Kölnisches Stadtmuseum - Kölnisches Stadtmuseum

O Kölnische Stadtmuseum é o museu de história da cidade de Colônia no edifício do histórico Zeughaus  [ de ] com o vizinho prussiano Alte Wache Zeughaus  [ de ] .

Seu acervo inclui cerca de 350.000 objetos desde a Idade Média até o presente imediato. Os acervos variam desde o selo da cidade de 1268 a pinturas e gráficos, militaria , moedas, têxteis, móveis e objetos do cotidiano até evidências materiais dos eventos atuais de Colônia. A história social, econômica e cultural dos últimos 1200 anos pode, assim, ser explorada tanto no objeto individual quanto em profundidade temática.

As visitas anuais em 2018 foram de 19.832, embora o museu tenha ficado sem sua exposição permanente desde 2017, já que o arsenal não pode mais ser usado devido a danos causados ​​pela água. Exposições especiais continuam a ser apresentadas regularmente no Alte Wache; a mudança para trimestres provisórios é iminente. Ao contrário de outras cidades, cerca de metade do público está registrado em Colônia, o que foi interpretado como uma indicação do apego de Colônia à sua terra natal.

Em seus mais de 130 anos de história, o Museu da Cidade residiu sob diferentes nomes e em diferentes edifícios na área da cidade. A localização atual também deverá ser substituída em favor de um novo edifício na "Historische Mitte" nos arredores da Catedral de Colônia .

História

Inícios e pré-história

No final do século 19, apenas o Museu Wallraf – Richartz , fundado em 1827 e baseado na coleção de Ferdinand Franz Wallraf , existia como um museu universal - este é considerado o museu mais antigo de Colônia. Mesmo antes de sua fundação, armas e armaduras que haviam sido retiradas de serviço, bem como todos os tipos de "antiguidades", foram apresentadas no arsenal. Esses objetos também chegaram ao Museu Wallraf-Richartz por meio da Coleção Wallraf.

Muitas cidades menores fundaram museus históricos no final do século 19 como resultado do crescente compromisso cívico - incluindo o Museu Märkisches em Berlim, Munique e, já em 1974, Düsseldorf . Foi em tempos de crescente consciência histórica burguesa a memória da "velha" Colônia, que se tornou uma metrópole moderna durante a industrialização na Alemanha , e a documentação ou preservação de edifícios e objetos históricos. Paralelamente aos esforços para o museu histórico, foi criado também um Museu de Artes Decorativas , inaugurado poucas semanas antes do novo Museu Histórico.

Fundação e primeiros anos

Quando o Hahnentorburg  [ de ] , parte das fortificações medievais da cidade, foi reformado em 1888 como parte da expansão da cidade para formar a Kölner Neustadt , a questão do uso do edifício surgiu. Uma proposta dizia respeito ao armazenamento da coleção modelo da Catedral de Colônia ; no entanto, o plano do diretor de arquivo Konstantin Höhlbaum  [ de ] de criar o museu histórico há muito esperado em Torburg foi bem-sucedido. Além disso, o Wallraf-Richartz-Museum queria se especializar mais em pinturas e partes de sua coleção precisavam de um novo local - tanto as artes decorativas quanto aquelas mais adequadas para o museu de história, como uma coleção de moedas. Assim, em 13 de julho, o Stadtverordnetenversammlung decidiu fundar um Museu Histórico , que foi inaugurado em 14 de agosto de 1888.

Arthur Pabst, o diretor do novo Museu Kunsthistorisches, assumiu a gestão - em regime de meio expediente ou honorário - até sua aposentadoria precoce em 1894. No entanto, a instituição foi claramente moldada por seu sucessor Joseph Hansen , que também trabalhou em um A dupla função como diretor do arquivo e foi assim capaz de processar sistematicamente o acervo da coleção e suas conexões internas: documentos e manuscritos no arquivo, "material ilustrativo pictórico e figurativo" no museu. Seu conceito de museu é considerado pelo atual diretor Mario Kramp  [ de ] como totalmente moderno, já que ele foi além da consideração local de Colônia; ele considerava a pesquisa, a publicação e a mediação tarefas igualmente de sua instituição. Hansen foi diretor até 1924 e conseguiu, por exemplo, ganhar o Eigelsteintorburg como um segundo local em 1902. Embora não fosse considerado o ideal, permitiu uma exposição permanente um pouco maior. Por não haver depósito, as subestruturas das vitrines foram utilizadas como armários para moedas e peças do acervo gráfico.

Duas grandes exposições especiais ("Antiga e Nova Colônia") foram realizadas em 1913 e 1914 nos corredores da exposição Sonderbund . O modelo da cidade histórica também foi criado nesta época e continua sendo uma das exposições mais importantes da exposição permanente até hoje. Uma proposta de Hansen em 1912 de abrigar os acervos em um contexto mais amplo no Zeughaus como um prédio de museu central não pôde ser realizada nos anos seguintes devido à Guerra Mundial, entre outras coisas. Na Primeira Guerra Mundial, no entanto, o Museu de História havia se estabelecido de tal forma que podia registrar de forma consistente cerca de 20.000 visitas anuais.

Museu Rheinisches em Deutz

No início de 1925, o Museu Histórico foi nomeado diretor em tempo integral pela primeira vez na pessoa de Wilhelm Ewald  [ de ] . No mesmo ano, o monumental Jahrtausendausstellung der Rheinlande nas salas de exposição Deutz atraiu 1,3 milhão de visitantes. Isso deu origem ao plano de um Museu de História do Reno ou Museu Renano sob o comando do Senhor Prefeito Konrad Adenauer . Este também deveria ser instalado na margem direita do rio, no antigo quartel dos Deutz cuirassiers, e assumir as propriedades da exposição do milênio.

A decisão oficial de fundar o novo museu foi tomada pela Câmara Municipal de Colônia em 1º de abril de 1926. No mesmo ano, Wilhelm Ewald - que foi nomeado diretor - apresentou um "conceito de museu extremamente ambicioso e progressivo para a sua época". Além de uma coleção de exibição para as "massas [...] desenraizadas", o conceito enfatizava a tarefa do museu como instituição científica e educacional. Em termos de tempo, Ewald abrangeu desde a pré-história até o presente, e espacialmente além das fronteiras da Província do Reno , levando em consideração as diversas relações com as regiões vizinhas. Tematicamente, oito seções deveriam cobrir um espectro abrangente, incluindo fauna e flora, geologia e geografia, além de representações históricas. O conceito também incluiu o Rheinisches Bildarchiv  [ de ] para uma coleção gráfica e fotográfica, bem como uma Biblioteca Renana. Konrad Adenauer apelou à administração provincial por subsídios financeiros para o novo museu, mas sem perder sua própria influência.

Inicialmente, no entanto, as instalações pretendidas foram usadas em 1928 para a exposição PRESSA , que estava localizada principalmente no recinto de exposições vizinho. Para isso, o arquiteto Adolf Abel redesenhou o edifício com dois edifícios de ala neoclássica interligados. Ele ofereceu 10.000 m ² de espaço de exposição e 4.000 m ² de espaço de armazenamento.

Ao mesmo tempo, o Museu Histórico da margem esquerda do Reno também desenvolveu novos conceitos de exposição para os quais o espaço disponível nas duas Torburgen não era mais suficiente. Em 1930, as áreas de coleta foram expandidas para incluir o desenvolvimento eclesiástico e econômico da cidade, bem como a vida pública e a administração. Embora Ewald fosse diretor de ambas as instituições, ele pleiteou - ao contrário de outros - por sua independência, uma vez que o Museu de História estava consideravelmente mais focado em Colônia do que seria possível em um museu regional. Por isso, considerou-se, por exemplo, transferir o Museu Histórico para as salas do Museu Wallraf-Richartz quando este fosse receber um novo edifício. Um conceito exigido por Adenauer para a reorganização de todas as coleções, tendo em conta o Museu Renano, se arrastou - ao que parece também por disputas de competências entre os realizadores. Finalmente, os fundos destinados à expansão dos dois museus tiveram que ser salvos devido à Grande Depressão .

Nesse ínterim, uma parte considerável do acervo do Museu Histórico foi transferida para as salas Deutz por falta de espaço, assim como grande parte do pessoal. Em pouco tempo, foi apenas um pequeno passo para que os dois museus se unissem; apenas o pequeno departamento independente "Colônia como guarnição e fortaleza prussiana" permaneceu no Eigelsteintorburg. Aliás, o Museu Renano, que também assumiu propriedades de outros prédios municipais, nunca foi oficialmente inaugurado. O verdadeiro Museu de História, inicialmente ainda com orçamento e equipe próprios, foi eventualmente "absorvido" pelo Museu Renano (dependendo de como era lido) ou "afundado" nele.

"Casa da Pátria Renana" durante a era nacional-socialista

Apesar de assumir o controle de diversos acervos de coleção, as salas do Museu Renano nunca foram completamente mobiliadas. A partir de 1933, no entanto, partes da exposição, bem como várias exposições especiais, puderam ser abertas ao público. O museu, agora unido em Deutz, manteve seu diretor Ewald após a tomada do poder pelos nacional-socialistas. Pouco antes de sua inauguração, recebeu o novo nome de "Haus der Rheinischen Heimat" (Casa da Pátria Renana) e foi inaugurada em 21 de maio de 1936 na presença do Gauleiter Josef Grohé e Joseph Goebbels (ao mesmo tempo que a seção Reichsautobahn Colônia-Düsseldorf) foi inaugurada.

Em 6.000 metros quadrados, desenvolvimentos desde o ano 800 na Renânia foram iluminados em cinco grandes departamentos e cerca de 150 quartos. A pré-história e a história primitiva, a história natural e, na seção eclesiástica, a apresentação do Judaísmo com sua coleção "extraordinária" de Judaica teve que ser abandonada.

O conceito básico de museu de Ewald se encaixava na estratégia de propaganda nacional-socialista völkisch, como resultado do que finalmente recebeu apoio inesperado dos novos governantes após anos de pressão do Lord Mayor Adenauer - após este último já ter sido demitido do cargo em março de 1933. O Departamento Político planejado por Ewald em 1933 não pôde ser realizado até a inauguração; ele inicialmente se limitou à Representação do Movimento Nacional Socialista na Renânia, que correspondia ao requisito mínimo nacional-socialista para um museu de história local. No entanto, isso também não estava completo no momento da abertura. Nos anos seguintes, a exposição tornou-se cada vez mais política e a política museológica mais oportunista, o que se reflectiu em exposições de propaganda como "Das wehrhafte Deutschland" (1936), "Volksgemeinschaft - Wehrgemeinschaft" (1937). No entanto, essas exposições especiais foram apenas parcialmente curadas pelo próprio museu; na maior parte, o museu apenas forneceu salas para organizadores de exposições de várias organizações.

Beatrix Alexander, do Museu da Cidade de Colônia, destacou em 1992 que, mesmo na exposição permanente, a apresentação da história recente de 1848 à remilitarização da Renânia seguia a perspectiva histórica nacional-socialista. Aparentemente, nos anos que se seguiram, tanto o número de visitantes quanto a atividade de publicação planejada após a inauguração do museu ficaram muito aquém dos objetivos e expectativas.

1937 wurde das "Haus der Rheinischen Heimat" auf Anregung von Georges-Henri Rivière , einem führenden französischen Museologen, também eines von drei Institutionen auf der Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Moderne als Vertreter des deutschen Museum Viehens . Ewald hatte mit diesem seit Jahren em Verbindung gestanden. Ein Diorama zur politischen und sozialen Entwicklung der Rheinprovinz wurde mit einer Goldmedaille für vorbildliche Konzeption und Didaktik ausgezeichnet.

Com o início da Segunda Guerra Mundial, peças individuais, particularmente valiosas, foram gradualmente removidas do armazenamento sem afetar significativamente a exposição geral. A partir de 1942, os museus municipais encerram suas exposições permanentes; a "Haus der Rheinischen Heimat" foi a última a permanecer aberta. Uma das últimas exposições especiais antes do fechamento devido à guerra mostrou obras do escultor Arno Breker em 1943. Na época, o prédio já havia sofrido danos com os ataques aéreos dos Aliados.

Dennoch war zum Kriegsende fast der gesamte bewegliche Bestand des Museums ausgelagert, vieles davon im fränkischen Schloss Gaibach , zu deren Eigentümern Wilhelm Ewald bereits länger Kontakte pflegte. Er, seine Familie sowie die Beschäftigten des Museums mit ihren Familien lebten über längere Zeiträume dort, so dass im Schloss auch Inventarisierungs- und Restaurierungsarbeiten durchgeführt wurden. Eine langjährige Mitarbeiterin guerra Edith Meyer-Wurmbach, die über Jahre die eingelagerten Bestände betreute. Ewalds gute Vernetzung sowie seine erneute Doppelrolle als „verantwortlicher Kommissar für die gesamten evakuierten Besitzstände der Stadt Köln“ und Museumsdirektor dürften den Beständen des Museus em Kriegszeiten durchaus genützten. Der überwiegende Teil der Bestände wurde über die Kriegsjahre gerettet, allerdings gingen durch Verkäufe oder Tauschaktionen sowie auch durch Metallabgaben für Rüstungszwecke eine Reihe von Objekten verloren. Die genauen Verluste sind nicht mehr präzise belegbar.

Um detalhe notável deste capítulo do museu são os planos não realizados para a construção do monumental Gauforum Nacional Socialista  [ de ] em uma área de 300.000 metros quadrados, para a qual a maior parte de Colônia-Deutz teria que ceder. A "Haus der Rheinischen Heimat" e o vizinho Museu Schnütgen não foram (ou deixaram de estar) incluídos nestes planos. Além disso, no contexto de discussões contínuas sobre a reestruturação da paisagem dos museus de Colônia, também havia pensamentos de dissolver o museu ou dividi-lo entre outras instituições, às quais Ewald naturalmente se opôs.

Período pós-guerra - Museu Histórico e Renano

Nos anos imediatos do pós-guerra, a primeira tarefa foi trazer as holdings terceirizadas de volta para Colônia - em parte com o apoio do Kunstschutz dos Estados Unidos . Wilhelm Ewald estava em Gaibach no final da guerra e negociou pessoalmente com as autoridades de ocupação. Uma vez que a maioria dos edifícios do museu foram destruídos, depósitos provisórios foram posteriormente instalados na cidade e arredores.

Ewald permaneceu no cargo como diretor até 1950 - depois de sua idade de aposentadoria. Ele foi o único diretor de museu de Colônia que não ingressou no NSDAP e foi imediatamente confirmado no cargo em 1945. Um estudo historiográfico de seu papel ao longo de três épocas ainda está pendente; Em sua dissertação de 2016, a cientista cultural Karin Hieke cita evidências circunstanciais para uma possível postura crítica do sistema por parte de Ewald; além de seu apartidarismo, ela menciona o fato de que ele salvou a coleção Judaica da destruição. O antigo funcionário do museu, Franz Brill  [ de ], foi nomeado seu sucessor em 1950.

A primeira grande exposição histórica na Colônia do pós-guerra - "Cologne 1900 Years a City" - foi organizada para marcar o aniversário da concessão dos direitos da cidade, o Ius Italicum , de 26 de maio a 22 de agosto de 1950 no Staatenhaus am Rheinpark  [ de ] da Koelnmesse . Foi parte das pomposas celebrações que encenaram a identidade de Colônia sob o lema Colônia está de volta (omitindo os doze anos de 1933 a 1945). Organizada por Wilhelm Ewald e Bruno Kuske  [ de ] , que também foi curador da Millennium Exhibition em 1924, a exposição atraiu 250.000 visitantes, mas também registrou um déficit de DM 671.000. Por outro lado, esta exposição também atrasou o repatriamento completo das propriedades removidas para Deutz, que só foi concluído em 1953.

A instituição, agora chamada de Museu Histórico e Renano , foi inaugurada em 26 de junho de 1953, inicialmente nas 14 salas reformadas em 1000 metros quadrados em Deutz e concentrou-se conceitualmente novamente principalmente em Colônia como a metrópole da Renânia.

Kölnisches Stadtmuseum em Zeughaus

Os esforços para transferir o museu de volta para Colônia, na margem esquerda do Reno, já estavam em andamento desde o fim da guerra. O Zeughaus (construído em 1594-1606) foi queimado até suas paredes de fundação e arcos abobadados e teve que ser reformado extensivamente depois que foi transferido da propriedade federal para municipal. Em 1956, isso foi feito a ponto de abrigar uma exposição por ocasião do 77º Katholikentag . O edifício intermediário foi totalmente reconstruído e o adjacente Alte Wache (Antiga Casa da Guarda) renovado; este último, no entanto, foi inicialmente usado pelo Museu Romano-Germânico a partir de 1959. A inauguração do agora renomeado Kölnisches Stadtmuseum - em termos de tecnologia de exibição tão "moderno [...] quanto o museu e financeiramente justificável" - foi comemorado em 11 de janeiro de 1958. Além de suas próprias participações, continuou a abrigar o Rheinisches Bildarchiv até 1981.

Franz Brill, que se aposentou em 1965, não achou que o novo local tivesse muito futuro, pois não atendia aos requisitos de espaço. Além disso, o arsenal teve de ser desocupado pela primeira vez em 1963/64 para a grande exposição "Monumenta Judaica".

Por outro lado, em meados da década de 1970, as salas do Alte Wache puderam ser utilizadas como espaço expositivo especial após a mudança do Museu Romano-Germânico para o seu novo edifício. As filiais foram estabelecidas em 1971 e 1981 com o sistema de semáforo prussiano em Flittard (até 2005) e o Wehrturm Zündorf. O novo diretor de 1966 foi Günther Albrecht  [ de ] , por cuja iniciativa a associação de apoio "Amigos do Museu da Cidade de Colônia" foi fundada em 1968. Após a morte de Albrecht em 1974, Hugo Borger  [ de ] assumiu como diretor interino do Colônia museus e, a partir de 1976, o arqueólogo Heiko Steuer .

Outro encerramento ocorreu em 1980 para a exposição Tutankhamon , após o qual a exposição permanente permaneceu fechada por quase cinco anos para alterações e uma nova concepção. As modernizações conceituais já ocorreram desde os anos 1970; no entanto, a reconstrução após a exibição de Tutancâmon se arrastou, com a situação exacerbada por um (leve) incêndio nas treliças do telhado em 1983. Os fundos prometidos de 7 milhões de DM foram reduzidos para 1 milhão de DM, e o ar-condicionado ainda não foi instalado . Outras extensões necessárias - como a ampliação das áreas de depósito de uma fazenda em Bocklemünd - também ficaram paralisadas na fase de planejamento.

Foi só em 1984 que as operações do museu foram retomadas no Zeughaus, embora ainda em aposentos apertados que exigiam compromissos conceituais. Pelos próximos 25 anos, Werner Schäfke  [ de ] assumiu como diretor. O conceito de museu desenvolvido por ele e seu antecessor (entrada cronológica retroativa, ilhas temáticas) correspondia aos padrões atuais da época. Embora tenha sido expandido e complementado seletivamente nas décadas seguintes, por exemplo, no início da década de 1980 com o período nazista, nunca foi reorganizado fundamentalmente. A ênfase foi colocada no trabalho educativo, na educação museológica e numa nova encenação do modelo de cidade histórica.

A instalação do "Goldenen Vogels" (coloquialmente: carro alado) pelo artista HA Schult no telhado da torre Zeughaus causou sensação em 1991.

A era Schäfke também viu grandes exposições especiais, que naquela época ainda podiam ser realizadas no Josef Haubrich Kunsthalle em Neumarkt . A exposição The Rift in Heaven: Clemens August and his Era foi apresentada em 2000 nos palácios Augustusburg e Falkenlust, Brühl . Schäfke publicou grandes catálogos de inventário e, junto com o Centro de Documentação NS da cidade de Colônia , trabalhou no tema dos crimes da Wehrmacht , que foi muito discutido por causa da Exposição da Wehrmacht em 1999.

Século 21 e perspectivas

Um visível "rejuvenescimento" foi alcançado a partir de 2007 com a renovação do conceito de guarda e maior cooperação com a Universidade de Colônia , que assim também contribui para o trabalho do museu em termos de conteúdo - por exemplo, com visitas guiadas.

Com o objetivo de acabar com as condições precárias e o estado de desolação do equipamento técnico e da estrutura da construção, iniciaram-se em 2003 o conceito de reforma e ampliação a ser construída em terreno vizinho que havia sido permutado com o Estado. da Renânia do Norte-Vestfália. Uma dupla de doadores, apoiados para o efeito em 2003/2004 pelo director adjunto Michael Euler-Schmidt  [ de ], pretendia contribuir com 5,5 milhões de euros e ter uma influência significativa na arquitectura. O conflito entre as exigências da lei de contratação pública e os desejos do casal fundador não pôde ser resolvido no final, porém, a oferta foi retirada em 2009. Os planos não foram totalmente abandonados até mesmo pelo novo diretor Mario Kramp, que aproveitou escritório em 2010; em 2011 apresentou um estudo de viabilidade e conceito que também pressupôs um edifício de ampliação. Dois anos depois, houve um concurso para a reforma e ampliação do prédio.

No entanto, esses planos foram descartados em favor de um conceito completamente novo, que o Lord Mayor Jürgen Roters apresentou em março de 2014: Após a demolição planejada da Casa da Cúria em Roncalliplatz - um local proeminente no lado sul da Catedral de Colônia - um novo complexo de edifícios deve ser construído aqui em cooperação com o Domkapitel para abrigar o Museu da Cidade de Colônia, juntamente com o Arquivo de Construção da Catedral, oficinas e administração do Capítulo da Catedral. Paralelamente à renovação do vizinho Museu Romano-Germânico , cujas salas administrativas também vão ser ampliadas, cria-se um novo "centro histórico" com três instituições no centro imediato da cidade. Em uma competição de arquitetura em toda a Europa , o projeto do escritório de arquitetura de Berlim de Volker Staab ganhou o primeiro prêmio em 2016. O planejamento será continuado com um projeto revisado. Para atuar conjuntamente como promotores do projeto, a cidade e a "Hohe Domkirche" fundaram uma empresa em abril de 2020. A decisão de construção ainda não foi tomada (em julho de 2020).

Entretanto, a situação desoladora do museu agravou-se quando, devido a danos causados ​​pela água no piso superior, a exposição permanente em ambos os pisos teve de ser totalmente encerrada desde junho de 2017. As exposições que não estavam danificadas foram removidas do armazenamento. Desde então, no entanto, várias exposições especiais foram realizadas no Alte Wache.

O Franz Sauer dos antigos armazéns no centro da cidade foi alugado como alojamento provisório por dez anos. Foi previsto (a partir de abril de 2021) que o edifício estará disponível para o museu a partir do terceiro trimestre de 2021 e será inaugurado no segundo trimestre de 2022.

Inventário de coleção

O mobiliário inicial do Museu Histórico de Hahnentorburg de 1888 consistia inicialmente na coleção de arsenais que tinha sido preservada após a ocupação francesa, sobretudo armas e armaduras antigas, balanças e pesos. Várias 'antiguidades' e objetos, como selos de selo, foram adicionados da Torre do Conselho e da Biblioteca da Cidade. Objetos importantes foram retirados do Arquivo Histórico da Cidade de Colônia , incluindo a propriedade do guardião do selo do arcebispo Hermann von Goch (executado em 1398) e também provavelmente o Fahne Vermelho mais antigo da Alemanha desde as Revoluções de 1848 . Schenkungen und Ankäufe erweiterten den Bestand in den Folgejahren. A base para a coleção gráfica foi lançada pela propriedade de Johann Jakob Merlo , que foi ampliada nos anos seguintes com cerca de mil vistas da cidade e da Renânia. O estoque de moedas aumentou significativamente com a compra da coleção do numismata de Frankfurt Paul Joseph  [ de ] e outros, bem como com a aquisição de achados arqueológicos de Colônia. Além desses objetos, procurou-se montar uma cozinha histórica com a aquisição dos equipamentos correspondentes, e foi montada uma seção do Carnaval de Colônia .

Após a Exposição Millennium em 1925, que apresentou vários objetos do Museu Histórico, estes foram em grande parte transferidos para o novo Museu Renano em Deutz, com o qual acabou sendo fundido. Técnicas de exposição modernas, como "modelos instrutivos, moldes [e] estatísticas", foram adicionadas ao inventário. Devido ao conceito do novo museu ser estendido à Renânia, foram adicionados objetos da cultura doméstica rural e de classe média da região do Baixo Reno ao Westerwald . A partir de 1925, foi construída uma coleção de Judaica , que agora (2013) é composta por cerca de 350 objetos.

Durante a era nazista, a Haus der Rheinischen Heimat era considerada um "museu folclórico alemão no melhor sentido" e de "importância política nacional". Mostrou a história do Renano desde os carolíngios até o século XX. Ao inventário do museu juntou-se uma série de literatura nazista, incluindo várias cópias do Mein Kampf (mesmo depois de 1945), bem como outros objetos de proveniência diferente, muitas vezes em troca com outras instituições.

No imediato pós-guerra, um pequeno número de novos objetos ingressou na coleção por meio de doações ou trocas. Imediatamente após a Reforma da Moeda , uma cópia do photobook Gesang im Feuerofen com as fotos dos escombros de Colônia por Hermann Claasen foi adquirida. Em 1953, antes mesmo da mudança para o Zeughaus, foi possível - discutido de forma bastante controversa e após a aprovação do comitê de planejamento cultural e financeiro - adquirir o extenso portfólio de obras que Köln wie es war por August Sander a um preço de 25.000 DM.

Nos anos seguintes, a coleção gráfica foi ampliada com bem mais de mil gravuras de Roland Anheisser  [ de ] , Theo Blum  [ de ] , Walter Wegener e Carl Determeyer. Além disso, havia entre outras pinturas de Barthel Bruyn, o Jovem , Cornelis Springer e Carl Hasenpflug .

Um primeiro objeto do Museu da Cidade de Colônia relacionado à iminente Shoah entrou na coleção como um presente em 1965: uma pequena cápsula de tefilin que foi encontrada na sinagoga destruída de Glockengasse em 10 de novembro de 1938 - um dia após a Kristallnacht . O período nazista foi então incluído como foco da coleção do início dos anos 1980 em diante.

Outros objetos incluem o histórico Ratssilber  [ de ] de Colônia , têxteis e, desde 1985, também arte cada vez mais atual e contemporânea, como uma pintura da Catedral de Colônia de Andy Warhol . Além disso, foram preenchidas lacunas no domínio da história quotidiana e do quotidiano, abordando-se o tema dos trabalhadores convidados e, assim, cada vez mais o presente, de cuja cultura quotidiana os objectos são regularmente retirados para a colecção. Exemplos disso são um kippa impresso da visita do Papa Bento XVI à Synagogen-Gemeinde Köln  [ de ] em 2005, uma bandeira alemã da Copa do Mundo FIFA de 2006 ou fantasias dos estúdios de Colônia da série de TV Lindenstraße . Da mesma forma, no entanto, também há evidências de eventos mais graves do passado recente de Colônia: uma bandeira do estande de campanha eleitoral onde foi realizada a tentativa de assassinato de Henriette Reker  [ de ] , o caderno de uma refugiada da Síria  [ de ] com planos para a reconstrução de sua casa e, finalmente, uma máscara cirúrgica usada no conselho municipal de Colônia durante a pandemia de COVID-19 .

Exibição

Exposição permanente

A apresentação das exposições não foi cronológica, mas estruturada tematicamente. Por razões de espaço, partes essenciais da história da cidade de Colônia permaneceram insuficientemente ou completamente descobertas. A casa recebe em média cerca de 70.000 visitantes por ano.

Ocasionalmente, são apresentados empréstimos de outros museus, como durante a exposição de Tutankhamon entre 21 de junho e 19 de outubro de 1980, com um público recorde de 1,3 milhão. Exposições que tiveram grande sucesso junto ao público também aconteceram fora de casa, como Der Name der Freiheit em 1988 no Kunsthalle, Die Kölner Kartause um 1500 em 1991 no antigo Cologne Charterhouse e Der Riss im Himmel - Clemens August und seine Epoche 2000 im Augustusburg e Falkenlust Palaces, Brühl .

O Alte Wache, que está ligado ao museu por um edifício de ligação, continua a ser utilizado para exposições especiais.

Exposições especiais

• 7 de novembro de 2020 - 27 de junho de 2021 prorrogado: Köln 1945. Alltag em Trümmern
• 5 de maio - 27 de setembro de 2020: 50 Johr Bläck Fööss: Die Jubiläumsausstellung im Kölnischen Stadtmuseum

• Impressões da exposição
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Visitas guiadas

O museu oferece visitas guiadas às suas coleções em alto alemão, em Kölsch e - além do inglês - em turco.

Biblioteca

Uma biblioteca de referência acessível ao público complementa as ofertas do museu. Cerca de 50.000 unidades de mídia sobre a história da cidade de Colônia e a história da Renânia são fornecidas aqui. Revistas científicas e catálogos de exposições, bem como obras gerais sobre história cultural, econômica e social estão na coleção. Uma coleção de gravuras antigas do século 15 ao 19 pode ser usada como fonte de material para vários tópicos, por arranjo. O catálogo da biblioteca tem sido digitalizado continuamente desde 2019.

Diretores

• 1888-1894: Arthur Pabst
• 1894–1924: Joseph Hansen
• 1925–1950: Wilhelm Ewald
• 1950-1965: Franz Brill
• 1966-1974: Günther Albrecht
• 1974-1976: Hugo Borger
• 1976–1984: Heiko Steuer
• 1984 - julho de 2009: Werner Schäfke
• 2009-2010: Michael Euler-Schmidt (provisório)
• Desde junho de 2010: Mario Kramp

Referências

Leitura adicional

• Mario Kramp (dezembro de 2010). Das Kölnische Stadtmuseum. Bestandsaufnahme - Grundgedanken - Perspektiven. Eine Annäherung . Geschichte em Köln . 57 . Colônia. pp. 188–203. doi : 10.7788 / gik.2010.57.1.188 . ISSN  0720-3659 .
• Werner Schäfke, Marcus Trier  [ de ] (ed.): Mittelalter in Köln. Eine Auswahl aus den Beständen des Kölnischen Stadtmuseums , Emons, Köln 2009, ISBN  978-3-89705-654-1 .
• Klaus Wolf: Vom Zweckbau zum Denkmal. Das stadtkölnische Zeughaus in der Wahrnehmung der frühneuzeitlichen Öffentlichkeit . In: Militär und Gesellschaft in der frühen Neuzeit 13 (2009), pp. 122–142. Versão online (PDF; 282kB)
• Mario Kramp (2013). "(Begleitband zur Jubiläumsausstellung)". 125 Jahre Kölnisches Stadtmuseum: 125 Mal gekauft - geschenkt - gestiftet . Colônia: Emons. ISBN 978-3-95451-236-2.
• Katrin Hieke (2018). "(Dissertação, Universität Tübingen 2016)". Im Spannungsfeld von Politik, Innovation und Tradition: das Rheinische Museum, Haus der Rheinischen Heimat in Köln 1925-1956 (1 ed.). Berlim: Metropol-Verlag. ISBN 978-3-86331-410-1.

Em participações individuais

• Ingeborg Unger (editado) com contribuição de David Gaimster: Kölner Ofenkacheln. Die Bestände des Museums für Angewandte Kunst und des Kölnischen Stadtmuseums. Locher GmbH, Cologne 1988, ISBN  3-927396-01-X (padrão de material importante).
• Rita Wagner; Werner Schäfke, eds. (2006). Kölnischer Bildersaal. Die Gemälde im Bestand des Kölnischen Stadtmuseums einschließlich der Sammlung Porz und des Kölner Gymnasial- und Stiftungsfonds . Colônia: Kölnisches Stadtmuseum. ISBN 392739694X.
• Werner Schäfke; Marcus Trier, eds. (2010). Mittelalter em Colônia: eine Auswahl aus den Beständen des Kölnischen Stadtmuseums (em alemão). Colônia: Emons. ISBN 978-3-89705-654-1.

links externos

• Website oficial

Coordenadas : 50 ° 56′28,58 ″ N 6 ° 57′0,6 ″ E / 50,9412722 ° N 6,950167 ° E / 50,9412722; 6,950167