Hans Fischerkoesen - Hans Fischerkoesen

Hans Fischerkoesen , também conhecido como Hans Fischerkösen ou Hans Fischer , (18 de maio de 1896 - 23 de abril de 1973) foi um animador comercial alemão . Fischerkoesen é considerado um pioneiro da animação, devido às invenções e inovações que aplicou à tecnologia de animação, principalmente o uso de elementos tridimensionais em suas animações. Mais tarde, ele se tornou o cartunista mais influente da Alemanha, frequentemente apelidado de “ Walt Disney da Alemanha ”. Ele ganhou o primeiro e o segundo prêmio em uma competição internacional patrocinada pela Holanda em 1937, para filmes publicitários (os segundos classificados incluíam George Pal e Alexander Alexeieff ). Em 1956, ele ganhou prêmios importantes em festivais de cinema comercial em Roma , Milão (três vezes), Veneza , Monte Carlo e Cannes . Mais notável foi a participação no I Festival Internacional de Cinema de Berlim , onde o filme Blick ins Paradies de Fischerkoesen ganhou o prêmio Medalha de Bronze (Filme Publicitário).

Filmografia

• 1919: Das Loch im Westen ( O buraco no oeste)
• 1921: Bummel-Petrus (Strolling Peter)
• 1922: Seemansliebe (Sailor Love)
• 1923: Die Besteigung des Himalaja (escalando o Himalaia)
• 1924: Der Pfennig muß es bringen (O centavo deve trazê-lo)
• 1925: Der Kluge Einfall ( a ideia inteligente)
• 1926: Die Geschichte vom Schokoladenkasper (A história do chocolate Kasper)
• 1927: Auf der Skitour (na excursão de esqui)
• 1928: Zur gefälligen Beachtung (para sua atenção)
• 1929: Der möblierte Herr (o senhor mobiliado)
• 1933: Schall und Rauch (ruído e fumaça)
• 1934: Vertrag mit der Hölle (O contrato com o Inferno)
• 1935: Das blaue Wunder (The Blue Wander)
• 1936: Gesang des Kragenknopfes
• 1937: Zwei Minuten von Bedeutung
• 1938: Dicke Luft ( Thick Air)
• 1940: Im Glückshimmel
• 1942: Verwitterte Melodie (melodia batida pelo tempo)
• 1944: Der Schneemann (o boneco de neve)
• 1944: Das dumme Gänslein (The Silly Goose)
• 1944: La Prairie Enchantée (título francês, projetado em cores em 1944 em Paris )
• 1951: Blick ins Paradies (Olhando para o paraíso)
• 1955: Durch Nacht zum Licht
• 1964: Die Kleine Null (The Little Zero)

Vida pregressa

Hans Fischer nasceu em 18 de maio de 1896 na pequena cidade de Bad Kösen , perto de Naumburg , no rio Saale, no estado alemão da Saxônia . Como o nome “Fischer” era um nome muito comum na indústria cinematográfica, ele posteriormente criou o pseudônimo de Fischerkoesen, combinando seu nome - Fischer e sua cidade natal - Kösen, a fim de se diferenciar dos demais. Seu pai era um empresário de classe média, lidando com materiais de construção. Era uma criança sensível, com asma, o que levou os pais a mimarem a ele e à irmã Leni, criando espectáculos de marionetas e animação doméstica, desenvolvendo assim o gosto pela fantasia e pelo espetáculo. Confinado na cama a maior parte de sua infância por esse caso grave de asma, ele desenvolveu uma grande paixão pelo desenho. Mais tarde, em 1916, ele e sua igualmente talentosa irmã Leni, frequentaram por três anos a Academia de Artes Gráficas, em Leipzig . Ao longo dos anos, Leni foi o colaborador mais próximo de Fischerkoesen em muitos projetos de filmes de animação.

Durante a Primeira Guerra Mundial , Fischerkoesen não pôde servir como soldado por causa de sua asma, mas trabalhou em hospitais do exército perto da linha de frente, onde testemunhou os horrores chocantes da guerra de trincheiras. Profundamente impressionado com essas experiências terríveis, em seu retorno para casa quando a guerra terminou, Fischerkoesen planejou fazer um filme de animação, Das Loch im Westen (O Buraco no Oeste) , que exporia o aproveitador da guerra como a verdadeira causa da guerra . Assim, ele passou meses desenhando cerca de 1600 imagens sequenciais, projetou seu próprio estande de animação e rodou o filme de animação ele mesmo, e o vendeu com sucesso para um distribuidor local por 3.000 marcos, o que lhe permitiu seguir uma carreira de animação. Hole in the West, o primeiro filme de Fischerkoesen, estreou em 1919 e fez história como o primeiro filme de animação produzido na Alemanha.

Carreira de animador comercial

Em 1921, Fischerkoesen lançou uma carreira publicitária de grande sucesso com um anúncio para a fábrica de calçados Nordheimer de Leipzig , Bummel –Petrus (Strolling Peter). No mesmo ano, ele fez outros três anúncios publicitários animados: Die Entführung e König Grogs Löwenabenteuer (ambos Transocean-Film) e Professor Sprit (Dux-Film). O sucesso levou a um contrato de dois anos com Julius Pinschewer , proprietário da empresa líder de publicidade de Berlim, Werbefilm GmbH-Pinschewer, que foi pioneira no uso de comerciais de animação em cinemas em 1911. Como resultado dessa colaboração, ele produziu Die Besteigung des Himalaja (1923 ), Abbau auch im Harem (1924), Brand im Wolkenkratzer (1924), Glück auf! (1924), Der Glücksvogel (1924), Im Urwald (1924), Nunak, die Eskima (1924), Der Pfennig muss es bringen (1924), Sonnenersatz (1924), Das Zauberpferd (1924), Der kluge Dackel (1925) , Jette's Ausgang (1925), Meier glüht (1925), Der kluge Einfall (1925), Das Seegespenst (1925), Die Geschichte vom Scholokadenkasper (1926), Auf der Skitour (1926) e muitos outros. Provavelmente, o filme mais importante desse período foi Der Pfennig muss es bringen (A moeda deve render) , um anúncio para o Banco Poupança Alemão e o Banco Cooperativo Giro feito em novembro de 1924, que alimentaria a posterior acusação de colaboração com o regime nazista, já que ambos os bancos se tornariam parte integrante do plano nazista para financiar a guerra. Fischerkoesen trabalhou para Pinschewer até 1928, quando trabalhou temporariamente para a sociedade de filmes de propaganda “Epoche”, pouco depois de começar a trabalhar no departamento de propaganda da Ufa (Universum Film AG). Depois de se tornar desenhista-chefe, ele abriu seu próprio estúdio em Potsdam .

Em 1931, Fischerkoesen foi homenageado por um jornal de Leipzig , com um artigo intitulado “ Cuidado, Mickey Mouse , Felix the Cat , and Co.”, artigo ilustrado com imagens de seus anúncios, como uma vaca com uma lira embutida nos chifres, um touro em um smoking ou um balé canguru no estilo Art Déco . Ele continuou sua carreira publicitária de sucesso e fez mais de 1000 filmes publicitários, a maioria dos quais infelizmente perdidos. No entanto, ele não se limitou apenas a comerciais e filmes publicitários, mas contribuiu com várias sequências de animação para filmes de cultura e fez também filmes de treinamento militar para o Alto Comando do Exército (OKW) e Mars-Film GmbH

A era nazista

Embora a instalação do regime nazista em 1933 não tenha afetado muito a atividade de Fischerkoesen, a eclosão da Segunda Guerra Mundial empurrou sua carreira à beira do colapso, pois os produtos que ele havia promovido com tanto sucesso estavam se tornando cada vez mais itens de luxo. O declínio foi acentuado em 1941, quando Joseph Goebbels , chefe do Ministério de Iluminação Pública e Propaganda do Reich ( Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda ) decidiu, por meio de uma ordem emitida em 14 de outubro pelo Werberat (Conselho de Publicidade da Indústria Alemã), proibir publicidade dos chamados Mangelware (bens escassos, especialmente alimentos e roupas). Sem futuro na indústria de publicidade, Fischerkoesen viu sua carreira dar uma guinada inesperada, pois Hitler e Goebbels amavam o cinema em geral e tinham uma grande paixão por desenhos animados, especialmente pelas produções de Walt Disney, e sonhavam em criar uma indústria alemã de filmes de animação maior e melhor do que a dos Estados Unidos . Assim, em 25 de junho de 1941 Goebbels fundou uma nova empresa de filmes de animação Deutsche Zeichentrickfilme GmbH (DZF), considerada um importante centro de guerra que oferecia treinamento para jovens cartunistas. A German Animation Film Company (DZF) pretendia iniciar a produção de longas-metragens de animação em 1947 e o animador de sucesso Fischerkoesen foi uma escolha natural para se envolver neste projeto estratégico. Neste contexto, Fischerkoesen foi obrigado a mudar sua equipe e estúdio para Potsdam , perto dos estúdios da UFA . Fischerkoesen não rejeitou uma colaboração com a máquina de propaganda nazista, mas argumentou que não era realmente talentoso para inventar ideias para filmes de história, pois tinha experiência na indústria de publicidade. Conseqüentemente, ele foi designado para trabalhar com Horst von Mollendorf , um popular cartunista de jornal de Berlim que deveria ajudá-lo com os roteiros das futuras animações. Nessas circunstâncias, Fischerkoesen foi contratado por Goebbels para criar desenhos animados que eram tecnologicamente iguais ou melhores que as animações da Disney e recebeu financiamento suficiente para produzir seus três filmes mais importantes e caros: Die Verwitterte Melodie (Weather-Beaten Melody) em 1942, Der Schneemann (O boneco de neve) em 1943 e Das dumme Gänslein (O ganso bobo) em 1944. Todos os três filmes respeitaram as diretivas de Goebbels, pois foram feitos sem diálogo falado, por isso era fácil ser reproduzido internacionalmente sem sincronização de legendas dispendiosa e usava o Efeitos "tridimensionais" (especialmente O Homem de Neve foi muito apreciado durante o governo dos Nacional-Socialistas ). Weather-Beaten Melody or Scherzo conta a história de uma vespa que descobre um gramofone abandonado em um prado e, com seu ferrão, consegue fazê-lo tocar a música com sons jazzísticos Wochenend und Sonnenschein (Weekend and Sunshine). Der Schneemann apresenta as aventuras de um boneco de neve especial, um boneco “humanamente” com um carinho no coração que depois de ver as fotos com o verão em um calendário, decidiu ver a estação quente a qualquer custo e acabou derretido em julho. Para o último curta de animação da série, The Silly Goose, Fischerkoesen preferiu renunciar à sua colaboração com Horst von Mollendorf e produziu o filme por conta própria. O filme conta a história de um ganso vaidoso que se aventura além dos limites da casa da fazenda onde morava e quase termina morto por uma raposa. Em contraste com as duas primeiras animações curtas, neste último filme podem ser notados vários símbolos anti-semitas , como a raposa que representa o “judeu malicioso”, ou a conhecida canção iídiche Bei Mir Bistu Shein tocada ao fundo enquanto a raposa tenta emboscar o ganso indisciplinado. As animações satisfizeram as expectativas de Goebbels, graças às suas qualidades técnicas e à mensagem transmitida, semelhante à ideologia nazista de Blut und Boden (Blood and Soil), que glorificava a simplicidade e a virtude da vida rural, o retorno à natureza e exigia que todos ficassem onde deveriam. Por outro lado, podem-se fundar elementos que indicam uma relativa insubordinação à retórica nazista, como o jazz proibido em Die verwitterte Melodie , a antecipação do boneco de neve de dias melhores em Der Schneemann ou a narrativa ambígua criada em Das Dumme Ganslein.

Carreira pós-Segunda Guerra Mundial

Quando a Segunda Guerra Mundial terminou, Fischerkösen foi preso pelas tropas russas sob a suspeita de colaboração nazista e foi mantido por três anos no campo de concentração de Sachsenhausen , até que ele provou não apenas que não era um simpatizante do nazismo, mas que na verdade era parte de um grupo de resistência underground de artistas. Durante o período de prisão, foi destacado para trabalhar na cozinha e para sobreviver ao cativeiro ocasionalmente desenhava retratos dos guardas soviéticos em troca de um pedaço de pão, ou para manter o moral ele pintava murais alegóricos usando caricaturas vegetais, que são agora preservado como um monumento histórico nacional. Libertado em 1948, Fischerkoesen fugiu com sua esposa e dois filhos da zona controlada pelos soviéticos na Alemanha para o setor controlado pela França , onde retornou à sua carreira pré-nazista, fundando os Fischerkoesen-Studios em Mehlem. Ele se tornou o principal produtor alemão de comerciais de animação e sua notoriedade e sucesso foram reconhecidos por uma reportagem de capa no Der Spiegel , em 29 de agosto de 1956. Em meados da década de 1960, devido ao desenvolvimento da televisão e à solicitação de clipes mais curtos e rápidos, Fischerkoesen achou mais difícil acompanhar os tempos modernos, por isso seus comerciais tornaram-se mais breves. Fischerkoesen Studios foi fechado em 1972, apenas um ano antes de sua morte, mas seu filho o reorganizou e o desenvolveu em uma nova empresa. Hans Fischerkösen morreu de derrame aos 76 anos, em 25 de abril de 1973.

Referências

links externos

• Hans Fischerkoesen na IMDb
• Biografia (em alemão)
• O caso de Hans Fischerkoesen