. ISBN  9780521027748 .
• Leopold, Rudolf. (nd) " Metamorphosen (Str. Septeto) ". Boosey & Hawkes. ISMN 9790060102660
• Maio, Juergen (2010). "Trabalhos atrasados". Em Youmans, Charles (ed.) The Cambridge Companion to Richard Strauss , pp. 178-192. Cambridge Companions to Music . Cambridge e New York: Cambridge University Press, ISBN  978-0-521-72815-7 .
• Wilhelm, Kurt (1989). Richard Strauss: um retrato íntimo . London: Thames and Hudson, ISBN  978-0-500-01459-2 .

links externos

• Metamorphosen , TrV 290 (Strauss, Richard) : Pontuações no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
• "München", TrV 274 (Strauss, Richard) : Pontuações no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
• Vídeo da apresentação ao vivo no YouTube , Orquestra de Câmara Norueguesa com Terje Tønnesen , líder artístico